上街去吧！森山大道的街拍意见 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Moriyama Daidou, Nakamoto Takeshi

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　　「舍弃一知半解的概念，总之就拍吧！」
　　摄影的原点就在「街头」，
　　透过五个街拍精选主题的探索
　　森山大道破读个人街拍历程与心得，分享观点与建议。

　　摄影的一切精髓就在于街拍！

　　60年代，摄影师．森山大道以「晃动．模煳．粗粒子」的风格受到瞩目。尔后半个世纪，他依然伫立于街头，使用传统底片相机、数位相机进行主题街拍。不仅穿梭于东京的砂町、佃岛、银座、羽田等街头，也纵横于北关东各地取景，除了他一惯拍摄的黑白照，也多了彩色照片。本书谈到了他对于街拍的想法与观点，以及身为摄影师的态度及经验谈，是摄影学校学生、摄影爱好者必备的一本街拍入门书！
 

《城市之镜：当代街头摄影的多元叙事》 一、导论：凝视都市的脉搏 本书深入探讨了当代街头摄影的复杂面貌及其在社会文化语境中的深刻意义。我们不再将街头摄影视为简单的纪实或纯粹的个人表达，而是将其视为一种关键的“城市文本”——它记录、解构并重塑着我们对现代都市生活的感知。本书旨在提供一个多维度的分析框架，用以审视在技术飞速发展和城市结构剧烈变迁的背景下，街头摄影师如何捕捉和呈现那些转瞬即逝的“决定性瞬间”与持续存在的“日常肌理”。 我们将首先界定“街头”这一概念的流变性。从早期的城市流浪者视角，到如今社交媒体驱动下的全球化景观，街头不再是一个固定不变的地理坐标，而是一个充满动态张力、权力博弈和文化交织的虚拟与现实交叠空间。 二、理论基石：重访经典与面向未来 本书的第二部分致力于构建一个坚实的理论基础，用于剖析街头摄影的核心美学与伦理困境。 2.1 决定性瞬间的解构与重构： 我们重新审视了布列松的经典理论，并探讨了在信息过载的时代，这一概念如何被修正。当代街头摄影更倾向于捕捉一系列的“微瞬间”——那些细微的情绪波动、不经意的身体语言，或物体间的偶然碰撞，而非仅仅是宏大的戏剧性高潮。我们分析了摄影师如何利用景深、取景框的切割以及曝光的精确性，来引导观众的视线，从而赋予日常场景以非日常的意义。 2.2 窥视、在场与伦理边界： 街头摄影本质上是一种“在场”的行为，它不可避免地涉及被摄对象的隐私权与摄影师的观察权利之间的紧张关系。本书详细考察了不同文化背景下关于“公共空间”与“个人肖像”的法律与道德准则。我们分析了那些挑战传统边界的作品，探讨了曝光的伦理考量，以及如何通过叙事策略来避免将主体物化或沦为猎奇的对象。 2.3 媒介变迁对街头语言的冲击： 从胶片到数字，再到智能手机的普及，工具的变革直接影响了街头摄影的生产速度、观看习惯和最终呈现形式。我们对比了使用大型模拟相机进行“狩猎式”拍摄与使用智能手机进行“无缝式”记录的不同策略，并研究了“快照美学”如何渗透到严肃的艺术创作中，以及人工智能在后期处理和策展中可能扮演的角色。 三、风格谱系：当代街头摄影的流派分析 本部分聚焦于当代街头摄影实践中的主要风格流派，展示其叙事的多样性。 3.1 结构主义的解构：几何与秩序的迷恋 一些摄影师着重于捕捉城市环境中的线条、形状、阴影和重复图案。他们将街头视为一个巨大的抽象画廊，通过精确的构图来凸显人工环境与有机生命的冲突与融合。案例分析将集中在如何利用透视错位和光影对比，创造出既具建筑感又充满视觉张力的作品。 3.2 情绪的饱和：色彩与超现实的涌现 与强调黑白对比的传统不同，当代许多摄影师充分拥抱了数码时代的色彩表现力。他们利用高饱和度的霓虹灯、广告牌的杂乱光线，乃至单一主体的强烈色彩，来传达一种焦虑、疏离或狂欢的都市情绪。这些作品往往带有强烈的个人色彩印记，接近于情感的流体记录。 3.3 叙事的碎片化：系列与文本的构建 纯粹的单张杰作越来越少见，当代街头摄影更倾向于通过一系列照片来构建一个更宏大、更具批判性的叙事。这些系列作品可能围绕一个共同的主题（如通勤、等待、消费主义的残余物），通过组接（Sequencing）产生超越个体照片的总和效应，引导观众进行更深入的文本解读。 3.4 身体政治学：在公共空间中的身份展现 城市空间是身份政治的战场。本书探讨了关注边缘群体、性别流动性或特定亚文化的街头摄影师，他们如何利用镜头记录身体在城市基础设施中的互动、抵抗或隐藏。这部分作品往往具有鲜明的社会学视角，挑战主流的城市规划和文化规范。 四、城市作为剧场：空间、权力与观看 街头摄影的核心在于对特定地点的深层理解。本章探讨了城市地理学如何塑造了摄影的可能性。 4.1 基础设施与隐形权力： 交通枢纽、监控摄像头、公共座椅——这些无处不在的城市基础设施不仅是背景，更是影响人类行为的隐形权力结构。我们分析了摄影师如何通过聚焦于这些结构与人的互动，来揭示城市规划背后的意识形态偏见。 4.2 游客/居民的身份置换： 在全球旅游业日益发达的背景下，摄影师在街头扮演着“临时居民”或“文化盗猎者”的角色。本书比较了本地创作者和外部观察者在捕捉同一地点时的视角差异，探讨了“异域化”与“熟悉化”的摄影语言。 4.3 幽灵般的在场：后疫情时代的街景 特别关注疫情对街头摄影的冲击。空旷的街道、佩戴口罩的人群、被疏离的公共设施，这些都成为新的“街头景观”。这些作品不仅仅是记录封锁，更是对“社会性”本身的一次深刻追问。 五、结论：展望未来的街头 本书最后总结了当代街头摄影的关键趋势，强调了其作为社会批判工具的持续潜力。我们认为，在算法推荐和高度个性化信息的时代，街头摄影仍然是抵抗“信息茧房”的一种有效方式，因为它迫使观看者走出自己的舒适区，直面意外的、未被筛选的城市现实。它要求我们重新学习如何“看”——不仅看画面中的物体，更要看物体背后的社会力量和历史重量。 本书旨在为摄影师、策展人、城市研究者以及所有对当代生活保持好奇心的读者，提供一个理解和欣赏现代街头影像的丰富参考。

作者简介

森山大道  Moriyama Daidou

　　一九三八年生于大坂府。一九六四年成为独立摄影师。一九六八年，率先以「晃动、模煳、粗粒子」的前卫手法拍摄，发表《日本剧场写真帖》。之后，尝试将拍摄的概念／制度扩大．解体到极致。于全球受到高度评价，一九九九年以旧金山现代美术馆为起点，展开长达两年的全美巡回回顾展，二○○三年在巴黎的卡地亚当代艺术基金会举行个展等，于欧美多次举行大型展览。

仲本刚  Nakamoto Takeshi

　　一九六八年生于神奈川县。在身兼杂志特约写作的工作之余，持续编辑制作写真集，包含与森山大道同行拍摄的《BUENOS AIRES》、《S'》、《São Paulo》在内，尚企划制作了《Light & Shadow》、《NAKAJI》（以上皆为讲谈社出版）等森山大道的多部作品集。
 

序章　何谓快拍街拍？
SCENE 1｜砂町 Sunamachi｜适合的练习场所──商店街
SCENE 2｜佃岛 Tsukudajima｜水边街拍
SCENE 3｜银座 Ginza｜开始数位化
SCENE 4｜羽田 Haneda｜风景照与风景明信片的照片
SCENE 5｜国道 Route｜在极速下划过的视野
终章　森山大道何许人也？
 

序章

何谓街拍？

　　「若想要玩街拍，首要的课题是什么呢？」

　　在开始本书的企划时，我首先对森山大道提出了这个问题。

　　当事人对于这个问题，总是不厌其烦地回答如后。之所以用「不厌其烦」这个字眼，是因为以前他面对相同问题的应对，不知已重复了几百、几千次。

　　「当有人问我什么才是最重要的事，我一定会这样回答：『总之就是上街去』，还有『走路，只管走路。然后，抛开那些一知半解的概念，不管怎样，当下勾起你好奇的东西，都毫不犹豫地全部拍下来』。」

　　所谓街拍，就是将被摄体自然的表情、动作在一瞬间拍下的拍摄手法。

　　森山始终着重于街拍，他尤其是一名把重点摆在街头快拍的摄影师。

　　森山在二十出头岁时，从朋友那儿弄到了一台便宜转让的相机「CANON4Sb」，带着它踏上出身地──大坂的街角。森山回顾当时笑着说：「那个时候在街头，看不到有人脖子上挂着相机，所以我有点自豪吶！不过，我万万没想到往后数十年我会过着『街头生活』。」

　　成为独立摄影师之前，森山师事岩宫武二（一九二○∼一九八九）、细江英公（一九三三∼ ）这些分别作为当时日本代表的摄影师。岩宫于大坂成立自己的工作室，在时尚界与广告界大为活跃；而细江不仅拍摄自己的作品，也为多家杂志拍摄封面或是拉页海报，持续引领着日本摄影界。如果森山有心追随两位老师的脚步，他一定也能成为另一名别具风格的摄影家。然而，他始终坚持在街头，依然故我地街拍。

　　「这只能说是一种习性吧。我从小就没好好地上学，只喜欢在街上闲晃。有这种习性的人只要一拿起相机，自然而然就会踏上街拍这条路。」

　　然后，就这样过了约莫半个世纪。森山不拍企业广告，不特意去拍名人肖像或裸照，也不勤勉于拍摄野生动物生态，更没有站上新闻报导的最前线，只一味地伫立街头。他从大坂开始，踏遍神户、舞鹤、横须贺、热海、三泽、远野、北海道、新宿、纽约、巴黎、布宜诺斯艾利斯、夏威夷、圣保罗……，在地球上的各个地方，他只是持续地拍下城市的片断、街头一瞬间的情景。而且只用能塞进牛仔裤后口袋的小型相机。于是就在不知不觉间，成了在全球拥有支持者、具有日本代表性的摄影师之一。

　　森山开始街拍时，街上几乎没有人会拿着相机走动。现在，市面上便宜且高性能的数位相机不断推陈出新，具拍照功能的行动电话也广为普及，街上的人几乎口袋里、包包里，都带着能够街拍的工具。不过……

　　「几乎所有人都只拍日常生活的情景。也就是说，基本上并未走出自己的世界。可是，街头到处都是不同的世界。所谓街拍，就是拍下这样的异世界。」

　　挑战用相机拍下不同的世界，需要具备何种能力呢？是瞬间能够辨取景象的动态视力吗？或者是不错过一闪即逝、最佳摄影瞬间的爆发力呢？

　　「当然，视力可不能太差，也需要反射式拍摄所需的爆发力与敏捷的身手，但最重要的还是欲望吧！ 拍摄者在当下、那一剎那所抱持的欲望。如果没有欲望，就连观看也办不到。毕竟街拍是拍下观看后发现的事物。一瞬间想拍下某个物体的欲望、忽然想拍下女性的欲望……；欲望其实是无限的，若无法忠实面对欲望，这样的街拍既不有趣，也毫无意义。」

　　拿起相机走在街头已过了半个世纪，森山如今被称为摄影界的资深前辈。本书是探讨这位前辈之所以如此风格别具的原点、他的欲望及街拍论的摄影同行记。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计，从我第一眼看到就散发着一种毫不妥协的艺术气质。封面上的文字排布，以及那种复古又充满力量的字体选择，仿佛在低语着一种宣言：这是关于街头摄影，也是关于一种生活态度的表达。我迫不及待地想知道，这本书会以何种方式呈现森山大道那些标志性的街拍作品。是精美的画册式排版，让每一张照片都拥有足够的呼吸空间，还是以一种更直接、更粗粝的方式，还原街头摄影的原始冲动？我更倾向于后者，因为森山大道的风格向来不是柔美细腻，而是充满了野性、直觉和一种毫不掩饰的真实。我猜想，这本书中关于“街拍意见”的部分，一定充满了大师的个人哲学，他如何看待光影的碰撞，如何捕捉人物的神情，又如何在看似杂乱的街景中找到秩序和韵律。它会不会是一本能让我反复翻阅、每次都有新感悟的宝藏？我期待它带来的不只是视觉上的冲击，更是思维上的启迪。

评分☆☆☆☆☆

“上街去吧！森山大道的街拍意见”，这个名字本身就带着一股强烈的召唤力。它不仅仅是建议你去街拍，更是号召你去“上街”——去感受，去体验，去融入。我想，这本书的精髓可能在于，它不仅仅传授摄影的技法，更在于它传达一种“街头精神”。森山大道会不会在书中分享他与街头“搏斗”的经历，那种在人群中、在车流间寻找最佳拍摄点的挑战？他又是如何克服内心的犹豫和外界的干扰，去大胆地按下快门？我非常好奇，他对于“意见”的理解是什么。是关于构图的理论，还是关于如何与拍摄对象建立连接的方式？我猜想，这本书会是一本充满能量的书，它能激发读者走出舒适区，去拥抱不确定性，去发现那些隐藏在日常中的非凡。这不仅仅是对摄影爱好者的建议，更是对所有渴望探索世界、体验生活的人的鼓舞。

评分☆☆☆☆☆

这本书的标题，让我脑海中立刻浮现出森山大道标志性的黑白影像，那种颗粒感十足、充满张力的视觉风格。我迫不及待地想知道，这本书的“街拍意见”会以怎样的形式呈现。是文字的阐述，还是通过照片的讲解？我设想，也许书中会有一些从未公开过的街拍作品，它们像是一扇扇窗口，带领我们走进森山大道的心灵世界。他会对那些作品背后的故事进行解读吗？比如，某个瞬间他为什么会选择按下快门，他当时的情绪是怎样的，他从那张照片中学到了什么？我非常期待这本书能够带来一种“亲临其境”的感受，仿佛我们就是他的助手，陪同他一同走在东京的街头，感受那份属于他的独特视角。这不仅仅是一本摄影书，更像是一次与大师的精神对话，一次关于如何在街头寻找自我、表达自我的深度探索。

评分☆☆☆☆☆

《上街去吧！森山大道的街拍意见》——这个书名本身就充满了行动的号召力和一种宣言式的力量。它并非只是一个冷冰冰的指导手册，而更像是一位经验丰富的导师，用他最直接、最赤裸的方式，鼓励你去勇敢地迈出脚步，去拥抱那个充满未知与可能性的街头世界。我脑海里已经开始勾勒出他分享的场景，或许是在某个熙熙攘攘的市场，或许是在灯火阑珊的夜晚巷口，他会以怎样独特的视角，去捕捉那些稍纵即逝的瞬间？他对于“意见”的理解，我猜想绝非仅仅停留在技术层面，更可能是关于一种观察的哲学，一种对生命真实状态的体悟。这本书，仿佛预示着一场关于“看见”的革命，它会让我重新审视周遭的一切，发现那些被我们忽略的美好与深刻。我期待，它能点燃我内心深处对探索的渴望，让我不再犹豫，勇敢地“上街去”！

评分☆☆☆☆☆

翻开这本书，我立刻被它独特的书名所吸引——《上街去吧！森山大道的街拍意见》。虽然我还没来得及仔细品读每一个字，但仅仅从这个标题，就足以勾勒出一个充满活力和故事的画面。脑海中浮现的是一位摄影师，背着他的相机，在街头巷尾穿梭，捕捉那些转瞬即逝的生命瞬间。我想，这本书一定不仅仅是关于摄影技巧的指导，更是森山大道这位大师对于“上街”这件事本身的深刻体悟。他会不会分享在不同城市、不同季节、甚至不同心情下，他的观察角度是如何变化的？街头那些看似平凡的人、事、物，在他眼中又会呈现出怎样的独特光芒？我期待着他在书中能够如同一个老友般，娓娓道来他与街头对话的经验，那些关于“观察”的秘诀，以及如何在喧嚣都市中寻找到属于自己的独特视角。这本书，在我心中已经种下了一颗好奇的种子，它预示着一次关于自我发现和街头探索的精神旅程。