上街去吧！森山大道的街拍意見 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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原文作者： Moriyama Daidou, Nakamoto Takeshi

圖書標籤:

• 攝影
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　　「捨棄一知半解的概念，總之就拍吧！」
　　攝影的原點就在「街頭」，
　　透過五個街拍精選主題的探索
　　森山大道破讀個人街拍曆程與心得，分享觀點與建議。

　　攝影的一切精髓就在於街拍！

　　60年代，攝影師．森山大道以「晃動．模糊．粗粒子」的風格受到矚目。爾後半個世紀，他依然佇立於街頭，使用傳統底片相機、數位相機進行主題街拍。不僅穿梭於東京的砂町、佃島、銀座、羽田等街頭，也縱橫於北關東各地取景，除瞭他一慣拍攝的黑白照，也多瞭彩色照片。本書談到瞭他對於街拍的想法與觀點，以及身為攝影師的態度及經驗談，是攝影學校學生、攝影愛好者必備的一本街拍入門書！
 

《城市之鏡：當代街頭攝影的多元敘事》 一、導論：凝視都市的脈搏 本書深入探討瞭當代街頭攝影的復雜麵貌及其在社會文化語境中的深刻意義。我們不再將街頭攝影視為簡單的紀實或純粹的個人錶達，而是將其視為一種關鍵的“城市文本”——它記錄、解構並重塑著我們對現代都市生活的感知。本書旨在提供一個多維度的分析框架，用以審視在技術飛速發展和城市結構劇烈變遷的背景下，街頭攝影師如何捕捉和呈現那些轉瞬即逝的“決定性瞬間”與持續存在的“日常肌理”。 我們將首先界定“街頭”這一概念的流變性。從早期的城市流浪者視角，到如今社交媒體驅動下的全球化景觀，街頭不再是一個固定不變的地理坐標，而是一個充滿動態張力、權力博弈和文化交織的虛擬與現實交疊空間。 二、理論基石：重訪經典與麵嚮未來 本書的第二部分緻力於構建一個堅實的理論基礎，用於剖析街頭攝影的核心美學與倫理睏境。 2.1 決定性瞬間的解構與重構： 我們重新審視瞭布列鬆的經典理論，並探討瞭在信息過載的時代，這一概念如何被修正。當代街頭攝影更傾嚮於捕捉一係列的“微瞬間”——那些細微的情緒波動、不經意的身體語言，或物體間的偶然碰撞，而非僅僅是宏大的戲劇性高潮。我們分析瞭攝影師如何利用景深、取景框的切割以及曝光的精確性，來引導觀眾的視綫，從而賦予日常場景以非日常的意義。 2.2 窺視、在場與倫理邊界： 街頭攝影本質上是一種“在場”的行為，它不可避免地涉及被攝對象的隱私權與攝影師的觀察權利之間的緊張關係。本書詳細考察瞭不同文化背景下關於“公共空間”與“個人肖像”的法律與道德準則。我們分析瞭那些挑戰傳統邊界的作品，探討瞭曝光的倫理考量，以及如何通過敘事策略來避免將主體物化或淪為獵奇的對象。 2.3 媒介變遷對街頭語言的衝擊： 從膠片到數字，再到智能手機的普及，工具的變革直接影響瞭街頭攝影的生産速度、觀看習慣和最終呈現形式。我們對比瞭使用大型模擬相機進行“狩獵式”拍攝與使用智能手機進行“無縫式”記錄的不同策略，並研究瞭“快照美學”如何滲透到嚴肅的藝術創作中，以及人工智能在後期處理和策展中可能扮演的角色。 三、風格譜係：當代街頭攝影的流派分析 本部分聚焦於當代街頭攝影實踐中的主要風格流派，展示其敘事的多樣性。 3.1 結構主義的解構：幾何與秩序的迷戀 一些攝影師著重於捕捉城市環境中的綫條、形狀、陰影和重復圖案。他們將街頭視為一個巨大的抽象畫廊，通過精確的構圖來凸顯人工環境與有機生命的衝突與融閤。案例分析將集中在如何利用透視錯位和光影對比，創造齣既具建築感又充滿視覺張力的作品。 3.2 情緒的飽和：色彩與超現實的湧現 與強調黑白對比的傳統不同，當代許多攝影師充分擁抱瞭數碼時代的色彩錶現力。他們利用高飽和度的霓虹燈、廣告牌的雜亂光綫，乃至單一主體的強烈色彩，來傳達一種焦慮、疏離或狂歡的都市情緒。這些作品往往帶有強烈的個人色彩印記，接近於情感的流體記錄。 3.3 敘事的碎片化：係列與文本的構建 純粹的單張傑作越來越少見，當代街頭攝影更傾嚮於通過一係列照片來構建一個更宏大、更具批判性的敘事。這些係列作品可能圍繞一個共同的主題（如通勤、等待、消費主義的殘餘物），通過組接（Sequencing）産生超越個體照片的總和效應，引導觀眾進行更深入的文本解讀。 3.4 身體政治學：在公共空間中的身份展現 城市空間是身份政治的戰場。本書探討瞭關注邊緣群體、性彆流動性或特定亞文化的街頭攝影師，他們如何利用鏡頭記錄身體在城市基礎設施中的互動、抵抗或隱藏。這部分作品往往具有鮮明的社會學視角，挑戰主流的城市規劃和文化規範。 四、城市作為劇場：空間、權力與觀看 街頭攝影的核心在於對特定地點的深層理解。本章探討瞭城市地理學如何塑造瞭攝影的可能性。 4.1 基礎設施與隱形權力： 交通樞紐、監控攝像頭、公共座椅——這些無處不在的城市基礎設施不僅是背景，更是影響人類行為的隱形權力結構。我們分析瞭攝影師如何通過聚焦於這些結構與人的互動，來揭示城市規劃背後的意識形態偏見。 4.2 遊客/居民的身份置換： 在全球旅遊業日益發達的背景下，攝影師在街頭扮演著“臨時居民”或“文化盜獵者”的角色。本書比較瞭本地創作者和外部觀察者在捕捉同一地點時的視角差異，探討瞭“異域化”與“熟悉化”的攝影語言。 4.3 幽靈般的在場：後疫情時代的街景 特彆關注疫情對街頭攝影的衝擊。空曠的街道、佩戴口罩的人群、被疏離的公共設施，這些都成為新的“街頭景觀”。這些作品不僅僅是記錄封鎖，更是對“社會性”本身的一次深刻追問。 五、結論：展望未來的街頭 本書最後總結瞭當代街頭攝影的關鍵趨勢，強調瞭其作為社會批判工具的持續潛力。我們認為，在算法推薦和高度個性化信息的時代，街頭攝影仍然是抵抗“信息繭房”的一種有效方式，因為它迫使觀看者走齣自己的舒適區，直麵意外的、未被篩選的城市現實。它要求我們重新學習如何“看”——不僅看畫麵中的物體，更要看物體背後的社會力量和曆史重量。 本書旨在為攝影師、策展人、城市研究者以及所有對當代生活保持好奇心的讀者，提供一個理解和欣賞現代街頭影像的豐富參考。

作者簡介

森山大道  Moriyama Daidou

　　一九三八年生於大阪府。一九六四年成為獨立攝影師。一九六八年，率先以「晃動、模糊、粗粒子」的前衛手法拍攝，發錶《日本劇場寫真帖》。之後，嘗試將拍攝的概念／製度擴大．解體到極緻。於全球受到高度評價，一九九九年以舊金山現代美術館為起點，展開長達兩年的全美巡迴迴顧展，二○○三年在巴黎的卡地亞當代藝術基金會舉行個展等，於歐美多次舉行大型展覽。

仲本剛  Nakamoto Takeshi

　　一九六八年生於神奈川縣。在身兼雜誌特約寫作的工作之餘，持續編輯製作寫真集，包含與森山大道同行拍攝的《BUENOS AIRES》、《S'》、《São Paulo》在內，尚企劃製作瞭《Light & Shadow》、《NAKAJI》（以上皆為講談社齣版）等森山大道的多部作品集。
 

序章　何謂快拍街拍？
SCENE 1｜砂町 Sunamachi｜適閤的練習場所──商店街
SCENE 2｜佃島 Tsukudajima｜水邊街拍
SCENE 3｜銀座 Ginza｜開始數位化
SCENE 4｜羽田 Haneda｜風景照與風景明信片的照片
SCENE 5｜國道 Route｜在極速下劃過的視野
終章　森山大道何許人也？
 

序章

何謂街拍？

　　「若想要玩街拍，首要的課題是什麼呢？」

　　在開始本書的企劃時，我首先對森山大道提齣瞭這個問題。

　　當事人對於這個問題，總是不厭其煩地迴答如後。之所以用「不厭其煩」這個字眼，是因為以前他麵對相同問題的應對，不知已重復瞭幾百、幾韆次。

　　「當有人問我什麼纔是最重要的事，我一定會這樣迴答：『總之就是上街去』，還有『走路，隻管走路。然後，拋開那些一知半解的概念，不管怎樣，當下勾起你好奇的東西，都毫不猶豫地全部拍下來』。」

　　所謂街拍，就是將被攝體自然的錶情、動作在一瞬間拍下的拍攝手法。

　　森山始終著重於街拍，他尤其是一名把重點擺在街頭快拍的攝影師。

　　森山在二十齣頭歲時，從朋友那兒弄到瞭一颱便宜轉讓的相機「CANON4Sb」，帶著它踏上齣身地──大阪的街角。森山迴顧當時笑著說：「那個時候在街頭，看不到有人脖子上掛著相機，所以我有點自豪吶！不過，我萬萬沒想到往後數十年我會過著『街頭生活』。」

　　成為獨立攝影師之前，森山師事岩宮武二（一九二○∼一九八九）、細江英公（一九三三∼ ）這些分彆作為當時日本代錶的攝影師。岩宮於大阪成立自己的工作室，在時尚界與廣告界大為活躍；而細江不僅拍攝自己的作品，也為多傢雜誌拍攝封麵或是拉頁海報，持續引領著日本攝影界。如果森山有心追隨兩位老師的腳步，他一定也能成為另一名彆具風格的攝影傢。然而，他始終堅持在街頭，依然故我地街拍。

　　「這隻能說是一種習性吧。我從小就沒好好地上學，隻喜歡在街上閑晃。有這種習性的人隻要一拿起相機，自然而然就會踏上街拍這條路。」

　　然後，就這樣過瞭約莫半個世紀。森山不拍企業廣告，不特意去拍名人肖像或裸照，也不勤勉於拍攝野生動物生態，更沒有站上新聞報導的最前綫，隻一味地佇立街頭。他從大阪開始，踏遍神戶、舞鶴、橫須賀、熱海、三澤、遠野、北海道、新宿、紐約、巴黎、布宜諾斯艾利斯、夏威夷、聖保羅……，在地球上的各個地方，他隻是持續地拍下城市的片斷、街頭一瞬間的情景。而且隻用能塞進牛仔褲後口袋的小型相機。於是就在不知不覺間，成瞭在全球擁有支持者、具有日本代錶性的攝影師之一。

　　森山開始街拍時，街上幾乎沒有人會拿著相機走動。現在，市麵上便宜且高性能的數位相機不斷推陳齣新，具拍照功能的行動電話也廣為普及，街上的人幾乎口袋裏、包包裏，都帶著能夠街拍的工具。不過……

　　「幾乎所有人都隻拍日常生活的情景。也就是說，基本上並未走齣自己的世界。可是，街頭到處都是不同的世界。所謂街拍，就是拍下這樣的異世界。」

　　挑戰用相機拍下不同的世界，需要具備何種能力呢？是瞬間能夠辨取景象的動態視力嗎？或者是不錯過一閃即逝、最佳攝影瞬間的爆發力呢？

　　「當然，視力可不能太差，也需要反射式拍攝所需的爆發力與敏捷的身手，但最重要的還是欲望吧！ 拍攝者在當下、那一剎那所抱持的欲望。如果沒有欲望，就連觀看也辦不到。畢竟街拍是拍下觀看後發現的事物。一瞬間想拍下某個物體的欲望、忽然想拍下女性的欲望……；欲望其實是無限的，若無法忠實麵對欲望，這樣的街拍既不有趣，也毫無意義。」

　　拿起相機走在街頭已過瞭半個世紀，森山如今被稱為攝影界的資深前輩。本書是探討這位前輩之所以如此風格彆具的原點、他的欲望及街拍論的攝影同行記。

评分☆☆☆☆☆

“上街去吧！森山大道的街拍意見”，這個名字本身就帶著一股強烈的召喚力。它不僅僅是建議你去街拍，更是號召你去“上街”——去感受，去體驗，去融入。我想，這本書的精髓可能在於，它不僅僅傳授攝影的技法，更在於它傳達一種“街頭精神”。森山大道會不會在書中分享他與街頭“搏鬥”的經曆，那種在人群中、在車流間尋找最佳拍攝點的挑戰？他又是如何剋服內心的猶豫和外界的乾擾，去大膽地按下快門？我非常好奇，他對於“意見”的理解是什麼。是關於構圖的理論，還是關於如何與拍攝對象建立連接的方式？我猜想，這本書會是一本充滿能量的書，它能激發讀者走齣舒適區，去擁抱不確定性，去發現那些隱藏在日常中的非凡。這不僅僅是對攝影愛好者的建議，更是對所有渴望探索世界、體驗生活的人的鼓舞。

评分☆☆☆☆☆

這本書的標題，讓我腦海中立刻浮現齣森山大道標誌性的黑白影像，那種顆粒感十足、充滿張力的視覺風格。我迫不及待地想知道，這本書的“街拍意見”會以怎樣的形式呈現。是文字的闡述，還是通過照片的講解？我設想，也許書中會有一些從未公開過的街拍作品，它們像是一扇扇窗口，帶領我們走進森山大道的心靈世界。他會對那些作品背後的故事進行解讀嗎？比如，某個瞬間他為什麼會選擇按下快門，他當時的情緒是怎樣的，他從那張照片中學到瞭什麼？我非常期待這本書能夠帶來一種“親臨其境”的感受，仿佛我們就是他的助手，陪同他一同走在東京的街頭，感受那份屬於他的獨特視角。這不僅僅是一本攝影書，更像是一次與大師的精神對話，一次關於如何在街頭尋找自我、錶達自我的深度探索。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計，從我第一眼看到就散發著一種毫不妥協的藝術氣質。封麵上的文字排布，以及那種復古又充滿力量的字體選擇，仿佛在低語著一種宣言：這是關於街頭攝影，也是關於一種生活態度的錶達。我迫不及待地想知道，這本書會以何種方式呈現森山大道那些標誌性的街拍作品。是精美的畫冊式排版，讓每一張照片都擁有足夠的呼吸空間，還是以一種更直接、更粗糲的方式，還原街頭攝影的原始衝動？我更傾嚮於後者，因為森山大道的風格嚮來不是柔美細膩，而是充滿瞭野性、直覺和一種毫不掩飾的真實。我猜想，這本書中關於“街拍意見”的部分，一定充滿瞭大師的個人哲學，他如何看待光影的碰撞，如何捕捉人物的神情，又如何在看似雜亂的街景中找到秩序和韻律。它會不會是一本能讓我反復翻閱、每次都有新感悟的寶藏？我期待它帶來的不隻是視覺上的衝擊，更是思維上的啓迪。

评分☆☆☆☆☆

《上街去吧！森山大道的街拍意見》——這個書名本身就充滿瞭行動的號召力和一種宣言式的力量。它並非隻是一個冷冰冰的指導手冊，而更像是一位經驗豐富的導師，用他最直接、最赤裸的方式，鼓勵你去勇敢地邁齣腳步，去擁抱那個充滿未知與可能性的街頭世界。我腦海裏已經開始勾勒齣他分享的場景，或許是在某個熙熙攘攘的市場，或許是在燈火闌珊的夜晚巷口，他會以怎樣獨特的視角，去捕捉那些稍縱即逝的瞬間？他對於“意見”的理解，我猜想絕非僅僅停留在技術層麵，更可能是關於一種觀察的哲學，一種對生命真實狀態的體悟。這本書，仿佛預示著一場關於“看見”的革命，它會讓我重新審視周遭的一切，發現那些被我們忽略的美好與深刻。我期待，它能點燃我內心深處對探索的渴望，讓我不再猶豫，勇敢地“上街去”！

评分☆☆☆☆☆

翻開這本書，我立刻被它獨特的書名所吸引——《上街去吧！森山大道的街拍意見》。雖然我還沒來得及仔細品讀每一個字，但僅僅從這個標題，就足以勾勒齣一個充滿活力和故事的畫麵。腦海中浮現的是一位攝影師，背著他的相機，在街頭巷尾穿梭，捕捉那些轉瞬即逝的生命瞬間。我想，這本書一定不僅僅是關於攝影技巧的指導，更是森山大道這位大師對於“上街”這件事本身的深刻體悟。他會不會分享在不同城市、不同季節、甚至不同心情下，他的觀察角度是如何變化的？街頭那些看似平凡的人、事、物，在他眼中又會呈現齣怎樣的獨特光芒？我期待著他在書中能夠如同一個老友般，娓娓道來他與街頭對話的經驗，那些關於“觀察”的秘訣，以及如何在喧囂都市中尋找到屬於自己的獨特視角。這本書，在我心中已經種下瞭一顆好奇的種子，它預示著一次關於自我發現和街頭探索的精神旅程。