☆☆☆☆☆
简体网页||繁体网页



点击这里下载

类似图书 点击查看全场最低价

　　￭涵盖日治时期至今，台湾声响文化重要事件／运动的口述历史、第一手文件、照片和史料，继2014展览之后，纸上再现时代氛围
　　￭自数千张珍贵文件、史料、经典照片中精选数百张入文
　　￭「造音翻土──战后台湾声响文化的探索」展览获得「第十三届台新艺术奖」

　　长期被某几种音乐类型绑架了吗？《造音翻土》邀请你透过听觉感知进入历史之中翻转，重新发现一种聆听与解释台湾声音的角度。

　　战后至今，台湾声响文化的讨论一直付之阙如，或仅偏重特定类型，本书策划团队历经多年田野调查、研究与蒐集，将台湾声响文化中的重要事件与运动的口述历史、第一手文件、照片、史料，在2014年以展览形式呈现，2015年邀集作家、学者、音乐人与展演策划者、艺术家共同着述，探索战后台湾声响文化运动的脉络。

　　本书以「造音」来跨越音乐类型的分析藩蓠──无论是一般熟悉的流行、电子、民谣、摇滚等音乐，甚至是声音实验与创作，重新聆听不同的时空脉络里，「造音者」与权力在消音、规训、闪躲、协商、拮抗与颠覆的可能交锋下所展开的文化与政治意义；「翻土」则是从历史的社会土壤里，重新翻、掘、找，爬梳声响「本土化」的轨迹，思考它再一次被「造音」转化的可能。

　　本书作者包括长期与此领域耕耘的文化工作者：何东洪、何颖怡、范扬坤、马世芳、张照堂、张铁志、黄孙权、罗悦全……，在专文与访谈文之外，也搭配短文介绍说明文中提及的人物、事件、歌曲、专辑，并穿插艺术家的展览作品，纸上再现时代氛围。

　　本书主文共分为五个章节：

　　一、「控管与隙缝」：戒严时期，当权者对于台湾通俗音乐实施了严格的文化治理，包括歌曲审查、电波管制与出版管制。然而，随着美军协防而进入台湾的美国流行音乐得以避开审查，形成治理隙缝。于是，相较于本土音乐的治理与规训，美国热门音乐成为一种对于现代声响的想像。

　　二、「声响翻土」：1966年由许常惠、史惟亮发起的民歌採集运动，是当时对于「我们需不需要有自己的音乐？」之提问的行动。之后，恒春民谣歌手陈达被台北知识圈发掘。但直至解严，新一波的本土反思运动才开始试图连结到陈达，并以另一种方式重新回应提问。

　　三、「另翼造音」：本章敍述了李双泽、杨祖珺到解严后的左翼政治行动乐团的历史，及Live House「地下社会」遭到排除的事件，以及原住民如何在汉人主流音乐脉络之外唱自己的歌。

　　四、「另逸造音」：自戒严的规训身体叛逃出来的行动，在1980年代初即开始在行为艺术、小剧场领域中酝酿。解严之后，造音的身体叛乱、逃逸逐渐走上高峰，包括后来被总称为「噪音运动」的一连串公开表演，以及演变为社会事件与文化现象的「瑞舞运动」。

　　五、「另艺造音」：2000年前后，「声音艺术」一词的被运用，让造音的可能性不断被扩张与辩证，并且以多种方式实践，成为另一种实验的艺术取径。本章节讨论「在地实验」、「失声祭」、「旃陀罗公社」、黄大旺等创作者及其作品。

名人推荐

　　在后殖国度校对自己的喉咙与耳朵，从来是扭曲折磨的辩诘；《造音翻土》正是这个历史过程的再造访。───钟永丰（诗人、作词人）

　　《造音翻土》完全翻转了校园民歌、学院精英与流行音乐的惯常论述，台湾音乐的当代场域，自此转向了政治异议与噤声、反主流文化、特定场址与噪音团体、前卫艺术叛乱事件、声音档案建置行动等新颖的思考范畴中，台湾现当代庶民声音社会史，终于音景毕现。──龚卓军（艺术史学者、艺评人、策展人）

　　因为这部书，我们才终于醒悟：那些总被目为边缘的小众的不登大雅之堂的、不肯乖驯的生毛长角的惊世骇俗的、冲得太远跳得太高想得太多的音乐，才是过去几十年台湾这块小岛最最重要的发聋振聩的声音。──马世芳（广播人、作家）

　　非主流声响的回访，加上诸多考古重见天日的禁歌、陈达的恆春调、原住民流行歌曲到整个噪音运动，让《造音翻土》这本书在台湾近代声响文化上，呈现前所未有的思考。──黄明川（纪录片导演）

　　我们对台湾流行音乐，尤其是那些另类之声的理解与研究，一向是苍白而贫乏的。《造音翻土》是迟到太久的重要挖掘工作。──张铁志（文化评论者）

　　福尔摩沙的子民，世世代代坚定回应着天地、山水与人民，所以尽管历经多少剧变的冲击压制与一时困顿窘迫，始终能够自我超越而与时俱进。《造音翻土》展集结无数的历代艺术众生，为了斯土斯民畏无惧所发出的澎湃众声，其共振沛然成章，可谓凝聚了集体心志，具体形塑了巨观台湾近代发展史，发人深省更震撼人心。──谢佩霓（高雄市立美术馆馆长）

　　婉约的乐曲、愤怒的吶喊、解放的噪音，这些声响构成了我们所在的台湾。《造音翻土》这项包括了展览与出版的计画，前所未有地从爬梳台湾声响文化的发展脉络，来思索台湾本土化的过程，并由此打开以另一种感官记忆和经验方式重新了解自己的近代史的可能。──林曼丽（国立台北教育大学艺术与造形设计学系教授）

得奖与推荐

　　「造音翻土：战后台湾声响文化的探索」展览获得「第十三届台新艺术奖」

　　「《造音翻土》透过对声响文化生产实践的重新检视、辩证，将几组与本土、常民概念相关的命题再次抛回特定时空下的意识形态、社会关系，使这个以系谱学的方式翻搅主题的展览，不在停留于特定声响美学的歌颂，而是实践者如何以其异质声响，抵抗、发声、进而造音的辩证历程。」──郭昭兰

作者简介

何东洪

　　现任教于辅仁大学心理系。曾为水晶唱片制作企划，地下社会live house经营者之一。研究兴趣包括当代社会与文化理论、通俗音乐社会学、文化政策、文化行动主义。

郑慧华

　　独立策展人，近年策划「重见／建社会」系列展（2011-2013）、第54届威尼斯台湾馆「听见，以及那些未被听见的」（2011）、「巫士与异见」（2013）等。她是「立方计划空间」成立者之一，关注与研究当代艺术与知识生产、社会实践之关系，并持续与创作者进行长期合作。

罗悦全

　　曾编着《秘密基地：台北音乐版图（Since '90）》（2000）、翻译《迷幻异域：快乐丸与青少年文化的故事》（2002）。台北「立方计划空间」的成立者之一，目前持续进行与台湾地下音乐、声响文化相关之长期文化研究计划。

前言
关于音乐，不只是音乐　　罗悦全
造音翻土：战后台湾声响文化的探索何东洪、郑慧华、罗悦全

第一章　控管与隙缝：戒严与冷战下的审查与小自由
细数禁歌净曲的故事　　徐睿楷（EricScheihagen）
三个政权都要查禁的《何日君再来》　　罗悦全
台湾热门音乐场景下的「阳光合唱团」　　王淳眉、何东洪、钟仁娴
《今日世界》杂志　　　　罗悦全

第二章　声响翻土：寻找自己的声音
以台湾为名：民族音乐、田野录音及其反思　　范扬坤
黑泽隆朝的台湾田野录音计画　　范扬坤
民歌採集运动　　　　范扬坤
吕炳川　　　　　　范扬坤
来自台湾底层的声音　　　　罗悦全
台湾有声资料库　　　　罗悦全
陈达岁月　　张照堂
民歌採集运动与青年下乡：丘延亮的回忆点滴何东洪、罗悦全
台湾山地流行歌曲　　黄国超
田野录音与传统音乐的再生　　澎叶生（YannickDauby）
复岛计画与历史中的声音：高雄点唱机里的社会图景　　　黄孙权

第三章　另翼造音：不愿主流的发声
重探现代与乡土：钟永丰与何东洪对谈　　何东洪、钟永丰
台湾新音乐的颠覆和矛盾　　何颖怡
水晶唱片　　　　罗悦全
王明辉与黑名单工作室：从《抓狂歌》到〈不在场证明〉刘雅芳
以歌造反：管窥台湾异议歌曲　　马世芳
边缘翻腾：黑手那卡西的社运音乐实践　　陈柏伟
独立音乐的情感认同与危机：「地下社会」的生与死　　何东洪
地下社会大事纪　　　　钟仁娴

第四章　另逸造音：公共空间、身体与声音的解放
〈机能丧失第三号〉　　陈界仁
台湾地下噪音：学运反文化之声林其蔚
零与声音解放组织　　　　罗悦全
1990年代的地下刊物　　　　游崴
王福瑞／NOISE　　　　　　罗悦全
浊水溪公社　　　　张铁志
吴中炜与九零年代破烂视听　　游崴
春天吶喊　　　　王淳眉
北区大专摇滚联盟／野台开唱　　　　王淳眉
往舞会的路上：台湾瑞舞十年1995-2005　　黄孙权
幽微的常民电音：再见，桃园的大会操　　吴牧青

第五章　另艺造音　声响创作的另一种途径
着迷于不可名状的「在地实验」叶杏柔
最道地的台湾声音快炒：失声祭冯馨
和Party　　　　罗悦全
思念是最古老的取样：开演前三十分钟的旃陀罗公社　　张又升
认真唱烂别人的歌：黑狼那卡西与台湾摇滚场景　　张又升

艺术家作品
动力聆听：通过声响去思考　　郑慧华
姚瑞中：〈万岁〉
邓兆旻：〈唱还是不唱〉
陈界仁：〈西方公司〉
张照堂：〈纪念陈达〉、〈杨祖珺与青草地慈善演唱会〉
澎叶生：〈台北听三遍〉、〈听见桃山〉、〈六堆〉、〈穿梭美浓〉
朱约信：〈望花补夜〉
王明辉：〈不在场证明〉
Floaty：〈地下社会〉
黄明川：〈1995后工业艺术祭〉、〈淡水河上的风起云〉
洪东禄：〈跑〉、〈涅槃〉
王福瑞：〈声碟〉、〈声泡〉
黄大旺：〈有声涂鸦室〉
陈怀恩：〈一台不能放映的放映机放映了不再放映的放映机〉
展场掠影

书后
用体制外观点看台湾体制外音乐　黄大旺
造音容易，翻土困难　　　黄孙权
致谢

台湾热门音乐场景下的「阳光合唱团」
文／王淳眉、何东洪、钟仁娴
 
就这么热门起来
1960年代，由于冷战结构下美国军事、政治与文化力量的佈署，美国通俗音乐在世界各地对青年文化与通俗音乐均形成重大的影响，戒严统治下的台湾也不例外。1968年第37期《今天》画刊制作长达二十八页的「1956～1968台湾热门音乐发展史」专题，首度完整呈现了台湾战后在地（西洋）热门音乐场景。

「热门音乐」一词是由广播主持人费礼所命名，指的是美军广播电台（American Forces Network Taiwan，简称AFNT，1979年后转型为ICRT）播放而受都市年轻人喜爱的美国通俗音乐。由于1950年代的韩战，台湾被纳入美国在亚洲的政治／军事佈署范围，用以围堵共产左翼势力，随之来台的美军，直到越战，最多高达二、三十万人。

国防部为了服务在台美军，于1955年在军中广播电台成立「中美军人之声」，1957年美军接手开始独立制作，1966年增设调频频道（FM），是国内首家调频电台。而台北美军电台隶属于美国海军总部海军广播，总部在华盛顿，节目制作中心于洛杉矶，其中百分之七十的节目由美国直接提供，透过美国唱片公司交由美国军方的唱片，「American Top 40」遂成为当时年轻人最快接触最新热门音乐的管道。

随着美军电台的到来，1950年末至1960年代中期，也陆续出现了不少专门播放热门音乐的广播节目。中广、警广、世新、复兴、幼狮、正声、军中广播电台等皆有，这些节目短则半小时，长则三小时，週一至週六天天轮播。主持人中以费礼为标的性人物。费礼即为《皇冠杂志》创办人平鑫涛，本来从事出版工作，因为喜爱热门音乐，从1958年起在空军广播电台每週六主持半小时的西洋流行音乐节目，他所命名的「热门音乐」造成轰动之后，电台便学起美军电台，直接向美国订购相关资料和唱片，让观众第一手接收到当週最新的流行音乐；他还为听众在新生社的介寿堂举办了三天六场的热门音乐演唱会，电台录音也从现场广播转为录音广播，在全省十二家电台播出。他同时在报章杂志开辟专栏，报导或翻译西洋热门音乐动态。在空军的支持下，费礼也和同好组成「巨人乐队」，成员有黄温良、金祖龄、罗勃蔡、温星祖，这些人都是台湾早期热门音乐先锋人物，之后也都另组「洛克」、「雷蒙」、「海韵」等乐团，持续活跃于当时热门音乐乐坛。

None

造音翻土：战后台湾声响文化的探索 电子书 下载 mobi epub pdf txt 2024

类似图书 点击查看全场最低价

查看全网最低价