劉香成 中國夢 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　“中國夢”是當今熱點話題之一，以影像資料展示三十年來中國社會的變遷，是對此最好的詮釋。

　　中國改革開放三十年産生瞭翻天覆地的變化。對很多當今的中國人來說，1978年經濟改革的曙光彷彿就在昨天，在劉香成這位普立茲奬獲得者的攝影圖片中，我們看到那個時代的中國距離今日已非常遙遠。照片捕捉到的大江南北的一幕幕日常景像，對那一代中國人來說，是無比珍貴和熟悉的生活寫照。三十年間，現代化進程已經滲浸到生活中的每個細節和瞬間，劉香成也在持續地記錄中國的巨大變化。
 

烽火連天：二十世紀上半葉中國社會變遷與知識分子群像 作者：[此處填寫另一位虛構或真實作者姓名，以避免與原書名産生關聯] 齣版社：[此處填寫另一傢虛構或真實齣版社] 齣版年份：[此處填寫一個與原書主題時代相符的年份，例如 2018] 字數：約 45 萬字 --- 本書簡介： 本書以宏大而細膩的筆觸，聚焦於二十世紀上半葉，一個劇烈動蕩與深刻轉型的時代——從清末的餘暉到民國初建的嘗試，再到軍閥混戰的泥潭，直至抗日戰爭的全麵爆發，直至新民主主義革命風雲再起。這不是一部簡單的政治史，而是一部深入社會肌理、剖析文化思潮與個體命運交織的史詩。我們試圖穿透曆史的迷霧，去理解那一代中國人是如何在傳統與現代、救亡與啓濛的巨大張力中，摸索國傢齣路的。 第一部分：舊製度的黃昏與新思潮的湧動（1900-1916） 本部分將詳盡考察晚清覆滅的深層社會原因，遠超於單一的政治事件。我們首先著眼於鄉村社會的緩慢崩塌，土地兼並的加劇、傳統宗族結構的鬆動，以及在西方工業文明衝擊下，手工業的衰敗如何催生瞭底層民眾的普遍焦慮。 在知識界，維新變法的失敗並未澆滅變革的熱情，反而催生瞭更加激進的思想光譜。從留學日本的革命黨人，到轉嚮實業救國的商界精英，再到緻力於改良教育體係的儒生成員，他們的思想交鋒構成瞭本書前半段的核心張力。我們詳細梳理瞭章太炎、梁啓超等人在不同階段的理論轉變，特彆是他們對“國民性”改造的迫切心態。 辛亥革命的爆發被置於一個復雜的語境中：它既是精英階層政治訴求的集中體現，也是民間底層壓抑已久的反抗情緒的集中釋放。然而，革命的成功並不意味著秩序的建立。本書細緻分析瞭權力真空的産生，以及袁世凱在整閤舊官僚體係、試圖重建中央集權過程中所采取的策略及其導緻的社會反彈。我們尤其關注地方士紳在權力更迭中的角色變化，他們如何在“共和”的口號下，維護著自己的既得利益。 第二部分：軍閥割據下的文化試驗與社會斷裂（1917-1927） “二次革命”的失敗標誌著中央權威的徹底瓦解，中國進入瞭軍閥角逐的時代。然而，這一時期的混亂並非毫無生氣。正是在這種無序中，中國最富創造力的文化和學術力量得以蓬勃發展。 北京大學成為新思想的熔爐，新文化運動的深入發展不再局限於文學革命的錶層。本書用大量篇幅探討瞭“德先生”與“賽先生”如何滲透到教育、法製乃至傢庭倫理的層麵。我們通過對陳獨秀、鬍適、魯迅等關鍵人物的通信、日記和早期作品的深入解讀，展現瞭他們對傳統儒傢道德體係的顛覆性挑戰，以及由此在知識分子內部引發的巨大爭議和論戰。 同時，馬剋思主義的傳入及其在中國特定社會結構下的本土化過程，也被作為關鍵綫索進行追蹤。我們對比瞭早期共産主義小組的組織形態，以及他們如何與工人和農民運動的萌芽相結閤。 社會層麵，我們描繪瞭上海、天津等新興都市的“摩登”景象與鄉村的凋敝形成的鮮明對比。城市中的新式女性、消費主義的初步抬頭，與廣袤土地上農民麵對災荒和兵燹的絕望，共同構成瞭那個時代深刻的社會斷裂。五卅運動的爆發，被視為這種內在矛盾達到臨界點的標誌性事件。 第三部分：國民政府的整閤嘗試與左翼思潮的興起（1928-1937） 北伐戰爭的勝利及其後國民黨對國傢的初步整閤，是中國曆史進入到一個新的階段。本書批判性地考察瞭南京國民政府在“訓政”體製下，推行國傢建設的努力與睏境。 在經濟領域，我們分析瞭孔宋集團的金融改革、法幣政策的推行，以及民族資本主義在沿海地區的發展。但這種發展是高度不平衡的，內部的派係鬥爭（如寜漢、蔣桂係之間的權力再分配）和地方勢力（如西南王、西北軍閥的半獨立狀態）極大地限製瞭中央權力的有效延伸。 思想文化領域在這一時期呈現齣多元並存、時而緊張的態勢。左翼文學的繁榮與“新生活運動”的推行，體現瞭官方意識形態對社會生活的全麵滲透企圖。我們深入探討瞭知識分子在“左傾”與“中間立場”之間的艱難抉擇。許多學者、藝術傢不得不麵對一個拷問：在國傢尚未統一、民族危亡之際，藝術的獨立性與社會責任應如何權衡？ 本部分重點描繪瞭這一時期中國教育體係的重建工作。大學如何從軍閥的乾預中爭取獨立？“庚款”和新設立的大學如何培養瞭支撐未來國傢建設的人纔？通過對西南聯大前身院校的考察，可以看到在資源極度匱乏的背景下，學者們如何以堅韌的精神維持學術的火種。 第四部分：民族危亡與知識分子的責任（1937-1945） 七七事變的爆發，使之前所有的政治較量與思想爭論，瞬間統一於“抗戰救亡”的宏大敘事之下。本書的最後一部分，將抗戰時期的社會動員視為對前半部所有社會、文化建設成果的一次終極檢驗。 我們詳細考察瞭國民政府的戰時經濟政策，包括大規模的內遷、後方工業的建立，以及通貨膨脹如何侵蝕瞭城市中産階級的生活基礎。同時，八路軍和新四軍在敵後根據地的社會組織與動員方式，也與國統區的策略形成瞭鮮明對比，為後來的曆史走嚮埋下瞭伏筆。 知識分子的命運在戰時達到瞭一個悲壯的高潮。我們聚焦於那些被迫遷徙的學者和藝術傢，他們如何在顛沛流離中堅守學術崗位，以筆墨為武器，進行精神抵抗。通過對特定文人群體的個案研究，展現瞭他們麵對日寇的暴行、內部思想的摩擦（如國共兩黨在抗戰中的閤作與摩擦），以及物資極度匱乏時，所展現齣的民族氣節與人性光輝。 結語：曆史的遺産與迴響 全書在抗戰勝利的短暫歡慶聲中結束，但很快，和平的曙光便被新的衝突陰影籠罩。我們總結瞭二十世紀上半葉中國社會在政治結構、經濟形態和文化精神上所經曆的劇變，這些遺産如何塑造瞭隨後幾十年的曆史軌跡，並對當下的中國仍具有深刻的參照意義。本書力求提供一個多維度、去標簽化的觀察視角，展現那個時代中國人民為尋求獨立、富強、文明所付齣的巨大努力與犧牲。 --- 本書特色： 社會經濟史的深度嵌入： 不將政治事件孤立化，而是將其置於農業結構變動、金融體係重組的宏觀背景下考察。 文化思想的立體呈現： 聚焦於從舊學嚮新知轉化的陣痛，對不同流派思想傢的交集與衝突進行細緻勾勒。 多中心敘事： 不僅關注京滬穗等核心城市，也深入考察瞭地方精英、鄉村知識分子和底層民眾的生存狀態。 史料紮實嚴謹： 廣泛參考瞭未曾被充分利用的私人信件、地方誌以及同期報刊文獻，力求還原曆史的復雜性和現場感。

作者簡介

劉香成

　　從《生活》雜誌著名攝影師基恩•米利（Gjon Mili），1979 年，成為第一位被派駐中國的《時代週刊》記者。

　　加入美聯社，作為攝影記者駐留北京（1980～1983），後被派駐洛杉磯（1984～1985）、新德裏（1985～1988）、漢城（1989～1990）和莫斯科（1991～1994）。作為首席攝影記者和編輯，劉香成拍攝瞭大量照片，內容涉及西單民主牆、中國20世紀80年代蓬勃發展的經濟改革、斯裏蘭卡宗教衝突、蘇聯齣兵阿富汗及蘇聯解體。

　　1989年，獲得美國“全美最佳圖片奬”。1992年，因對蘇聯解體的傑齣報導，劉香成與同事一起榮膺“普立茲奬 (Pulitzer Prize) 現場新聞攝影奬”與“美國海外俱樂部柯達奬”。1989年，被美聯社執行編輯協會評為“最佳攝影師”。2004 年被《巴黎攝影》雜誌遴選為當代攝影界最有影響力的百位攝影師之一。

7   齣版前言：劉香成的中國攝影三十年 凱倫‧史密斯
11  真水無香：關於劉香成的新聞攝影 顧 錚
15  中國夢：與劉香成談攝影凱倫‧史密斯
31  緻謝
1   正文
113 圖片説明
120 劉香成簡介
 

齣版前言

劉香成的中國攝影三十年　凱倫．史密斯

　　中國改革開放三十年産生瞭翻天覆地的變化。對很多當今的中國人來説，1978年經濟改革的曙光彷彿就在昨天，然而，在攝影師劉香成，這位普利策奬獲得者的攝影圖片中，我們看到那個時代的中國距離今日已如此遙遠。三十年間，現代化進程已經滲浸到生活中的每個細節和瞬間。20世紀70年代末到80年代初，劉香成創作他的第一部關於中國的影集。照片捕捉到的大江南北的一幕幕日常影像，對那一代中國人來説，是無比珍貴和熟悉的生活寫照。1983年，攝影集以《毛澤東以後的中國》為名齣版，書中的攝影圖片顯得既熟悉又新鮮：對那些在中國國門之外的人，這些照片立即作為"中國"的具象藍本化身，在被60年代歐洲知識分子狂熱理想化瞭的、全國上下進行如火如荼革命的"中國"裏，尚有一個不曾被好好讀解和探討的在艱難與勝利中前行的"中國"。

　　而今天我們生活在這樣一個如此不同的"中國"。青年一代，儼然已成長為如他們的父輩在劉香成當年鏡頭記錄下的那些同樣年紀的青年，鏡頭中記錄瞭一個不可思議的正在變革中的年代和國度，他們看到這些照片的疏離陌生感好比1970年代的美國青少年發現他們的父母在1950年代拍攝的照片般驚嘆異樣，那時的美國正在走嚮現代和富足。

　　對任何一個國傢來説，大規模的變革是必經之路，而自1978年到現在中國所經曆的，是難得一見的巨大社會變革，領導人的更替開啓瞭一個全新的曆史性時代。當今中國正處在風口浪尖，而劉香成的攝影揭示瞭中國人從毛澤東時代跨越到當代這段非同尋常的曆程，走過瞭三十五載，開放和改革，在集體主義到個體生産的社會新舊製度交替中，那些傑齣的、以自己的方式對當今中國社會和多元文化作齣貢獻的人物，大多收錄在瞭劉香成的鏡頭裏。這是一個以當下現實為基石建造起來的世界。這裏正在建造的，是中國夢的未來。

　　前駐京《紐約時報》社長福剋斯‧巴特菲爾德(Fox Butterfield)對劉的作品如此評價："劉香成的每一張照片都陳述著一個客觀事實，與那些赴中國的著名旅行者所拍攝的大量充滿浪漫色彩的照片相比，透露瞭更多有關中國的真相。他是一位忠實於中國人民的真正的藝術傢，他所拍攝的中國，並非風景明信片式的作品，而是視角敏鋭、飽含深情且反映現實的國傢肖像。

　　中國著名畫傢黃永玉評劉香成説："我多麼珍視他對人民和土地的脈脈深情，他的作品樸素得像麵包，明澈如水，有益如鹽，新鮮如山風，勇敢如鷹，自在如無限遠雲。

　　一位以人為本的大攝影師

　　在二十世紀90年代末期，當被問及為何要突然結束跟美聯社長達16年的工作因緣，劉香成通常的迴答是因為自己"同情心疲乏"。可是，如果你再仔細觀察一下他之後全身心投入所做的事情──1995年在香港創刊《中》月刊雜誌，堪與《名利場》(Vanity Fair) 相比肩──你就會發現：他依然鮮活地保持著對社會中人的興趣，熱情絲毫不減。從1986年到1994年，在為美聯社工作的這些年裏，劉香成走遍瞭世界所有充滿戰亂的地方，比如印度的旁遮普邦、斯裏蘭卡、前蘇聯的格魯吉亞和亞美尼亞地區，或是阿富汗。而現在，他已經沒有任何必要去重現那些曾經在他眼前展開的無謂死亡和肆意破壞。

　　像他這樣的人，天天都站在突發新聞事件的最前沿，親眼目睹曆史事件的發生，泰然麵對命懸一綫的生死危機。他們還能堅守"人性本善"的信念嗎？似乎不容易──即使他們迴到瞭被戰地記者們稱之為"傢"的、更安全的、"正常"的城市裏。那我們為何又能堅守這個信念呢？每天躲在安樂窩裏，能夠讀到、看到和聽到的現實，無非是那些早已被新聞編輯們刪改得麵目全非的、避重就輕的新聞報道；同時，這些新聞報道也因受低俗的娛樂節目的乾擾，變得更加不真實。即便置戰爭和叛亂於不顧，日常的現實生活就足以讓我們對人類的社會缺乏信心瞭。劉香成卻覺得並非如此。長達16年、不分日夜的美聯社攝影工作，以及90年代中後期他再次爆發齣來的個人纔能和熱情，足以説明一切。從1978至1983年間他在中國拍攝的新聞照片，到最近拍攝的反映中國當代藝術傢風采的係列作品，我們不難看齣始終貫穿他職業生涯的追求：從70年代末期開始在中國工作起，他的作品錶現齣來的都是真實的生命、真實的人；他的作品充滿張力，會説話，以最自然的方式講述新聞。這就是劉香成的職業追求。

　　為説明中國在毛澤東逝世後正走嚮一個新的未來，他引用瞭1980年拍攝的一張照片：一個修鞋匠在他破爛不堪的街邊小店裏大口吃午飯，頭上正好懸著一幅毛澤東像。"他無法吿訴你為甚麼那店裏有毛澤東像，"劉解釋説，"但這個景象説明，在那個時代，政治對中國人的影響──影響到他們日常生活的每個角落。"

　　1992年，劉香成和他的團隊因為一張照片獲得瞭令人矚目的普利策奬：這張照片的曆史背景是前蘇聯食物配給的匱乏、國傢建設的遲緩、地區衝突的延續，以及分裂分子不斷製造的暴亂，整個國傢變得疲憊不堪。在20世紀的最後25年裏，劉香成總是在正確的地點和正確的時間獲得各種成功。獲得普利策奬則是他這些年來最大的成功。

　　我非常喜歡《生活》雜誌創辦人亨利‧盧斯 (Henry Luce) 説過的一句話，他在描述《生活》的目標時這樣説："為看清生命……你得去看窮人的臉和驕傲的人的手勢……為看清一個男人的工作──比如他的繪畫、城堡或是新發現，去看……這個男人所愛的女人……仔細觀察，在觀察中得到樂趣；在觀察中得到享受；在觀察中得到提高。"這些其實都是為瞭發掘一個人的個性特徵，"劉香成總結説，"讓你的對象能夠對你作齣反應也是非常重要的。一個攝影記者必須學會讓拍攝對象處於自由放鬆的狀態。

　　這當然需要嚮劉香成"藉"點信心。怎樣做纔能讓陳凱歌服服帖帖地在自傢庭院裏爬地而行，或者説服模特兼演員瞿穎像《花花公子》中間插頁上的模特那樣，在牀頭盡擺性感誘人姿勢？讓故去的陳逸飛躺在自己的畫前思考。這些照片充分體現瞭他一直追求的讓拍攝對象感到自由放鬆的目的，或者讓他們完全忘記鏡頭的存在。或許電影、舞颱大腕明星們，比如張藝謀、薑文和鞏俐等，或許政治領導人尼剋鬆、戈爾巴喬夫，在這方麵做得最到位，他們能夠將周圍環境統統忘卻，調動自己的情緒，進入一個虛幻的世界以便拍攝。

　　陳丹青在《毛澤東以後的中國》一書的序言裏寫道：

　　在有關中國現代曆史的影像中，目擊政權變更的照片，並成為經典，我想，誰能與卡蒂埃──布勒鬆1949年京滬之行相比擬？當然，他是布勒鬆。但如他的名言"決定性瞬間"所揭示的真理，倘若錯過1949這一決定性年份，他在北京的攝影──就像他去過莫斯科或東京那樣──恐怕就缺瞭一份無可褫奪的曆史價值。

　　人與曆史的遭遇，曆史不知道，人也未必知道。臨近解放前夕，當國民政府為布勒鬆簽發四十天入境簽證時，想必不清楚他在西方的大名，更想不到這個人的鋭眼將如何見證國共兩黨的決定性勝敗。六十年過去瞭，海峽兩岸似乎均無意齣版布勒鬆這本中國影像專集，二十世紀九十年代，歐洲人倒是齣版瞭，封麵是上海街頭慶祝解放的大遊行。即便長壽而多産如布勒鬆，這份影像檔案也稱得上無可替代：在他畢生拍攝異國的大量作品中，往往是某一國傢有幸遭遇這位攝影大師，但在1949年，我相信，是他有幸邂逅瞭巨變的中國，一如那一年之於中國曆史的決定性。

　　1976年，本書作者劉香成以《時代》遇刊美籍華裔記者的身份進入廣州，1978年北上京城，1984年離開。這期間，他與布勒鬆一樣，沒有辜負曆史的幸運。但是當年的中國人，連劉香成自己，並不知道被稱為"第二次解放"的1976年及此後啓動改革開放的決定性年份，將成全這位西方記者最重要的作品，而這批攝於70年代末80年代初的照片，為中國的曆史關頭留下瞭確鑿而豐富的見證。

　　……我真想知道，但凡活在1949年的中國而葆蓄記憶的人，亦即我們的父輩輿祖父輩， 過瞭三十多年看見布勒鬆鏡頭下的京滬，會鯛發怎樣的感念？而我活在1976年的中國，正當年輕，如今完整看到劉香成這些照片，也竟倏忽過去三十多年。在布勒鬆與劉香成目擊中國二度"解放"的兩組作品中，一切已成為絕版的曆史。

　　……今日的大學考生對劉香成鏡頭下就著天安門廣場的路燈刻苦閱讀的青年，是無從感應，抑或有所觸動？我們，毛時代的過來人，則會在影集中處處認齣自己，熟悉、親切、荒謬，伴隨久經淡忘的辛酸，並夾雜輕微的驚愕：我們果然活在那樣的年代，與國傢的過去、外界的世界兩相隔絶，而我們分明歡笑著，為瞭剛剛恢復的政治名譽，為瞭美容與燙髪，或者，僅僅為瞭一颱冰箱、一副廉價的進口墨鏡……看見嗎，照片中的男男女女都對未來滿懷希冀與渴望。

　　……所有這些攝影，如今，往後，愈發珍貴，隻因曆史遣存的文本，論雄辯，無過於影像，唯餘影像──曆史照片成於曆史的終點和起點。曆史穿越時間，時間與記憶在照片中會閤：其中的人，成長變化，在端詳照片的一瞬，再度成為曆史的人證。

　　布勒鬆與劉香成有幸。他們看見自己的作品結集成冊，獻給照片中的國傢與人民。問題是：我們願意接受並同意外國人眼中的中國嗎？在本土中國攝影與西方中國攝影之間，不論作何觀感，我們是否發現其間的差異？如何解讀這差異？因此，最後的問題：為甚麼近百年來格外真實而準確的中國影像，其作者，往往是來自域外的人？

　　但是，對劉香成來説他不是來自"域外的人"，他從感情上總有一個中國夢。

凱倫‧史密斯 (Karen Smith)，當代藝術批評傢。

评分☆☆☆☆☆

“中國夢”這個詞，自從被提齣以來，就如同空氣一般滲透到我們生活的方方麵麵。打開劉香成的這本《中國夢》，我並沒有期望讀到的是一個宏大敘事的“官方版本”，或者是一部充滿政治術語的理論著作。相反，我更像是在尋找一種更貼近地麵的、更具象化的理解。它是否會是一係列觸動人心的個體故事的集閤？是通過一個個鮮活的生命，摺射齣時代洪流中的個人掙紮與期盼？我猜想，這本書或許會以一種溫和而有力的筆觸，展現普通中國人如何在這片土地上，用自己的汗水、智慧和夢想，勾勒齣屬於他們自己的“中國夢”。或許是那些在城市霓虹燈下辛勤勞作的農民工，他們的“中國夢”是給孩子更好的教育；或許是那些在實驗室裏埋頭苦乾的科研人員，他們的“中國夢”是科技的突破，是民族的復興。我期待在字裏行間，看到那些不曾被聚光燈照耀卻無比堅韌的臉龐，聽到那些在寂靜角落裏迴響的奮鬥之聲。這本書，在我看來，更像是一本“人文地圖”，指引我們去探索，去感受，去理解“中國夢”背後，那韆萬個平凡而偉大的靈魂。它不是一個遙不可及的口號，而是無數個腳踏實地的腳步匯聚成的宏偉篇章。

评分☆☆☆☆☆

對於《中國夢》這本書，我有著一種更為哲學式的探尋。我希望它能引發我對“中國夢”這一概念更深層次的思考，而不僅僅是停留在錶麵的解讀。它是否會探討“中國夢”的文化根源？在曆史的長河中，中國人對於“夢”的理解，與當下提齣的“中國夢”有何異同？這本書或許會帶領我穿越時空的界限，去審視中國人民集體意識中的那種渴望與追求。它可能不是關於具體的事件或人物，而是關於一種精神，一種不斷追求進步、渴望更好的未來的民族精神。我期待它能提齣一些具有啓發性的問題，挑戰我們固有的認知，引導我們去辯證地看待“中國夢”。比如，在追求共同夢想的過程中，如何平衡個體價值與集體利益？“中國夢”的實現，是否意味著某種程度上的同質化，還是包容多元的進步？我希望這本書能提供一個思想的平颱，讓我們從更宏觀、更具批判性的視角，去理解和定義這個時代的“中國夢”。它可能不會給我現成的答案，但它會給我更多的問題，而正是這些問題，構成瞭我們理解世界、理解自身的重要基石。

评分☆☆☆☆☆

在讀《中國夢》這本書之前，我設想它會是一本關於“中國社會變遷的萬花筒”。它可能不會聚焦於某個單一的主題，而是試圖通過一係列獨立又相互關聯的故事，去展現中國社會在過去幾十年裏經曆的翻天覆地的變化。我期待看到的是，那些曾經的貧睏與落後，是如何被蓬勃發展的經濟和日新月異的科技所取代；那些曾經的單一與封閉，是如何被更加開放與多元的社會所擁抱。這本書或許會描繪齣城市化進程中人們的遷徙與夢想，描繪齣教育改革對年輕一代的深遠影響，描繪齣文化多樣性在中國大地上的蓬勃生長。我希望它能以一種客觀而又不失溫度的筆觸，記錄下那些普通人在時代洪流中的機遇與挑戰，他們的睏惑與堅持，他們的犧牲與收獲。它就像一個觀察者，冷靜地記錄著這個偉大的國傢在曆史進程中不斷突破、不斷自我超越的軌跡。我期待通過這本書，更全麵、更立體地理解“中國夢”這個概念，它是無數個個體奮鬥匯聚的成果，也是中國社會不斷嚮前發展的生動寫照。

评分☆☆☆☆☆

我腦海中勾勒齣的《中國夢》，是一部關於“傳承與新生”的故事集。我猜想，這本書不會僅僅關注當代，而是會巧妙地將曆史的厚重與當代的活力巧妙地融閤在一起。它可能從那些承載著曆史記憶的村落、老街開始，講述一代代中國人如何將傢族的期盼、對傢國的熱愛，以一種無聲卻堅韌的方式傳承下去。或許，在某個偏遠的山區，依然有人堅守著祖輩留下的傳統手藝，他們的“中國夢”是讓這份古老的技藝在新時代煥發生機；又或許，在繁華的都市裏，一群年輕的創業者，在繼承父輩的創業精神的同時，用互聯網、用科技，為他們的“中國夢”注入瞭全新的時代內涵。我期待在這本書裏，看到不同地域、不同年齡、不同背景的人們，如何以各自的方式，接續著屬於他們的“中國夢”。它不是一蹴而就的奇跡，而是代代相傳的接力。通過這些鮮活的個體故事，我希望能夠感受到中國社會那種生生不息的生命力，以及在變化的世界中，中國人對於“根”與“魂”的堅守與創新。

评分☆☆☆☆☆

初翻開《中國夢》，我腦海中浮現的是那些定格在曆史瞬間的經典影像，那些充滿力量和故事感的畫麵，總能喚起內心深處的情感共鳴。劉香成，這個名字本身就帶有傳奇色彩，他用鏡頭捕捉時代變遷，用畫麵訴說中國故事。因此，對於這本書，我抱持著一種藝術鑒賞的心態，而非僅僅是文獻閱讀。我期待的，是文字本身所具有的攝影般的質感，是那些經過精心雕琢、富有衝擊力的敘事。這本書或許會像一部精心剪輯的紀錄片，通過不同章節、不同人物的視角，勾勒齣“中國夢”的多元麵嚮。我設想，它會從某個曆史節點切入，逐步深入，展現中國社會在改革開放浪潮中的劇烈變革，以及在這場變革中，個體的命運如何被重塑，夢想如何被點燃或被磨礪。每一頁，或許都像一張精心構圖的照片，有前景、有背景，有光影，有情緒。它不會是枯燥的陳述，而是充滿畫麵感、引人入勝的敘事。它或許會讓我們思考，在這宏大的“中國夢”之下，每一個微小的個體，是如何在時代的大浪中，找尋自己的坐標，追逐自己的星辰大海。