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如今年过七十，经验累积，当其时的诸种欢愉与悲伤，已离我远去，经过的细节一仍历历。时空的逐渐退远，形廓的全体反倒愈加鲜明，情绪渐息而理知描述成为可能。

　　我有时反躬自省，感到自己其实背叛了年轻时的理想，口上或不承认。然若客观看来，我的行为竟或与年轻时的反应背道而驰了。

　　然而，就写作这件事而言，我一仍本于初衷毫无虚假。倘非如此，写作有何意义？—雷骧

作者简介

雷骧

　　一九三九年生于上海，作品曾获时报文学小说推荐奖、台北文学年金奖助计画、出版金鼎奖、插画金爵奖、电视节目金钟奖、金带奖等，为当代着名作家、画家及纪录片导演，现任台北艺术大学艺术行政与管理研究所兼任教授。着有《青春》、《文学漂鸟》、《雷骧极短篇》、《行旅画帖》、《捷运观测》（此书获得台北文学年金奖助计画）、《生之风景》、《目的地上海》、《浮日掠影》、《少年逆旅》等三十四种小说、散文及画文，着作已出版总量为三十五本（含本书）。

诗的时刻
梦十夜
夏日俄罗斯
生离
画不出的肖像
默画的人
节令恩宠
啼哭
裸体
秋二章
慕情少男
客厅里的动植物
画家的口琴
车库和钢琴
山茶花
童年与月精灵
晨雾青年
背包与包袱
旅中
兰屿表情
拾遗
盲姑娘
修鞋匠
不喝水的我
宴客
圆与切线
两前辈
一双编皮的鞋子
俑客
祖父绘像
如厕
沐浴
樱宴

诗的时刻

诗比历史更真实─亚里斯多德

一九六○年代，有同窗住台北南机场的眷舍─他原是一个空军子弟，无意间聊起眷区的事情。对于那一大片克难时代建成的集体住宅，我不能有多大的想像力，但他的谈话中言及一种令人震撼的「风景」，引动我模煳又具象的颤慄，眼前便映起那幅画景，同一时，我耳际彷彿也擦过远远飘过来零落的枪击声。

他的叙说是这样的：

眷村中的男人们总会事先得了消息，一大早纷纷登上阳台，遥遥望见那平缓的草坡上，几个枪兵执押一定数目的人犯─有时四、五个，有时七、八个，晨雾中黑影跪成一列。男人们聚集的这个阳台与刑场的间距甚遥，细节完全看不清楚，这样恰合构成既具体又抽象的假日鑑赏─军法处总是挑在例假日行刑示众的。

「灰白的雾中，一个黑色人形倒下！」他说︰「大约一秒钟迟后吧，啪！的枪声才传过这边来，清脆的、不具杀伤力似的一响，但黑人形却真切的倒平，一动不动了……当那个渺小的枪兵，在死囚背后移动到次一个射击位置而举枪的时候，男人们开始揣测甚至打赌，那囚犯中弹后即将扑地的方向─向前或者偏左、偏右……」

当然结局往往十分争议，左右歪斜的角度，以这种远距离很不容易判别。最后我的同学说︰「男人们的赌注不过几个小钱，只表示了他们因置身事外，而视死亡之轻蔑。」

到后，阳光穿透晨雾，远远的晒照此时已静寂的死犯遗体，也同时晒得阳台上男人们滑腻滴汗的时候，他们终止了聊天，一哄而散。

许多年后，因缘际会，我与白色恐怖遗属的女子联姻，仍未意识到上述听闻与我那从未谋面的岳父的关联。直到二○○六年春天，妻家渡美的第二代回台，照例家族聚宴，此时岳母与舅兄皆已仙逝，我以为不可能增添任何岳父受难叙说的时候，席间，却出现一位当年目击者，说出以下一番证言︰

「我从基隆往台北的大学间通勤，那一天，在火车站的警总公告上，看见伯父的名字，遂放弃上课，立奔伯母工作的古亭，等两人到了马场町行刑的地方，挤进围观的圈子。行刑后囚犯们的遗体仍弃留原地─因为从背后击发的，他们大都向前仆倒。伯父是我们极相熟的人，以为立即可以辨认出来，遂上前去将仆地的遗体一个一个抱起，翻转过来审视，哪里知道，死决已超过四小时以上，双手在身后反剪着，经太阳晒过，脸上沾着尘土，一时间竟十分难认。一再比较，伯母与我终于认定─那是经过三个月的刑求拷问，上牙紧咬下唇的死容。我们终于雇了两辆三轮车，伯母怀中搂抱的是胸前有两颗弹痕灼焦衣服的僵硬身体……」

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