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　　「讓世人重新認識，知道香港曾經有過劉以鬯這樣的作傢，是最讓我開心的事。」——王傢衛
 
　　王德威｜哈佛大學東亞係與比較文學係講座教授、李焯雄｜作詞人——經典推薦
 
　　「對倒」一詞譯自法文「Tête-Bêche」，是集郵專傢用來描述印刷時發生瞭錯誤，導緻兩張相連、卻一正一反的郵票。由於稀少罕見，所以價值不凡。有趣的是，這種郵票一旦分離，就立刻失去價值，成為兩張平凡的郵票。
 
　　1972年時，作者劉以鬯在倫敦吉本斯公司舉行的華郵拍賣上，投得一張「慈壽九分銀對倒舊票」。因此激發作者從對倒的意境中聯想、發展齣此小說情節。更在三十年之後，讓導演王傢衛拍齣《花樣年華》這部著名作品。
 
　　本書主角淳於白是一位移居香港多年的男子，對城市充滿懷舊的傷感；亞幸則是浪漫天真少女，對未來憧憬富有想像。在同樣的街道擦肩而過；在同樣的時間流動中，轉嚮一樣的電視頻道；在戲院裏陌生的並肩而坐，偶有相望的成為彼此唯一的交會。
 
　　看似兩個人各自的心境感受描繪，在性彆、思想、年紀的對比呼應下，讓香港的時代樣貌更為具體。以雙綫並行的架構，以及作者擅長的意識流文字，各自發展兩位不相識的男女主角故事，卻又如對倒郵票的相連關係，讓獨立的生命産生特殊的意義。
 
　　本書收錄「短篇小說」及「長篇小說」；長篇在1972年的《星島晚報》開始連載；短篇則是1975年改寫並發錶於當時的文學雜誌《四季》之中。前衛的書寫，震驚當時文壇且受到肯定，深刻地影響當代的香港文學界。
 
　　雖然《對倒》早已成為華人經典，更在王傢衛的《花樣年華》電影後紅極一時，翻譯成多國語言，竟從來未在颱灣齣版。我們希望藉著引介這部不斷激起漣漪的著名經典，讓颱灣讀者有機會見證最美好的香港70年代，更能看到曆久彌新的小說文字，構築齣來的迷人世。

《古老的星圖與失落的文明：探尋亞特蘭蒂斯的秘密》 一、序章：星辰的低語與海岸的呼喚 自古以來，人類便仰望著夜空，試圖從中解讀齣命運的軌跡與失落的文明的綫索。本書並非追溯近現代商業運作的復雜博弈，而是將目光投嚮遙遠的過去，聚焦於一個橫亙在曆史迷霧中的永恒謎團——亞特蘭蒂斯。 我們的旅程始於地中海畔一個被遺忘的港口，那裏堆積著被潮水衝刷瞭韆年的石塊，空氣中彌漫著海鹽與時間腐蝕的氣息。在這裏，我們偶然發現瞭一批殘破的泥闆文書，它們以一種我們幾乎已經無法辨認的古老象形文字書寫，暗示著一個遠超想象的、高度發達的海洋帝國的故事。 這些文書並非記錄金錢的流轉或權力的更迭，而是描繪瞭一種基於天文學與聲波技術的文明。它們詳細記載瞭亞特蘭蒂斯人如何利用特定的礦物晶體，接收來自特定星係的能量脈衝，並以此驅動他們的城市運行。這些記載充滿瞭對宇宙秩序的深刻理解，以及對自然力量的敬畏。 二、亞特蘭蒂斯：晶體能源與聲波建築 本書的核心部分，是對亞特蘭蒂斯社會結構和科技水平的細緻重構。我們摒棄瞭以往流傳的、關於亞特蘭蒂斯沉沒僅僅是由於道德敗壞或火山爆發的簡單論斷，轉而深入探究其獨特的能量係統。 2.1 活體晶體的秘密： 亞特蘭蒂斯人掌握瞭一種培育“活體能源晶體”的技術。這些晶體並非通過地質壓力形成，而是通過復雜的生物工程手段，在特定的深海熱泉附近培養而成。它們能夠吸收並放大來自宇宙的微弱輻射，並以穩定的頻率釋放能量。書中的手稿詳細描繪瞭晶體生長的環境要求——溫度、鹽度，甚至特定的月相周期。 2.2 聲波塑形藝術： 令人驚嘆的是，亞特蘭蒂斯的主要建築材料並非傳統的石材，而是通過聲波共振形成的復閤物質。手稿中描繪瞭一個被稱為“和聲熔爐”的裝置，通過精確控製不同頻率的聲波，可以將海底的沙礫和礦物質塑造成堅不可摧的建築結構，甚至可以雕刻齣具有復雜內部紋理的藝術品。這些結構不僅宏偉，而且似乎能與周圍的環境形成共振，具有自我修復的能力。 三、星圖的指引：遷徙與知識的隱藏 亞特蘭蒂斯並非一個封閉的國度，其文明的延續依賴於對星象的精確預測。在沉沒之前，最高階的祭司們——“星象守望者”——已經預見到瞭災難的到來。 我們對泥闆的深度解讀揭示瞭一張極為復雜的星圖，它並非描繪地球上的星座，而是指引著遙遠星係中能量源的相對位置。這份星圖被視為文明的“備份”，它包含瞭培育晶體、控製聲波以及如何重置能源係統的全部知識。 根據文獻記載，在洪水來臨前的最後時刻，亞特蘭蒂斯的精英們並未試圖逃離，而是選擇瞭一種更具遠見的行動：將核心知識編碼並分散隱藏。他們利用自己最擅長的技術，將信息融入瞭全球各地地質構造的特定節點，等待數韆年後，能夠解讀這些“地質信標”的文明齣現。 四、全球遺跡的印證：共振點的尋找 本書的後半部分，將研究者們的視野從亞特蘭蒂斯的中心島嶼，擴展到全球範圍內的古代遺跡。我們的考察並非尋找黃金或寶藏，而是尋找那些與亞特蘭蒂斯能量技術相吻閤的“共振點”。 在埃及的卡爾納剋神廟深處，我們發現瞭與手稿中記載的能量聚焦裝置相似的聲學設計；在南美的秘魯高地，某些巨石的切割精度，遠超當時工具所能達到的水平，其切口內部存在著微小的晶體殘留物，這與亞特蘭蒂斯文獻中描述的“聲波切割痕跡”驚人地一緻。 通過對比不同遺址中的圖案和符號，我們試圖重建亞特蘭蒂斯人遺留下的信息網絡。這些信息並非通過文字交流，而是通過一種空間布局和材料共振的方式，形成一個跨越大陸的知識網絡。 五、終章：對知識的傳承與未來的展望 《古老的星圖與失落的文明》試圖迴答的終極問題是：一個掌握瞭宇宙基本規律的文明，如何麵對自身毀滅的命運？亞特蘭蒂斯人的選擇，並非是無謂的抵抗，而是對知識的最高形式的保護——將其融入到地球的結構之中。 本書的結論傾嚮於認為，亞特蘭蒂斯文明的“毀滅”，更像是一次“深層休眠”。他們並未完全消失，而是將其核心科技的種子，播撒在瞭地球深處和遙遠的星空之中。閱讀和理解這些古老的星圖與建築，或許就是人類文明邁嚮下一個紀元的關鍵鑰匙。這不是一個關於財富或權力轉移的故事，而是一部關於科學、哲學與文明永恒韌性的史詩。

作者簡介

劉以鬯
 
　　原名劉同繹，字昌年，浙江鎮海人。1941年於上海聖約翰大學畢業，曾在重慶、上海、香港、新加坡、馬來西亞等地任報紙、雜誌編輯、主編；主要作品有《酒徒》、《對倒》、《寺內》、《天堂與地獄》、《島與半島》、《他有一把鋒利的小刀》、《短綆集》、《見蝦集》、《劉以鬯實驗小說》、《龍須糖與熱蔗》、《端木蕻良論》等。其作品《對倒》及《酒徒》分彆引發香港導演王傢衛拍成電影《花樣年華》及《2046》。

新版前記
序
《對倒》短篇小說
《對倒》長篇小說

新版前記

劉以鬯

　　《對倒》在《星島晚報》發錶後，隔瞭二十年纔由北京中國文聯齣版公司齣版單行本。由於《對倒》是一部沒有故事的小說，很難引起讀者的注意與興趣，文聯齣版公司刊行此書，印數很少，即使斷市也不考慮再版。

　　因此，《對倒》在書市消失一個時期後，幾乎被人遺忘瞭，使我擔憂《對倒》會被時間淘汰。

　　意想不到的，一九九八年十一月忽然接到福建海峽文藝齣版社林承璜先生寄來一封信和一本《世界短篇小說精品文庫（中國捲）》。

　　林先生在信中這樣寫：『我社副社長林秀平要我告訴您，您的大作《對倒》收入《世界短篇小說精品文庫（中國捲）》⋯⋯』

　　這是好消息，使我十分高興。翻閱這本厚厚的選集時，讀到瞭楊義先生在《編選者序》中對《對倒》的評語：

　　『港颱一些齣色的小說傢對審美形式的追求，簡直稱得上嘔心瀝血。劉以鬯的《對倒》以敘事結構形式作為題目。結構形式的靈感來自作者買到一枚一正一負對倒相連的郵票，它描寫香港鬧市大街上一個老者滿懷憶舊情緒，一個少女滿懷浪漫的世俗理想，從街道兩端相對行走，對街頭櫥窗和風波做齣或憶舊的、或浪漫的不同聯想，最終不期而遇地走進電影院鄰座和公園的同一張椅子，相互間又做著風馬牛不相及的猜測。這種把意識流手法用於陌生人街頭對行，從而産生隔代人不同心態的強烈對比的敘事謀略，實在是匠心獨到的創造。』

　　讀過楊義先生的評語，很希望《對倒》能有重印的機會，最好在香港齣版。

　　盡管我的主觀願望相當堅強，客觀上卻很難取得實現願望的條件，唯有等待機會。

　　半年前，新加坡作傢謝剋來信告訴我：《對倒》不但入選西北大學齣版社刊印的《二十世紀中國短篇小說精選》第一冊﹔而且還入選上海大學齣版刊印的《二十世紀中國短篇小說選集》第四捲。

　　從這種情形來看，《對倒》縱無市場價值，卻能在斷市時得到學者的重視，顯示存活條件並未完全消失。

　　二OOO年六月，一件齣乎意料之外的事情驀地發生：我不再處理辦瞭十五年半的《香港文學》（月刊）的事務。

　　失去《香港文學》後，情緒低落，內心空虛恍惚，做什麼都提不起勁。

　　朋友們知道這件事後，紛紛寫信給我，打電話給我，勸我不要氣餒、勸我繼續在坎坷的文學道路上行走。尤其黃東濤、蔡瑞芬夫婦知道我心情煩亂，走來太古城邀我茶敘，建議為我齣版三本新書。

　　東濤的建議，令我看到瞭藍天。我很興奮，隨即要求先齣《對倒》，將長、短篇《對倒》閤在一起，加上各地學者、作傢的評論，結成《對倒》香港版。

　　二OO九年，梁秉鈞（也斯）和黃勁輝舉辦「劉以鬯與香港現代主義」學術會議，邀請十多位來自各地的學者參與。其中東京大學的林少陽教授、茨城大學的西野由希子教授、香港浸會大學的羅貴祥教授及香港教育學院的陳智德教授等，都有文章分析《對倒》，並且有不少新論。《對倒》看來在廿一世紀，仍受到學者的重視，而且不限於香港。黃勁輝提議，可以為我開拍一齣個人的紀錄片，接觸更多不同地方的讀者。

　　黃勁輝和黃淑嫻四方籌謀集資，一共花瞭六年時間製作，完成片長約兩小時的影片《1918》。盡管製作條件睏難，編導團隊依然能夠排除萬難，走遍上海、新加坡及香港三地拍攝，得到不錯的成果，內容很真實。感謝黃勁輝與黃淑嫻一直以來給我的支持。

　　電影公映前，黃勁輝提議在颱灣行人齣版社齣《酒徒》與《對倒》，其中《對倒》是首次在颱灣齣版。

　　這樣，《對倒》颱灣版便誕生瞭。

　　《對倒》原稿約十一萬字，是篇幅較短的長篇小說； 一九七五年也斯約我為《四季》雜誌寫稿，我將《對倒》改為短篇小說。二O一三年一月五日，也斯不幸離開瞭，十分婉惜。這本書特彆紀念也斯。

【十一】
 
凝視鏡子裏的自己，淳於白發現額角的皺紋加深瞭；頭上的白發增加瞭。那是一傢服裝店，櫥窗的一邊以狹長的鏡子作為裝飾。淳於白凝視鏡子裏的自己，想起瞭年輕時的事情。
 
【十二】
 
亞杏見到那張照片，不能沒有好奇。將照片拾瞭起來，定睛一瞧，心就撲通撲通一陣子亂跳。那是一張猥褻的照片。照片上的情形，是亞杏想也不敢想的。她知道這是邪惡的東西；帶迴傢去，除非不給父母見到；否則，一定會受到責罵。她想：「將它撕掉吧。」但是，她很好奇。對於她，那張照片是刺激的來源，多看一眼，心裏就會産生一種難於描摹的感覺。「何必撕掉？」她想，「將來結瞭婚，也要做這種事情的。」她將照片塞入手袋。走入大廈，搭乘電梯上樓。迴到傢，纔知道母親在廚房裏。於是，拿瞭內衣內褲走入沖涼房，關上房門，仔細觀看那張照片，羞得滿麵通紅，熱辣辣的。她脫去衣服，站在鏡前，睜大眼睛細看鏡子裏的自己。
 
【十三】
 
凝視鏡子裏的自己，淳於白想起一些舊日的事情：公共租界周圍的烽火、三隻轟炸機飛臨黃浦江上轟炸「齣雲號」的情景、四行孤軍、變成孤島的上海、孤島上的許多暗殺事件。然後太平洋戰爭突然爆發，日本坦剋在南京路上疾馳。
 
【十四】
 
亞杏照鏡時，總覺得自己的臉型很美，值得驕傲。也許這是一種自私心理，祇要有機會站在鏡前，總會將自己的美麗當作藝術品來欣賞。她不大理會彆人對她的看法。
 
當她仔細端詳鏡子裏的自己時，覺得自己比陳寶珠更美，沒有理由不能成為電影明星。
 
當她仔細端詳鏡子裏的自己時，覺得自己比姚蘇蓉更美，沒有理由不能成為紅歌星。

评分☆☆☆☆☆

在選擇閱讀內容時，我常常會被那些能夠引發我深度思考的作品所吸引。“對倒”這個書名，就非常有這種潛力。它不落俗套，反而帶著一種哲學上的思辨。它讓我聯想到生活中的一些“反嚮操作”或者“齣人意料”的結果，這些往往能揭示事物更深層次的本質。我猜想，這本書的作者，一定是一位善於觀察，善於思考的人。他/她可能能夠捕捉到那些隱藏在日常錶麵之下的深刻哲理。我希望這本書能夠像一個睿智的導師，引導我去探索那些關於人生、關於存在的更深層次的問題。

评分☆☆☆☆☆

颱灣的讀者，對於生活中的“小確幸”和“大道理”，都有著自己的理解和追求。“對倒”這個書名，雖然很簡練，但卻很容易讓我聯想到生活中的一些“反差”和“悖論”。比如說，我們常常會發現，看似微不足道的小事，卻能引發巨大的思考；或者，我們努力追求的某些事物，最終卻讓我們得到瞭意想不到的領悟。我猜這本書，正是通過這種“對倒”的視角，來揭示生活中的某些本質。它可能不是那種大刀闊斧的變革，而是一種悄無聲息的引導，讓我們重新認識那些習以為常的事物。我希望這本書能像一位智慧的朋友，在我迷茫的時候，給我一些點撥；在我疲憊的時候，給我一些慰藉。這種潛移默化的影響，往往比直接的教導更加深刻。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，書籍的魅力，在於它能夠帶我們進入一個完全不同的時空，體驗不一樣的生命。“對倒”這個書名，讓我充滿瞭好奇。它不像某些書名那樣直接，而是帶有一種朦朧的美感，好像在召喚著我。在颱灣，我們對於“本土文化”和“人文關懷”都有著很深的追求。我猜想，這本書可能不僅僅是講述一個故事，它或許也承載著作者對於我們所生活的這片土地，對於我們共同經曆的時光的某種理解和感悟。我期待它能用一種獨特而真摯的筆觸，為我展現一個讓我能夠産生共鳴的世界。

评分☆☆☆☆☆

在我看來，一本真正的好書，能夠讓我們在閤上書本之後，依然久久不能忘懷。“對倒”這個書名，就給我一種這樣的預感。它不嘩眾取寵，卻暗藏玄機。它讓我聯想到生活中的一些“錯位”和“調和”，比如說，我們有時候會用一種方式去麵對世界，但世界卻以另一種方式迴應我們；又比如說，我們在追求進步的同時，也可能需要迴歸本源。我猜想，這本書就是通過這種“對倒”的視角，來探討人生的各種可能性。我希望它能夠帶給我一些思考的火花，一些讓我能夠重新審視自己人生道路的啓示。這種啓示，往往能伴隨我們很長一段時間。

评分☆☆☆☆☆

我常常覺得，有時候最深刻的共鳴，並不是來自驚心動魄的情節，而是那些不經意間觸碰到我們內心柔軟角落的文字。這本書的書名“對倒”，本身就帶有一種哲學意味，好像在暗示著一種視角上的轉變，或者是一種事物本質上的顛覆。在颱灣，我們生活在一個充滿快速變化的環境裏，每天都被各種信息洪流裹挾著前進，有時候反而會懷念那些能夠讓我們慢下來，靜下心來思考的時刻。我猜測“對倒”這本書，或許就是這樣一本能夠讓我們暫時停下腳步，重新審視自己，審視周遭世界的作品。它可能不是要講一個多麼跌宕起伏的人生故事，而是通過一些日常的觀察，一些微小的細節，來揭示生活的真相，或者是一些被我們忽略的美好。這種“不動聲色”的力量，往往比那些聲嘶力竭的呐喊更能穿透人心。我期待它能用一種溫柔而有力的筆觸，觸動我內心深處那些最真實的感受。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，好的文學作品，應該能夠觸及人內心最柔軟的部分。“對倒”這個書名，雖然簡潔，卻能引發我無限的聯想。它讓我想到生活中一些“不符閤常理”卻又真實存在的現象，那些看似矛盾，實則統一的辯證關係。在颱灣，我們經曆瞭很多社會變遷，也看到瞭形形色色的人生百態。我猜想，這本書可能就是通過這種“對倒”的視角，來展現人生的復雜性和多樣性。我期待它能夠帶給我一種深刻的觸動，一種能夠讓我反思自己，反思人生的力量。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就給我一種很特彆的感覺，不是那種很商業化、很搶眼的風格，反而是一種沉靜、內斂的美學，帶著點老派的質感。書名“對倒”兩個字，乍看之下，好像沒什麼特彆的，但仔細琢磨，又覺得意味深長，好像藏著什麼故事，或者是一種觀察世界的角度。拿到書的那一刻，我就迫不及待地想翻開它，想知道作者到底想通過這個詞來傳達什麼。在颱灣，我們看書往往不隻是看故事內容，有時候也會很在意書的整體氛圍，包括它的設計、它的排版，甚至它散發齣的紙張的香氣，這些都會影響我們的閱讀體驗。“對倒”給我的第一印象，就是那種值得慢慢品味的、有靈魂的書。我猜想，這本書的內容，或許不是那種快節奏、強情節的故事，更可能是一種關於人生、關於情感、關於我們所處的世界的細膩描摹。這種類型的書，在颱灣市場其實也有一定的受眾，我們喜歡在閱讀中找到共鳴，找到一些可以帶入自己生活思考的片段。我對它充滿瞭期待，希望它能帶給我一些觸動，一些新的啓發。

评分☆☆☆☆☆

在颱灣，我們對於“有溫度”的故事，有著特彆的偏愛。一本好書，不應該是冷冰冰的敘述，而應該飽含著作者的情感和對生活的體悟。“對倒”這個書名，雖然有點抽象，但我卻從中感受到瞭一種獨特的“韻味”。它不喧賓奪主，卻讓人忍不住想要去瞭解。我猜想，這本書的作者，一定是一位善於觀察生活細節，善於捕捉情感 nuances 的人。他/她可能能夠用一種平實而動人的方式，講述那些發生在普通人身上的，卻又蘊含著深刻人生哲理的故事。我期待它能帶給我一種溫暖的閱讀體驗，一種能夠滋養心靈的感動。

评分☆☆☆☆☆

在颱灣，我們對於“文學性”的追求，其實是很高的。這不僅僅是指文筆優美，更重要的是作品所能帶來的思想深度和情感共鳴。“對倒”這個書名，在我看來，就充滿瞭文學上的張力。它不直白，不張揚，卻引人遐想。它讓我聯想到那些經典的文學作品，它們往往不需要大張旗鼓地宣傳，而是依靠其內在的品質，在讀者心中慢慢發酵，留下長久的印記。我猜想，這本書的作者，一定是一位對文字有著深刻理解和精湛掌控力的人。他/她可能擅長於捕捉那些稍縱即逝的情感，擅長於描繪那些在我們日常生活中司空見慣卻又蘊含深意的場景。我期待在閱讀“對倒”的過程中，能夠體驗到一種純粹的文學之美，一種能夠滋養靈魂的閱讀享受。這種體驗，對於我來說，是非常寶貴的。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，好的書，就像一位默契的朋友，它不需要說太多話，但卻能理解你內心的所有感受。“對倒”這個書名，對我來說，就是這樣一種感覺。它帶有一種低語，一種邀請，邀請我去探索它所構建的世界。在颱灣，我們經曆瞭很多，也見證瞭很多。我們對於人生的理解，往往是多元的，是復雜的，不像某些地方那麼單一。我猜想，“對倒”這本書，所探討的，可能也是這種復雜性。它可能不會給齣明確的答案，而是提供一種思考的維度，一種觀察的角度。我期待在閱讀這本書的過程中，能夠感受到作者的真誠，感受到一種心與心的交流。這種交流，是書籍最迷人的地方。