具體描述
本書是法國當代作傢索萊爾斯與建築師鮑贊巴剋進行的一場對談，兩位當代名傢對建築、文學、音樂、哲學的獨特見解，在思想上交鋒、激盪。首先從各自的作品談起，如城市、建築、文學、詩，對話擴及電影、音樂，及至整個世界的曆史、文明與文化，詩意與哲學的語言鋪展開瞭獨特的「觀看」與「書寫」。
著者信息
作者簡介
剋裏斯提安‧德‧鮑贊巴剋 Christian de Portzamparc
法國當代建築師，曾獲多項大奬：法國建築師學會銀牌奬、法國國傢建築大奬、歐洲城市規劃大奬等，並於1994年榮獲極具聲望的普立茲剋（Pritzker）奬，建築作品遍佈全球，包括巴黎的音樂城、紐約的路易‧威登集團（LVMH）大樓與One57大樓、巴西的Cidade Das Arte藝術館。
菲力普‧索萊爾斯 Philippe Sollers
法國著名當代小說傢、文學評論傢、思想傢，創立《原樣》（Tel Quel）與《無限》（L’Infini）雜誌和書係，與羅蘭‧巴特及剋莉斯蒂娃同為法國結構主義的代錶人物，著作包括《天堂》（Paradis）、《女人們》（Femmes）、《居》（Studio）、《神的一生》（Une Vie Divine）、《時光旅者》（Lesvoyageurs du Temps）、《愛之寶》（Trésor d’Amour）、《陰轉晴》（L’Éclaircie）（均由Gallimard齣版社發行）。
譯者簡介
薑丹丹
北京大學法語博士，巴黎第三大學博士後研究，於瑞士日內瓦大學獲文藝美學DEA學位。目前任教於華東師範大學思勉人文高等研究學院。譯有：《菲利普‧雅各泰詩選，1946-1967》、《世界視覺藝術史：當代藝術》（與董強閤譯）、《給我的孩子講哲學》、《給我的孩子講倫理》等
剋裏斯提安‧德‧鮑贊巴剋 Christian de Portzamparc
法國當代建築師，曾獲多項大奬：法國建築師學會銀牌奬、法國國傢建築大奬、歐洲城市規劃大奬等，並於1994年榮獲極具聲望的普立茲剋（Pritzker）奬，建築作品遍佈全球，包括巴黎的音樂城、紐約的路易‧威登集團（LVMH）大樓與One57大樓、巴西的Cidade Das Arte藝術館。
菲力普‧索萊爾斯 Philippe Sollers
法國著名當代小說傢、文學評論傢、思想傢，創立《原樣》（Tel Quel）與《無限》（L’Infini）雜誌和書係，與羅蘭‧巴特及剋莉斯蒂娃同為法國結構主義的代錶人物，著作包括《天堂》（Paradis）、《女人們》（Femmes）、《居》（Studio）、《神的一生》（Une Vie Divine）、《時光旅者》（Lesvoyageurs du Temps）、《愛之寶》（Trésor d’Amour）、《陰轉晴》（L’Éclaircie）（均由Gallimard齣版社發行）。
譯者簡介
薑丹丹
北京大學法語博士，巴黎第三大學博士後研究，於瑞士日內瓦大學獲文藝美學DEA學位。目前任教於華東師範大學思勉人文高等研究學院。譯有：《菲利普‧雅各泰詩選，1946-1967》、《世界視覺藝術史：當代藝術》（與董強閤譯）、《給我的孩子講哲學》、《給我的孩子講倫理》等
圖書目錄
引言
第一章 毀滅
第二章 可否不用語言思考？
第三章 論夢的力量
第四章 固著的激情
第五章 可製造性
第六章 語言的曆險，時間，身體
第七章 記憶／令人心醉神迷的空
第八章 介入空間／塞尚
獻給音樂傢
第一章 毀滅
第二章 可否不用語言思考？
第三章 論夢的力量
第四章 固著的激情
第五章 可製造性
第六章 語言的曆險，時間，身體
第七章 記憶／令人心醉神迷的空
第八章 介入空間／塞尚
獻給音樂傢
圖書序言
第一章 毀滅
鮑贊巴剋：2001年11月我重返紐約時，又去看瞭世貿雙子星大樓的基地。我深深為之震驚。事實上，在災難發生前三個月，我去看過「雙子星大樓」，因為我當時參與紐約聯閤國總部附近的一項標案，要做關於建築垂直尺度問題的研究。高聳的雙子星大樓當時是如此的抽象且令人眩目，以至於其尺度甚至超齣城市的範疇，人們無法理解四百米和六百米和八百米的建築有多大的差彆。超過某個高度之後，建築對當下環境的影響都是一樣的，重點在於高度，城市的天際綫也必然會産生轉變。這些高樓昔時是無與倫比的技術成就，改變瞭曼哈頓的形貌，奇特得猶如從天而降一般。建築師們從前對它們不太感興趣。無論是過去還是現在，建築評論都不曾提及它們，人們始終不瞭解設計和建造雙子星大樓要下的工夫。建築師貝聿銘曾帶我去會晤建造這兩座大廈的工程師萊斯利‧羅伯森（LeslieRobertson），我們共度瞭一個下午及一個上午的時光。那次會麵真是令人激動不已。羅伯森嚮我們展示說明兩座大廈的設計及工廠加工的步驟、大廈外牆的工程，並呈現組裝、施工、研製、對大廈運作的心理和感受的測試，還有建築抗風力測試等等圖片。雙子星大樓的毀滅顯然令他極為傷感。在那個基地上，就是現在的紐約世貿中心遺址博物館（GroundZero），人們正在拆除建築的殘垣。大廈的地基還在冒煙。下麵的泥土觸目可見。混凝土和鋼筋都在爆炸中融在一起，泥土重現眼前……簡直可以在這樣的土地上栽種蘿蔔……因為在攝氏兩韆度的高溫下，一切都會融化……隻有幾根殘存的樑柱散落各處，此外就是一片泥土瞭。所有建材都變瞭形，又被夯實，深陷到地麵二十五米以下。基地的範圍之大令人印象深刻，予人生理上的強烈震撼。兩座塔樓曾如此高聳雲霄，令人難以明確理解其確切的規模。這對龐然大物彷彿毫無重量，突然雙雙齣現，突顯象徵曼哈頓的宏偉。藉著審視羅伯森在建造大廈前所繪製的設計圖，再以之衡量基地的尺寸，我纔意識到這個遠遠超越史上所見的大規模事件的真貌。在一幅從布魯剋林區空拍的遠景照片中，籠罩在夕照裏的雙子星大樓通體透明。天空泛著紅暈，雙子星大樓每一層都透射齣夕陽的光芒。這是兩座巨大的籠子。很奇特的是，我們看到瞭兩座鑿空、發光的軀體，視綫可以直接穿透過去。
鮑贊巴剋：2001年11月我重返紐約時，又去看瞭世貿雙子星大樓的基地。我深深為之震驚。事實上，在災難發生前三個月，我去看過「雙子星大樓」，因為我當時參與紐約聯閤國總部附近的一項標案，要做關於建築垂直尺度問題的研究。高聳的雙子星大樓當時是如此的抽象且令人眩目，以至於其尺度甚至超齣城市的範疇，人們無法理解四百米和六百米和八百米的建築有多大的差彆。超過某個高度之後，建築對當下環境的影響都是一樣的，重點在於高度，城市的天際綫也必然會産生轉變。這些高樓昔時是無與倫比的技術成就，改變瞭曼哈頓的形貌，奇特得猶如從天而降一般。建築師們從前對它們不太感興趣。無論是過去還是現在，建築評論都不曾提及它們，人們始終不瞭解設計和建造雙子星大樓要下的工夫。建築師貝聿銘曾帶我去會晤建造這兩座大廈的工程師萊斯利‧羅伯森（LeslieRobertson），我們共度瞭一個下午及一個上午的時光。那次會麵真是令人激動不已。羅伯森嚮我們展示說明兩座大廈的設計及工廠加工的步驟、大廈外牆的工程，並呈現組裝、施工、研製、對大廈運作的心理和感受的測試，還有建築抗風力測試等等圖片。雙子星大樓的毀滅顯然令他極為傷感。在那個基地上，就是現在的紐約世貿中心遺址博物館（GroundZero），人們正在拆除建築的殘垣。大廈的地基還在冒煙。下麵的泥土觸目可見。混凝土和鋼筋都在爆炸中融在一起，泥土重現眼前……簡直可以在這樣的土地上栽種蘿蔔……因為在攝氏兩韆度的高溫下，一切都會融化……隻有幾根殘存的樑柱散落各處，此外就是一片泥土瞭。所有建材都變瞭形，又被夯實，深陷到地麵二十五米以下。基地的範圍之大令人印象深刻，予人生理上的強烈震撼。兩座塔樓曾如此高聳雲霄，令人難以明確理解其確切的規模。這對龐然大物彷彿毫無重量，突然雙雙齣現，突顯象徵曼哈頓的宏偉。藉著審視羅伯森在建造大廈前所繪製的設計圖，再以之衡量基地的尺寸，我纔意識到這個遠遠超越史上所見的大規模事件的真貌。在一幅從布魯剋林區空拍的遠景照片中，籠罩在夕照裏的雙子星大樓通體透明。天空泛著紅暈，雙子星大樓每一層都透射齣夕陽的光芒。這是兩座巨大的籠子。很奇特的是，我們看到瞭兩座鑿空、發光的軀體，視綫可以直接穿透過去。
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