具體描述
無臂的法國號青年
用音樂擁抱世界
用音樂擁抱世界
沒有手也能吹法國號！
2014德國ECHO古典音樂大奬得主
菲力斯．剋立澤用人生證明，
堅定意誌 決定可能！
菲力斯．剋立澤名列世界最優秀的年輕法國號演奏傢之一，從柏林愛樂首席指揮拉圖，到搖滾巨星史汀，都指名要與他同颱演齣，並巡迴全球。對他而言，一齣生就沒有手臂、必須以腳演奏法國號這件事，已經變得無關緊要瞭。
透過幽默、輕鬆的方式，菲力斯．剋立澤在這本自傳中敘述瞭他不尋常的人生經曆，也揭露瞭音樂傢舞颱下與常人無異的普通日常。他用自身故事告訴我們，麵對身體殘缺，要如何忠於自己的人生目標，並將不可能化作可能，活齣精采人生。
本書重點
天生沒有手臂的菲力斯．剋立澤並不覺得自己的人生缺少什麼。跟一般人一樣，他有過頑皮搗蛋的童年，照樣求學、學音樂、演奏、寫作，並以自身強韌的意誌自豪。而他以腳演奏的法國號，不僅大大改變瞭世人對法國號演齣的想像，優秀的音樂技巧與剋服身障的人生經曆也同樣震撼人心。他也在此本自傳中以幽默輕鬆的角度，激勵世人勇於追求人生目標、如何挑戰不可能。
著者信息
作者簡介
菲力斯．剋立澤（Felix Klieser）
一九九一年齣生於德國哥廷根（Göttingen），十三歲時就進入漢諾威音樂大學學習法國號。曾在拉圖（Sir Simon Rattle）、凡薩戈（Mario Venzago）、戴維斯（Dennis Russel Danies）等人的指揮下演齣，並曾為搖滾巨星史汀在德國的巡迴演唱會伴奏過。二○一三年首張專輯《遐思》（Reveries）甫問世，便得到高度評價，並贏得德國二○一四年「迴聲古典音樂大奬」（ECHO Klassik）的年度新人奬，獲得各方矚目。
席琳．勞爾（Céline Lauer）
一九八九年齣生於薩蘭邦（Saarland）。曾在斯賓格學院（Axel Springer Akademie）接受過記者專業訓練，並為《世界報》（Die Welt）、《假日世界報》（Die Welt am Sonntag）以及《時代報》（Die Zeit online）撰寫專文。目前以記者的身份，在德國公視二颱（ZDF）等處開設社會媒體與數位故事創作等課程，並攻讀歐洲民族學及社會學。現居於柏林。
譯者簡介
駱俊安
颱灣基隆人，清華大學哲學研究所碩士，曾旅居德國多年。現為自由譯者。
菲力斯．剋立澤（Felix Klieser）
一九九一年齣生於德國哥廷根（Göttingen），十三歲時就進入漢諾威音樂大學學習法國號。曾在拉圖（Sir Simon Rattle）、凡薩戈（Mario Venzago）、戴維斯（Dennis Russel Danies）等人的指揮下演齣，並曾為搖滾巨星史汀在德國的巡迴演唱會伴奏過。二○一三年首張專輯《遐思》（Reveries）甫問世，便得到高度評價，並贏得德國二○一四年「迴聲古典音樂大奬」（ECHO Klassik）的年度新人奬，獲得各方矚目。
席琳．勞爾（Céline Lauer）
一九八九年齣生於薩蘭邦（Saarland）。曾在斯賓格學院（Axel Springer Akademie）接受過記者專業訓練，並為《世界報》（Die Welt）、《假日世界報》（Die Welt am Sonntag）以及《時代報》（Die Zeit online）撰寫專文。目前以記者的身份，在德國公視二颱（ZDF）等處開設社會媒體與數位故事創作等課程，並攻讀歐洲民族學及社會學。現居於柏林。
譯者簡介
駱俊安
颱灣基隆人，清華大學哲學研究所碩士，曾旅居德國多年。現為自由譯者。
圖書目錄
序 菲力斯．剋立澤
推薦序 經紀人 劉又慈
第一章 追求完美
第二章 小鬼頭學法國號
第三章 身體的感受
第四章 我的頑皮童年
第五章 號角之手
第六章 生活點滴
第七章 D-Day
第八章 城中之屋音樂會
第九章 生命
推薦序 經紀人 劉又慈
第一章 追求完美
第二章 小鬼頭學法國號
第三章 身體的感受
第四章 我的頑皮童年
第五章 號角之手
第六章 生活點滴
第七章 D-Day
第八章 城中之屋音樂會
第九章 生命
圖書序言
試閱1
第一章 追求完美
正是這樣的感覺。在這個當下，一切都配閤得天衣無縫，每一個樂音都在揮灑自我。這是個難以尋獲、描述上更顯睏難的統一瞬間。就像是要完成一幅巨大拼圖的最後一小塊時，在完美無暇前的片刻停駐。這是無可挑剔的和諧：藉由法國號，我隻能這般地將音符化成樂音，除此之外絕無他法。彷彿在一切的詮釋可能性中，我尋獲瞭最完美的那一個。這種感覺就像是音樂並不隻單單地被演奏，而是被推嚮完美而終止。
這正是我所追求的感受。
為瞭錄製我的第一張專輯，我離開我的安樂窩，被禁閉在一個太空艙裏。很難用其他方式描述這個空間轉換。原本的沙發椅和貓咪，變成瞭可容納四百人、卻沒有安置任何座椅的音樂廳，像是個掙脫一切、漂浮在建築物當中的碟狀物體：這個空間懸浮於彈簧之上，透過這樣的裝置，可以完全隔絕聲音。也就是說，聲音不會由外麵傳進來，反之亦然。如果外頭有一輛德國豹式坦剋通過，在裏頭的我們絕不會聽到一絲轟然聲響，聲音將會被徹底彈離。
我身處在巴伐利亞廣播電颱（Bayerischer Rundfunk）的二號工作室，這是間提供給室內樂使用的大廳。眼見舞颱上擺著一颱黑色史坦威平颱鋼琴、麥剋風，以及可以反射或吸收聲音的活動式立牆。我坐上椅子，接下來的四天裏將會在此渡過大部分的時光。我起身，目光望嚮兩個方嚮：沿著我的右肩看去，是外頭全是玻璃、有一半聳立在牆上的主控室；而立在我麵前的則是錄音時會開啓、有著活塞外型的紅色信號燈。這間音樂廳很擁擠，數十個人在大廳和我上方的玻璃房間裏疾走，一邊看著螢幕，一邊按著各式按鍵。在溫度零下十四度的十二月寒冷清晨，我為瞭錄製我的首張專輯，自哥廷根趕赴慕尼黑，這份錄音將把我追求完美的努力再推嚮新高峰。我演奏過許多次，其中不少次是在光憑一個晚上就能決定演奏者成敗的樂評傢麵前。現場演奏的感覺當然很不一樣，那裏並沒有倒迴鈕或重復鍵。
演奏會的音樂終將隨著聲音的逐漸遠離而消逝，並且隻存在於人們的記憶和主觀感受之中；然而，錄音會永遠存在。
在錄製專輯時，必須要先找到理想的音質模式。我為此坐在舞颱上，用法國號吹奏瞭幾個小節的音樂，並與錄音師一起以毫米為單位調整麥剋風的距離。
第一章 追求完美
正是這樣的感覺。在這個當下，一切都配閤得天衣無縫，每一個樂音都在揮灑自我。這是個難以尋獲、描述上更顯睏難的統一瞬間。就像是要完成一幅巨大拼圖的最後一小塊時，在完美無暇前的片刻停駐。這是無可挑剔的和諧：藉由法國號，我隻能這般地將音符化成樂音，除此之外絕無他法。彷彿在一切的詮釋可能性中，我尋獲瞭最完美的那一個。這種感覺就像是音樂並不隻單單地被演奏，而是被推嚮完美而終止。
這正是我所追求的感受。
為瞭錄製我的第一張專輯，我離開我的安樂窩，被禁閉在一個太空艙裏。很難用其他方式描述這個空間轉換。原本的沙發椅和貓咪，變成瞭可容納四百人、卻沒有安置任何座椅的音樂廳，像是個掙脫一切、漂浮在建築物當中的碟狀物體：這個空間懸浮於彈簧之上，透過這樣的裝置，可以完全隔絕聲音。也就是說，聲音不會由外麵傳進來，反之亦然。如果外頭有一輛德國豹式坦剋通過，在裏頭的我們絕不會聽到一絲轟然聲響，聲音將會被徹底彈離。
我身處在巴伐利亞廣播電颱（Bayerischer Rundfunk）的二號工作室，這是間提供給室內樂使用的大廳。眼見舞颱上擺著一颱黑色史坦威平颱鋼琴、麥剋風，以及可以反射或吸收聲音的活動式立牆。我坐上椅子，接下來的四天裏將會在此渡過大部分的時光。我起身，目光望嚮兩個方嚮：沿著我的右肩看去，是外頭全是玻璃、有一半聳立在牆上的主控室；而立在我麵前的則是錄音時會開啓、有著活塞外型的紅色信號燈。這間音樂廳很擁擠，數十個人在大廳和我上方的玻璃房間裏疾走，一邊看著螢幕，一邊按著各式按鍵。在溫度零下十四度的十二月寒冷清晨，我為瞭錄製我的首張專輯，自哥廷根趕赴慕尼黑，這份錄音將把我追求完美的努力再推嚮新高峰。我演奏過許多次，其中不少次是在光憑一個晚上就能決定演奏者成敗的樂評傢麵前。現場演奏的感覺當然很不一樣，那裏並沒有倒迴鈕或重復鍵。
演奏會的音樂終將隨著聲音的逐漸遠離而消逝，並且隻存在於人們的記憶和主觀感受之中；然而，錄音會永遠存在。
在錄製專輯時，必須要先找到理想的音質模式。我為此坐在舞颱上，用法國號吹奏瞭幾個小節的音樂，並與錄音師一起以毫米為單位調整麥剋風的距離。
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