具体描述
无臂的法国号青年
用音乐拥抱世界
用音乐拥抱世界
没有手也能吹法国号！
2014德国ECHO古典音乐大奖得主
菲力斯．克立泽用人生证明，
坚定意志 决定可能！
菲力斯．克立泽名列世界最优秀的年轻法国号演奏家之一，从柏林爱乐首席指挥拉图，到摇滚巨星史汀，都指名要与他同台演出，并巡回全球。对他而言，一出生就没有手臂、必须以脚演奏法国号这件事，已经变得无关紧要了。
透过幽默、轻松的方式，菲力斯．克立泽在这本自传中叙述了他不寻常的人生经历，也揭露了音乐家舞台下与常人无异的普通日常。他用自身故事告诉我们，面对身体残缺，要如何忠于自己的人生目标，并将不可能化作可能，活出精采人生。
本书重点
天生没有手臂的菲力斯．克立泽并不觉得自己的人生缺少什么。跟一般人一样，他有过顽皮捣蛋的童年，照样求学、学音乐、演奏、写作，并以自身强韧的意志自豪。而他以脚演奏的法国号，不仅大大改变了世人对法国号演出的想像，优秀的音乐技巧与克服身障的人生经历也同样震撼人心。他也在此本自传中以幽默轻松的角度，激励世人勇于追求人生目标、如何挑战不可能。
著者信息
作者简介
菲力斯．克立泽（Felix Klieser）
一九九一年出生于德国哥廷根（Göttingen），十三岁时就进入汉诺威音乐大学学习法国号。曾在拉图（Sir Simon Rattle）、凡萨戈（Mario Venzago）、戴维斯（Dennis Russel Danies）等人的指挥下演出，并曾为摇滚巨星史汀在德国的巡回演唱会伴奏过。二○一三年首张专辑《遐思》（Reveries）甫问世，便得到高度评价，并赢得德国二○一四年「回声古典音乐大奖」（ECHO Klassik）的年度新人奖，获得各方瞩目。
席琳．劳尔（Céline Lauer）
一九八九年出生于萨兰邦（Saarland）。曾在斯宾格学院（Axel Springer Akademie）接受过记者专业训练，并为《世界报》（Die Welt）、《假日世界报》（Die Welt am Sonntag）以及《时代报》（Die Zeit online）撰写专文。目前以记者的身份，在德国公视二台（ZDF）等处开设社会媒体与数位故事创作等课程，并攻读欧洲民族学及社会学。现居于柏林。
译者简介
骆俊安
台湾基隆人，清华大学哲学研究所硕士，曾旅居德国多年。现为自由译者。
菲力斯．克立泽（Felix Klieser）
一九九一年出生于德国哥廷根（Göttingen），十三岁时就进入汉诺威音乐大学学习法国号。曾在拉图（Sir Simon Rattle）、凡萨戈（Mario Venzago）、戴维斯（Dennis Russel Danies）等人的指挥下演出，并曾为摇滚巨星史汀在德国的巡回演唱会伴奏过。二○一三年首张专辑《遐思》（Reveries）甫问世，便得到高度评价，并赢得德国二○一四年「回声古典音乐大奖」（ECHO Klassik）的年度新人奖，获得各方瞩目。
席琳．劳尔（Céline Lauer）
一九八九年出生于萨兰邦（Saarland）。曾在斯宾格学院（Axel Springer Akademie）接受过记者专业训练，并为《世界报》（Die Welt）、《假日世界报》（Die Welt am Sonntag）以及《时代报》（Die Zeit online）撰写专文。目前以记者的身份，在德国公视二台（ZDF）等处开设社会媒体与数位故事创作等课程，并攻读欧洲民族学及社会学。现居于柏林。
译者简介
骆俊安
台湾基隆人，清华大学哲学研究所硕士，曾旅居德国多年。现为自由译者。
图书目录
序 菲力斯．克立泽
推荐序 经纪人 刘又慈
第一章 追求完美
第二章 小鬼头学法国号
第三章 身体的感受
第四章 我的顽皮童年
第五章 号角之手
第六章 生活点滴
第七章 D-Day
第八章 城中之屋音乐会
第九章 生命
推荐序 经纪人 刘又慈
第一章 追求完美
第二章 小鬼头学法国号
第三章 身体的感受
第四章 我的顽皮童年
第五章 号角之手
第六章 生活点滴
第七章 D-Day
第八章 城中之屋音乐会
第九章 生命
图书序言
试阅1
第一章 追求完美
正是这样的感觉。在这个当下，一切都配合得天衣无缝，每一个乐音都在挥洒自我。这是个难以寻获、描述上更显困难的统一瞬间。就像是要完成一幅巨大拼图的最后一小块时，在完美无暇前的片刻停驻。这是无可挑剔的和谐：借由法国号，我只能这般地将音符化成乐音，除此之外绝无他法。彷彿在一切的诠释可能性中，我寻获了最完美的那一个。这种感觉就像是音乐并不只单单地被演奏，而是被推向完美而终止。
这正是我所追求的感受。
为了录制我的第一张专辑，我离开我的安乐窝，被禁闭在一个太空舱里。很难用其他方式描述这个空间转换。原本的沙发椅和猫咪，变成了可容纳四百人、却没有安置任何座椅的音乐厅，像是个挣脱一切、漂浮在建筑物当中的碟状物体：这个空间悬浮于弹簧之上，透过这样的装置，可以完全隔绝声音。也就是说，声音不会由外面传进来，反之亦然。如果外头有一辆德国豹式坦克通过，在里头的我们绝不会听到一丝轰然声响，声音将会被彻底弹离。
我身处在巴伐利亚广播电台（Bayerischer Rundfunk）的二号工作室，这是间提供给室内乐使用的大厅。眼见舞台上摆着一台黑色史坦威平台钢琴、麦克风，以及可以反射或吸收声音的活动式立墙。我坐上椅子，接下来的四天里将会在此渡过大部分的时光。我起身，目光望向两个方向：沿着我的右肩看去，是外头全是玻璃、有一半耸立在墙上的主控室；而立在我面前的则是录音时会开启、有着活塞外型的红色信号灯。这间音乐厅很拥挤，数十个人在大厅和我上方的玻璃房间里疾走，一边看着萤幕，一边按着各式按键。在温度零下十四度的十二月寒冷清晨，我为了录制我的首张专辑，自哥廷根赶赴慕尼黑，这份录音将把我追求完美的努力再推向新高峰。我演奏过许多次，其中不少次是在光凭一个晚上就能决定演奏者成败的乐评家面前。现场演奏的感觉当然很不一样，那里并没有倒回钮或重复键。
演奏会的音乐终将随着声音的逐渐远离而消逝，并且只存在于人们的记忆和主观感受之中；然而，录音会永远存在。
在录制专辑时，必须要先找到理想的音质模式。我为此坐在舞台上，用法国号吹奏了几个小节的音乐，并与录音师一起以毫米为单位调整麦克风的距离。
第一章 追求完美
正是这样的感觉。在这个当下，一切都配合得天衣无缝，每一个乐音都在挥洒自我。这是个难以寻获、描述上更显困难的统一瞬间。就像是要完成一幅巨大拼图的最后一小块时，在完美无暇前的片刻停驻。这是无可挑剔的和谐：借由法国号，我只能这般地将音符化成乐音，除此之外绝无他法。彷彿在一切的诠释可能性中，我寻获了最完美的那一个。这种感觉就像是音乐并不只单单地被演奏，而是被推向完美而终止。
这正是我所追求的感受。
为了录制我的第一张专辑，我离开我的安乐窝，被禁闭在一个太空舱里。很难用其他方式描述这个空间转换。原本的沙发椅和猫咪，变成了可容纳四百人、却没有安置任何座椅的音乐厅，像是个挣脱一切、漂浮在建筑物当中的碟状物体：这个空间悬浮于弹簧之上，透过这样的装置，可以完全隔绝声音。也就是说，声音不会由外面传进来，反之亦然。如果外头有一辆德国豹式坦克通过，在里头的我们绝不会听到一丝轰然声响，声音将会被彻底弹离。
我身处在巴伐利亚广播电台（Bayerischer Rundfunk）的二号工作室，这是间提供给室内乐使用的大厅。眼见舞台上摆着一台黑色史坦威平台钢琴、麦克风，以及可以反射或吸收声音的活动式立墙。我坐上椅子，接下来的四天里将会在此渡过大部分的时光。我起身，目光望向两个方向：沿着我的右肩看去，是外头全是玻璃、有一半耸立在墙上的主控室；而立在我面前的则是录音时会开启、有着活塞外型的红色信号灯。这间音乐厅很拥挤，数十个人在大厅和我上方的玻璃房间里疾走，一边看着萤幕，一边按着各式按键。在温度零下十四度的十二月寒冷清晨，我为了录制我的首张专辑，自哥廷根赶赴慕尼黑，这份录音将把我追求完美的努力再推向新高峰。我演奏过许多次，其中不少次是在光凭一个晚上就能决定演奏者成败的乐评家面前。现场演奏的感觉当然很不一样，那里并没有倒回钮或重复键。
演奏会的音乐终将随着声音的逐渐远离而消逝，并且只存在于人们的记忆和主观感受之中；然而，录音会永远存在。
在录制专辑时，必须要先找到理想的音质模式。我为此坐在舞台上，用法国号吹奏了几个小节的音乐，并与录音师一起以毫米为单位调整麦克风的距离。
图书试读
None
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