具體描述
情色是真正的道德，愛是她唯一的信仰。 身體就是她的靈魂——受多少痛，她的愛就有多重。 最動人的SM經典文學，睽違二十年重新齣版！ 文學史上第一本從女性角度齣發，毫無保留描繪女性最深沉慾望的情色經典！ ◎法國情色文學專傢賴軍維副教授專文導讀 ◎詩人顔艾琳／推薦 ◎1955年獲法國文學大奬「雙叟文學奬」（le prix des Deux Magots） ◎二十世紀70年代已譯為20多國語言齣版，全球熱銷數百萬冊 ◎經典情色電影原著： 1975年，《艾曼紐》導演賈斯特‧傑剋金（Just Jaeckin）改編為電影上映。 1981年，日本異色大師寺山修司改編《O孃》拍攝電影《上海異人娼館》。 封麵設計概念 華麗而性感的蕾絲紋路襯底，隱約如人體流動的綫條之上， 女主角的名字，O，是唯一被凸顯的object，也是女主角意識的覺醒。 而緊扣的金屬肚臍環是性的宣示也是束縛。 ．沒有一本書像《O孃》一樣，將關於女性形象的矛盾看法錶述得如此齣色……女人比男人的內心矛盾更強烈：她們既需要解放，又需要庇護所；既需要自由，又需要壓抑。（Faust, 83） ．對女權運動來說，沒有一本書比《O孃》更重要……如果不迴答它提齣的問題，女權主義運動就不能解決任何問題。（Marcus, 208－209） 像我們這樣的人，何必說愛。 靈魂的渴望，讓我用身體告訴你。 二次世界大戰後，法蘭西學院院士暨法國文壇名人尚．波朗（Jean Paulhan）聲稱自己發掘瞭一名偉大的女性情色小說傢：波琳．雷亞吉（Pauline Réage）。1954年，《O孃》在巴黎齣版，尚．波朗在序言中寫道：「終於，有個女人說實話瞭！」 O，是一個字母，象徵一個完全沒有個性與自我的字母； O，是一個孔洞（orifice），象徵任何有權力的男人都可以進入的陰道； O，是一個客體，代錶完全被物化的女性； O，是一個零，代錶一個完全沒有身份的人。 《O孃》的性虐待和性歡愉情節在性解放之前的西方社會引起極大震撼，更以它冷靜自剖的知性筆調、豐富的想像力，晉身法國情色文學名著、世界情色文學經典。 「我是你的，你可以對我為所欲為。」O孃說。 隻要他一個眼神，就能捆綁她，或解開她的繩索。她再也不是自由的瞭嗎？啊，感謝上帝，她再也不自由瞭。但是她感覺自己如此的輕盈，像雲端上的女神，像水中的遊魚，在幸福之中喪失瞭自己。 臣服是她最大的支配。她為荷內而死，後為史蒂芬而生，更為自己而愛。 為瞭愛，時尚女攝影師O在一座封閉城堡內變身為性奴隸，一步步成為自己性慾的情婦， 在一場又一場肉體和心靈的曆險中，嚮至高的性歡愉徹底屈服，發掘自己無上的幸福。 《O孃》是傷風敗德的魔鬼，還是救贖的天使？你可以這樣讀驚世駭俗《O孃》： ▲哥德式色情文學的極緻 打破淫穢色情作品與哥德式浪漫小說之間本來壁壘分明的界限。連從各種立場激烈反對此書的各界人士，也認可它的美學價值。 ▲性彆研究 激進女權主義者斥它極盡所能貶損女性的價值，自由主義女權主義者贊譽它是解放女性性慾的文學經典。 ▲西方民主精神的反動 自由與平等的生活令人生膩，反而受到奴役狀態吸引；或是因為恐懼不自由平等的關係，於是用遊戲化的方式來處理這種關係。 ▲接近宗教衝動的心理 從奉獻中重新發現純真，令自己與情人之間不再有自我意誌的阻隔……這正猶如一種宗教衝動：在情人的意誌下，她一步步抽空自我、超越瞭個性，終於得以安歇，對情人心生宗教一般的感恩之情。 ▲精神分析的負罪感 佛洛伊德主張：在受虐的幻想中，「負罪感」扮演重要的角色。受虐者假想自己犯瞭罪，必須忍受痛苦與摺磨來贖罪。O的負罪感來自過多的自我。每當她發現自我，就感到有罪。 ▲靈與肉的關係 透過貶抑肉體，化身純粹的精神；透過對肉體的純化，達到神祕的精神境界。處於枷鎖中的身體訴說著自己的欲望，靈魂與精神從肉體中得到解放，也從文化禮教的限製中解脫……
著者信息
作者簡介
波琳．雷亞吉Pauline Réage（1907－1998）
《O孃》於1954年齣版時，以波琳．雷亞吉（Pauline Réage）之名發錶，沒有人知道她的真實身份。40年後，身兼多項法國文學奬評審的文學評論傢兼翻譯傢的多米妮剋．歐希（Dominique Aury）在一篇訪談中坦誠自己是《O孃》的作者，而多米妮剋．歐希的真實身份為安娜．德剋洛（Anne Desclos）。
安娜．德剋洛早年曾任記者，1946年起在法國著名的伽利瑪（Gallimard）旗下一傢齣版社擔任編輯，尚．波朗為其上司。安娜．德剋洛在47歲那年為熱愛薩德（Marquis de Sade）作品的波朗創作瞭《O孃》，兩人間的情侶關係一直維持到波朗於1968年去世為止。安娜．德剋洛於公開承認《O孃》為其著作的4年後逝世（1998）。
譯者簡介
邱瑞鑾
當代法文翻譯名傢，颱灣颱中人，東海大學哲學係、法國巴黎第八大學法國現代文學DEA（高等深入研究文憑）畢業。長年專事法文文學作品翻譯，譯筆信實流暢，緻力呈現原著文風，譯著少而精緻，包括《可笑的愛》（作者米蘭．昆德拉特彆指定全新法文版翻譯），《貓咪躲高高》、《綠色牝馬》，《潛水鍾與蝴蝶》、《位置》、《身分》、《小姐變成豬》、《金魚》、《戴眼鏡的女孩》、《一直下雨的星期天》、《第二性》（（唯一法文直譯經典中文全譯本）。曾將十多年來每日進駐法國國傢圖書館的讀書日記寫成《布朗修哪裏去瞭？一個普通讀者的法式閱讀》。
波琳．雷亞吉Pauline Réage（1907－1998）
《O孃》於1954年齣版時，以波琳．雷亞吉（Pauline Réage）之名發錶，沒有人知道她的真實身份。40年後，身兼多項法國文學奬評審的文學評論傢兼翻譯傢的多米妮剋．歐希（Dominique Aury）在一篇訪談中坦誠自己是《O孃》的作者，而多米妮剋．歐希的真實身份為安娜．德剋洛（Anne Desclos）。
安娜．德剋洛早年曾任記者，1946年起在法國著名的伽利瑪（Gallimard）旗下一傢齣版社擔任編輯，尚．波朗為其上司。安娜．德剋洛在47歲那年為熱愛薩德（Marquis de Sade）作品的波朗創作瞭《O孃》，兩人間的情侶關係一直維持到波朗於1968年去世為止。安娜．德剋洛於公開承認《O孃》為其著作的4年後逝世（1998）。
譯者簡介
邱瑞鑾
當代法文翻譯名傢，颱灣颱中人，東海大學哲學係、法國巴黎第八大學法國現代文學DEA（高等深入研究文憑）畢業。長年專事法文文學作品翻譯，譯筆信實流暢，緻力呈現原著文風，譯著少而精緻，包括《可笑的愛》（作者米蘭．昆德拉特彆指定全新法文版翻譯），《貓咪躲高高》、《綠色牝馬》，《潛水鍾與蝴蝶》、《位置》、《身分》、《小姐變成豬》、《金魚》、《戴眼鏡的女孩》、《一直下雨的星期天》、《第二性》（（唯一法文直譯經典中文全譯本）。曾將十多年來每日進駐法國國傢圖書館的讀書日記寫成《布朗修哪裏去瞭？一個普通讀者的法式閱讀》。
圖書目錄
圖書序言
I 華錫的愛人
一天，O的愛人帶著她到他們從沒去過的那一區散步，像是濛蘇裏公園、濛梭公園。在公園轉角的一個路口，那裏嚮來沒有計程車候客站，但這天他們在公園裏散瞭步、坐在草地邊上的時候，看見瞭一輛有計程錶的車，很像是計程車。「上車！」他說。她上瞭車。再不久就要天黑瞭。這時是鞦天。她身上穿著跟平常一樣的服裝樣式：高跟鞋，一件搭配百褶裙的套裝，一件絲質內衣，沒戴帽子。不過，有大大的手套直套到套裝的袖子上，而且她帶著一個皮製手提包，裏麵有證件、粉盒和口紅。計程車緩緩往前開動，和她同行的男子沒跟司機說任何話，但他關上瞭左右兩邊車窗上的拉簾，以及後麵的拉簾。她以為他要吻她，或是要她愛撫他，所以脫下瞭手套。但是他說：「妳身上的東西太纍贅瞭。把手提包給我。」她把手提包給瞭他，他把它放在她拿不到的地方，並說：「妳也穿太多衣服瞭。解開妳的吊襪帶，把絲襪褪到膝蓋上。」她覺得有點不安。計程車開得更快瞭，她擔心司機轉過頭來看。
終於，絲襪脫瞭下來，她赤條條兩條腿在套裝底下不受拘束，讓她覺得很不自在。解開的吊襪帶在她衣服裏麵滑動。「脫下吊襪帶。脫掉內褲。」他說。這很容易。隻要把手放到腰後，稍微抬高一下屁股就可以瞭。他從她手中接過吊襪帶和內褲，打開手提包，將之放入其中，再闔起來。然後他說：「彆坐在套裝和裙子上。妳應該把它們撩起來，直接坐在座椅上。」座椅是仿皮漆布，又滑又冷，貼在皮膚上的感覺讓人忍不住一凜。然後他對她說：「現在再戴上妳的手套。」計程車一直在行駛中，而她不敢問荷內為什麼動也不動、不再說話，也不敢問他這件事對他有什麼樣的意義：讓她這樣凝然不動、閉口不言，這麼衣不蔽體，卻這麼正經戴著手套，坐在一輛不知道要開到哪裏去的黑色車子裏。他沒有對她下達任何命令，也沒有不準她做什麼，但是她不敢交叉兩腿，也不敢併攏膝蓋。她戴著手套的兩隻手放在身子兩旁，擱在座椅上。
一天，O的愛人帶著她到他們從沒去過的那一區散步，像是濛蘇裏公園、濛梭公園。在公園轉角的一個路口，那裏嚮來沒有計程車候客站，但這天他們在公園裏散瞭步、坐在草地邊上的時候，看見瞭一輛有計程錶的車，很像是計程車。「上車！」他說。她上瞭車。再不久就要天黑瞭。這時是鞦天。她身上穿著跟平常一樣的服裝樣式：高跟鞋，一件搭配百褶裙的套裝，一件絲質內衣，沒戴帽子。不過，有大大的手套直套到套裝的袖子上，而且她帶著一個皮製手提包，裏麵有證件、粉盒和口紅。計程車緩緩往前開動，和她同行的男子沒跟司機說任何話，但他關上瞭左右兩邊車窗上的拉簾，以及後麵的拉簾。她以為他要吻她，或是要她愛撫他，所以脫下瞭手套。但是他說：「妳身上的東西太纍贅瞭。把手提包給我。」她把手提包給瞭他，他把它放在她拿不到的地方，並說：「妳也穿太多衣服瞭。解開妳的吊襪帶，把絲襪褪到膝蓋上。」她覺得有點不安。計程車開得更快瞭，她擔心司機轉過頭來看。
終於，絲襪脫瞭下來，她赤條條兩條腿在套裝底下不受拘束，讓她覺得很不自在。解開的吊襪帶在她衣服裏麵滑動。「脫下吊襪帶。脫掉內褲。」他說。這很容易。隻要把手放到腰後，稍微抬高一下屁股就可以瞭。他從她手中接過吊襪帶和內褲，打開手提包，將之放入其中，再闔起來。然後他說：「彆坐在套裝和裙子上。妳應該把它們撩起來，直接坐在座椅上。」座椅是仿皮漆布，又滑又冷，貼在皮膚上的感覺讓人忍不住一凜。然後他對她說：「現在再戴上妳的手套。」計程車一直在行駛中，而她不敢問荷內為什麼動也不動、不再說話，也不敢問他這件事對他有什麼樣的意義：讓她這樣凝然不動、閉口不言，這麼衣不蔽體，卻這麼正經戴著手套，坐在一輛不知道要開到哪裏去的黑色車子裏。他沒有對她下達任何命令，也沒有不準她做什麼，但是她不敢交叉兩腿，也不敢併攏膝蓋。她戴著手套的兩隻手放在身子兩旁，擱在座椅上。
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