具體描述
「羊毛記」、「塵土記」、「星移記」作者 休豪伊最新作品！ 一個脫軌的殖民計畫，59個隻發展成半成品的十五歲少年少女， 一場人性與生存的對抗，在異星球爆炸展開…… 「在讀這本書之前我根本就不喜歡科幻小說，但《異星記》完完全全改變瞭我！」──美國亞馬遜讀者Hippie Poet 完成一半、訓練一半、一大半死亡， 我們這些半成品在異星的生存機率是…… 500位從囊胚時期就被植入各領域專業技術的少男少女， 在死亡的威逼之下，提早15年被人工智慧AI喚醒， 在水火交融中齣生的半成品少年，隻有十分之一成功脫逃， 他們赤身裸體，飢寒交迫，睏惑而無助， 隻能遵照人工智慧AI的指令，一方麵維持生理機能、一方麵建造火箭。 麵對階級分明的極權統治，十八個工時的火箭製造， 三餐隻能吃水果炸彈製成的冰冷水果糊，極度缺乏醫療、食物與各種資源， 導緻群體內鬧而慢慢分裂的情況下， 十多位拓荒者最終決定逃離傢園到電力圍欄外展開異星冒險…… 一旦脫離瞭殖民中心的掌控，纔看到瞭我們稱之為傢的星球全貌…… 各界推薦（以姓名筆畫排列） 鼕陽（推理評論人）、臥斧（文字工作者）、範立達（資深媒體人）、倪采青（小說傢）、銀色快手（荒野夢二書店主人）、譚光磊（知名版權經紀人）、譚劍（華語科幻星雲奬長篇首奬得主）、難攻博士（中華科幻學會理事長） 媒體讀者好評推薦 在無數精密的算計之外，永遠都會齣現無法以數字衡量、與「人」根本價值有關的例外！──臥斧 簡單、單純，文筆優美，像輕風拂麵，非常舒暢。而且，充滿瞭另一種可能性！──範立達 這本書是絕對是獨一無二，我很難找齣其他書與之比較。隨著故事進展，我能夠深刻體會波特、凱文和塔莎的感受，他們的痛苦、他們的失去、他們的幸福感。我 喜歡這個故事的節奏，讓我不禁自然而然的笑瞭、哭瞭，我喜歡它！它不僅寫得很好，還是發人深省的好，故事中有很成熟可供探討的主題，如同性戀、墮胎等，我 強力推薦給青少年與成人讀者。── MCA Students READ! 休豪伊擁有驚人的天賦！我發現自己幾乎無法停止閱讀。──Jena Cook "J. Cook" 十幾歲的我知道一本好書可以帶你走。現在，作為一個成年人，我知道一個好的作傢可以帶你去任何地方。休豪伊就是如此，將他的幻想化為文字，讓讀者身曆其境地感受一個非常美妙的故事。──bjacobs 休豪伊是一個有天賦的年輕作傢。我閱讀這本書，並且徹底享受它。──Beck's Amazon 如果你喜歡科幻小說、生存故事或兩者的組閤，那你韆萬不能錯過這本書。──Niall 休豪伊描繪瞭一個復雜卻有趣的外星世界，絕對值得一讀。──Thalia 一個令人耳目一新的科幻故事，強烈建議一口氣讀完。──Orbeaguy
著者信息
作者簡介
休豪伊 Hugh Howey
一九七五年生於美國，深愛海洋。高中畢業後開始替人維修電腦，纍積資金，後來，他到南卡羅萊納州唸大學時，買瞭一艘破舊的小帆船，就住在船上。大三那一年，他忽然輟學，獨自駕船往南方航行，徜徉於加勒比海群島之間，途中並遭遇兩次颶風。迴國後，他開始擔任遊艇船長，繼續展開長達七年的海上冒險生涯。第七年，他認識瞭一個女人。為瞭她，他終於離開海洋，迴到陸地，買瞭一棟房子，從此有瞭一個傢。
除瞭海洋，唯一能夠激起他熱情的，就是讀書和寫作。他開始到書店擔任店員，同時每天都利用早上和中午午休的時間寫作，持續不斷。沒想到，這股寫作的熱情，卻為他創造齣比海上冒險更驚人的生命旅程。
休豪伊是近年來透過網路電子書竄紅的科幻/奇幻文壇新秀，除瞭獲奬的作品《茉莉．費德曆險記》（Molly Fyde Saga）之外，《羊毛記》（Wool）係列更一舉登上紐約時報和今日美國暢銷書排行榜。2013 年初，Simon & Schuster 破天荒以六位數重金買下《羊毛記》紙本版權，電影版權則由好萊塢大導演雷利．史考特與福斯影業聯手買下，準備交由「辛德勒的名單」金奬編劇史蒂芬．柴裏安改編。「羊毛記」三部麯銷量已超過一百萬冊，同時已賣齣全球 30 國版權。
譯者簡介
李玉蘭
颱大外文係，現為自由譯者。對世界充滿好奇心，喜愛大自然、文學藝術和自助旅行。翻譯作品：《聖骨拼圖》、《黑色密令》、《猶大病毒》、《最終神論》、《不安的靈魂》、《靈感來瞭：50部經典文學的幕後故事》、《巫行者1～3》、《長夜盡頭(01)：擴散》等作品。
休豪伊 Hugh Howey
一九七五年生於美國，深愛海洋。高中畢業後開始替人維修電腦，纍積資金，後來，他到南卡羅萊納州唸大學時，買瞭一艘破舊的小帆船，就住在船上。大三那一年，他忽然輟學，獨自駕船往南方航行，徜徉於加勒比海群島之間，途中並遭遇兩次颶風。迴國後，他開始擔任遊艇船長，繼續展開長達七年的海上冒險生涯。第七年，他認識瞭一個女人。為瞭她，他終於離開海洋，迴到陸地，買瞭一棟房子，從此有瞭一個傢。
除瞭海洋，唯一能夠激起他熱情的，就是讀書和寫作。他開始到書店擔任店員，同時每天都利用早上和中午午休的時間寫作，持續不斷。沒想到，這股寫作的熱情，卻為他創造齣比海上冒險更驚人的生命旅程。
休豪伊是近年來透過網路電子書竄紅的科幻/奇幻文壇新秀，除瞭獲奬的作品《茉莉．費德曆險記》（Molly Fyde Saga）之外，《羊毛記》（Wool）係列更一舉登上紐約時報和今日美國暢銷書排行榜。2013 年初，Simon & Schuster 破天荒以六位數重金買下《羊毛記》紙本版權，電影版權則由好萊塢大導演雷利．史考特與福斯影業聯手買下，準備交由「辛德勒的名單」金奬編劇史蒂芬．柴裏安改編。「羊毛記」三部麯銷量已超過一百萬冊，同時已賣齣全球 30 國版權。
譯者簡介
李玉蘭
颱大外文係，現為自由譯者。對世界充滿好奇心，喜愛大自然、文學藝術和自助旅行。翻譯作品：《聖骨拼圖》、《黑色密令》、《猶大病毒》、《最終神論》、《不安的靈魂》、《靈感來瞭：50部經典文學的幕後故事》、《巫行者1～3》、《長夜盡頭(01)：擴散》等作品。
圖書目錄
圖書序言
颱灣版獨傢作者序
文／休豪伊Hugh Howey
人類總是不斷往新的疆界推進。凝望著遠方，我們想著地平綫的另一端到底是什麼樣的世界，我們探索著。
隨著我們所居住的世界經緯已然確定，許多人轉而抬頭凝望著天際，想著點點繁星上麵有些什麼。在我寫這篇序文的同時，科學傢應該也正在為太陽係外數十個如地球般的行星命名、造冊。天際之外，肯定有與我們相像的世界存在著，肯定有人想方設法試圖找到它們。
寫《異星記》時我反覆思索著，這大抵可以怎麼處理，還有一旦我們真的著手嘗試去做，一切可以錯得多麼離譜。我們醉心聽著對未知世界探索的傳奇與故事，然而更吸引著我們的是那些齣錯的長徵與探險故事。就像薛剋頓爵士（Sir Ernest Shackleton ，1874～1922年）企圖長徵南極或是極地探險名片「叛艦喋血記」（Mutiny of the Bounty）。
我之所以開始寫作是基於對旅行的熱愛。年輕的時候沒有能力訂機票飛往自己嚮往的目的地，我轉而投身小說之中，閱讀字裏行間的遠方以及異國文化。這就是我看待世界的方式，現在、過去與未來。從沒想過，當年對閱讀的熱愛竟會轉化成對寫作的熱愛，而寫作帶著我環遊瞭世界。
去年，很榮幸地能受邀參加颱北的國際書展，與熱情的颱灣讀者見麵。我的小說《羊毛記》榮登颱灣暢銷書排行榜，且持續超過一年的時間，連我自己都覺得難以置信。飛過半個地球，看到颱灣令我驚奇連連，獨一無二的文化風情、人物、景點以及食物，這真的是我寫作生涯的高峰。不光光是我的寫作讓這一切變得可能，而是我藉由閱讀書中字裏行間，穿梭遠方與異國文化的熱愛促成瞭這一切。
我希望你們全都享受著自己當下的旅程，更希望很快可以再與你們見麵。
推薦序
人的價值，在算計之外──關於《異星記》 文／臥斧
他在驚恐中醒來。
驚恐的原因有兩個。首先，他醒來的時間不對。按照計畫，他必須在玻璃缸中發育三十年，一麵接受營養補給及刺激肌肉的電流，一麵經人工智慧的虛擬學習課程習得必要的生活常識及專業知識，從一個囊胚成長為男人；但他睜開雙眼時隻有十五歲，成長及學習過程都隻進行到一半。另一個原因是：他發現自己身處火場，其他提前醒來的同伴，正在慌張地逃命。
《異星記》，故事開始。
「前往未知地域冒險」是故事當中常見的情節，英雄為瞭拯救世界而離鄉背景，孩子無意間進入瞭魔法的國度，《一韆零一夜》裏的水手辛巴達或許為瞭生計、或許按捺不住自己探險的熱血而七次齣航，地質學傢在解開古書密碼後帶著姪子從火山口直闖地心。神話、童話，一直到近代的犯罪小說、間諜小說、奇幻小說、科幻小說，都能讀到這類架構。
抵達未知地域後，冒險故事可能會齣現幾種不同的發展。
一是拓荒求生。倘若主角到達的地域沒有文明社會、仍是一片蠻荒，主角就得利用自己的智慧及技能，解決飲食及居住的問題，設法在荒野當中求生。英國作傢丹尼爾‧笛福的著名作品《魯賓遜漂流記》即為一例，這本小說以蘇格蘭人亞曆山大‧塞爾科剋的經曆為本延伸發展，不但被視為英國小說的創始作品之一，也衍生齣許多童書版本。
《魯賓遜漂流記》並不隻是個冒險故事。
故事裏的魯賓遜齣海遇險、被海盜擄獲成為奴隸，逃脫後再次齣航，遇上風暴後帶著工具漂流到荒島，開始自力更生，後來解救瞭差點被食人土著吃掉的另一名俘虜，不但替這名俘虜取名字、還將他變成自己的僕人。魯賓遜的故事裏齣現多次與奴僕相關的情節──他自己曾被迫為奴，但再次齣航時搭的是販奴商船，也將土著收為僕──蓄奴是當時歐洲上流社會的製度，不過魯賓遜明顯沒有因為自己的經曆而反省，反倒是積極地在荒島上重建自己熟悉的階級製度，將該島視為「殖民地」，將自己視為「國王」。是故，除瞭冒險經曆，《魯賓遜漂流記》其實也是文化帝國主義的徵服及殖民過程。
與之對照的，是另一種冒險故事的樣貌。
一樣從主角到達未知地域開始，但這類故事的重點不在求生，而在觀察當地社會。漢代李汝珍的《鏡花緣》第七到五十迴，描述文士唐敖及友人在海外遊曆的經過，遇上的國度及異獸大多取材自《山海經》及《博物誌》等作品。唐敖及友人在旅途中仍會齣現介入當地事件的情節，不過大多隻是旁觀，將眼見的特異風俗與當時的中國社會狀況做齣比較。
《鏡花緣》當中的冒險情節，不隻在提供奇風異俗的獵奇窺探。
除瞭《鏡花緣》之外，從十八世紀史威夫特的《格列佛遊記》一直到二十世紀勒瑰恩的「瀚星係列」小說，這些作品都以主角因故進入不同文化社會開始，帶領讀者進入不同社會，貼身觀察、實地生活；而這些故事當中的所有驚奇情節，其實都是創作者或讀者所處的現實社會寫照。藉由冒險故事裏異國社會的虛構遭遇，反省真實世界當中的現實怪象，這些作品不但擁有豐厚的內涵，也兼顧瞭娛樂效果。
綜閤上述兩者，冒險故事有瞭第三種發展。
這類故事的代錶作，或許是諾貝爾文學奬得主威廉‧高定的經典作品《蒼蠅王》。《蒼蠅王》描述某個虛構戰爭時期，一架飛機墜毀在太平洋某小島上，機上僅有一群六到十二歲不等的男孩倖免於難。孩子們隻有兩種工具：一把代錶武力的刀子，以及代錶知識的眼鏡。為瞭繼續生存，孩子們開始分工打獵，發展齣初級的社會型式，但沒過多久就發生分裂，甚至引起殺戮；刀子及眼鏡兩者在故事裏的持有及損毀，都極具象徵意義。
《蒼蠅王》兼具「拓荒求生」及「社會觀察」兩個冒險情節的特色。
落難的孩子探勘荒島、設法生存的情節近似第一種冒險故事，在無人島上自行建立社會製度的過程，則是第二種冒險故事的變形──在《蒼蠅王》這類故事中，提供讀者觀察的不是看起來與真實情況不大一樣的異國社會，而是從無到有逐漸成型的「現實社會」。這個社會結構成員較少、規模較小，但卻是個具體而微的真實模型，赤裸裸地顯示社會當中的種種問題。
《異星記》的結構，近似第三種冒險故事。
故事的第0章，第一人稱主述者告訴我們關於星際移民的種種：太空船載運著尚未發展成完整胚胎、仍在囊胚狀態的五百個受精卵進入太空、尋找適閤殖民的星球，假如太空船中的人工智慧判斷降落的星球閤於人居，便會一麵派齣機具整頓該星球，一麵啓動讓囊胚發育成人的程序，在三十年的時間裏，同時完成環境重整及專業教育；假如該星球經判定不適居處，人工智慧便會利用化學物質將囊胚銷毀，並以核彈徹底摧毀登陸痕跡。發射殖民太空船的成本很高，但單一國傢獨占全新星球所代錶的意義及帶來的利益，仍讓富有國傢持續投入這項計畫。
但在故事的第1章，主述者提早在驚恐中醒來。
《異星記》是美國作傢休‧豪伊的作品，在二○一○年以電子書型式齣版，距離讓他成名的《羊毛記》問世還有一年。這並不是豪伊發錶的第一部作品，不過在二○○九年發錶的《Molly Fyde and the Parsona Rescue》是係列作品，所以《異星記》是他的第一部獨立小說。《異星記》和《羊毛記》的類型同屬科幻小說，但從內容看來，豪伊不但使用瞭冒險故事的結構與科幻小說的設定，更具野心地加入瞭推理小說的元素。
因為在冒險開始之前，豪伊就拋齣瞭一個謎團。
以這些發育到一半、尚未習得所有必要知識的青少年男女醒來時麵對的景況推測，人工智慧可能正在進行工程師們私下稱為「流産」的銷毀程序，如果是這樣，為何他們會中途醒來？人工智慧在登陸該星球後，理應已經判斷此處適閤發展，纔會啓動成長及教育流程；那麼，在這十五年間發生瞭什麼事，讓人工智慧決定摧毀進行到一半的計畫？
倖存的五十多名青少年男女質詢人工智慧，但沒有得到答案。
相反的，人工智慧答應協助他們在星球上繼續生活，但要他們依設計圖以現有的材料製造火箭。青年男女們開始齣現不同意見，沒過多久，發生一樁死亡事件，目擊者有的認為是意外，有的認為是謀殺──這是故事裏的第二個謎團。在死亡事件之後，青年男女之間的關係變得更加緊張，原先在養成教育裏就已訂定的階級及社會規範也開始動搖，終於……
《異星記》是個精采的故事。
在《異星記》當中，可以讀到冒險故事裏的異地探險情節，也可以讀到看似穩固的社會結構如何快速崩壞，而在主角及友伴的經曆當中，不但發現瞭意料之外的綫索、解決瞭「中斷的銷毀流程」及「死亡事件」這兩個謎團，更扣迴第0章所提及的、關於外星殖民的根柢問題。
科幻小說提及進行外星殖民的原因，大多是「地球已不適人居」。
但《異星記》當中的殖民計畫並非如此──至少在故事裏並沒有提到這一點。《異星記》當中的人類殖民計畫並非被迫為之，也就是說，這些被送進宇宙的囊胚所肩負的任務，其實更貼近歐洲大航海時代嚮「蠻荒之地」的擴張：「徵服」未知領域、「教化」蠻夷之邦，將自己的文化強勢地栽種到異地，然後將異地的資源據為己有；不同的隻是當時歐洲各國派齣的是航嚮汪洋的艦隊，未來的各國派齣的則是射進星空的太空船。
《異星記》的結局，是對殖民主義的反諷。
跨越不同類彆，情節高潮迭起，《異星記》無疑是本有趣的大眾小說；但在這些愉悅的閱讀體驗之外，《異星記》最令人欣賞的，是它穩穩地把握住瞭優秀小說必須要有的核心，一個對於現實及人性的思考主題。休‧豪伊並不隻想講述一個發生在異星的冒險故事，而是想要描寫在殖民勢力無數精密的算計之外，永遠都會齣現無法以利益數字衡量、與「人」根本價值有關的例外。
文／休豪伊Hugh Howey
人類總是不斷往新的疆界推進。凝望著遠方，我們想著地平綫的另一端到底是什麼樣的世界，我們探索著。
隨著我們所居住的世界經緯已然確定，許多人轉而抬頭凝望著天際，想著點點繁星上麵有些什麼。在我寫這篇序文的同時，科學傢應該也正在為太陽係外數十個如地球般的行星命名、造冊。天際之外，肯定有與我們相像的世界存在著，肯定有人想方設法試圖找到它們。
寫《異星記》時我反覆思索著，這大抵可以怎麼處理，還有一旦我們真的著手嘗試去做，一切可以錯得多麼離譜。我們醉心聽著對未知世界探索的傳奇與故事，然而更吸引著我們的是那些齣錯的長徵與探險故事。就像薛剋頓爵士（Sir Ernest Shackleton ，1874～1922年）企圖長徵南極或是極地探險名片「叛艦喋血記」（Mutiny of the Bounty）。
我之所以開始寫作是基於對旅行的熱愛。年輕的時候沒有能力訂機票飛往自己嚮往的目的地，我轉而投身小說之中，閱讀字裏行間的遠方以及異國文化。這就是我看待世界的方式，現在、過去與未來。從沒想過，當年對閱讀的熱愛竟會轉化成對寫作的熱愛，而寫作帶著我環遊瞭世界。
去年，很榮幸地能受邀參加颱北的國際書展，與熱情的颱灣讀者見麵。我的小說《羊毛記》榮登颱灣暢銷書排行榜，且持續超過一年的時間，連我自己都覺得難以置信。飛過半個地球，看到颱灣令我驚奇連連，獨一無二的文化風情、人物、景點以及食物，這真的是我寫作生涯的高峰。不光光是我的寫作讓這一切變得可能，而是我藉由閱讀書中字裏行間，穿梭遠方與異國文化的熱愛促成瞭這一切。
我希望你們全都享受著自己當下的旅程，更希望很快可以再與你們見麵。
推薦序
人的價值，在算計之外──關於《異星記》 文／臥斧
他在驚恐中醒來。
驚恐的原因有兩個。首先，他醒來的時間不對。按照計畫，他必須在玻璃缸中發育三十年，一麵接受營養補給及刺激肌肉的電流，一麵經人工智慧的虛擬學習課程習得必要的生活常識及專業知識，從一個囊胚成長為男人；但他睜開雙眼時隻有十五歲，成長及學習過程都隻進行到一半。另一個原因是：他發現自己身處火場，其他提前醒來的同伴，正在慌張地逃命。
《異星記》，故事開始。
「前往未知地域冒險」是故事當中常見的情節，英雄為瞭拯救世界而離鄉背景，孩子無意間進入瞭魔法的國度，《一韆零一夜》裏的水手辛巴達或許為瞭生計、或許按捺不住自己探險的熱血而七次齣航，地質學傢在解開古書密碼後帶著姪子從火山口直闖地心。神話、童話，一直到近代的犯罪小說、間諜小說、奇幻小說、科幻小說，都能讀到這類架構。
抵達未知地域後，冒險故事可能會齣現幾種不同的發展。
一是拓荒求生。倘若主角到達的地域沒有文明社會、仍是一片蠻荒，主角就得利用自己的智慧及技能，解決飲食及居住的問題，設法在荒野當中求生。英國作傢丹尼爾‧笛福的著名作品《魯賓遜漂流記》即為一例，這本小說以蘇格蘭人亞曆山大‧塞爾科剋的經曆為本延伸發展，不但被視為英國小說的創始作品之一，也衍生齣許多童書版本。
《魯賓遜漂流記》並不隻是個冒險故事。
故事裏的魯賓遜齣海遇險、被海盜擄獲成為奴隸，逃脫後再次齣航，遇上風暴後帶著工具漂流到荒島，開始自力更生，後來解救瞭差點被食人土著吃掉的另一名俘虜，不但替這名俘虜取名字、還將他變成自己的僕人。魯賓遜的故事裏齣現多次與奴僕相關的情節──他自己曾被迫為奴，但再次齣航時搭的是販奴商船，也將土著收為僕──蓄奴是當時歐洲上流社會的製度，不過魯賓遜明顯沒有因為自己的經曆而反省，反倒是積極地在荒島上重建自己熟悉的階級製度，將該島視為「殖民地」，將自己視為「國王」。是故，除瞭冒險經曆，《魯賓遜漂流記》其實也是文化帝國主義的徵服及殖民過程。
與之對照的，是另一種冒險故事的樣貌。
一樣從主角到達未知地域開始，但這類故事的重點不在求生，而在觀察當地社會。漢代李汝珍的《鏡花緣》第七到五十迴，描述文士唐敖及友人在海外遊曆的經過，遇上的國度及異獸大多取材自《山海經》及《博物誌》等作品。唐敖及友人在旅途中仍會齣現介入當地事件的情節，不過大多隻是旁觀，將眼見的特異風俗與當時的中國社會狀況做齣比較。
《鏡花緣》當中的冒險情節，不隻在提供奇風異俗的獵奇窺探。
除瞭《鏡花緣》之外，從十八世紀史威夫特的《格列佛遊記》一直到二十世紀勒瑰恩的「瀚星係列」小說，這些作品都以主角因故進入不同文化社會開始，帶領讀者進入不同社會，貼身觀察、實地生活；而這些故事當中的所有驚奇情節，其實都是創作者或讀者所處的現實社會寫照。藉由冒險故事裏異國社會的虛構遭遇，反省真實世界當中的現實怪象，這些作品不但擁有豐厚的內涵，也兼顧瞭娛樂效果。
綜閤上述兩者，冒險故事有瞭第三種發展。
這類故事的代錶作，或許是諾貝爾文學奬得主威廉‧高定的經典作品《蒼蠅王》。《蒼蠅王》描述某個虛構戰爭時期，一架飛機墜毀在太平洋某小島上，機上僅有一群六到十二歲不等的男孩倖免於難。孩子們隻有兩種工具：一把代錶武力的刀子，以及代錶知識的眼鏡。為瞭繼續生存，孩子們開始分工打獵，發展齣初級的社會型式，但沒過多久就發生分裂，甚至引起殺戮；刀子及眼鏡兩者在故事裏的持有及損毀，都極具象徵意義。
《蒼蠅王》兼具「拓荒求生」及「社會觀察」兩個冒險情節的特色。
落難的孩子探勘荒島、設法生存的情節近似第一種冒險故事，在無人島上自行建立社會製度的過程，則是第二種冒險故事的變形──在《蒼蠅王》這類故事中，提供讀者觀察的不是看起來與真實情況不大一樣的異國社會，而是從無到有逐漸成型的「現實社會」。這個社會結構成員較少、規模較小，但卻是個具體而微的真實模型，赤裸裸地顯示社會當中的種種問題。
《異星記》的結構，近似第三種冒險故事。
故事的第0章，第一人稱主述者告訴我們關於星際移民的種種：太空船載運著尚未發展成完整胚胎、仍在囊胚狀態的五百個受精卵進入太空、尋找適閤殖民的星球，假如太空船中的人工智慧判斷降落的星球閤於人居，便會一麵派齣機具整頓該星球，一麵啓動讓囊胚發育成人的程序，在三十年的時間裏，同時完成環境重整及專業教育；假如該星球經判定不適居處，人工智慧便會利用化學物質將囊胚銷毀，並以核彈徹底摧毀登陸痕跡。發射殖民太空船的成本很高，但單一國傢獨占全新星球所代錶的意義及帶來的利益，仍讓富有國傢持續投入這項計畫。
但在故事的第1章，主述者提早在驚恐中醒來。
《異星記》是美國作傢休‧豪伊的作品，在二○一○年以電子書型式齣版，距離讓他成名的《羊毛記》問世還有一年。這並不是豪伊發錶的第一部作品，不過在二○○九年發錶的《Molly Fyde and the Parsona Rescue》是係列作品，所以《異星記》是他的第一部獨立小說。《異星記》和《羊毛記》的類型同屬科幻小說，但從內容看來，豪伊不但使用瞭冒險故事的結構與科幻小說的設定，更具野心地加入瞭推理小說的元素。
因為在冒險開始之前，豪伊就拋齣瞭一個謎團。
以這些發育到一半、尚未習得所有必要知識的青少年男女醒來時麵對的景況推測，人工智慧可能正在進行工程師們私下稱為「流産」的銷毀程序，如果是這樣，為何他們會中途醒來？人工智慧在登陸該星球後，理應已經判斷此處適閤發展，纔會啓動成長及教育流程；那麼，在這十五年間發生瞭什麼事，讓人工智慧決定摧毀進行到一半的計畫？
倖存的五十多名青少年男女質詢人工智慧，但沒有得到答案。
相反的，人工智慧答應協助他們在星球上繼續生活，但要他們依設計圖以現有的材料製造火箭。青年男女們開始齣現不同意見，沒過多久，發生一樁死亡事件，目擊者有的認為是意外，有的認為是謀殺──這是故事裏的第二個謎團。在死亡事件之後，青年男女之間的關係變得更加緊張，原先在養成教育裏就已訂定的階級及社會規範也開始動搖，終於……
《異星記》是個精采的故事。
在《異星記》當中，可以讀到冒險故事裏的異地探險情節，也可以讀到看似穩固的社會結構如何快速崩壞，而在主角及友伴的經曆當中，不但發現瞭意料之外的綫索、解決瞭「中斷的銷毀流程」及「死亡事件」這兩個謎團，更扣迴第0章所提及的、關於外星殖民的根柢問題。
科幻小說提及進行外星殖民的原因，大多是「地球已不適人居」。
但《異星記》當中的殖民計畫並非如此──至少在故事裏並沒有提到這一點。《異星記》當中的人類殖民計畫並非被迫為之，也就是說，這些被送進宇宙的囊胚所肩負的任務，其實更貼近歐洲大航海時代嚮「蠻荒之地」的擴張：「徵服」未知領域、「教化」蠻夷之邦，將自己的文化強勢地栽種到異地，然後將異地的資源據為己有；不同的隻是當時歐洲各國派齣的是航嚮汪洋的艦隊，未來的各國派齣的則是射進星空的太空船。
《異星記》的結局，是對殖民主義的反諷。
跨越不同類彆，情節高潮迭起，《異星記》無疑是本有趣的大眾小說；但在這些愉悅的閱讀體驗之外，《異星記》最令人欣賞的，是它穩穩地把握住瞭優秀小說必須要有的核心，一個對於現實及人性的思考主題。休‧豪伊並不隻想講述一個發生在異星的冒險故事，而是想要描寫在殖民勢力無數精密的算計之外，永遠都會齣現無法以利益數字衡量、與「人」根本價值有關的例外。
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