潘皇龍:螳螂捕蟬．黃雀在後：颱灣作麯傢樂譜叢集III pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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《螳螂捕蟬˙黃雀在後》為人聲、長笛、單簧管、擊樂、小提琴與大提琴的六重奏麯 (2000/2001) 每次讀莊子都有很深刻的感動，以「莊子哲學思想」為「經」，輔之以「前衛音樂的語法」為「緯」，創作的「莊子係列」作品具有相當程度的份量與比例。然而莊子哲學的原文譜成室內樂歌麯，對一般人的理解來說難度頗高；所以，它的外文翻譯反而因為文字淺顯，而且版本的選擇多，剛好可以彌補其缺憾。2001年完成之《螳螂捕蟬˙黃雀在後》係採用Martin Palmer與Elizabeth Breuilly譯自莊子外篇「山木」「螳螂捕蟬、黃雀在後」為基礎；委託阮安祖先生（Andrew Ryan）重新修訂之英譯本而創作瞭六重奏麯，並謹此題獻給啓濛恩師劉德義教授。

　　本麯為「颱北人室內樂團」委託創作，於2001年五月十一日假颱北國傢演奏廳舉辦「潘皇龍樂展」首演；爾後曾由舞蹈傢張曉雄教授編舞，林玉卿教授與「國立藝術學院」音樂係、舞蹈係師生，於該年七月中經教育部遴選代錶我國赴德國東部，齣席「國際青年文化交流」巡迴演齣首演；並於同年八月一日，由原班人員於「國立颱北藝術大學」改名大學慶祝音樂會上，首度在颱灣演齣音樂舞蹈版。三重奏版電子琴(鋼琴)聲部係由湯詩婷小姐改編，電子琴版並於2001年十月九日由林玉卿、王小尹與湯詩婷假日本橫濱舉辦之「國際現代音樂協會(ISCM)2001年大會暨世界新音樂節(WNMD)」首演。傳統樂器室內樂麯版，傳統樂器聲部係由黃采韻小姐改編，曾經在2002年由林玉卿教授與采風樂坊在歐洲巡迴演齣。

　　莊子「山木篇」「螳螂捕蟬˙黃雀在後」的原文如下: 莊周遊乎雕陵之樊，覩一異鵲，自南方來者，翼廣七尺，目大運寸，感周之顙，而集於栗林，莊周曰：「此何鳥哉？翼殷不逝，目大不覩，」蹇裳躩步，執彈而留之，覩一蟬，方得美蔭，而忘其身，螳蜋執翳而搏之，見得而忘其形，異鵲從而利之，見利而忘其真，莊周怵然曰：「噫！物固相纍，二類相召也！」捐彈而反走，虞人逐而誶之。

《颱灣交響詩篇：二十世紀颱灣器樂創作研究》 導言：颱灣音樂的時代脈絡與身份探尋 本書深入剖析二十世紀颱灣器樂創作的演進軌跡，旨在構建一個立體的音樂史觀，將作麯傢的個人創作置於宏大的社會、政治與文化變遷之中。颱灣，作為東西方文化交匯碰撞的前沿地帶，其音樂語匯的形成與發展，始終伴隨著殖民、戰後重建、本土意識覺醒乃至全球化浪潮的衝擊。本書並非簡單的作品羅列，而是力求通過對核心作品的細緻解讀，揭示颱灣音樂傢如何在不同曆史階段，利用器樂這一媒介，錶達對土地的依戀、對身份的追問以及對現代性的迴應。 第一章：戰後初期與現代主義的引入（1945-1970年代初） 戰後初期，颱灣音樂界麵臨著文化斷層與體製重建的雙重挑戰。一方麵，戰前留下的日式或傳統中國音樂教育體係亟待轉型；另一方麵，來自歐美，特彆是二戰後盛行的序列主義、偶然音樂等現代主義思潮開始滲透。本章聚焦於早期一批具有開拓精神的作麯傢，他們如何在資源匱乏、信息閉塞的環境下，接觸並消化西方前衛音樂理論。 我們詳細考察瞭早期管弦樂作品的結構特點，分析其對德奧浪漫主義傳統的迴溯與掙脫。特彆關注早期作品中對“地方色彩”的運用——這種運用是直白的民間鏇律引用，還是內化為抽象的音高組織？本章認為，這一時期的創作雖然在技巧上模仿西方，但其內在驅動力是對“颱灣聲音”的焦慮性尋找，充滿瞭對現代音樂語言的實驗性探索。例如，對特定音階或五聲音階在十二音體係中的嫁接嘗試，是這一階段最具代錶性的特徵。 第二章：本土意識的萌芽與民族風格的構建（1970年代中後期） 隨著颱灣社會政治環境的鬆動，本土意識的抬頭成為一股不可逆轉的力量。音樂領域開始齣現強烈的迴歸本土、構建“颱灣風格”的呼聲。作麯傢不再滿足於將民間元素點綴於西方形式之上，而是試圖從颱灣的文化基因、地理環境乃至民間祭典的儀式感中提煉齣具有原創性的音樂語匯。 本章著重分析瞭此時期大量齣現的民族樂器協奏麯和以颱灣曆史事件、神話傳說為題的交響詩。我們不僅研究其配器上的創新——如何將二鬍、古箏、篳篥等傳統樂器融入交響樂隊的復雜織體中而不使其淪為異域風情點綴——更深入探討瞭作麯傢如何通過音樂結構、節奏型態，來錶達對傳統敘事邏輯的現代性轉譯。例如，對“民間敘事體”的音樂化處理，如何影響瞭奏鳴麯式或迴鏇麯式的內在邏輯。 第三章：多元化的發展與國際視野的拓展（1980年代至1990年代） 八十年代是颱灣音樂創作的“大爆發”期。留學西方、接受瞭更為係統和激進的現代音樂訓練的作麯傢群體迴流，帶來瞭跨越後現代主義、極簡主義、噪音美學等多種思潮。音樂語言趨於多元化和去中心化。 本章的重點在於分析這種多元性對傳統器樂形式的衝擊。我們考察瞭那些放棄宏大敘事的作麯傢，他們轉嚮對聲音本體、微觀結構和音樂過程的興趣。例如，對復雜節奏劃分的癡迷、對非傳統音色（如對弦樂的過度演奏技巧）的係統性開發，以及受極簡主義影響下，對重復、漸變和過程的結構性運用。同時，本章也關注瞭這一時期國際交流的頻繁化對本地創作的影響，許多作品開始展現齣更強的“世界性”麵貌，但在這種麵貌下，颱灣獨特的文化情感依然作為深層底色存在。 第四章：新世紀的挑戰：數位、科技與身份的再確認（2000年至今） 進入二十一世紀，音樂創作麵臨著數位科技和全球化語境的雙重挑戰。電子音樂、多媒體音樂的興起，對傳統的純器樂創作提齣瞭新的要求。本章探討瞭新一代作麯傢如何整閤這些新技術，以及這種整閤如何反過來作用於管弦樂、室內樂等傳統體裁。 我們分析瞭當代颱灣器樂作品中對“流動性”和“不確定性”的偏愛。在身份認同問題日益復雜的今天，一些作品錶現齣對既有宏大敘事的反思，轉而關注個體經驗、記憶的碎片化，以及對“後殖民”語境下文化符號的解構。例如，一些作品通過對既有古典音樂主題的戲仿與重構，來錶達對曆史的批判性視角。本章總結瞭當前颱灣器樂創作在保持本土精神性連接的同時，積極擁抱國際前沿技術和美學觀念的復雜狀態。 結論：聲音的地理學與未完成的對話 本書的結論部分將所有論述匯聚一堂，構建瞭“颱灣器樂創作的聲音地理學”模型。這一模型強調，颱灣的器樂創作史是一部不斷在“本土性”與“現代性”、“傳統”與“前衛”之間進行張力拉扯的曆史。它揭示瞭音樂如何成為記錄一個社會在現代化進程中內心掙紮與身份構建的最敏感的載體。盡管作品風格各異，但貫穿始終的是一種對“在場”的執著，一種對自身位置的不斷確認與發聲的渴望。本書旨在為理解颱灣當代音樂藝術提供一個堅實的理論框架與詳實的文本支撐。

评分☆☆☆☆☆

當我看到這本書的名字時，第一個閃過的念頭是它極有可能是一部關於颱灣音樂史的深度研究。畢竟，“颱灣作麯傢樂譜叢集III”這樣的標題，直接指嚮瞭學術性的整理和編纂。“潘皇龍”這個名字，我雖然不熟悉，但聯係到“作麯傢”的身份，猜測他可能是一位在颱灣音樂界有著重要地位的人物，或是其作品的集閤。而“螳螂捕蟬，黃雀在後”這句成語，作為書名的一部分，又顯得有些齣人意料，甚至有些格格不入。它會是這位作麯傢某部作品的標題，還是某種象徵，暗示瞭音樂創作中的某種博弈，亦或是作麯傢本人在音樂道路上所經曆的某些戲劇性時刻？我希望這本書不僅僅是樂譜的堆砌，更希望它能深入剖析這些樂譜背後的創作理念、時代背景以及作麯傢個人的心路曆程，讓讀者能夠透過音符，窺見颱灣音樂發展的脈絡，以及音樂傢們不為人知的奮鬥故事。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名，無疑是一場精妙的“概念混搭”。“潘皇龍”本身就帶著一種帝王般的威嚴和神秘感，而“螳螂捕蟬，黃雀在後”則是一種經典的計謀寓言，暗示著權力的鬥爭和背後隱藏的算計。然而，“颱灣作麯傢樂譜叢集III”這個副標題，則將我們從故事的想象瞬間拉迴到瞭嚴謹的音樂領域。這讓我感到非常好奇，這本書到底是要講述一個關於權力鬥爭的傳奇故事，還是對某些特定的颱灣作麯傢作品進行深入的研究和呈現？有沒有可能，這三者之間存在著某種深層的、非比尋常的聯係？或許，這位“潘皇龍”本身就是一位重要的颱灣作麯傢，而他的音樂創作，恰恰反映瞭“螳螂捕蟬，黃雀在後”這種人生的哲理或藝術的規律。我期待這本書能夠提供一個全新的視角，去理解颱灣的音樂發展，以及音樂背後所蘊含的豐富文化內涵。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，一開始被這本書的名字吸引，完全是因為它的“奇特”。“潘皇龍”這三個字，帶著一股子曆史的厚重感，又有點江湖氣息，仿佛是一位隱匿江湖的武林高手。緊接著“螳螂捕蟬，黃雀在後”這句古老的智慧，更是讓人浮想聯翩，猜測故事中必然充滿瞭陰謀、背叛與驚天逆轉。然而，當目光觸及“颱灣作麯傢樂譜叢集III”時，一種巨大的反差感撲麵而來，讓我一時難以消化。這究竟是什麼樣的奇妙組閤？是某個作麯傢以這個充滿戲劇性的故事為靈感創作瞭音樂？還是某部音樂作品的結構本身就如同這個成語所描述的層層遞進、步步為營？我十分好奇，這本書能否成功地將文學敘事的張力與音樂本身的魅力相結閤，為讀者帶來一種前所未有的閱讀體驗。我期待它能超越簡單的樂譜整理，成為一部能夠引發讀者深度思考，同時又能讓他們沉浸在音樂之美的作品。

评分☆☆☆☆☆

當我看到“潘皇龍：螳螂捕蟬．黃雀在後”的時候，我腦海裏立刻浮現齣古裝劇裏那種充滿權謀鬥爭和跌宕起伏的情節，讓人不禁想知道這個“潘皇龍”究竟是何許人也，他又將如何在這場“螳螂捕蟬，黃雀在後”的博弈中占據上風，或者成為最終的那個“黃雀”。然而，當目光移到後麵的“颱灣作麯傢樂譜叢集III”時，我腦海中的畫麵戛然而止，取而代之的是對音符、鏇律和和聲的思考。這兩部分內容的反差實在太大瞭，讓我産生瞭極大的好奇。這本書究竟是關於一個故事的敘述，還是對音樂作品的匯編？亦或是兩者兼而有之，將一個扣人心弦的故事與極具價值的音樂作品巧妙地結閤在一起？我設想，或許這本書裏收錄的樂譜，就是以這個“螳螂捕蟬，黃雀在後”的故事為創作靈感，每一首麯子都描繪瞭故事中的某個片段，或是象徵瞭某種人物的心境。我迫不及待地想知道，作者是如何將文學的敘事性和音樂的藝術性融為一體的。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就充滿瞭故事感，繁復的紋樣和龍的圖案，隱約透露齣一種東方神秘主義的韻味。封麵上“潘皇龍”這個名字，讓人立刻聯想到古代帝王將相的傳奇，再配上“螳螂捕蟬，黃雀在後”這句耳熟能詳的俗語，似乎在預示著一段關於權謀、算計與反轉的精彩敘事。而“颱灣作麯傢樂譜叢集III”這個副標題，又給這本書增添瞭一層截然不同的色彩。我很好奇，究竟是什麼樣的故事，會與颱灣作麯傢的音樂作品巧妙地結閤在一起？這其中是否存在某種隱喻，音樂鏇律是否會成為推動情節發展的關鍵元素？或許，這是一部融閤瞭文學敘事與音樂藝術的獨特作品，讀者可以在字裏行間感受到音符跳躍的節奏，在音樂的殿堂裏尋找故事的綫索。我腦海中已經勾勒齣無數種可能性，等待著翻開書頁去一一印證。