具体描述
本书是法国当代作家索莱尔斯与建筑师鲍赞巴克进行的一场对谈，两位当代名家对建筑、文学、音乐、哲学的独特见解，在思想上交锋、激盪。首先从各自的作品谈起，如城市、建筑、文学、诗，对话扩及电影、音乐，及至整个世界的历史、文明与文化，诗意与哲学的语言铺展开了独特的「观看」与「书写」。
著者信息
作者简介
克里斯提安‧德‧鲍赞巴克 Christian de Portzamparc
法国当代建筑师，曾获多项大奖：法国建筑师学会银牌奖、法国国家建筑大奖、欧洲城市规划大奖等，并于1994年荣获极具声望的普立兹克（Pritzker）奖，建筑作品遍佈全球，包括巴黎的音乐城、纽约的路易‧威登集团（LVMH）大楼与One57大楼、巴西的Cidade Das Arte艺术馆。
菲力普‧索莱尔斯 Philippe Sollers
法国着名当代小说家、文学评论家、思想家，创立《原样》（Tel Quel）与《无限》（L’Infini）杂志和书系，与罗兰‧巴特及克莉斯蒂娃同为法国结构主义的代表人物，着作包括《天堂》（Paradis）、《女人们》（Femmes）、《居》（Studio）、《神的一生》（Une Vie Divine）、《时光旅者》（Lesvoyageurs du Temps）、《爱之宝》（Trésor d’Amour）、《阴转晴》（L’Éclaircie）（均由Gallimard出版社发行）。
译者简介
姜丹丹
北京大学法语博士，巴黎第三大学博士后研究，于瑞士日内瓦大学获文艺美学DEA学位。目前任教于华东师范大学思勉人文高等研究学院。译有：《菲利普‧雅各泰诗选，1946-1967》、《世界视觉艺术史：当代艺术》（与董强合译）、《给我的孩子讲哲学》、《给我的孩子讲伦理》等
克里斯提安‧德‧鲍赞巴克 Christian de Portzamparc
法国当代建筑师，曾获多项大奖：法国建筑师学会银牌奖、法国国家建筑大奖、欧洲城市规划大奖等，并于1994年荣获极具声望的普立兹克（Pritzker）奖，建筑作品遍佈全球，包括巴黎的音乐城、纽约的路易‧威登集团（LVMH）大楼与One57大楼、巴西的Cidade Das Arte艺术馆。
菲力普‧索莱尔斯 Philippe Sollers
法国着名当代小说家、文学评论家、思想家，创立《原样》（Tel Quel）与《无限》（L’Infini）杂志和书系，与罗兰‧巴特及克莉斯蒂娃同为法国结构主义的代表人物，着作包括《天堂》（Paradis）、《女人们》（Femmes）、《居》（Studio）、《神的一生》（Une Vie Divine）、《时光旅者》（Lesvoyageurs du Temps）、《爱之宝》（Trésor d’Amour）、《阴转晴》（L’Éclaircie）（均由Gallimard出版社发行）。
译者简介
姜丹丹
北京大学法语博士，巴黎第三大学博士后研究，于瑞士日内瓦大学获文艺美学DEA学位。目前任教于华东师范大学思勉人文高等研究学院。译有：《菲利普‧雅各泰诗选，1946-1967》、《世界视觉艺术史：当代艺术》（与董强合译）、《给我的孩子讲哲学》、《给我的孩子讲伦理》等
图书目录
引言
第一章 毁灭
第二章 可否不用语言思考？
第三章 论梦的力量
第四章 固着的激情
第五章 可制造性
第六章 语言的历险，时间，身体
第七章 记忆／令人心醉神迷的空
第八章 介入空间／塞尚
献给音乐家
第一章 毁灭
第二章 可否不用语言思考？
第三章 论梦的力量
第四章 固着的激情
第五章 可制造性
第六章 语言的历险，时间，身体
第七章 记忆／令人心醉神迷的空
第八章 介入空间／塞尚
献给音乐家
图书序言
第一章 毁灭
鲍赞巴克：2001年11月我重返纽约时，又去看了世贸双子星大楼的基地。我深深为之震惊。事实上，在灾难发生前三个月，我去看过「双子星大楼」，因为我当时参与纽约联合国总部附近的一项标案，要做关于建筑垂直尺度问题的研究。高耸的双子星大楼当时是如此的抽象且令人眩目，以至于其尺度甚至超出城市的范畴，人们无法理解四百米和六百米和八百米的建筑有多大的差别。超过某个高度之后，建筑对当下环境的影响都是一样的，重点在于高度，城市的天际线也必然会产生转变。这些高楼昔时是无与伦比的技术成就，改变了曼哈顿的形貌，奇特得犹如从天而降一般。建筑师们从前对它们不太感兴趣。无论是过去还是现在，建筑评论都不曾提及它们，人们始终不了解设计和建造双子星大楼要下的工夫。建筑师贝聿铭曾带我去会晤建造这两座大厦的工程师莱斯利‧罗伯森（LeslieRobertson），我们共度了一个下午及一个上午的时光。那次会面真是令人激动不已。罗伯森向我们展示说明两座大厦的设计及工厂加工的步骤、大厦外墙的工程，并呈现组装、施工、研制、对大厦运作的心理和感受的测试，还有建筑抗风力测试等等图片。双子星大楼的毁灭显然令他极为伤感。在那个基地上，就是现在的纽约世贸中心遗址博物馆（GroundZero），人们正在拆除建筑的残垣。大厦的地基还在冒烟。下面的泥土触目可见。混凝土和钢筋都在爆炸中融在一起，泥土重现眼前……简直可以在这样的土地上栽种萝卜……因为在摄氏两千度的高温下，一切都会融化……只有几根残存的樑柱散落各处，此外就是一片泥土了。所有建材都变了形，又被夯实，深陷到地面二十五米以下。基地的范围之大令人印象深刻，予人生理上的强烈震撼。两座塔楼曾如此高耸云霄，令人难以明确理解其确切的规模。这对庞然大物彷彿毫无重量，突然双双出现，突显象征曼哈顿的宏伟。借着审视罗伯森在建造大厦前所绘制的设计图，再以之衡量基地的尺寸，我才意识到这个远远超越史上所见的大规模事件的真貌。在一幅从布鲁克林区空拍的远景照片中，笼罩在夕照里的双子星大楼通体透明。天空泛着红晕，双子星大楼每一层都透射出夕阳的光芒。这是两座巨大的笼子。很奇特的是，我们看到了两座凿空、发光的躯体，视线可以直接穿透过去。
鲍赞巴克：2001年11月我重返纽约时，又去看了世贸双子星大楼的基地。我深深为之震惊。事实上，在灾难发生前三个月，我去看过「双子星大楼」，因为我当时参与纽约联合国总部附近的一项标案，要做关于建筑垂直尺度问题的研究。高耸的双子星大楼当时是如此的抽象且令人眩目，以至于其尺度甚至超出城市的范畴，人们无法理解四百米和六百米和八百米的建筑有多大的差别。超过某个高度之后，建筑对当下环境的影响都是一样的，重点在于高度，城市的天际线也必然会产生转变。这些高楼昔时是无与伦比的技术成就，改变了曼哈顿的形貌，奇特得犹如从天而降一般。建筑师们从前对它们不太感兴趣。无论是过去还是现在，建筑评论都不曾提及它们，人们始终不了解设计和建造双子星大楼要下的工夫。建筑师贝聿铭曾带我去会晤建造这两座大厦的工程师莱斯利‧罗伯森（LeslieRobertson），我们共度了一个下午及一个上午的时光。那次会面真是令人激动不已。罗伯森向我们展示说明两座大厦的设计及工厂加工的步骤、大厦外墙的工程，并呈现组装、施工、研制、对大厦运作的心理和感受的测试，还有建筑抗风力测试等等图片。双子星大楼的毁灭显然令他极为伤感。在那个基地上，就是现在的纽约世贸中心遗址博物馆（GroundZero），人们正在拆除建筑的残垣。大厦的地基还在冒烟。下面的泥土触目可见。混凝土和钢筋都在爆炸中融在一起，泥土重现眼前……简直可以在这样的土地上栽种萝卜……因为在摄氏两千度的高温下，一切都会融化……只有几根残存的樑柱散落各处，此外就是一片泥土了。所有建材都变了形，又被夯实，深陷到地面二十五米以下。基地的范围之大令人印象深刻，予人生理上的强烈震撼。两座塔楼曾如此高耸云霄，令人难以明确理解其确切的规模。这对庞然大物彷彿毫无重量，突然双双出现，突显象征曼哈顿的宏伟。借着审视罗伯森在建造大厦前所绘制的设计图，再以之衡量基地的尺寸，我才意识到这个远远超越史上所见的大规模事件的真貌。在一幅从布鲁克林区空拍的远景照片中，笼罩在夕照里的双子星大楼通体透明。天空泛着红晕，双子星大楼每一层都透射出夕阳的光芒。这是两座巨大的笼子。很奇特的是，我们看到了两座凿空、发光的躯体，视线可以直接穿透过去。
图书试读
None
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