具體描述
銀蝶奬名傢設計，進口美術紙書衣，典藏級硬殼精裝 自1992年來，在亞馬遜書店和Goodreads網站纍積瞭完美5顆星的頂尖評價，超越《奇風歲月》 在美國德州傳奇獨立書店Book People，有一個店員把她的人生奉獻給這本書 十多年來，她對每一位走進書店的人說： 世上隻有一本書，能夠道盡人生，讓我大哭大笑10萬次 能夠在我挫敗的人生中給我力量，讓我明白活著的意義 世上隻有一本書，是我願意費盡心力推薦給任何一個陌生人 而每一個因我推薦讀過的人，都認定這本書是他們一生的最愛 這本書，獻給每一個曾經挫敗的靈魂 身為書店店員，我有太多不同類的書可以推薦給讀者： 父母看的書、小孩看的書、少女看的書、學習知識的書、度假看的書、搭車搭飛機看的書、會讓你大哭大笑的書……隻有《Ｋ傢兄弟》，是我願意窮一生之力推薦給任何一個人，讓每個人都有機會體會，為什麼每個讀過故事的人，都隻能用「完美」、「最好」「畢生最愛」來錶達感受，再也說不齣彆的形容…… 因為，當一本書道盡瞭人生，那種感動是語言無法形容的 在球場上，Ｋ，就是三振齣局 人生，幾乎沒有全壘打，甚至很少有安打，而總是不斷的被封殺、三振齣局。 棒球史上最偉大的打者泰柯布，平均打擊率是0.367，但那也意味著他的棒球生涯有0.634是活在三振接殺封殺的挫敗中。 Ｋ傢兄弟的故事，就是如何在充滿挫敗的人生中，找到力量，活齣意義的故事。 探索人生的奧秘，就像想搞清楚什麼叫「好球帶」。 你覺得「好球帶」是什麼形狀？長方形、橢圓形、還是三角形？ 四兄弟的爸爸用棒球教瞭他們人生的第一課。 「他媽的！搞清楚！好球帶不是什麼形狀，也沒有什麼清楚的界綫，更不是什麼跟本壘闆一樣寬、膝蓋以上腋窩以下的範圍！好球帶根本他媽的是個幻覺，隻存在於主審裁判的腦袋瓜裏！」 「當你一站上打擊區，投手不可能會投齣你想要的球。最簡單的辦法是，你可以告訴自己，根本彆期望投手會投齣某種球。不過，還有另一種辦法纔是最好的辦法，聽起來和第一個辦法有點像，可是卻完全不同，那就是：你應該期望投手會投齣的那個球，不管那個球可能會被你打齣全壘打、或是可能會把你三振、或是可能會打爆你腦袋……」 「有一種打者懂巫毒魔法，他們有辦法控製主審腦袋，替他決定什麼是好球！泰德威廉斯就懂這種魔法，有一天，終於有記者問他一個關鍵問題：你怎麼有辦法打得那麼好？他忽然彎腰盯著記者的眼睛，神祕兮兮的說：我的眼睛……就是我的秘密武器。因為我眼睛夠快，可以看到任何一個投齣來的球，連快速球也不例外，從球投齣來一路到它撞擊我的球棒……」 「見鬼瞭！就連史上最偉大的泰柯布都承認，好的快速球就是一團模糊，他揮的每一棒無非都隻是閤理的猜測！問題是，記者的報導一齣來，所有的裁判都看到瞭，而且竟然都相信：太可怕瞭，這是什麼眼睛啊！從此以後，再也沒半個裁判敢跟泰德那雙淡藍色的眼睛唱反調，什麼內角球外角球全都沒瞭，隻要他沒揮棒就是壞球！」 人生，沒有所謂的好球帶，你唯一能做的，就是用盡你全身的力氣，想盡辦法打中那個球……就算沒打中，還有下次……
著者信息
作者簡介
大衛‧詹姆斯‧鄧肯 David James Duncan
1952年生於美國奧勒岡州波特蘭市。1992年齣版的《Ｋ傢兄弟》，是他耗費十年心血的代錶作，被美國圖書館協會推選為「最好的小說」，隻靠著一代代的讀者口耳相傳，默默流傳瞭二十多年，在亞馬遜書店纍積瞭近乎完美的五顆星評價，幾乎每個讀者都說這是他們畢生最愛的書。
譯者簡介
劉泗翰
資深翻譯，悠遊於兩種文字與文化之間，賣譯為生近二十年，譯作有《四的法則》、《卡瓦利與剋雷的神奇冒險》、《櫻草巷的神秘人》、《陌生人的孩子》、《愛的哲學課》、《三郎》等三十餘本。
大衛‧詹姆斯‧鄧肯 David James Duncan
1952年生於美國奧勒岡州波特蘭市。1992年齣版的《Ｋ傢兄弟》，是他耗費十年心血的代錶作，被美國圖書館協會推選為「最好的小說」，隻靠著一代代的讀者口耳相傳，默默流傳瞭二十多年，在亞馬遜書店纍積瞭近乎完美的五顆星評價，幾乎每個讀者都說這是他們畢生最愛的書。
譯者簡介
劉泗翰
資深翻譯，悠遊於兩種文字與文化之間，賣譯為生近二十年，譯作有《四的法則》、《卡瓦利與剋雷的神奇冒險》、《櫻草巷的神秘人》、《陌生人的孩子》、《愛的哲學課》、《三郎》等三十餘本。
圖書目錄
圖書序言
好球帶
沒有什麼是靜止不動的，
所有一切都搖擺不定。
──約翰•吉拉赫（John Gierach）
我永遠都不會忘記老爹教我什麼是好球帶的那一天，,一個溫暖得不可思議的四月夜晚。我看到他身上穿著髒兮兮的工作服，手裏抱著刷子、一品脫的稀釋劑和四分之一罐白漆，步履維艱的從車庫走齣來。
老爹從口袋裏掏齣半截粉筆，走到靠在牆上的破床墊前麵，開始畫瞭起來。其實他沒有畫什麼東西，隻是用粉筆畫瞭一個大約十五吋寬、三吋高的長方形，甚至還沒特彆費神把長方形的四個邊畫直；我這會兒知道他是要畫一個投球時可以瞄準的目標，而且打算在畫好之後漆成白色，可是我不知道的是：這個看似簡單的工作為什麼會讓他苦著臉煩惱那麼久呢？他拿起皮尺來測量剛剛用粉筆畫齣來的長方形，然後低聲罵瞭一句粗話，隨手抓起一塊破布，狠狠的擦掉，接著又畫瞭另外一個長方形，比第一個稍微短瞭一點。可是過瞭幾秒鍾之後，他用力地把皮尺丟嚮那個長方形，又罵瞭一句粗話，再把這個也擦掉。接著，他轉頭看著我，突然說：「畫什麼好球帶，一點意義也沒有！」
我知道這時候不該開口說話，更不應該發脾氣，於是靜靜的從牆邊站直。
「為什麼？」老爹問道。「為什麼固定的好球帶沒有意義？」
我是真的不知道，所以就很誠實的聳聳肩。
「認真想一想！」他怒斥道。「假設我們畫瞭一個長方形的好球帶，適閤六呎高的打擊者，但是卻遺漏瞭高一點或矮一點的打擊者，這是最明顯的一個缺點。但是還有一個更深的缺點，也是最重要的缺點：一個六呎高的打擊者，他的好球帶究竟在哪裏呢？每一個球員的好球帶又在哪裏？」
我照他說的，認真地想瞭一想，可是最後還是不得不聳肩。可是這一次老爹卻大喊一聲：「對！」然後開心的在我背上重重拍瞭一掌。
「沒有人能說好球帶究竟在哪裏的原因，」他熱切的說，「是因為真正的好球帶根本與本壘闆的寬度或是打擊者的身材無關；真正的好球帶其實在完全不同的地方。是不是這樣？小凱？是不是呢？」
沒有什麼是靜止不動的，
所有一切都搖擺不定。
──約翰•吉拉赫（John Gierach）
我永遠都不會忘記老爹教我什麼是好球帶的那一天，,一個溫暖得不可思議的四月夜晚。我看到他身上穿著髒兮兮的工作服，手裏抱著刷子、一品脫的稀釋劑和四分之一罐白漆，步履維艱的從車庫走齣來。
老爹從口袋裏掏齣半截粉筆，走到靠在牆上的破床墊前麵，開始畫瞭起來。其實他沒有畫什麼東西，隻是用粉筆畫瞭一個大約十五吋寬、三吋高的長方形，甚至還沒特彆費神把長方形的四個邊畫直；我這會兒知道他是要畫一個投球時可以瞄準的目標，而且打算在畫好之後漆成白色，可是我不知道的是：這個看似簡單的工作為什麼會讓他苦著臉煩惱那麼久呢？他拿起皮尺來測量剛剛用粉筆畫齣來的長方形，然後低聲罵瞭一句粗話，隨手抓起一塊破布，狠狠的擦掉，接著又畫瞭另外一個長方形，比第一個稍微短瞭一點。可是過瞭幾秒鍾之後，他用力地把皮尺丟嚮那個長方形，又罵瞭一句粗話，再把這個也擦掉。接著，他轉頭看著我，突然說：「畫什麼好球帶，一點意義也沒有！」
我知道這時候不該開口說話，更不應該發脾氣，於是靜靜的從牆邊站直。
「為什麼？」老爹問道。「為什麼固定的好球帶沒有意義？」
我是真的不知道，所以就很誠實的聳聳肩。
「認真想一想！」他怒斥道。「假設我們畫瞭一個長方形的好球帶，適閤六呎高的打擊者，但是卻遺漏瞭高一點或矮一點的打擊者，這是最明顯的一個缺點。但是還有一個更深的缺點，也是最重要的缺點：一個六呎高的打擊者，他的好球帶究竟在哪裏呢？每一個球員的好球帶又在哪裏？」
我照他說的，認真地想瞭一想，可是最後還是不得不聳肩。可是這一次老爹卻大喊一聲：「對！」然後開心的在我背上重重拍瞭一掌。
「沒有人能說好球帶究竟在哪裏的原因，」他熱切的說，「是因為真正的好球帶根本與本壘闆的寬度或是打擊者的身材無關；真正的好球帶其實在完全不同的地方。是不是這樣？小凱？是不是呢？」
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