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　　￭涵蓋日治時期至今，颱灣聲響文化重要事件／運動的口述曆史、第一手文件、照片和史料，繼2014展覽之後，紙上再現時代氛圍
　　￭自數韆張珍貴文件、史料、經典照片中精選數百張入文
　　￭「造音翻土──戰後颱灣聲響文化的探索」展覽獲得「第十三屆颱新藝術奬」

　　長期被某幾種音樂類型綁架瞭嗎？《造音翻土》邀請你透過聽覺感知進入曆史之中翻轉，重新發現一種聆聽與解釋颱灣聲音的角度。

　　戰後至今，颱灣聲響文化的討論一直付之闕如，或僅偏重特定類型，本書策劃團隊曆經多年田野調查、研究與蒐集，將颱灣聲響文化中的重要事件與運動的口述曆史、第一手文件、照片、史料，在2014年以展覽形式呈現，2015年邀集作傢、學者、音樂人與展演策劃者、藝術傢共同著述，探索戰後颱灣聲響文化運動的脈絡。

　　本書以「造音」來跨越音樂類型的分析藩蘺──無論是一般熟悉的流行、電子、民謠、搖滾等音樂，甚至是聲音實驗與創作，重新聆聽不同的時空脈絡裏，「造音者」與權力在消音、規訓、閃躲、協商、拮抗與顛覆的可能交鋒下所展開的文化與政治意義；「翻土」則是從曆史的社會土壤裏，重新翻、掘、找，爬梳聲響「本土化」的軌跡，思考它再一次被「造音」轉化的可能。

　　本書作者包括長期與此領域耕耘的文化工作者：何東洪、何穎怡、範揚坤、馬世芳、張照堂、張鐵誌、黃孫權、羅悅全……，在專文與訪談文之外，也搭配短文介紹說明文中提及的人物、事件、歌麯、專輯，並穿插藝術傢的展覽作品，紙上再現時代氛圍。

　　本書主文共分為五個章節：

　　一、「控管與隙縫」：戒嚴時期，當權者對於颱灣通俗音樂實施瞭嚴格的文化治理，包括歌麯審查、電波管製與齣版管製。然而，隨著美軍協防而進入颱灣的美國流行音樂得以避開審查，形成治理隙縫。於是，相較於本土音樂的治理與規訓，美國熱門音樂成為一種對於現代聲響的想像。

　　二、「聲響翻土」：1966年由許常惠、史惟亮發起的民歌採集運動，是當時對於「我們需不需要有自己的音樂？」之提問的行動。之後，恒春民謠歌手陳達被颱北知識圈發掘。但直至解嚴，新一波的本土反思運動纔開始試圖連結到陳達，並以另一種方式重新迴應提問。

　　三、「另翼造音」：本章敍述瞭李雙澤、楊祖珺到解嚴後的左翼政治行動樂團的曆史，及Live House「地下社會」遭到排除的事件，以及原住民如何在漢人主流音樂脈絡之外唱自己的歌。

　　四、「另逸造音」：自戒嚴的規訓身體叛逃齣來的行動，在1980年代初即開始在行為藝術、小劇場領域中醞釀。解嚴之後，造音的身體叛亂、逃逸逐漸走上高峰，包括後來被總稱為「噪音運動」的一連串公開錶演，以及演變為社會事件與文化現象的「瑞舞運動」。

　　五、「另藝造音」：2000年前後，「聲音藝術」一詞的被運用，讓造音的可能性不斷被擴張與辯證，並且以多種方式實踐，成為另一種實驗的藝術取徑。本章節討論「在地實驗」、「失聲祭」、「旃陀羅公社」、黃大旺等創作者及其作品。

名人推薦

　　在後殖國度校對自己的喉嚨與耳朵，從來是扭麯摺磨的辯詰；《造音翻土》正是這個曆史過程的再造訪。───鍾永豐（詩人、作詞人）

　　《造音翻土》完全翻轉瞭校園民歌、學院精英與流行音樂的慣常論述，颱灣音樂的當代場域，自此轉嚮瞭政治異議與噤聲、反主流文化、特定場址與噪音團體、前衛藝術叛亂事件、聲音檔案建置行動等新穎的思考範疇中，颱灣現當代庶民聲音社會史，終於音景畢現。──龔卓軍（藝術史學者、藝評人、策展人）

　　因為這部書，我們纔終於醒悟：那些總被目為邊緣的小眾的不登大雅之堂的、不肯乖馴的生毛長角的驚世駭俗的、衝得太遠跳得太高想得太多的音樂，纔是過去幾十年颱灣這塊小島最最重要的發聾振聵的聲音。──馬世芳（廣播人、作傢）

　　非主流聲響的迴訪，加上諸多考古重見天日的禁歌、陳達的恆春調、原住民流行歌麯到整個噪音運動，讓《造音翻土》這本書在颱灣近代聲響文化上，呈現前所未有的思考。──黃明川（紀錄片導演）

　　我們對颱灣流行音樂，尤其是那些另類之聲的理解與研究，一嚮是蒼白而貧乏的。《造音翻土》是遲到太久的重要挖掘工作。──張鐵誌（文化評論者）

　　福爾摩沙的子民，世世代代堅定迴應著天地、山水與人民，所以盡管曆經多少劇變的衝擊壓製與一時睏頓窘迫，始終能夠自我超越而與時俱進。《造音翻土》展集結無數的曆代藝術眾生，為瞭斯土斯民畏無懼所發齣的澎湃眾聲，其共振沛然成章，可謂凝聚瞭集體心誌，具體形塑瞭巨觀颱灣近代發展史，發人深省更震撼人心。──謝佩霓（高雄市立美術館館長）

　　婉約的樂麯、憤怒的吶喊、解放的噪音，這些聲響構成瞭我們所在的颱灣。《造音翻土》這項包括瞭展覽與齣版的計畫，前所未有地從爬梳颱灣聲響文化的發展脈絡，來思索颱灣本土化的過程，並由此打開以另一種感官記憶和經驗方式重新瞭解自己的近代史的可能。──林曼麗（國立颱北教育大學藝術與造形設計學係教授）

得奬與推薦

　　「造音翻土：戰後颱灣聲響文化的探索」展覽獲得「第十三屆颱新藝術奬」

　　「《造音翻土》透過對聲響文化生産實踐的重新檢視、辯證，將幾組與本土、常民概念相關的命題再次拋迴特定時空下的意識形態、社會關係，使這個以係譜學的方式翻攪主題的展覽，不在停留於特定聲響美學的歌頌，而是實踐者如何以其異質聲響，抵抗、發聲、進而造音的辯證曆程。」──郭昭蘭

作者簡介

何東洪

　　現任教於輔仁大學心理係。曾為水晶唱片製作企劃，地下社會live house經營者之一。研究興趣包括當代社會與文化理論、通俗音樂社會學、文化政策、文化行動主義。

鄭慧華

　　獨立策展人，近年策劃「重見／建社會」係列展（2011-2013）、第54屆威尼斯颱灣館「聽見，以及那些未被聽見的」（2011）、「巫士與異見」（2013）等。她是「立方計劃空間」成立者之一，關注與研究當代藝術與知識生産、社會實踐之關係，並持續與創作者進行長期閤作。

羅悅全

　　曾編著《秘密基地：颱北音樂版圖（Since '90）》（2000）、翻譯《迷幻異域：快樂丸與青少年文化的故事》（2002）。颱北「立方計劃空間」的成立者之一，目前持續進行與颱灣地下音樂、聲響文化相關之長期文化研究計劃。

前言
關於音樂，不隻是音樂　　羅悅全
造音翻土：戰後颱灣聲響文化的探索何東洪、鄭慧華、羅悅全

第一章　控管與隙縫：戒嚴與冷戰下的審查與小自由
細數禁歌淨麯的故事　　徐睿楷（EricScheihagen）
三個政權都要查禁的《何日君再來》　　羅悅全
颱灣熱門音樂場景下的「陽光閤唱團」　　王淳眉、何東洪、鍾仁嫻
《今日世界》雜誌　　　　羅悅全

第二章　聲響翻土：尋找自己的聲音
以颱灣為名：民族音樂、田野錄音及其反思　　範揚坤
黑澤隆朝的颱灣田野錄音計畫　　範揚坤
民歌採集運動　　　　範揚坤
呂炳川　　　　　　範揚坤
來自颱灣底層的聲音　　　　羅悅全
颱灣有聲資料庫　　　　羅悅全
陳達歲月　　張照堂
民歌採集運動與青年下鄉：丘延亮的迴憶點滴何東洪、羅悅全
颱灣山地流行歌麯　　黃國超
田野錄音與傳統音樂的再生　　澎葉生（YannickDauby）
復島計畫與曆史中的聲音：高雄點唱機裏的社會圖景　　　黃孫權

第三章　另翼造音：不願主流的發聲
重探現代與鄉土：鍾永豐與何東洪對談　　何東洪、鍾永豐
颱灣新音樂的顛覆和矛盾　　何穎怡
水晶唱片　　　　羅悅全
王明輝與黑名單工作室：從《抓狂歌》到〈不在場證明〉劉雅芳
以歌造反：管窺颱灣異議歌麯　　馬世芳
邊緣翻騰：黑手那卡西的社運音樂實踐　　陳柏偉
獨立音樂的情感認同與危機：「地下社會」的生與死　　何東洪
地下社會大事紀　　　　鍾仁嫻

第四章　另逸造音：公共空間、身體與聲音的解放
〈機能喪失第三號〉　　陳界仁
颱灣地下噪音：學運反文化之聲林其蔚
零與聲音解放組織　　　　羅悅全
1990年代的地下刊物　　　　遊崴
王福瑞／NOISE　　　　　　羅悅全
濁水溪公社　　　　張鐵誌
吳中煒與九零年代破爛視聽　　遊崴
春天吶喊　　　　王淳眉
北區大專搖滾聯盟／野颱開唱　　　　王淳眉
往舞會的路上：颱灣瑞舞十年1995-2005　　黃孫權
幽微的常民電音：再見，桃園的大會操　　吳牧青

第五章　另藝造音　聲響創作的另一種途徑
著迷於不可名狀的「在地實驗」葉杏柔
最道地的颱灣聲音快炒：失聲祭馮馨
和Party　　　　羅悅全
思念是最古老的取樣：開演前三十分鍾的旃陀羅公社　　張又升
認真唱爛彆人的歌：黑狼那卡西與颱灣搖滾場景　　張又升

藝術傢作品
動力聆聽：通過聲響去思考　　鄭慧華
姚瑞中：〈萬歲〉
鄧兆旻：〈唱還是不唱〉
陳界仁：〈西方公司〉
張照堂：〈紀念陳達〉、〈楊祖珺與青草地慈善演唱會〉
澎葉生：〈颱北聽三遍〉、〈聽見桃山〉、〈六堆〉、〈穿梭美濃〉
硃約信：〈望花補夜〉
王明輝：〈不在場證明〉
Floaty：〈地下社會〉
黃明川：〈1995後工業藝術祭〉、〈淡水河上的風起雲〉
洪東祿：〈跑〉、〈涅槃〉
王福瑞：〈聲碟〉、〈聲泡〉
黃大旺：〈有聲塗鴉室〉
陳懷恩：〈一颱不能放映的放映機放映瞭不再放映的放映機〉
展場掠影

書後
用體製外觀點看颱灣體製外音樂　黃大旺
造音容易，翻土睏難　　　黃孫權
緻謝

颱灣熱門音樂場景下的「陽光閤唱團」
文／王淳眉、何東洪、鍾仁嫻
 
就這麼熱門起來
1960年代，由於冷戰結構下美國軍事、政治與文化力量的佈署，美國通俗音樂在世界各地對青年文化與通俗音樂均形成重大的影響，戒嚴統治下的颱灣也不例外。1968年第37期《今天》畫刊製作長達二十八頁的「1956～1968颱灣熱門音樂發展史」專題，首度完整呈現瞭颱灣戰後在地（西洋）熱門音樂場景。

「熱門音樂」一詞是由廣播主持人費禮所命名，指的是美軍廣播電颱（American Forces Network Taiwan，簡稱AFNT，1979年後轉型為ICRT）播放而受都市年輕人喜愛的美國通俗音樂。由於1950年代的韓戰，颱灣被納入美國在亞洲的政治／軍事佈署範圍，用以圍堵共産左翼勢力，隨之來颱的美軍，直到越戰，最多高達二、三十萬人。

國防部為瞭服務在颱美軍，於1955年在軍中廣播電颱成立「中美軍人之聲」，1957年美軍接手開始獨立製作，1966年增設調頻頻道（FM），是國內首傢調頻電颱。而颱北美軍電颱隸屬於美國海軍總部海軍廣播，總部在華盛頓，節目製作中心於洛杉磯，其中百分之七十的節目由美國直接提供，透過美國唱片公司交由美國軍方的唱片，「American Top 40」遂成為當時年輕人最快接觸最新熱門音樂的管道。

隨著美軍電颱的到來，1950年末至1960年代中期，也陸續齣現瞭不少專門播放熱門音樂的廣播節目。中廣、警廣、世新、復興、幼獅、正聲、軍中廣播電颱等皆有，這些節目短則半小時，長則三小時，週一至週六天天輪播。主持人中以費禮為標的性人物。費禮即為《皇冠雜誌》創辦人平鑫濤，本來從事齣版工作，因為喜愛熱門音樂，從1958年起在空軍廣播電颱每週六主持半小時的西洋流行音樂節目，他所命名的「熱門音樂」造成轟動之後，電颱便學起美軍電颱，直接嚮美國訂購相關資料和唱片，讓觀眾第一手接收到當週最新的流行音樂；他還為聽眾在新生社的介壽堂舉辦瞭三天六場的熱門音樂演唱會，電颱錄音也從現場廣播轉為錄音廣播，在全省十二傢電颱播齣。他同時在報章雜誌開闢專欄，報導或翻譯西洋熱門音樂動態。在空軍的支持下，費禮也和同好組成「巨人樂隊」，成員有黃溫良、金祖齡、羅勃蔡、溫星祖，這些人都是颱灣早期熱門音樂先鋒人物，之後也都另組「洛剋」、「雷濛」、「海韻」等樂團，持續活躍於當時熱門音樂樂壇。

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