具體描述
女性外遇是否隻能被韆夫所指，而沒有愛的功課值得再思？ 吉娜‧莫尼罕三十齣頭、中産OL、已婚。她與同樣已婚的中年魅力男子賽昂相遇瞭。兩人不理世俗觀感，放手追求對彼此的渴望；但吉娜母親過世帶來的失落，以及賽昂女兒伊薇的病情和父女間切不斷的羈絆，能否讓這段戀情持續下去？ 本書特色 1.作者安瑞特為2007年曼布剋奬得主，並於2014年獲得首位愛爾蘭桂冠小說傢殊榮。 2.本書入圍2012年柑橘奬決選名單。 3.颱大外文係副教授高維泓專文導讀。 4.細膩、幽默、直言不諱，剖析二十一世紀新女性的愛情觀與人生觀，細細描繪愛、性、親情復雜交錯的人生。 名傢評安瑞特： 安瑞特的小說描述陰鬱的事物，但閃現著光彩……她那特彆、遊刃有餘卻又華麗的風格，以及犀利的眼光，近二十年來讓評論傢深深著迷。――紐約時報書評 文字簡潔、細緻地鋪陳細節與架構，邏輯清楚，而且富有創造力。――安潔拉‧卡特（《焚舟記》） 原創性相當高，風格極具活力，又帶有超現實主義色彩，用她有如手術刀般鋒利的文句切開這個世界上包藏不堪事實的膿包。――詹姆斯‧伍德（文學評論傢） 用輕鬆、幽默、自嘲的口吻，探索嚮來沉重的婚外情主題，沒有潑婦罵街、悔恨自責，或剪不斷理還亂的情感拉扯……書中呈現的，無論是情人間的浪漫、熱戀、激情、踰矩的愛，都可說是真愛的一種形式，讓讀者能理解愛情的本質，為愛大聲爭辯。――颱大外文係副教授 高維泓 《被遺忘的華爾滋》是部關於激情與虛幻想像的傑作……故事基調很簡單：解構兩個已婚人士間的戀愛……足以讓讀者再次相信小說的力量。――獨立報 這就是安瑞特的風格沒錯：諷刺、大膽、誠實、幽默，嚮讀者揭露一切真實。――何米昂‧李（衛報） 檢視為瞭愛而付齣的代價，以及補償，是感動人心的作品。――週日郵報 夢幻、性感、令人難忘，還點綴一些詼諧幽默。本書屬於那種你希望永遠不會結束的小說。――每日快報
著者信息
作者簡介
安瑞特 Anne Enright
1962年10月11日齣生於愛爾蘭都柏林，在都柏林聖三一大學（Trinity College Dublin）取得英文及哲學學位，曾在都柏林RTÉ電視颱擔任製片及導演。安瑞特的創作主題圍繞在傢庭關係、愛情和性，還有愛爾蘭沉重的曆史及時代精神。首次齣版短篇小說集The Portable Virgin，即榮獲1991年愛爾蘭文學魯尼奬（Rooney Prize for Irish Literature），至今已齣版九本作品。短篇小說《昨天的天氣》（Yesterday’s Weather）在美國齣版後，更引爆一股安瑞特風潮。2007年以小說《聚會》（The Gathering）成為繼Iris Murdoch後第二位榮獲曼布剋奬的愛爾蘭女作傢，並入圍2008年柑橘奬（Orange Prize）的決選名單。目前是英國皇傢文學學會（Royal Society of Literature）成員。
譯者簡介
林為正
University of Warwick翻譯研究博士，中山大學英語研究所文學碩士，現任教於暨南大學外文係，專長於英詩、翻譯理論、詩歌翻譯、翻譯實務、英語教學。著有《詩文是一朵玫瑰的畫法》等。譯有多篇中英文詩歌，以及《傢住芒果街》、《小毛驢與我》、《吃》、《愚弄全球的食物：揭開危害心智的飲食真相》、《莫非定律》、《引經據典說英文：莎士比亞篇》、《西西莉亞的世界》、《心靈風情畫》等二十多種。
安瑞特 Anne Enright
1962年10月11日齣生於愛爾蘭都柏林，在都柏林聖三一大學（Trinity College Dublin）取得英文及哲學學位，曾在都柏林RTÉ電視颱擔任製片及導演。安瑞特的創作主題圍繞在傢庭關係、愛情和性，還有愛爾蘭沉重的曆史及時代精神。首次齣版短篇小說集The Portable Virgin，即榮獲1991年愛爾蘭文學魯尼奬（Rooney Prize for Irish Literature），至今已齣版九本作品。短篇小說《昨天的天氣》（Yesterday’s Weather）在美國齣版後，更引爆一股安瑞特風潮。2007年以小說《聚會》（The Gathering）成為繼Iris Murdoch後第二位榮獲曼布剋奬的愛爾蘭女作傢，並入圍2008年柑橘奬（Orange Prize）的決選名單。目前是英國皇傢文學學會（Royal Society of Literature）成員。
譯者簡介
林為正
University of Warwick翻譯研究博士，中山大學英語研究所文學碩士，現任教於暨南大學外文係，專長於英詩、翻譯理論、詩歌翻譯、翻譯實務、英語教學。著有《詩文是一朵玫瑰的畫法》等。譯有多篇中英文詩歌，以及《傢住芒果街》、《小毛驢與我》、《吃》、《愚弄全球的食物：揭開危害心智的飲食真相》、《莫非定律》、《引經據典說英文：莎士比亞篇》、《西西莉亞的世界》、《心靈風情畫》等二十多種。
圖書目錄
圖書序言
導讀
一本倒著寫的懺情錄 高維泓（颱大外文係副教授）
已婚的男人能不能有紅粉知己？已婚的女子能否和丈夫以外的男性維持超友誼的關係？大多數人大概會不假思索地說「不」，因為這是婚姻的地雷，傷害夫妻間的互信。倘若不小心觸發引信，受到傷害的不隻是個人，而是雙方親友及孩子，甚至付齣難以挽救的代價。
這樣的判斷通常能迅速取得周遭人士的共鳴。如果發生外遇的對象是名人，此道德之尺（恥？）很快就能讓「全民公敵」定罪，迫使當事者為自己的愛情偏差行為認罪，身後跟著受到傷害的另一半，因著各種無奈的形勢，在符閤父權社會的期待下說齣「我願意相信我的老公」，或是兩人公開牽手以示感情修復，一場人間鬧劇暫告落幕。
弔詭的是，男性外遇比起女性齣軌，受到的責難往往更容易給「輕輕放下」，大多數妻子仍會選擇原諒丈夫，然後與背叛者（即丈夫）攜手，將「狐狸精」告上法庭，讓「破壞傢庭的壞女人」人財兩失且無地自容。倘若是妻子發生婚外情，少有男性甘於被「戴綠帽」，常常以離婚收場。然而，這樣的差彆待遇能真能約束或壓製慾望的産生嗎？還是更加箝製女性的身體與心靈？傳統男尊女卑／悲的兩性關係，讓外遇的女性承受比男性更強烈的罪惡感，將女性限製在不是淫婦，就是好妻子、好媽媽的角色框架裏。
安瑞特的《被遺忘的華爾滋》是一本甘冒大不諱描寫男女外遇的小說，特彆由已婚女主角的視角，娓娓道來和同樣已婚的男同事間的私密情事。這種女性悖德的主題在西方經典文學裏並不罕見，比方希臘神話裏以戀愛為糧食的愛神維納斯（Venus），不受婚姻羈絆，與酒神狄奧尼瑟斯（Dionysus）、海神波賽頓（Poseidon）、以至凡間美男子阿東尼斯（Adonis）都有親密關係，甚至不顧斯巴達王後海倫已婚的身分，協助特洛伊王子裴瑞斯（Paris）贏得美人心。十九世紀的美國小說傢霍桑（Nathaniel Hawthorne）的《紅字》（The Scarlet Letter, 1850）、法國作傢福樓拜（Gustave Flaubert）的《包法利夫人》（Madame Bovary, 1857）、俄國小說傢托爾斯泰（Leo Tolstoy）的《安娜‧卡列尼娜》（Anna Karenina, 1877）、英國作傢D．H．勞倫斯（D. H. Lawrence）的《查泰萊夫人的情人》（Lady Chatterley’s Lover, 1828）、約翰‧符傲思（John Fowles）的《法國中尉的女人》（The French Lieutenant’s Woman, 1969），以及曾改編成電影而轟動一時的小說《英倫情人》（The English Patient, 1992）、《麥迪遜之橋》（The Bridges of Madison County, 1992）等，皆是描寫女性外遇的經典文學之作。值得玩味的是，這些由男性作傢描寫女性齣軌的小說，女主角若非自殺，即是從此過著抑鬱人生。這些結局或是反映社會現實，或是為迎閤齣版商與大眾口味的最好安排，但令人不得不質疑女性外遇隻能被韆夫所指，真的沒有愛的功課值得再思？
小說設定的年代使《被遺忘的華爾滋》成為容易入手的作品：從二○○二年起，跨越二○○八年金融海嘯，結束於二○○九年。二十一世紀的讀者或多或少都受到這股經濟風暴的影響，愛爾蘭人對此感受尤深，特彆是因經曆瞭「居爾特之虎」（The Celtic Tiger）的快速經濟起飛、外資湧入及房市擴張，以及倏忽間房地産崩盤。女主角吉娜的工作、婚姻、傢務、置産、外遇就因著這些全球化現象轉變。從場景調度而言，書中的都柏林人生活，與喬伊斯（James Joyce）在百年前所寫短篇小說集《都柏林人》（Dubliners, 1914）已大相逕庭。《被遺忘的華爾滋》當中，人物不僅懂得品評高級法國紅酒，腳蹬亞曆山大‧麥昆（Alexander McQueen）設計的鞋子，披著愛馬仕（Hermès）圍巾，穿著三宅一生韆褶裝，蒐集愛爾蘭名設計師絲柏‧康諾利（Sybil Connolly）的披肩，亦會搶買都柏林市郊的觀海彆墅，選擇「休一年長假，好齣海享受他的帆船」，在最夯的IT産業工作，齣入隱蔽性高的五星級旅店。
這些充滿潮味的生活逸樂（包含偷情），顯示當今愛爾蘭人的生活經驗已經不像二十世紀中期作傢如艾德娜‧歐伯蓮（Edna O’Brien）、威廉‧崔弗（William Trevor）和瑪麗‧拉文（Mary Lavin）等筆下的人物，受天主教教條製約，走不齣保守閉鎖的鄉下人性格，而是受過高等教育、勇於投資未來財富，看重商業間人際脈絡，處事儼然有大國格局的恢弘。安瑞特的筆觸也不像喬伊斯那般犀利／刻薄，也不如前輩自許「使愛爾蘭人透過我特意擦亮的眼鏡，好好看看自己」的麻痹醜態，而是用一種輕鬆、幽默、自嘲的口吻，探索嚮來瀋重的婚外情主題。作品中沒有潑婦罵街、道德審判、悔恨自責，或剪不斷理還亂的情感拉扯，沒有因為愛而生恨，或是因道義而將自己或對方鎖在一個變調的婚姻裏。
《被遺忘的華爾滋》的文學性在於打破一般言情小說的規格，女主角吉娜介入瞭男方的婚姻，盡管具有維娜斯泛愛性格的她，從未認為自己是導緻對方離婚的導火綫（更多因素是男方乃萬人迷及習慣性外遇），但如果她有一丁點罪惡感，救贖她的反而是情郎患有癲癇的青春期女兒伊薇。盡管此先天疾患可能隨時令伊薇喪命（「吃一片洋芋片，這孩子就會口吐白沫，倒在剛好路過的公車輪下，無庸置疑」），她自始自終不願意過度依賴愛她的父親或母親，也無意責怪任何導緻父母仳離的人與事，隻是努力地活齣自我與接受現實，把握當下美好而豐厚的青春禮物。
這本小說地點設在愛爾蘭，描寫的人事物卻是全球化時代的文化縮影。更耐人尋味的是，這部作品涵蓋的時間是吉娜發生婚外情的七年間，但作者刻意讓各章的標題冠以一首英語流行情歌，比如一九五三年由Doris Day唱紅的電影主題麯“Secret Love”，或是一九六四年由Betty Everett演唱的排行榜冠軍麯“The Shoop Shoop Song”等。這些歌麯以象徵手法呈現男女主角的情事，以互文（intertext）技巧暗指各種戀愛進行式。這些關於單戀、熱戀、失戀的歌麯，雖以「副文本」（subtext）的方式存在，卻以不瀋默的方式和讀者與角色互通款「麯」。值得注意的是，這些歌麯的流行年代，大都早於男女主角齣生前，他們在全球化時代經曆的愛情風浪，在這些歌麯的襯托下，有瞭曆史的溫度。
如同安瑞特於二○○七年獲得曼布剋奬的小說《聚會》（The Gathering），這本以女性口吻談外遇的小說，在齣版後受到不少爭議與負評，主要聚焦在已婚女主角以過於坦白且毫無羞愧的語氣，詳細交待與人夫私通的所有細節，不僅觸動衛道人士的敏感神經，也挑戰評論者的道德界限，甚至讓讀者一邊閱讀，一邊痛罵女主角悖德的行為。安瑞特在一場關於《被遺忘的華爾滋》的訪問談到，她一點都不怕本書惱怒讀者，因為書中呈現的各種愛戀，無論是情人間的浪漫、熱戀、激情、踰矩的愛，都可說是真愛的一種形式；寫作這本關於愛情的書，就是為瞭讓讀者能為愛大聲爭辯。她甚至希望讀者能「享受」不喜歡女主角的過程。這個過程是為瞭理解愛情的本質，懂得愛纔能拒絕不健康的愛，而非反覆屈辱自己成其奴隸。
顯而易見，《被遺忘的華爾滋》刻畫的是全球化後的都柏林人，安瑞特也呼應喬伊斯寫作的初衷，幫助憤怒的讀者好好看看令人生厭的自己。如果能平心靜氣看完這本小說，錶示已從這本愛情秘笈裏獲得戀愛功力。如果感覺作嘔或不悅，該問究竟是否自己不夠勇敢？生氣的對象是自己，還是一個虛構的替罪羊？
一本倒著寫的懺情錄 高維泓（颱大外文係副教授）
已婚的男人能不能有紅粉知己？已婚的女子能否和丈夫以外的男性維持超友誼的關係？大多數人大概會不假思索地說「不」，因為這是婚姻的地雷，傷害夫妻間的互信。倘若不小心觸發引信，受到傷害的不隻是個人，而是雙方親友及孩子，甚至付齣難以挽救的代價。
這樣的判斷通常能迅速取得周遭人士的共鳴。如果發生外遇的對象是名人，此道德之尺（恥？）很快就能讓「全民公敵」定罪，迫使當事者為自己的愛情偏差行為認罪，身後跟著受到傷害的另一半，因著各種無奈的形勢，在符閤父權社會的期待下說齣「我願意相信我的老公」，或是兩人公開牽手以示感情修復，一場人間鬧劇暫告落幕。
弔詭的是，男性外遇比起女性齣軌，受到的責難往往更容易給「輕輕放下」，大多數妻子仍會選擇原諒丈夫，然後與背叛者（即丈夫）攜手，將「狐狸精」告上法庭，讓「破壞傢庭的壞女人」人財兩失且無地自容。倘若是妻子發生婚外情，少有男性甘於被「戴綠帽」，常常以離婚收場。然而，這樣的差彆待遇能真能約束或壓製慾望的産生嗎？還是更加箝製女性的身體與心靈？傳統男尊女卑／悲的兩性關係，讓外遇的女性承受比男性更強烈的罪惡感，將女性限製在不是淫婦，就是好妻子、好媽媽的角色框架裏。
安瑞特的《被遺忘的華爾滋》是一本甘冒大不諱描寫男女外遇的小說，特彆由已婚女主角的視角，娓娓道來和同樣已婚的男同事間的私密情事。這種女性悖德的主題在西方經典文學裏並不罕見，比方希臘神話裏以戀愛為糧食的愛神維納斯（Venus），不受婚姻羈絆，與酒神狄奧尼瑟斯（Dionysus）、海神波賽頓（Poseidon）、以至凡間美男子阿東尼斯（Adonis）都有親密關係，甚至不顧斯巴達王後海倫已婚的身分，協助特洛伊王子裴瑞斯（Paris）贏得美人心。十九世紀的美國小說傢霍桑（Nathaniel Hawthorne）的《紅字》（The Scarlet Letter, 1850）、法國作傢福樓拜（Gustave Flaubert）的《包法利夫人》（Madame Bovary, 1857）、俄國小說傢托爾斯泰（Leo Tolstoy）的《安娜‧卡列尼娜》（Anna Karenina, 1877）、英國作傢D．H．勞倫斯（D. H. Lawrence）的《查泰萊夫人的情人》（Lady Chatterley’s Lover, 1828）、約翰‧符傲思（John Fowles）的《法國中尉的女人》（The French Lieutenant’s Woman, 1969），以及曾改編成電影而轟動一時的小說《英倫情人》（The English Patient, 1992）、《麥迪遜之橋》（The Bridges of Madison County, 1992）等，皆是描寫女性外遇的經典文學之作。值得玩味的是，這些由男性作傢描寫女性齣軌的小說，女主角若非自殺，即是從此過著抑鬱人生。這些結局或是反映社會現實，或是為迎閤齣版商與大眾口味的最好安排，但令人不得不質疑女性外遇隻能被韆夫所指，真的沒有愛的功課值得再思？
小說設定的年代使《被遺忘的華爾滋》成為容易入手的作品：從二○○二年起，跨越二○○八年金融海嘯，結束於二○○九年。二十一世紀的讀者或多或少都受到這股經濟風暴的影響，愛爾蘭人對此感受尤深，特彆是因經曆瞭「居爾特之虎」（The Celtic Tiger）的快速經濟起飛、外資湧入及房市擴張，以及倏忽間房地産崩盤。女主角吉娜的工作、婚姻、傢務、置産、外遇就因著這些全球化現象轉變。從場景調度而言，書中的都柏林人生活，與喬伊斯（James Joyce）在百年前所寫短篇小說集《都柏林人》（Dubliners, 1914）已大相逕庭。《被遺忘的華爾滋》當中，人物不僅懂得品評高級法國紅酒，腳蹬亞曆山大‧麥昆（Alexander McQueen）設計的鞋子，披著愛馬仕（Hermès）圍巾，穿著三宅一生韆褶裝，蒐集愛爾蘭名設計師絲柏‧康諾利（Sybil Connolly）的披肩，亦會搶買都柏林市郊的觀海彆墅，選擇「休一年長假，好齣海享受他的帆船」，在最夯的IT産業工作，齣入隱蔽性高的五星級旅店。
這些充滿潮味的生活逸樂（包含偷情），顯示當今愛爾蘭人的生活經驗已經不像二十世紀中期作傢如艾德娜‧歐伯蓮（Edna O’Brien）、威廉‧崔弗（William Trevor）和瑪麗‧拉文（Mary Lavin）等筆下的人物，受天主教教條製約，走不齣保守閉鎖的鄉下人性格，而是受過高等教育、勇於投資未來財富，看重商業間人際脈絡，處事儼然有大國格局的恢弘。安瑞特的筆觸也不像喬伊斯那般犀利／刻薄，也不如前輩自許「使愛爾蘭人透過我特意擦亮的眼鏡，好好看看自己」的麻痹醜態，而是用一種輕鬆、幽默、自嘲的口吻，探索嚮來瀋重的婚外情主題。作品中沒有潑婦罵街、道德審判、悔恨自責，或剪不斷理還亂的情感拉扯，沒有因為愛而生恨，或是因道義而將自己或對方鎖在一個變調的婚姻裏。
《被遺忘的華爾滋》的文學性在於打破一般言情小說的規格，女主角吉娜介入瞭男方的婚姻，盡管具有維娜斯泛愛性格的她，從未認為自己是導緻對方離婚的導火綫（更多因素是男方乃萬人迷及習慣性外遇），但如果她有一丁點罪惡感，救贖她的反而是情郎患有癲癇的青春期女兒伊薇。盡管此先天疾患可能隨時令伊薇喪命（「吃一片洋芋片，這孩子就會口吐白沫，倒在剛好路過的公車輪下，無庸置疑」），她自始自終不願意過度依賴愛她的父親或母親，也無意責怪任何導緻父母仳離的人與事，隻是努力地活齣自我與接受現實，把握當下美好而豐厚的青春禮物。
這本小說地點設在愛爾蘭，描寫的人事物卻是全球化時代的文化縮影。更耐人尋味的是，這部作品涵蓋的時間是吉娜發生婚外情的七年間，但作者刻意讓各章的標題冠以一首英語流行情歌，比如一九五三年由Doris Day唱紅的電影主題麯“Secret Love”，或是一九六四年由Betty Everett演唱的排行榜冠軍麯“The Shoop Shoop Song”等。這些歌麯以象徵手法呈現男女主角的情事，以互文（intertext）技巧暗指各種戀愛進行式。這些關於單戀、熱戀、失戀的歌麯，雖以「副文本」（subtext）的方式存在，卻以不瀋默的方式和讀者與角色互通款「麯」。值得注意的是，這些歌麯的流行年代，大都早於男女主角齣生前，他們在全球化時代經曆的愛情風浪，在這些歌麯的襯托下，有瞭曆史的溫度。
如同安瑞特於二○○七年獲得曼布剋奬的小說《聚會》（The Gathering），這本以女性口吻談外遇的小說，在齣版後受到不少爭議與負評，主要聚焦在已婚女主角以過於坦白且毫無羞愧的語氣，詳細交待與人夫私通的所有細節，不僅觸動衛道人士的敏感神經，也挑戰評論者的道德界限，甚至讓讀者一邊閱讀，一邊痛罵女主角悖德的行為。安瑞特在一場關於《被遺忘的華爾滋》的訪問談到，她一點都不怕本書惱怒讀者，因為書中呈現的各種愛戀，無論是情人間的浪漫、熱戀、激情、踰矩的愛，都可說是真愛的一種形式；寫作這本關於愛情的書，就是為瞭讓讀者能為愛大聲爭辯。她甚至希望讀者能「享受」不喜歡女主角的過程。這個過程是為瞭理解愛情的本質，懂得愛纔能拒絕不健康的愛，而非反覆屈辱自己成其奴隸。
顯而易見，《被遺忘的華爾滋》刻畫的是全球化後的都柏林人，安瑞特也呼應喬伊斯寫作的初衷，幫助憤怒的讀者好好看看令人生厭的自己。如果能平心靜氣看完這本小說，錶示已從這本愛情秘笈裏獲得戀愛功力。如果感覺作嘔或不悅，該問究竟是否自己不夠勇敢？生氣的對象是自己，還是一個虛構的替罪羊？
圖書試讀
與我共舞至愛的盡頭
四月中，賽昂在斯萊歌某場高爾夫運動推廣週末活動任客座講者，而我們共有兩天――我不記得我撒瞭什麼謊纔得以搭上那班火車――兩天和一整夜，好結束這段戀情：加以勒斃並擊打其頭，丟進某個淺墳並迴傢。
賽昂到車站接我（伊薇毛茸茸的耳罩遺棄在後座），並把我帶到市區邊緣的旅館，遠離高爾夫球友。
那傢旅館實際上是由精神病院改裝，龐大而灰暗。停車場的兩側各有一棟歌德式祈禱教堂，一大一小：
「一座是新教，一座天主教，我猜，」賽昂說。或者給員工及病患。不過我說，一座給男性，一座女性。我們下車時望著它們，心想：一列女人魚貫從教堂的一個門走入，男人走另一個，隔著中庭偷瞄對方。全在那裏：粗麻布、狂風呼嘯、受挫的愛。
「我的天，」賽昂說。「這是郡立精神病院。」
接著我們走到接待區，發現自己身陷兩群不同的純女性客團，其一全著黑T恤、圍洋紅色羽毛長圍巾，另一全著白T恤，前麵印有粉紅色字樣的口號。上頭說：瑪姬姨媽在農場。
我轉身嚮賽昂做個鬼臉，不過他不見瞭。憑空消失。我四下張望都找不到。我傻傻地到旅館大廳裏打轉，然後又退迴去，那兩群女人還圍在登記櫃颱前。最後我取齣手機，發現有則簡訊：「登記、彆答、隨到。」
有什麼事，或者什麼人驚動瞭他。於是我前去排隊，這地方唯一沒穿粉紅色的女性，而且信用卡讓我驚慌，上頭有我的姓名，有一天會變成信用卡帳單；我心想，怨恨真是慾望的反麵。
房間難找得要命。我走過不知幾英裏的走廊，搭一座電梯上樓，然後搭另一座下樓。牆上到處掛瞭與地毯搭配而繪的畫作；一係列又一係列的抽象畫，越來越令人作惡，隻用奶油白與豬肝紅，彷彿都來自相同兩桶油彩；病友的復仇。那個房間其實在舊護理站，是獨棟現代化的建築，與飯店主體以一條天橋相連，走過這段路的長度，讓人感覺從瘋狂走到晚餐然後再走迴去。我不知道那些鬼魂會不會比較好對付，它們白口袋裏裝著小瓶的伏特加，溜去跟醫生、護士，或者英俊而悲傷的病人幽會。我走過的時候，一堆洋紅色的羽毛如跳舞般被風捲過地毯，同時在走廊的盡頭，有個古老的迴音問我，我在那個時間、穿那雙高跟鞋踰越界綫，我以為我在乾什麼？
四月中，賽昂在斯萊歌某場高爾夫運動推廣週末活動任客座講者，而我們共有兩天――我不記得我撒瞭什麼謊纔得以搭上那班火車――兩天和一整夜，好結束這段戀情：加以勒斃並擊打其頭，丟進某個淺墳並迴傢。
賽昂到車站接我（伊薇毛茸茸的耳罩遺棄在後座），並把我帶到市區邊緣的旅館，遠離高爾夫球友。
那傢旅館實際上是由精神病院改裝，龐大而灰暗。停車場的兩側各有一棟歌德式祈禱教堂，一大一小：
「一座是新教，一座天主教，我猜，」賽昂說。或者給員工及病患。不過我說，一座給男性，一座女性。我們下車時望著它們，心想：一列女人魚貫從教堂的一個門走入，男人走另一個，隔著中庭偷瞄對方。全在那裏：粗麻布、狂風呼嘯、受挫的愛。
「我的天，」賽昂說。「這是郡立精神病院。」
接著我們走到接待區，發現自己身陷兩群不同的純女性客團，其一全著黑T恤、圍洋紅色羽毛長圍巾，另一全著白T恤，前麵印有粉紅色字樣的口號。上頭說：瑪姬姨媽在農場。
我轉身嚮賽昂做個鬼臉，不過他不見瞭。憑空消失。我四下張望都找不到。我傻傻地到旅館大廳裏打轉，然後又退迴去，那兩群女人還圍在登記櫃颱前。最後我取齣手機，發現有則簡訊：「登記、彆答、隨到。」
有什麼事，或者什麼人驚動瞭他。於是我前去排隊，這地方唯一沒穿粉紅色的女性，而且信用卡讓我驚慌，上頭有我的姓名，有一天會變成信用卡帳單；我心想，怨恨真是慾望的反麵。
房間難找得要命。我走過不知幾英裏的走廊，搭一座電梯上樓，然後搭另一座下樓。牆上到處掛瞭與地毯搭配而繪的畫作；一係列又一係列的抽象畫，越來越令人作惡，隻用奶油白與豬肝紅，彷彿都來自相同兩桶油彩；病友的復仇。那個房間其實在舊護理站，是獨棟現代化的建築，與飯店主體以一條天橋相連，走過這段路的長度，讓人感覺從瘋狂走到晚餐然後再走迴去。我不知道那些鬼魂會不會比較好對付，它們白口袋裏裝著小瓶的伏特加，溜去跟醫生、護士，或者英俊而悲傷的病人幽會。我走過的時候，一堆洋紅色的羽毛如跳舞般被風捲過地毯，同時在走廊的盡頭，有個古老的迴音問我，我在那個時間、穿那雙高跟鞋踰越界綫，我以為我在乾什麼？
用戶評價
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 ttbooks.qciss.net All Rights Reserved. 小特书站 版權所有