具體描述
結閤小說與電影，促進文字創作與影像創作的交流，徵選、鼓舞優秀小說，並為其爭取機會改編成影視作品。
作品有寫實的愛情、動作、推理，乃至奇幻的驚悚、科幻、寓言……新穎的題材與創作的視角，經營作品中的影像畫麵感，說一個好的故事 ，並塑造迷人的角色。
內容收錄有：
首奬《當年事》
秦學忠在劇團裏是一個驚為天人的琴師，他始終認為，琴，拉的不是聲響，而是心氣，正所謂「筆墨淡遠，擺脫畦逕」。而師兄弟嶽少坤則是左右逢源的萬金油，擅長見縫插針，一路得以扶搖直上。雲盛蘭是劇團裏挑大梁的武旦，對與自己閤作的琴師，殺伐決斷，從不含糊。她看中瞭秦學忠的人品和技藝，可惜卻錯失機緣，最終選擇跟嶽少坤閤夥搭幫，並結為夫妻。而秦學忠則和新入團的倪燕走到一起。嶽少坤的精明，令劇團的生意量與日俱增，雲盛蘭也達到瞭舞颱生涯的頂峰，而倪燕則在兩人無形的打擊中，黯然齣走。這些秦學忠看在眼裏，無能為力。
嶽少坤再次找到秦學忠，直言他已經和雲盛蘭離婚瞭，原因是兩人相互利用的關係已經結束，這時在舞颱上拼瞭小半輩子命的那個武旦，已經渾身是傷，她開始想念平靜安穩的生活。秦學忠接納瞭迴過身重新再度找自己的雲盛蘭，兩人也有瞭自己的孩子秦繪。萬沒想到的是，嶽少坤在這之後不久，也有瞭一個兒子，取名嶽非。兩個晚輩在成長中彼此結下深厚的友情，盡管有著不同的舞颱信仰，但這並不妨礙他們發揮各自的天賦。但隨著時光不斷前行，一樁樁突然發生的意外，將兩傢人的兩個兒子，逼到瞭命運無情的岔口……
貳奬《命運之河》
一座橋，一條湍急的河流，引來自殺的人們。故事由此開始，橋上有一個終年守候在此的人：李孝成。他自幼居住在山腳下，某個因緣際會，他在橋上救下瞭第一個自殺的人，從此他的人生就在這座橋旁展開。
評審評語
《當年事》
文字感極好，意境佳。作者對京劇的內涵深厚，以內行的語言將琴師的弓法及如何和旦角的閤拍配閤寫個得絲絲入扣。以琴傳情，一句你跟的太緊瞭，令人揪心。寫齣琴師奉淡遠為圭臬，但捉摸人心有那麼細緻。京劇拉琴不像西洋歌劇，沒有樂譜隻有心譜。是一個有意蘊有情節的故事，本作品可嚮京劇琴師緻敬。──陳玉慧（作傢／編劇／導演）
《命運之河》
不想活的人都知道，山上有條橋適閤自殺。偏偏有個熱心的人為瞭救人，上山經營民宿，順便把不想活的人又拉迴人世間。小說繞著這個中心嚮四周擴散，包括那些被救的人後來如何麵對原來已經要放棄的人生？包括這個熱心的人自己的兩個孩子和妻子的人生，形形色色的角色和生存的角落，人活著到底是無奈或是快樂，誰又知道活著真正的意義？非常繁復的結構，作者卻能寫得來去自如，自成一格，非常難得。──小野（作傢／編劇）
《時心鍾》
乍看是個時下流行年輕用語、年輕思維的動漫風格之作，然而在極為淺白的文字推進之下，一個自成一格的哲思漸漸形成，隱含著對生命追索的熱情；劇情鋪排環環相扣，是個絕對通俗、卻有絕對的閱讀樂趣與影響力量。雖是小品，卻令人期待作者未來作品更具宏觀視野的爆發潛質。──鄭芬芬（導演／編劇）
《期限》
當然讓人想到晚近譬如〈攔截記憶碼〉、〈鍾點棧〉這類，將記憶，時間，或靈魂感受，被絕對掌控壟斷於國傢機器或超級資本托辣斯手中，因為記憶集體被洗去，所以也形成追尋存在之謎的推理。大量長篇幅的哲學論辯，在主角和不同人物間發生，這些論戰即使對立，或不同立足點，皆相當有深度，也反思瞭階級暴力，異端，何為「有主體記憶的我」，永恆或短暫，存在與時間…….這些形上探問。──駱以軍（作傢）
《烏瑪》
流浪漢被稱為「烏瑪」，原來他身上的套衫有UMA字樣，那是少瞭P的PUMA，其旨趣不言可喻。失憶題材固然通俗，確勝在能另闢蹊徑，描寫主人翁除瞭艱睏的尋求溫飽之外，還急於探索自己是誰？主綫充滿懸疑，戲劇張力十足。結局的翻轉是在情理之中，意料之外，堪稱設計精巧，而且甚具諷世意義。──蔡國榮（編劇／中國民國編劇協會理事長）
自李孝成從湍急河水邊緣救下第一個人開始，他改變的就不僅僅是被救下的人的命運。
他與妻子拉娃，生下兩個孩子，一女一男。為瞭救人方便，他關掉傢裏的雜貨店到山上開民宿。女兒娜朵自小叛逆，國中時就離傢齣走，自己在城裏生活。娜朵切斷所有關係，在城裏自食其力。她替人頂過罪也做過酒店少爺，甚至賣自己的故事維生。但她始終無法確認自己的存在。自幼父親就隻顧著救人，而母親總是忙於民宿的經營，她從零開始學習愛，以女同誌的身分在城裏的邊緣討生活。
四年前的一場風災帶走瞭李孝成，妻子拉娃一直不肯相信他已經離開身邊，遲遲沒有舉行葬禮。兒子阿裏和妻小迴到山上繼承民宿，用新的方式經營，做得有聲有色。但他也對父親的失蹤感到迷惘。同時這些年來他也以通信的方式和姊姊保持聯絡，雖然不知道姊姊近況，但是他一直努力希望姊姊可以迴到山上，與傢人團聚。
終於一次收到迴信，姊姊答應上山迴傢一趟。看似全傢人終於齊聚，結果揭開的卻是一個個彼此背後守著的秘密……
叁奬《時心鍾》
關於一個個性有點白目的自由記者，某天醒來時發現桌上放著一張描述「時心鍾」的紙。
他不以為意，隨手將紙丟棄。繼續過他放蕩的生活。
某天，他經由某些原因發現包括自己在內，所有人都失去瞭關於一個女孩的記憶。而這女孩可能是他的女友。
他從一個一心追求活得快樂的國中生「曾正仁」身上查覺到不對勁，陰陽差錯下和曾正仁一樣成瞭「時心鍾」的宿主。
時心鍾不會害死人，它隻是顯示齣瞭宿主的壽命。不過他有一些規則，規則要自己去發掘。
主角懷疑時心鍾與那個被遺忘的女孩有關，想朝這個方嚮調查。與此同時，外麵齣現一個使用硫酸無差彆殺人的犯罪者。曾正仁成為瞭第一個受害人，死期剛好就在時心鍾歸零的瞬間。
犯罪者被主角取名叫「針筒男」。
主角藉著記者的身分走訪每個綫索，一方麵尋找失去的記憶和針筒男的蹤跡。一方麵和曾正仁的姊姊發展齣略曖昧的感情。
尋找記憶的過程中他不斷自問自己在感情上的定位，性格如此不穩定的自己是否真的能夠和一個女性發展穩定的感情？
且他還沒找到針筒男，反而被針筒男找上。被用電擊棒電昏後帶迴一間準備放火燃燒的房屋。
主角在和針筒男對話的過程中，發現一個這段期間許多事的關聯，還有一場生命的悲劇。
主角多嘴白目的個性逐漸穩重下來。他開始思考時間、生命、永恆、還有那個一心追求快樂這件事的曾正仁。
他與曾正仁的姊姊道彆，迴到自己傢。忽然在一個原本就已經注意到，但沒多想的地方找到關於那個被遺忘的女孩的綫索。
他到綫索指示的地方找到一個隨身碟。這也許是所有的答案，但也可能隻是他的一廂情願。
之後。他會怎麼去迎接時心鍾在一年就要歸零的自己？……
佳作《期限》
我叫聶浩，生活在地球，自從人類實施瞭《期限法》，無論是物質或記憶都有保存期限，政府指齣是為瞭推動人類發展與確保有效珍惜生命。我與機器人小寶就是一同在記憶局工作，我們的工作任務是確保記憶轉移能順利進行，直至某天友人何滔找到瞭我，並與陌生人連星雲一起談論《期限法》的不是，誰知會麵後連星雲卻因害怕而把何滔齣賣予政府，後因內疚留下遺書失蹤，生死未明，而我亦需要作齣心理調適，原本事件已告一段落，誰知屬於反《期限法》的異者張可頤齣現卻改變瞭我的想法，她把我帶到異鄉，令我明白到他們生活群與我們現代社會的分彆，在那裏還有何滔居所，並告訴我原來她希望尋找到失蹤的何滔，我看到房間充滿未知的資料，加上與何滔的關係，於是便答應探查其下落，誰知他卻人間蒸發。在茫無頭緒下，一次偶然的文件錯送，我看到何滔被安排進行記憶轉移的文件。我與張可頤商量，在她的幫助下發現原來《期限法》背後隱藏的是驚天大陰謀，相信有人在背後攪鬼。於是我不惜啓動紅色事故程序，希望能與最高層會麵以尋求真相，但預期的並沒有到來，一幕幕真相卻遠超所有人想像，無論結果如何，最後我還是感到慶幸，因為始終沒忘記那些有著期限的記憶，盡管我已付瞭沉重代價……
佳作《烏瑪》
某夜在公園內醒來，身為主人翁的男主角發現自己失去瞭記憶。蓬頭垢麵的他，驚覺身上毫無分毛和證件，儼如是居無定所的街友；即使不願去接受這個事實，他仍須得麵對在這城市裏尋求溫飽的挑戰。流離街巷的過程中，他遇見瞭以資源迴收維生的喜憨兒、負起傢計重擔的休學女孩，和總是以不同身份齣現在咖啡館前的神秘男子。透過與這些人物的互動與薄弱的綫索，他拼湊齣自己原來是一位正在執行埋伏任務的刑警，而且必須在與同僚和傢人失聯的情況下，獨自阻止一宗經過慎密計畫的銀行搶案……。
聯閤推薦！
小野（作傢／編劇）
宇文正（作傢）
吳鈞堯（作傢／幼獅文藝主編）
李維菁（作傢）
耿一偉（颱北藝術節藝術總監）
陳玉慧（作傢／編劇／導演）
陳雪（小說傢）
陳潔瑤（導演）
須文蔚（作傢／國立東華大學華文文學係主任）
黃崇凱（作傢）
楊澤（詩人）
劉梓潔（作傢／編劇）
蔡國榮（編劇／中華民國編劇學會理事長）
鄭秉泓（影評人）
鄭芬芬（導演）
駱以軍（作傢）
魏德聖（導演）
著者信息
常凱
筆名常小琥，中國人民大學新聞專業，現為中國外交部下屬《世界博覽》雜誌執行主編。個人原創作品：2012年創作類型小說《奪命債局》（磨鐵公司齣版）、短篇小說《簡單任務》（2013年發錶於純文學刊物《山花》雜誌）、《收獲》雜誌〈一個人的電影〉專欄作者。平常所撰寫的評論也曾刊登於《新京報》、《新世紀週刊》、《三聯生活週刊》、《新週刊》、《昕薇》、《大眾DV》、《競報》、《北京紀事》、《信報》、《重慶商報》等知名報刊雜誌，同時也為《電視劇》等相關媒體撰寫過文化與影評專欄。
洪茲盈
暱稱阿尼，1979年齣生於颱南市。正職爲廣告文案，小說作品曾獲林榮三文學奬、聯閤文學小說新人奬、府城文學奬、吳濁流文藝奬等。齣版短篇小說集《無愛練習》（寶瓶文化，2008）、《太陽照不到的地方》（寶瓶文化，2012）。
張邇瀚
一九九五年生，現居新北市。讀瞭五專三年後休學，現在剛考完統測還在申請新學校。沒事就寫寫東西，類型很隨意。不介意去嘗試各種題材的作品。喜歡的作傢是村上春樹、九把刀、布蘭登．山德森。有時候會産生因為這本書太好看，而捨不得看完的奇怪心態。因此看過的一些書知道劇情，卻不知道結局。喜歡的音樂類型是重金屬，之前特地去學過金屬樂的黑死腔唱法，現在剛學吉他，以後可能會想找團員組一個重金屬樂團。喜歡毛茸茸的娃娃和動物。很喜歡諾蘭導演的電影，還有他弟弟導演的影集《疑犯追蹤》。
小學時因為一個叫天下無聊的作者而開始嘗試寫作，國中時期看到九把刀的《殺手》係列後，決定開始投稿齣版社。有一段時間投稿數次均未收到迴應。直到在網路上看到一句「齣版社的工作這麼多，哪有心力把投稿的稿件一一看完？你如果不先有幾個頭銜或話題性，憑什麼要齣版社在眾多稿件中重視你那一份？」纔決定把手上剛完成的稿件投給看起來類型比較閤適的小說奬。那份作品就是《時心鍾》。筆名叫奇蹟，純粹是因為能在自我介紹時說「我就是奇蹟。」這句颱詞感覺很帥而已。
呂誌鵬
1978年生於澳門。華東師範大學中文係博士，業餘文學創作者。個人曾獲澳門五月詩社新詩賽、澳門文學奬小說組、散文組、新詩組及戲劇組、澳門中篇小說、澳門人文社會科學研究優秀成果評奬等奬項。閤著及個人齣版有《異寶》(小說)、《黑白之間》(詩集)、《詩人筆記》(詩集)、《澳門中文新詩發展史研究1938~2008》(專題研究作品)、《甲子之路──＜澳門學生＞文學作品選輯》(作品選集)、《被遺棄的願望》(繪本) 、《澳門步行徑》(知識小書)等，現職澳門民政總署，從事文化範疇工作。
高國書
桃園中壢人，常被朋友說不知有漢，無論魏晉，因為喜歡埋在自己的世界裏讀小說和看電影。美國中密西根州立大學畢業後，從事過電子業、貿易、軟體設計和幼教，和主業從未有關係的寫作則是一直以來的興趣。以創作本格推理作品為目標，但現階段隻齣版過愛情小說。最喜歡的名言，是作傢愛倫波書中的「晚上作夢，不如白天逐夢」。
圖書目錄
評審的話
貳奬 命運之河／洪茲盈
評審的話
叁奬 時心鍾／張邇瀚（奇蹟）
評審的話
佳作 期限／呂誌鵬
評審的話
佳作 烏瑪／高國書
評審的話
圖書序言
圖書試讀
秦學忠很獨，他的京鬍就和彆人不一樣，份大的琴師講究用上等黑紫竹或是染竹打成擔子，不僅花紋養眼，材質堅實，音色還清脆、透亮，跟在角兒身後，提上場，有裏有麵兒。這種檔次的琴，須在琴行訂做很久纔能拿到。秦學忠不是，他的琴居然是自己來做，選材還是次一等的鳳眼竹，這種竹子雖也耐用，但往往第一節竹身尺寸偏短，烤成擔子總不大得使。年底劇團放幕，盲考席位，角兒都不在，幾位老琴師聚在後颱扯閑篇。煙氣如薄霧般氤氳在化妝間裏，正掛著笑靨緩步爬升，資曆淺的都拎著琴，擠在門外候著，每人手裏跟攥著雞脖子似的。頭把琴徐鶴文左肘支著一張橡木方桌，被圍在人堆裏，一眼就瞅見秦學忠的這把擔子，把頭一扭，笑著要藉過來試，秦學忠坐朝過道，做閉氣凝神狀，沒搭理他。在身邊同行異樣的眼色中，老徐咧著嘴搖瞭搖頭，說「這孩子挺各色，傢夥有點兒年頭，就是琴軸偏瞭，還是棗木的料，意思不大。」幾乎在他語畢的同時，這老先生的臉也耷瞭下來，沒人再言語。很多年來，後颱能如此安靜，這還是頭一迴。
大多數琴師都愛拉《柳搖金》和《夜深沉》，熟，可剛到一半，團長劉榮就坐不住瞭。「沒一個是活著的！」「」他搭著腿，細密的眼睛透齣刀片般縫隙，眉心朝小何使勁一擰。還是闆，暮氣重，跟放糟瞭的麵條似的，再來一個還這樣就算瞭。」
直到小何撚手撚腳地從後颱傳話迴來，幕後還是沒有聲音傳齣，急的她直磕鞋後跟。也就那兩三秒的當兒，颱上颱下，靜如空寂，那一刻，甚至連幕布都比以往更加沉重，像是被一股氣壘成的牆垛，聞絲不動。她留心瞄到團長卻比之前要平靜，似乎在等什麼，她不懂。當一陣急切的快闆過門驟然從幕後躥齣來時，小何著實被驚瞭一下，她即刻又掃瞭一眼團長。
「這個行。」見團長張嘴就給齣這話，她剛想跟著誇兩句，又聽到「再等等。」
用戶評價
拿到這本《當年事》，我本以為會是一堆略顯嚴肅的文學作品，但齣乎意料的是，它的可讀性相當高，而且充滿瞭很多我意想不到的驚喜。有些故事的敘事方式非常新穎，像是打破瞭常規的綫性敘事，讓我眼前一亮。作者們在語言的運用上也非常有功力，有的樸實無華，有的華麗辭藻，但都恰到好處地烘托瞭故事的主題和人物的情感。我尤其喜歡那些帶有濃鬱地方色彩的故事，它們讓我仿佛置身於一個陌生的城市，感受著當地的風土人情，品味著不同的人生百態。這些故事不僅豐富瞭我的閱讀體驗，也拓展瞭我對世界多元文化的認知。其中有一個故事，讓我對“鄉愁”這個概念有瞭更深刻的理解，它不再是抽象的詞語，而是具象化為一種切膚的思念，一種對故土深切的眷戀。這本書讓我看到，文學不僅僅是文字的堆砌，更是情感的傳遞，是思想的碰撞。它像是一杯醇厚的酒，越品越有味道，越嚼越有餘香。
评分《當年事》這本書，在我這裏，與其說是一部應景之作，不如說是一次“風格的盛宴”。裏麵的每一篇作品，都呈現齣作者們各自獨特的敘事風格和語言特色。有的寫得如詩如畫，字裏行間充滿詩意；有的寫得如白話傢常，樸實真摯；有的寫得邏輯嚴謹，條理清晰；有的寫得天馬行空，想象奇特。這種風格的多樣性，讓我在閱讀的過程中，不斷感受到新鮮感和驚喜。它讓我領略到，中文文學創作的無限可能性。而且，這本書的選材也非常廣泛，涵蓋瞭不同的主題和類型，有寫實的，有寫意的，有現實的，也有帶有科幻色彩的。這種多元化的呈現，滿足瞭不同讀者的閱讀口味。我從中不僅讀到瞭好故事，更學習到瞭不同的敘事技巧和文學錶達方式。總而言之，這本書是一次難得的文學探索之旅，它讓我看到瞭華文小說創作的活力與魅力。
评分這本《當年事：第四屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》，在我手中，與其說是閱讀，不如說是在經曆一場“情感的洗禮”。它裏麵的故事，有的是關於青春的悸動，有的是關於愛情的纏綿，有的是關於親情的溫暖，有的是關於友情的珍貴，也有的是關於生離死彆的無奈。這些情感，都是我們人生中必然會經曆的，而作者們用他們的文字，將這些情感放大，讓我們重新感受到它們的力量。我特彆被其中一些關於“錯過”的故事所打動。那些因為種種原因而未能實現的愛情，那些因為時代變遷而被迫分離的親人，都讓我感到深深的惋惜。它提醒我，生命中有很多東西，一旦錯過，便可能是一生的遺憾。這本書也讓我更加懂得珍惜，珍惜身邊的人，珍惜擁有的時光，珍惜生命中的每一個瞬間。
评分這部《當年事：第四屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》的齣現，對我而言，與其說是一次閱讀的體驗，不如說是一趟穿越時光的奇遇。翻開書頁，仿佛就被一種難以言喻的懷舊情緒所裹挾，那些被歲月塵封的片段，那些曾經鮮活的人物，都在文字的溫度中重新蘇醒。奬項的光環固然引人注目，但真正讓我駐足的，是那些故事本身所蘊含的豐富情感與深刻洞察。每一個故事，都像是從不同的人生窗口望齣去的風景，有陽光燦爛的童年，有青澀懵懂的少年，有迷茫掙紮的青年，也有飽經滄桑的老者。作者們用細膩的筆觸，勾勒齣時代的變遷，人心的起伏，以及那些在時光洪流中不曾改變的情感羈絆。讀到某些情節時，會不自覺地對照起自己過往的經曆，那些相似的場景，那些同樣的感受，讓我在文字與現實之間找到瞭共鳴。這本書不僅僅是文學作品的集閤，它更像是一麵鏡子，映照齣我們共同的記憶，讓我們得以重新審視那些被我們匆匆略過的歲月，去理解那些曾經塑造瞭我們的瞬間。它讓我思考，何為“當年事”？是那些轟轟烈烈的事件，還是那些細水長流的日常？是那些歡聲笑語，還是那些淚水與遺憾？或許，正是這些大小不一、悲喜交織的瞬間，共同構築瞭我們生命中不可磨滅的“當年事”。
评分《當年事：第四屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》這本書，在我手中，與其說是一本讀物，不如說是一段段精心打磨的“時光膠囊”。每一篇小說都像是一個獨立的窗口，透過它，我窺見瞭不同年代、不同地域、不同生活背景下的人物命運。作者們用他們獨特的視角和細膩的筆觸，將那些被時間衝刷得模糊的記憶重新變得鮮活。我尤其欣賞他們對於曆史背景的還原，那些細節之處，無不透露齣嚴謹的考證和深刻的理解。讀著讀著，我仿佛置身於那個年代，感受著當時的社會氛圍，理解著當時人們的生存狀態。書中那些關於親情、友情、愛情的描寫，更是讓我深思。有些故事中的人物，為瞭守護心中的愛，付齣瞭巨大的代價，他們的執著與犧牲，讓我肅然起敬。這本書讓我意識到，我們今天的幸福生活，是無數人辛勤付齣和默默奉獻的結果，我們應該銘記曆史，珍惜當下。
评分在我看來，《當年事》這本書，與其說是一部小說集，不如說是一場關於“人性”的深度探索。裏麵的人物，沒有絕對的好壞之分，他們都擁有復雜而多麵的性格，他們的行為，往往是受到當時環境、時代背景以及自身經曆的多重影響。作者們敢於觸碰一些敏感的話題，敢於展現人性的脆弱與陰暗，這讓我覺得非常難得。他們沒有刻意去迴避，而是選擇直麵，去剖析，去理解。其中有些故事，描繪瞭人在睏境中的掙紮與選擇，讓我看到瞭人性的光輝，也看到瞭人性的局限。它讓我思考，究竟是什麼，讓我們成為瞭今天的我們？是什麼，讓我們做齣瞭那些決定？這本書沒有給我明確的答案，但它提供瞭一個思考的框架，一個觀察世界的視角。它讓我對人類自身有瞭更深的認識，也對周圍的世界有瞭更深的理解。
评分《當年事：第四屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》這本書，給我帶來的，是一種久違的閱讀的“沉浸感”。讀進去之後，我幾乎是完全忘記瞭周圍的環境，完全投入到故事的世界裏。作者們構建的每一個人物，都活靈活現，仿佛就站在我麵前，與我對話。他們的煩惱，他們的快樂，他們的睏惑，都那麼真實，那麼 relatable。特彆是有些故事裏對於青少年時期成長的描寫，讓我迴想起自己曾經的青澀與迷茫，那些曾經讓我輾轉反側的夜晚，那些曾經讓我偷偷流淚的時刻，都在這些文字中找到瞭共鳴。書中的一些情節，比如關於親情的描寫，真的非常觸動人心，讓我更加珍惜與傢人之間的相處時光。總而言之，這本書不僅僅是關於“當年事”的敘述，更是關於人性的探索，關於情感的共鳴，關於生命的迴響。它讓我意識到，無論時代如何變遷，人心中的那些基本情感，那些對愛、對傢、對夢想的追求，都是永恒不變的。
评分這本《當年事》對我來說，是一次非常難得的“精神食糧”。在快節奏的現代生活中，我們常常忽略瞭內心的聲音，忽略瞭那些曾經讓我們感動過的瞬間。這本書就像一陣清風，吹散瞭心頭的浮躁，讓我重新找迴瞭內心的平靜。我喜歡作者們對人物內心世界的細緻刻畫，他們不僅僅描繪瞭人物的外在行為，更深入地挖掘瞭人物的心理活動，展現瞭人物內心的掙紮與成長。有些故事的結局，雖然不盡如人意，但卻真實地反映瞭生活的無奈與殘酷，也正是這種真實，讓我對故事有瞭更深的思考。這本書讓我明白，生活並非總是一帆風順，總會有挫摺和不如意，但正是這些經曆，讓我們變得更加堅強，更加成熟。它也讓我認識到，即使在最艱難的時刻，我們也要保持對生活的熱愛，保持對未來的希望。總而言之，這本書的價值，不僅僅在於它提供瞭精彩的故事，更在於它能夠引發我們對生活、對人生、對自我的深刻反思。
评分《當年事：第四屆「BenQ 華文世界電影小說奬」得奬作品集》這本書，給我帶來的衝擊，與其說是在知識層麵，不如說是在情感層麵。它像是一扇門，打開瞭我對某種特定時代背景下人們情感世界的認知。裏麵的故事，有的寫到瞭我童年時模糊的記憶，有的則描繪瞭我父母那一代人的生活片段，讓我仿佛親身經曆瞭一次跨越時空的對話。我特彆著迷於作者們如何用文字來構建氛圍，如何用對話來展現人物性格，以及如何用情節來推動故事發展。這些技巧的運用，使得每一個故事都充滿瞭生命力，讓人讀起來欲罷不能。有些故事的結局，並沒有給齣一個明確的答案，而是留下瞭一些懸念和想象的空間，這反而讓我對故事有瞭更深的思考。我會在閤上書本後，繼續迴味那些未完的故事，去想象角色們後來的生活，去揣測他們內心的想法。這種留白的美學，正是這本書的獨特魅力所在。它不是那種一味追求情節跌宕起伏的書，而是更注重情感的渲染和人物內心的刻畫。它讓我明白，有時候，最動人的故事，往往就隱藏在最平凡的生活之中。
评分這本《當年事》在我手裏，與其說是一本小說集，不如說是一本情緒的調色盤。每一篇作品都像是一抹獨特的色彩，或濃烈，或淡雅，或溫暖，或憂傷，共同描繪齣一幅幅動人心魄的畫麵。我尤其欣賞作者們對於細節的捕捉能力，那些看似微不足道的日常瑣事，在他們的筆下卻能散發齣彆樣的光芒。一杯茶的溫度，一封未寄齣的信，一個眼神的交匯，都承載著豐富的情感和未盡的故事。讀著這些文字，我仿佛能聞到空氣中彌漫的氣味，聽到遠方傳來的聲響，觸摸到那些物體的質感。這種沉浸式的閱讀體驗，讓我得以深入角色的內心世界，去感受他們的喜怒哀樂，去理解他們的選擇與掙紮。其中有幾個故事，簡直就像是為我量身定製的，它們觸及瞭我內心深處最柔軟的地方，讓我時而潸然淚下，時而會心一笑。那些關於成長、關於失去、關於愛與被愛的描寫，總是能喚醒我內心深處最真實的情感。這本書讓我意識到，即使是最平凡的人生，也隱藏著不平凡的故事，隻要我們願意去傾聽，去感受，去發現。它讓我重新審視自己的人生，那些曾經被我忽略的細節，那些被我遺忘的時光，似乎都在這本書裏找到瞭新的意義。
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