具體描述
2012年《紐約時報》年度暢銷小說冠軍 年銷量大破2,500,000冊，超越《格雷的五十道陰影》三部麯 齣版至今盤踞Top5超過40週，按贊口碑驚傳不墜 Goodreads.com年度最多讀者票選小說第1名 吉莉安．弗琳榮登亞馬遜「懸疑小說作傢」排行第1名 華文齣版首席譯者施清真最新譯作 男人需要女人，如同天使需要魔鬼。 愛得癡不如愛得狠！ 她是愛咪，她說：去死吧，我愛你！ 一則披著懸疑小說外衣的愛情故事， 一本讀完之後，欲罷不能，心有不甘，不得不從頭再看一遍的小說 試問世間男女，想要永遠在一起，重要的是愛情還是麵包？ 答案是「控製」。 一對具有完美吸引力的男女，加上一連串精心設計的失聯、抹黑、陷害、嫁禍、謀殺、互相比拚誰有強大的腦、鋒利的嘴和堅決的心，誰就在愛情大寨裏佔地為王。 本書作者吉莉安．弗琳以尖銳筆鋒和深沉算計，重新詮釋當代男女關係，創作齣改寫暢銷排行紀錄的年度風雲小說，結局驚人震撼。愛不愛，都要佩服得五體投地。 密蘇裏州一個溫暖的夏日，是尼剋和愛咪．鄧恩的結婚五周年紀念日。就在此時，美麗聰慧的愛咪卻從傢裏失蹤瞭。尼剋的反應讓人很難相信他是一個模範老公，而愛咪的日記顯示她深愛丈夫，事事委麯求全，而備受冷落誤解的遭遇令人同情，但實情是什麼？ 在警方、媒體和愛咪雙親日漸高漲的壓力下，尼剋錶現齣一連串謊言、欺瞞和失當的行徑。他言詞閃爍，令人懷疑，而且顯然心懷怨懟－－他真的是個殺人兇手嗎？ 尼剋與孿生妹妹瑪戈並肩作戰，堅稱自己無辜。問題是：如果尼剋沒有動手，他那位漂亮的嬌妻在哪裏？當尼剋在媒體上對著眾人嘶喊：「愛咪，請你迴來！！」那個擺在她臥室衣物間後方的銀色禮盒裏，藏瞭什麼祕密？ ★原文書名Gone Girl 一詞，在字麵意思除「失蹤女子」之外： 「Gone」另有神奇（wonderful）、傑齣（excellent）的意思。爵士樂界會用以形容最厲害的 另外，在二戰後「垮掉的一代」作傢中，常用gone girl錶示這女子是個cool girl。 作傢傑剋．凱魯亞剋名作《在路上》一書，就曾以「Gone Girl」描述一名酷女郎。 作者簡介 吉莉安．弗琳 作品《暗處》曾經登上《紐約時報》暢銷書排行榜，榮獲《紐約客》雜誌書評人首選、Weekend Today夏日書單首選、《齣版人周刊》二○○九年年度好書、《芝加哥論壇報》小說首選。她的處女作《利器》榮獲英國「匕首奬」，入圍「愛倫坡奬」，亦是 BookSense 和邦諾書店選書。吉莉安．弗琳曾為《娛樂周刊》撰寫評論，作品已在全球二十八個國傢齣版。她和她先生、兒子現居芝加哥。 譯者簡介 施清真 政治大學新聞係學士，哥倫比亞大學大眾傳播碩士，西北大學人際傳播學博士。曾任教於淡江大學及輔仁大學大眾傳播係，現定居舊金山，專事翻譯寫作。譯作包括《蘇西的世界》、《神諭之夜》、《英倫魔法師》、《索特爾傢的狗》、《老虎的妻子》、《防守的藝術》等。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
愛情涵蓋世間無限的變形；謊言、憎恨、甚至謀殺，全都糾結於愛情之中；愛情終究是一朵略帶血腥味的艷麗玫瑰，綻放齣與愛意全然不同的神采。－－劇作傢東尼．庫許納，《幻影》
尼剋．鄧恩
事發當日
一想到我老婆，我的腦海中總是浮現她那顆頭顱。先說形狀吧。第一次見到她時，我最先看到她的後腦勺，她的頭顱好像一顆閃亮、堅硬的玉米顆粒，也像一個河岸上的化石，各個角度都帶點俏皮的味道。維多利亞時代的人們會說她的頭顱「形狀秀美」。你輕易就可以想像她頭蓋骨的輪廓。
我到哪裏都認得齣她那顆頭顱。
還有她腦子裏想些什麼。我可不會忽略她的思緒。她的大腦小腦圈圈纏繞，種種思緒穿梭其間，好像瘋狂爬行的蜈蚣。我像個小孩子一樣想像自己剖開她的頭蓋骨，挖齣她的腦漿細細檢視，試圖捕捉她的思緒，弄清楚她的念頭。愛咪，妳在想些什麼？ 這是我們婚姻生涯中、我最常提齣的問題，即使我沒有大聲說齣來，也沒有詢問那個能夠提齣解答的人。你在想些什麼？你的感覺如何？你是誰？我們對彼此做瞭什麼？我們接下來該怎麼辦？ 我猜想每一段婚姻都籠罩在這些問題的陰影之中。
**
清晨六點整，我啪地睜開雙眼。我的眼睫毛可不像小鳥拍拍翅膀似地顫動，我也不是眨眨眼睛，慢慢清醒。我的清醒是機械式，眼睫毛啪地睜開，好像令人毛骨悚然的腹語娃木偶：周遭一片漆黑，然後時鍾冒齣 6:00－－我一睜開眼睛就看見，衝著我迎麵而來－－好戲登場！6:00，感覺不太一樣。我很少整點時分醒來。我是那種在亂七八糟時刻醒來的傢夥：8:43、11:51或是 9:26。我的生活不需要鬧鍾。
6:00，清晨六點整，太陽爬過高高低低的橡樹樹梢，露齣夏日之神的猙獰麵目。陽光流瀉河麵，直逼我們的房子，灼灼的反光好像一隻修長、火辣辣的指頭，透過我們薄薄的窗簾直直指嚮我罵道：你曝光瞭。你將會曝光。
我在床上翻來翻去，這床從紐約搬到我們的新傢－－雖然已經住瞭兩年，我們依然把這裏稱為「新傢」。這棟租來的房子位於密西西比河畔，一看就知道是郊區新富的住傢，小時候，我傢附近的房屋都是錯層式，屋裏的地毯又粗又硬，當時我渴望擁有這種新貴階級的住傢，房子通常大坪數，設計瞭無新意，而且非常、非常新－－恰是那種我老婆肯定討厭的房屋，而她也確實不喜歡。
「進屋之前，我是不是應該卸除我的靈性？」她剛到的時候就說瞭這句話。其實這是個妥協：愛咪要求我們在我小小的密蘇裏傢鄉先租個房子，而不是購屋，因為她堅信我們不會被睏在這裏太久。但是所有齣租的房屋都集中在這個開發失敗的社區裏：這裏像是一個小型的鬼城，四處都是降價以求的豪宅，一棟棟受到經濟不景氣牽連的法拍屋，整個社區尚沒興盛就已沒落。這是個妥協，但是愛咪根本不這麼想。對愛咪而言，這是我加諸在她身上的懲罰，好像我拿把刀子狠狠地、自私地刺她幾下。我居然像是穴居人一樣使齣蠻力，把她拖到一個她極力想要避開的小鎮，迫使她住在那種曾經飽受她嘲弄的房屋裏。如果隻有一方認為自己做齣讓步，我猜這就稱不上是妥協，但是我們之間的妥協往往就是如此。我們其中一人總是氣呼呼，而那人通常是愛咪。
愛咪，妳不能把妳的委屈怪到我頭上。妳這股密蘇裏怨氣應該怪罪於經濟不景氣、時運不佳、我的爸媽、妳的爸媽、網際網路、以及使用網際網路的人們。我曾經是個作傢，撰寫一些關於電視、電影和書籍的文章。那個時候啊，人們依然閱讀刊登在報紙上的文章，也依然在乎我的觀感。我在一九九○年代末期來到紐約，那段時期是最後的榮景，但是當時卻沒有人察覺。紐約到處都是作傢，而且是真正的作傢，因為那裏有好多雜誌，而且是真正的雜誌。那個時候啊，網際網路依然像是某種頗具異國情調、被人收養在齣版界角落的寵物－－你丟塊狗餅乾給它，看著它被小小的皮帶拴著跳舞，噢，好可愛，它肯定不會半夜把我們給殺瞭。你想想：那個時候啊，剛剛步齣校門的大學畢業生能夠來到紐約，而且有人付錢讓你寫作。我們都不知道自己著手進行的事業，十年之間將會煙消雲散。
尼剋．鄧恩
事發當日
一想到我老婆，我的腦海中總是浮現她那顆頭顱。先說形狀吧。第一次見到她時，我最先看到她的後腦勺，她的頭顱好像一顆閃亮、堅硬的玉米顆粒，也像一個河岸上的化石，各個角度都帶點俏皮的味道。維多利亞時代的人們會說她的頭顱「形狀秀美」。你輕易就可以想像她頭蓋骨的輪廓。
我到哪裏都認得齣她那顆頭顱。
還有她腦子裏想些什麼。我可不會忽略她的思緒。她的大腦小腦圈圈纏繞，種種思緒穿梭其間，好像瘋狂爬行的蜈蚣。我像個小孩子一樣想像自己剖開她的頭蓋骨，挖齣她的腦漿細細檢視，試圖捕捉她的思緒，弄清楚她的念頭。愛咪，妳在想些什麼？ 這是我們婚姻生涯中、我最常提齣的問題，即使我沒有大聲說齣來，也沒有詢問那個能夠提齣解答的人。你在想些什麼？你的感覺如何？你是誰？我們對彼此做瞭什麼？我們接下來該怎麼辦？ 我猜想每一段婚姻都籠罩在這些問題的陰影之中。
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清晨六點整，我啪地睜開雙眼。我的眼睫毛可不像小鳥拍拍翅膀似地顫動，我也不是眨眨眼睛，慢慢清醒。我的清醒是機械式，眼睫毛啪地睜開，好像令人毛骨悚然的腹語娃木偶：周遭一片漆黑，然後時鍾冒齣 6:00－－我一睜開眼睛就看見，衝著我迎麵而來－－好戲登場！6:00，感覺不太一樣。我很少整點時分醒來。我是那種在亂七八糟時刻醒來的傢夥：8:43、11:51或是 9:26。我的生活不需要鬧鍾。
6:00，清晨六點整，太陽爬過高高低低的橡樹樹梢，露齣夏日之神的猙獰麵目。陽光流瀉河麵，直逼我們的房子，灼灼的反光好像一隻修長、火辣辣的指頭，透過我們薄薄的窗簾直直指嚮我罵道：你曝光瞭。你將會曝光。
我在床上翻來翻去，這床從紐約搬到我們的新傢－－雖然已經住瞭兩年，我們依然把這裏稱為「新傢」。這棟租來的房子位於密西西比河畔，一看就知道是郊區新富的住傢，小時候，我傢附近的房屋都是錯層式，屋裏的地毯又粗又硬，當時我渴望擁有這種新貴階級的住傢，房子通常大坪數，設計瞭無新意，而且非常、非常新－－恰是那種我老婆肯定討厭的房屋，而她也確實不喜歡。
「進屋之前，我是不是應該卸除我的靈性？」她剛到的時候就說瞭這句話。其實這是個妥協：愛咪要求我們在我小小的密蘇裏傢鄉先租個房子，而不是購屋，因為她堅信我們不會被睏在這裏太久。但是所有齣租的房屋都集中在這個開發失敗的社區裏：這裏像是一個小型的鬼城，四處都是降價以求的豪宅，一棟棟受到經濟不景氣牽連的法拍屋，整個社區尚沒興盛就已沒落。這是個妥協，但是愛咪根本不這麼想。對愛咪而言，這是我加諸在她身上的懲罰，好像我拿把刀子狠狠地、自私地刺她幾下。我居然像是穴居人一樣使齣蠻力，把她拖到一個她極力想要避開的小鎮，迫使她住在那種曾經飽受她嘲弄的房屋裏。如果隻有一方認為自己做齣讓步，我猜這就稱不上是妥協，但是我們之間的妥協往往就是如此。我們其中一人總是氣呼呼，而那人通常是愛咪。
愛咪，妳不能把妳的委屈怪到我頭上。妳這股密蘇裏怨氣應該怪罪於經濟不景氣、時運不佳、我的爸媽、妳的爸媽、網際網路、以及使用網際網路的人們。我曾經是個作傢，撰寫一些關於電視、電影和書籍的文章。那個時候啊，人們依然閱讀刊登在報紙上的文章，也依然在乎我的觀感。我在一九九○年代末期來到紐約，那段時期是最後的榮景，但是當時卻沒有人察覺。紐約到處都是作傢，而且是真正的作傢，因為那裏有好多雜誌，而且是真正的雜誌。那個時候啊，網際網路依然像是某種頗具異國情調、被人收養在齣版界角落的寵物－－你丟塊狗餅乾給它，看著它被小小的皮帶拴著跳舞，噢，好可愛，它肯定不會半夜把我們給殺瞭。你想想：那個時候啊，剛剛步齣校門的大學畢業生能夠來到紐約，而且有人付錢讓你寫作。我們都不知道自己著手進行的事業，十年之間將會煙消雲散。
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