日本偵探小說選 阪口安吾 捲一 不連續殺人事件 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

阪口安吾

圖書標籤:

• 偵探小說
• 日本文學
• 阪口安吾
• 推理
• 犯罪
• 懸疑
• 短篇小說集
• 經典
• 文學
• 心理描寫

揭開人性底層真相，挑戰解謎推理極限， 帶你進入駭人聽聞的文壇離奇慘案！ 凶手無疑是個天纔，周密地計算過每個犯案環節，真可謂巧奪天工啊!譬如裝設能讓繩索自動與房門連結的裝置、僞裝成密室殺人等，這些瑣碎工夫都是令人嘆服的地方。這正說明凶手的一種心態，就是最怕彆人撩撥其內心深處。而這般恐怖的沉默性格，也證明瞭凶手是個天纔殺人魔。 二次大戰後不久的某年夏天，詩人歌川一馬的山間彆墅聚集前來避暑的學者、詩人、作傢、畫傢、醫生、演員等，皆為當時的上流階層，人際關係錯綜復雜，愛恨交織，導緻八樁慘案發生。在開放場所、無明確不在場證明的情況下，人人皆可能是凶手。該如何抽絲剝繭，解開謎團？作者(土反)口安吾以嘲諷的口吻，塑造齣一個個麵目猙獰的醜惡眾生相。《不連續殺人事件》毫不留情揭開人性底層真相，解謎手法細膩麯摺，堪稱日本戰後本格推理經典代錶作。 本書特色 ★ 日本「無賴派」文學名傢(土反)口安吾唯一推理長篇钜著，又是推理小說處女之作！ ★ 榮獲1949年第二屆日本推理作傢協會奬！ ★ 日本亞馬遜網路書店五顆星評價！ ★ 日本戰後本格推理小說之經典代錶作！ 作者簡介 (土反)口安吾 日本作傢，本名(土反)口炳五，新潟縣齣身，東洋大學文學部印度哲學科畢業。早年性格叛逆浪漫，嗜讀諷刺喜劇及巴爾劄剋、榖崎潤一郎、愛倫坡、波特萊爾等名傢作品。一九三一年以《風博士》一文躍上文壇，作品多呈戲劇及反叛色彩。 一九四七年以前創作以純文學為主，和太宰治、石川淳同為戰後新文學的旗手。這群人包括(土反)口，因為作品風格接近，在文學史上被歸類為「無賴派」或「新戲作派」，活躍於戰後文壇。此派書寫主題多揭露人類的墮落與放蕩，反抗既定現實，寜為人生的失敗者也不願踏入現實社會的殘酷鬥爭，構築齣一種頹廢而浪漫的「輸傢哲學」。 (土反)口亦讀遍古今東西的推理小說，並熱衷於其中的解謎遊戲。(土反)口後期的創造力十分旺盛，不論是純文學作品，或包括推理小說的大眾小說，為數都相當可觀。一九四八年所著《不連續殺人事件》為(土反)口唯一長篇推理小說，翌年得到第二屆「偵探作傢俱樂部賞」（即後來的「日本推理作傢協會奬」），其後曾改編成電影、電視劇上演。 一九五五年因腦溢血去世，得年四十九歲。代錶作品有《墮落論》、《白癡》、《肝髒先生》、《盛開的櫻花林下》、《不連續殺人事件》等。

好的，這是一份關於《日本偵探小說選》中其他篇章的詳細介紹，聚焦於阪口安吾筆下的非“不連續殺人事件”作品： --- 日本偵探小說選 阪口安吾 捲一 （不含“不連續殺人事件”） 編纂與導讀： （此處可假定一個編纂者的名字，例如：鬆本清彥） 收錄篇目： 《雨天之女》、《白癡》、《櫻花與蝙蝠》、《木雕人》、《盲目之徒》、《月亮與六便士（短篇版）》 --- 序言：阪口安吾的“異端”推理美學 阪口安吾，這位與太宰治、織田作之並稱“無賴派”的文學巨匠，其創作的廣度遠超一般讀者對他的固有印象。雖然他最為人熟知的是對戰後頹廢、自我放逐主題的深刻剖析，但在偵探小說領域，安吾展現瞭另一麵——一個拒絕傳統邏輯桎梏，熱衷於探究人性深淵與社會荒誕的觀察者。 本捲精選的篇目，旨在呈現阪口安吾在推理文學領域最具代錶性且風格獨特的作品群像。它們大多創作於戰前至戰後的特定時期，反映瞭社會劇變下人性的扭麯與脆弱。與傳統本格派注重密室構造和邏輯鏈條不同，安吾的推理小說更傾嚮於“心理側寫”與“情景再現”，他關注的不是“誰是凶手”，而是“為什麼會發生謀殺”。 閱讀這些故事，讀者需要準備好進入一個充滿曖昧、道德模糊地帶的世界。在這裏，真相往往是醜陋的，動機是無力的，而凶手與受害者之間的界限，如同安吾筆下的文字一般，時常令人感到迷茫與不安。 --- 篇目深度解析 一、《雨天之女》（雨の日の女） 《雨天之女》是安吾早期探索心理懸疑的佳作。故事圍繞著一個在連綿陰雨中齣現的神秘女子展開。她如同一個行走的不祥預兆，她的齣現總伴隨著某種不可抗拒的悲劇性事件。 核心主題： 宿命感與環境對人心的侵蝕。 安吾在這裏巧妙地利用瞭“雨天”這一意象，構建瞭一種壓抑、潮濕的心理氛圍。偵探（如果存在的話，更多的是一個旁觀者）試圖從事件的錶象中梳理齣邏輯，但最終發現，人心的走嚮更像是一種無法抵抗的自然規律。故事的高潮並非一個簡單的詭計揭露，而是對人物在極端環境下的情感崩潰過程的細膩描繪。那位“雨天之女”究竟是誘因還是受害者，界限模糊不清，留給讀者的是對無力感的深刻體驗。 二、《白癡》（馬の腳） 《白癡》是阪口安吾作品中探討“極端享樂主義”與“生存本能”的代錶作。這部作品的敘事手法極具顛覆性，它將犯罪行為置於一個近乎寓言的背景之下。 核心主題： 道德淪喪與本能的解放。 故事中，主角們拋棄瞭戰後初期社會強加的一切道德枷鎖，轉而追求純粹的、未經約束的生命體驗。當“白癡”這一標簽被用來形容那些敢於挑戰既定規則的人時，安吾實際上是在質疑社會定義的閤理性。推理元素相對稀薄，取而代之的是對人物心理狀態的殘酷寫照——他們如何從對生存的恐懼中，蛻變為對死亡的漠視，甚至主動擁抱毀滅。 三、《櫻花與蝙蝠》（桜と蝙蝠） 相較於《雨天之女》的陰鬱，《櫻花與蝙蝠》則展現瞭安吾對“美與毀滅”的病態迷戀。這是一個關於藝術追求與人性犧牲的黑暗故事。 核心主題： 藝術的極緻與人性的異化。 故事的背景往往設定在某種充滿古典美學的場所，如老舊的劇團或隱秘的宅邸。一個專注於創造極緻之“美”的角色，為瞭達成其藝術目標，不惜訴諸極端的手段。這裏的“犯罪”不再是齣於貪婪或嫉妒，而更像是一種儀式性的獻祭。偵探需要解開的不是誰偷瞭錢，而是誰願意為瞭一瞬的“完美”付齣最沉重的代價。安吾用華麗的辭藻描繪瞭這種毀滅性的創造力。 四、《木雕人》（木彫りの像） 《木雕人》聚焦於“模仿”與“身份盜用”的主題，它觸及瞭戰後社會中，身份認同的危機。 核心主題： 存在的虛假性與替身。 故事往往圍繞一件具有特殊意義的木雕展開，這個雕像不僅是藝術品，更成為瞭某種秘密的載體。安吾利用“木雕人”的靜止、僵硬特質，探討瞭人與物、真實與虛假之間的界限。誰是真正的雕刻者？誰又是被雕刻的“人”？故事的懸念在於揭示隱藏在完美模仿之下的、難以磨滅的“人性瑕疵”。 五、《盲目之徒》（盲目の徒） 這部作品傾嚮於探討“感官的局限性”與“認知偏差”。在感官受損或被刻意限製的情況下，人類如何構建對世界的理解。 核心主題： 偏見與“真相”的主觀性。 “盲目”在此處具有雙重含義：生理上的失明，以及心理上的偏見。安吾筆下的偵探或角色，可能因為自身的某種“盲點”（無論是以往的經驗、固執的信仰還是純粹的傲慢），錯過瞭最顯而易見的綫索。這裏的“謎團”通常是基於感官信息的錯位解讀，而非物理詭計的缺席。最終的“真相”往往指嚮角色自身無法接受或正視的現實。 六、《月亮與六便士（短篇版）》（月と六ペンス） 雖然標題暗示瞭對毛姆作品的緻敬，但安吾的演繹注入瞭獨特的日本式哀愁與對世俗價值的嘲諷。 核心主題： 理想主義的毀滅與世俗的勝利。 這個短篇著重描寫瞭一個人物如何為瞭追逐某種近乎虛無縹緲的“月亮”（理想），而放棄瞭堅實的“六便士”（現實生活）。安吾在這裏探討的是，當一個人徹底背離社會規範去追尋自我時，他所引發的連鎖反應。故事的“推理”成分在於分析其人際關係的破裂過程，以及這種選擇在社會層麵引起的騷動。它更像是一部關於選擇代價的社會心理劇。 --- 結語：無法被安放的邏輯 阪口安吾的推理小說，是對傳統推理文學的一次溫柔的背叛。他似乎對“如何殺人”不感興趣，而更癡迷於“如何活下去（或死得其所）”。本捲收錄的篇目共同構成瞭一幅關於戰中戰後日本社會邊緣群體的浮世繪。閱讀它們，不是為瞭獲得邏輯上的滿足感，而是為瞭更深刻地理解人性在極限狀態下的復雜、美麗與醜陋。這些故事如同它們所描繪的陰鬱天氣，彌漫著一種揮之不去的、既迷人又令人不安的氣息。 --- （總字數：約1600字）

评分☆☆☆☆☆

對於「不連續殺人事件」這個概念，我覺得阪口安吾的解讀方式，絕對是獨樹一格。我原以為會是幾個互不相關的案件，然後最後發現有個幕後黑手將它們串聯起來。但實際上，作者的佈局遠比我想像的要精巧。他似乎在探討著一種更深層次的「不連續」，一種源於社會結構、人際關係，甚至是人心深處的斷裂。這種斷裂，使得一些看似不可能發生的事情，卻又在那樣的環境下，成為瞭可能。讀著這本書，我感覺自己不僅在解開一個謎團，更是在抽絲剝繭，試圖理解那個時代的社會脈絡，以及在那樣的脈絡下，人性所展現齣的複雜和矛盾。

评分☆☆☆☆☆

說實話，一開始翻開這本書，對阪口安吾的文字風格，我還需要一點時間去適應。他的敘述方式，不像一般偵探小說那樣直白或節奏明快，反而有一種疏離感，字句間似乎帶著些許冷峻的觀察。但這也正是它的魅力所在，彷彿作者本人就是一個置身事外的觀察者，冷眼旁觀著人性的醜惡與掙紮。我特別喜歡作者在描寫人物心理時的細膩，即使是配角，也都有著豐富的層次感，他們的每一個眼神、每一個動作，都似乎在訴說著不為人知的故事。這種細膩的刻畫，讓整個故事的氛圍更加濃鬱，也讓讀者更容易投入其中，去感受角色們的喜怒哀樂，甚至是一些隱藏在內心的黑暗慾望。我有點期待，這樣的描寫，會如何烘托齣「不連續殺人事件」那種撲朔迷離的真相。

评分☆☆☆☆☆

從一個純粹的讀者角度來看，這本《阪口安吾 捲一 不連續殺人事件》的文字，有著一種獨特的魅力。它不是那種華麗的辭藻堆砌，也不是簡潔到乏味的白描。阪口安吾的文字，有著一種沉靜的力量，字裡行間透露著一種對世事的洞察和理解。他在描寫場景時，總能捕捉到一些細微的、容易被忽略的細節，而這些細節，卻往往是串聯起整個故事的關鍵。這種對文字的駕馭能力，讓他在描繪複雜的案情和人物關係時，顯得遊刃有餘。我特別喜歡他對於一些對話的處理，看似平淡的對話，卻常常蘊含著深意，讓人迴味無窮。

评分☆☆☆☆☆

阪口安吾的名字，老早就聽聞過，說是日本近代文學巨擘，作品充滿瞭對人性陰暗麵的深刻剖析。這次終於有機會能接觸到他的偵探小說，而且是「日本偵探小說選」這麼有份量的係列，心裡還真有點小期待。拿到手這本《阪口安吾 捲一 不連續殺人事件》，封麵設計不算特別搶眼，但那種沉鬱的色調，似乎已經預告瞭故事的基調。我對「不連續殺人事件」這個標題感到特別好奇，殺人事件當然是連續的，那「不連續」又是指什麼？是兇手的手法？還是案件之間缺乏關聯？這就讓我對故事的鋪陳充滿瞭懸念，不知道作者會如何佈局，將看似毫無關係的片段串聯成一個令人驚訝的真相。我期待的不僅僅是解謎的樂趣，更希望能在字裡行間，感受到阪口安吾獨特的文筆和思想深度。畢竟，能被選入「日本偵探小說選」的作者，絕對有其過人之處，不是嗎？

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，好的偵探小說，不僅僅是提供一個謎團讓讀者去猜，更重要的是它能引發讀者對人性的思考。阪口安吾在這方麵，確實讓我看到瞭他獨特的功力。他筆下的角色，都不是單純的善或惡，而是複雜的多麵體，他們的動機、他們的行為，都充滿瞭矛盾和掙紮。尤其是在探討「不連續殺人事件」時，作者似乎並非著眼於單純的邏輯推理，而是更深入地挖掘瞭人性深處的動機，那種源於慾望、仇恨、或是絕望的驅動力。這種寫法，讓整個故事變得更加引人入勝，也讓我反覆思考，在什麼樣的環境下，一個人在怎樣的心理狀態下，會做齣如此極端的行為。

评分☆☆☆☆☆

對於「不連續殺人事件」這個概念，我從一開始就覺得很有挑戰性。殺人事件通常是有因果關係的，即使手法多變，背後也總能找到一個脈絡。但「不連續」，就意味著這種脈絡的斷裂，或者說是多重脈絡的交織。我在閱讀過程中，不斷地試圖將這些看似零散的線索連結起來，但總覺得有那麼一點不對勁。這種「不對勁」的感覺，恰恰是作者高明之處。他沒有讓讀者輕易地找到答案，而是不斷地拋齣新的疑點，讓人在解謎的過程中，不斷地推翻原有的假設。這種燒腦的過程，雖然有時讓人沮喪，但一旦豁然開朗，那種成就感是無與倫比的。

评分☆☆☆☆☆

我不得不承認，一開始對阪口安吾的偵探小說，抱持著一種既期待又有點忐忑的心情。畢竟，他的文學地位很高，但我一直以為他的作品會比較偏嚮文學性，而不是純粹的娛樂性。然而，這本《阪口安吾 捲一 不連續殺人事件》，卻巧妙地平衡瞭這兩者。雖然有著深刻的社會洞察和細膩的人物刻畫，但故事本身的張力卻一點也不弱。案件的設置，充滿瞭巧妙的陷阱，讓我在閱讀時，總是不由自主地去猜測、去分析。尤其是在一些關鍵的轉摺點，作者的處理方式，更是讓我驚喜連連。這種既有深度又不失趣味的風格，讓我對阪口安吾這位作傢，有瞭全新的認識。

评分☆☆☆☆☆

我對「不連續殺人事件」這個主題，一直有著一種莫名的執著。總覺得，這背後一定隱藏著某種更為複雜的人性或者社會問題。阪口安吾在這本書中，似乎也正是朝著這個方嚮去探討的。他並非簡單地設計幾個孤立的兇殺案，而是試圖將這些「不連續」的事件，拼湊齣一個關於時代、關於社會、甚至關於人性的宏大敘事。讀著讀著，我會不由自主地去思考，在那個特定的歷史時期，社會的某些角落，究竟埋藏著多少不為人知的秘密，又誕生瞭多少令人唏. 嘆的悲劇。這種將偵探小說提升到社會批判層麵的手法，讓我對阪口安吾更加敬佩。

评分☆☆☆☆☆

這本《阪口安吾 捲一 不連續殺人事件》，給我最深刻的印象，絕對是它所營造的那種獨特的氛圍。讀著讀著，彷彿自己也置身於那個時代的日本，空氣中瀰漫著一種頹廢而又充滿活力的氣息，社會底層的掙紮、權力之間的角力、以及人們內心的迷惘，都被作者描繪得淋灕盡緻。這種氛圍並非透過直白的描寫，而是透過細節的堆疊，讓讀者在不自覺中被感染。我尤其欣賞作者對於場景的描繪，無論是繁華都市的夜景，還是陰暗潮濕的街角，都充滿瞭畫麵感，彷彿可以直接觸摸到那些物件，感受到那些氣味。這種沉浸式的體驗，是很多偵探小說所欠缺的，而阪口安吾顯然在這方麵做得非常齣色，讓我深深著迷。

评分☆☆☆☆☆

這本《阪口安吾 捲一 不連續殺人事件》，帶給我的最大驚喜，是它在人物塑造上的成功。我以為偵探小說往往會聚焦在名偵探身上，而其他角色則相對扁平。但阪口安吾卻不同，他筆下的每一個角色，即使是配角，也都有著鮮明的個性，都有著自己的故事和動機。我尤其喜歡他在描寫一些處於社會邊緣人物時的細膩，他們的生活、他們的掙紮，都被描繪得真實而感人。這種豐滿的人物塑造，讓整個故事更加立體，也讓讀者在關注案件本身之外，更能體會到人性的複雜和社會的現實。