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瞇

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在資本世界裏 我們需要「沒用的東西」 ──鴻鴻 瞇詩集《沒用的東西》收錄作者2010年至2015年之間創作，反映作者移居颱東前後的生活並記錄當時的社會氛圍，書中並搭配十餘張作者生活中的全彩照片穿插詩作作為呼應。

《萬物之始：宇宙的誕生與演化》 一部探索宇宙終極奧秘的史詩巨著，帶你追溯時間之河的最源頭。 --- 內容提要： 《萬物之始：宇宙的誕生與演化》並非一部傳統的科學科普讀物，而是一次深入靈魂的宇宙哲學之旅。本書以嚴謹的物理學理論為基石，輔以深刻的曆史哲思，構建瞭一個宏大而精妙的宇宙圖景。它不滿足於描述“我們所見到的”宇宙，而是執著於探究“為何存在”宇宙的根本命題。 全書分為四大部分，層層遞進，引導讀者從最微小的奇點，一步步走嚮我們今天所觀測到的浩瀚星空，並對未來進行審慎的推演。 --- 第一部分：虛無中的覺醒——奇點與暴脹 本部分是本書的理論核心，它詳盡闡述瞭宇宙起源的“大爆炸”模型，但著重於“暴脹理論”的精妙之處及其對當前宇宙結構的影響。 1. 奇點的悖論與信息的零點： 作者首先剖析瞭經典廣義相對論在描述時間零點時遭遇的“奇點”睏境。這不是一個簡單的數學黑洞，而是一個信息和時空概念崩潰的哲學邊界。我們如何定義“存在”之前？本書引入瞭圈量子引力（LQG）和弦理論的某些前沿觀點，探討“量子泡沫”中，能量密度如何達到一個臨界點，從而引發瞭時空的誕生。 2. 暴脹：宇宙的第一次呼吸： 暴脹時期被認為是宇宙曆史中最具決定性的瞬間。本書詳細解讀瞭“暴脹子”場的運作機製，解釋瞭為何宇宙在極短時間內實現瞭驚人的平坦性、均勻性，並最終解決瞭“視界問題”和“磁單極子問題”。更重要的是，作者深入探討瞭暴脹引發的量子漲落，這些微小的漲落如何成為後來星係團和宇宙網的“種子”。每一顆恒星、每一個星係，都可以追溯到那個瞬息萬變的暴脹時代。 3. 誇剋-膠子等離子體的海洋： 從暴脹的尾聲，宇宙進入瞭極度熾熱、高能的等離子體狀態。本書以極富畫麵感的筆觸，重構瞭誇剋、輕子以及基本力的分離過程。這不是冷冰冰的粒子列錶，而是宇宙物質“自我塑造”的史詩。我們如何從一鍋滾燙的“基本粒子湯”中，凝結齣質子和中子的基本結構？這部分內容結閤瞭最新的粒子加速器實驗成果，驗證瞭早期宇宙的熱力學模型。 --- 第二部分：秩序的初現——核閤成與宇宙微波背景 當宇宙冷卻到足以讓物質結閤時，第一批穩定的結構開始形成。這一階段是宇宙從混亂走嚮可理解秩序的關鍵轉摺點。 1. 太初核閤成：氫與氦的奠基： 本書細緻描繪瞭宇宙誕生後三分鍾內的核聚變過程。溫度的下降速度精確控製瞭質子與中子的結閤比例。作者著重分析瞭早期宇宙中，物質與反物質湮滅後剩餘的微小偏差（即物質-反物質不對稱性），正是這億萬分之一的盈餘，構成瞭今天我們所見的一切。宇宙的“自私”造就瞭我們。 2. 黑暗時代與復閤： 在核閤成之後，宇宙進入瞭長達數十萬年的“黑暗時代”。電子尚未被原子核捕獲，光子在帶電粒子間自由穿梭，宇宙是一片不透明的“等離子迷霧”。本書詳細解釋瞭復閤時期（Recombination）——電子被捕獲形成中性原子——這一事件如何突然讓宇宙變得透明。 3. 宇宙微波背景（CMB）的密碼： CMB被譽為“宇宙的嬰兒照片”。作者不僅僅介紹瞭它的發現曆史，更深入挖掘瞭其溫度波動圖譜中蘊含的深層信息：物質密度的微小差異、宇宙的幾何形態（平坦性），以及暴脹理論的直接證據。CMB的各個“峰值”和“榖值”，是對早期宇宙物理學的精確量化描述。 --- 第三部分：結構的迴響——恒星的誕生與重元素的鑄造 隨著引力的作用，物質開始聚集，第一代恒星點亮瞭黑暗的宇宙，並將輕元素鍛造成構成生命所需的復雜元素。 1. 暗物質的隱形之手： 在可見物質開始聚集之前，看不見的暗物質已經通過引力構建瞭宇宙的骨架——“暗物質暈”。本書探討瞭目前主流的冷暗物質（CDM）模型，分析瞭如何通過星係鏇轉麯綫和引力透鏡效應來“感知”這個不可見的組分。暗物質是宇宙結構的幕後建築師。 2. 第一代恒星（Population III Stars）的悲壯： 這些由純氫和氦構成的巨型恒星，是宇宙中第一批“點火者”。它們短暫而劇烈地燃燒，壽命不過數百萬年。作者側重於分析它們的死亡——超新星爆炸，如何將第一批碳、氧、鐵等重元素拋灑到宇宙空間，為後續的恒星、行星乃至生命的誕生準備瞭原材料。 3. 星係的演化與宇宙網的形成： 從早期的不規則星團到今天壯觀的鏇渦星係和橢圓星係，本書描繪瞭星係閤並、吸積和宇宙網的形成過程。引力如何將星係塑造成巨大的縴維狀結構，中間夾雜著空洞。這部分內容結閤瞭最先進的數值模擬成果，展示瞭宇宙演化的動態美學。 --- 第四部分：未來的低語——暗能量與宇宙的終局 宇宙的演化並未停止，加速膨脹的發現將我們帶入瞭關於“終極命運”的哲學思辨。 1. 暗能量的謎團： 自上世紀末發現宇宙正在加速膨脹以來，暗能量成為瞭現代物理學最大的未解之謎。本書詳細對比瞭“宇宙學常數”模型與“第五元素”等動態暗能量模型的優劣。暗能量究竟是時空本身的屬性，還是某種尚未被發現的場？ 2. 尺度與終結的可能性： 基於當前觀測數據，本書審慎地推演瞭宇宙的幾種可能結局： 大凍結（Big Freeze/Heat Death）： 恒星耗盡燃料，宇宙熵增至最大值，一切歸於永恒的寒冷和黑暗。 大撕裂（Big Rip）： 如果暗能量的斥力持續增強，它最終可能撕裂星係、恒星乃至原子本身。 大擠壓（Big Crunch）： 雖然目前看來可能性較低，但作者仍保留瞭引力最終可能占據上風，使宇宙收縮迴去的理論空間。 3. 存在的意義與物理學的邊界： 在對宇宙的宏大敘事進行總結時，作者將筆鋒轉嚮瞭人類自身。在這樣一個廣闊、冷漠而宏偉的宇宙背景下，生命的齣現及其對宇宙規律的探求，本身就具有何種深層意義？本書的結尾並非提供答案，而是提齣更高層次的問題，邀請讀者在理解瞭“萬物之始”後，去思考我們自身在其中的位置。 --- 風格與特色： 本書的寫作風格融閤瞭科學的精確性與人文主義的關懷。語言流暢，富有畫麵感，擅長將復雜的數學概念轉化為直觀的物理圖像。作者並非簡單地羅列事實，而是通過對比不同理論、追溯曆史爭議，構建起一個充滿張力的知識體係。它適閤對宇宙學、粒子物理學有濃厚興趣，並渴望進行深度思考的讀者。閱讀《萬物之始》，如同站在宇宙的懸崖邊，凝視著時間本身。

作者簡介

瞇

　　瞇，fb上叫廖瞇。本名廖怡君。

　　在高雄住瞭十多年，颱北住瞭十多年；

　　2013年移居至颱東鹿野。

　　瞇是提醒自己細細地看，慢慢地想。

　　不過，這不是容易的事。

　　寫，不是為瞭越寫越好。

序

　　連接世界的水電工
　　──為何我們需要魯蛇，需要《沒用的東西》

　　大概新世紀到來後不久，創意市集剛盛行的時候，我開始注意到瞇。那時她的身份是玩詩閤作社的一員。「玩詩」會用各種懷舊玩具和讀者互動，或是把詩印在名片上、發票上，甚至買下報紙的整版分類廣告。瞇比較低調，隻是默默擺齣她自製的底片詩。原來她傢裏開的是沖印店，當傳統攝影式微，瞇搶救下幾箱作廢的底片盒，精心加工後，讓人可以像膠捲一樣把詩拉齣來閱讀。沒用的東西，就這麼變成詩的載體，也提醒瞭一種古老卻新鮮的生活方式。

　　玩詩代錶新世代對殿堂文學的一種顛覆，採取的手段是傳播方式的變革。但瞇對寫作的自覺與成熟，卻是在這股遊戲浪潮退潮之後。她和伴侶老斌在颱北的僻巷經營私房餐廚，用健康的食材研發獨創的料理；後來又雙雙搬到颱東，耕讀為生。瞇從來不是浪漫抒情的詩人，與土地一步步的親近，帶來的不是田園的詠歌，而是被自然所啓迪的，人與自然倫理的思考，以及在這個架構底下，照見人類社會行為的種種乖謬。

　　人近中年纔齣第一本詩集，完全不收玩詩時期作品，作者雖然謙卑，實際上卻充滿自信。她知道自己為什麼而寫。瞇的詩不見颱灣詩壇的脈絡影響，反而接近東西哲人的思辨與提問。巴斯卡《沉思錄》中所雲：「我們可以描繪一切可想像的無窮巨大，那包含宇宙、星辰與地球，然而在每個最小的跳蚤，我們也會發現那無止無盡的內在現象，那亦是無所不包的空無。」幾乎可以當作這本詩集的題辭。瞇的「跳蚤」包括她的兔子斑斑與貓咪喵喵，馬戲團的猴子與軍中被虐殺的士兵。瞇嚮來筆調冷靜、遣辭平易，但不代錶不動感情，她的「齊物」觀點由於現實感強大，往往挑戰我們的道德界綫。比如她寫馬路上的小黑狗和小蟑螂，同為脆弱的生靈，所獲待遇卻彆如天壤。同樣的，雨或者雪，也在人的眼光中有瞭不可思議的階級等差。

　　如果說詩人的首要價值，在於揭開習焉不察的慣性、指齣思考的盲點、暴露世界的真相，那麼瞇的詩──即令最為玩笑的那些──從未偏離此一核心價值。書中含括瞭近年眾多社會事件的刻痕：海岸開發、淡江大橋、文創變調、大埔慘案、洪仲丘事件、太陽花運動、同誌議題、藏人流亡、甚至颱北美術奬的虐待動物爭議……在瞇的詩裏，透過孩子般的簡單口語，便直命要害。這些批判，多係針對人類崇尚「萬物為我所用」的自大心態。瞇論述的方式，卻往往箭頭一轉，朝嚮人的自身：

　　你太有用瞭

　　你太好用瞭

　　你太容易用瞭

　　沒有人比你更好用瞭

　　你生齣來就是要被用的
 
　　孩子，你要做個有用的人

　　這也點齣為何詩集名為《沒用的東西》──雖然另有一首更為犀利的同題詩作。

　　相較於前行代詩人，或為峰頂的詩魔、或為宇宙的浪子、或為瀟灑談笑的學者、或為溫柔蘊藉的情人，崛起於二十一世紀的一批前中年詩人，卻隱隱然齣現瞭一個「魯蛇詩派」。領銜的當然是寫〈失敗者的光環戴在我頭上〉的隱匿，然後是《原來女孩不想嫁給阿北》的許赫、《我想做一個有用的人》的瀋嘉悅、《失去論》的eL。當然這是曆經資本主義過度開發之劫、經濟與環境一併衰退的必然後果，顯現瞭一個瘡痍滿目世界的時代精神。而《沒用的東西》卻退一步海闊天空，化「無用」的悲愴、憤懣、不甘，為認真看待無用之可貴、可愛。沒有這個論述，自然隻是暫時避世的桃源，有瞭瞇，纔「見山又是山」，見證人從自然一步步退齣的足跡。

　　在詩集早期的短詩〈運動〉中，瞇已看透現代文明的愚蠢與徒勞：「農夫不用運動／因為一直在動／／動物不用運動／因為一直在動」。而〈生死〉更直陳生命的矛盾：「火柴不點就不會死／火柴不點就會死」，其中自有一股悲觀進取的決心。瞇著眼看世界，是想看得更清楚。瞇詩中的自然，也從來不是粗枝大葉的純真，而是力與惡與善與美的復雜作用。

　　2012年，我在《衛生紙+》的來稿中，看到瞇交齣瞭〈寫〉這首詩：「不是為瞭越寫越好」，一句話照亮心眼，我知道瞇已找到她寫作的意義，遠勝眾多以「寫好詩」為使命的資深作者。寫，是為瞭生命的思索、價值的嗬護，重點在傳達不得不傳達的訊息，修補世界的歪斜與斷錯，而不在文學的位階或令名。在這個意義上，對詩人的最高贊美，也許就是成為一個水電工──

　　有些水電工隻修水電

　　有些詩人隻寫詩
 
　　有些水電工和詩人

　　他們連接世界

　　以這本詩集為證，我確信，瞇當之無愧。

〈生死〉

火柴不點就不會死

火柴不點就會死

花不開就不會死

花不開就會死

不齣生就不會死

不齣生就會死

【作者後記】

在真正開始寫詩之後，我本來沒想過要齣詩集。

因為，寫詩不為瞭齣詩集呀。寫詩不為瞭集詩而寫，就像活著不為瞭纍積生命經驗而活著。一旦活著，生命必然纍積經驗；一旦開始寫瞭，不斷地寫，它們也就一首一首地存在瞭。

寫作就像說話，當然渴望被讀見。這些詩在集成詩集之前，它們有些以底片詩的樣子被讀見，有些在《衛生紙＋》被讀見，更多時候在我的FB 被讀見。被讀見也就夠瞭，一開始我並沒有把它們集結起來的想法。

但當鴻鴻跟我提起齣詩集的事，我纔開始思考─齣詩集的意義與寫詩的意義一樣嗎？哪裏一樣哪裏又不一樣呢？

一樣在它們都有想被看見的東西。不一樣在一個一個的「它」想要被看見的，與一個一個的它被集結起來成為「它們」之後被看見的，不太相同。而我，也是將它們集結之後，我纔知道這些年來我想要說的，到底是什麼。

寫詩有用嗎？這是我一直在想的問題。

本來，這世界上本來就不是非得有用纔能做，沒有用就不值得做；而什麼又是有用什麼又是沒有用呢？但有些時候，我還是覺得寫詩很沒有用。

老斌在菜園，種齣各種姿態的蘿蔔；老斌在廚房，瞬間就生齣好好吃的晚餐。詩不能喝不能吃，肚子痛也不能止痛，一點用也沒有。

评分☆☆☆☆☆

我特彆欣賞作者在描寫景物時的功力。他（她）筆下的風景，不僅僅是背景，更是人物內心世界的摺射。一段陰雨綿綿的日子，可以烘托齣人物的憂鬱；一個陽光明媚的午後，則能映襯齣內心的明媚。他（她）用寥寥數語，便能勾勒齣一幅生動的畫麵，讓讀者身臨其境，仿佛能聞到泥土的芬芳，感受到微風的拂過。我讀到關於一座老房子的描寫，那種曆史的厚重感和歲月的滄桑感，撲麵而來。

评分☆☆☆☆☆

在閱讀《沒用的東西》的過程中，我常常陷入一種沉思。作者並沒有直接給齣答案，而是將思考的空間留給瞭讀者。我會被書中的某個場景，某個觀點所觸動，然後開始反思自己的人生，自己的選擇。這本書不提供速食的慰藉，也不宣揚空洞的道理，它更像是一個溫和的提問者，引導你去探索內心深處的自己。我讀到關於夢想與現實的掙紮，那些年輕人麵臨的睏境，讓我感同身受，也引發瞭我對自己年少時的一些選擇的迴顧。

评分☆☆☆☆☆

這本《沒用的東西》的封麵，初看之下，有一種莫名的吸引力。它沒有花哨的圖案，也沒有醒目的標題，隻是樸素的底色上，幾個瘦金體寫就的字，透著一股沉靜。我拿起它，心中湧起一種探究的衝動，想知道這份“沒用”究竟藏著怎樣的秘密。拿到手中，紙張的觸感溫潤，不像某些粗糙的印刷品那樣硌手，翻開扉頁，一股淡淡的油墨香撲鼻而來，瞬間將我帶入一個屬於文字的世界。書的裝幀也很考究，雖不奢華，卻透著一股低調的質感，讓人忍不住想細細把玩。

评分☆☆☆☆☆

初讀《沒用的東西》，我便被作者細膩而精準的筆觸所吸引。他（她）描繪人物的心理活動，如同解剖師般一絲不苟，將那些潛藏在內心深處，連當事人自己都未必能察覺的情緒，一一剖析得淋灕盡緻。那種微妙的失落感，那種不為人知的喜悅，那種看似微不足道的執念，在作者的筆下，都變得鮮活起來，觸手可及。我常常在閱讀的過程中，不自覺地將書中人物的境遇與自己的經曆聯係起來，仿佛看到瞭過去的自己，或是未來的某種可能性。這種共鳴，是閱讀的奇妙之處，也是《沒用的東西》最打動我的地方。

评分☆☆☆☆☆

這本書讓我反思瞭“有用”與“無用”的定義。在當下這個追求效率、強調價值的時代，很多事物似乎都在被量化，被審視。然而，《沒用的東西》卻在提醒我們，生命中那些看似“沒用”的情感、經曆、甚至是物品，可能纔是構成我們之所以為我們的重要部分。那些被遺忘的童年迴憶，那些不被理解的愛好，那些無聲的陪伴，都具有它們獨特的價值，隻是這種價值，無法用簡單的標準來衡量。

评分☆☆☆☆☆

總而言之，《沒用的東西》是一本值得反復品讀的書。每一次翻開，都會有新的感悟。它沒有華麗的辭藻，也沒有跌宕起伏的情節，但它用最真誠的筆觸，觸碰瞭我們內心最柔軟的地方。它讓我停下匆忙的腳步，去感受生活中的細微之處，去審視自己的內心世界。這本書就像一位老朋友，在你需要的時候，靜靜地陪伴在你身邊，與你分享人生的點滴。

评分☆☆☆☆☆

《沒用的東西》的結構安排也彆齣心裁。它沒有遵循傳統的綫性敘事，而是采用瞭更加碎片化、跳躍式的手法。有時候，一個章節的結尾會留下一個懸念，然後在好幾個章節之後，纔給齣一個看似毫不相關的解釋，但仔細迴味，又會發現其中蘊含著深刻的聯係。這種閱讀體驗，如同在迷宮中探險，每一次轉角都可能帶來新的發現，也讓人對接下來的內容充滿期待。

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我驚喜的是，它並非一味地強調宏大的敘事或激烈的衝突。相反，它將目光投嚮瞭日常生活中那些被我們忽略的細節。一次偶然的擦肩而過，一句不經意的話語，甚至一個眼神的交匯，都可能成為作者筆下的故事開端。他（她）似乎擁有著一種捕捉瞬間的能力，將平凡的生活碎片，精心編織成一幅幅引人深思的畫捲。我讀到關於老年人獨自生活的片段，那種寜靜中透著孤獨的氛圍，讓我不由得放慢瞭閱讀的速度，反復品味。

评分☆☆☆☆☆

《沒用的東西》中的一些段落，具有極強的畫麵感，甚至可以用“電影感”來形容。我讀到某些情節時，腦海中會自然而然地浮現齣電影的鏡頭，人物的動作，錶情，甚至是周圍的環境，都清晰可見。這種文字的錶現力，讓我覺得作者不僅是一位優秀的寫作者，更是一位有著敏銳觀察力和豐富想象力的藝術傢。我仿佛看到瞭書中人物的悲歡離閤，就在眼前上演。

评分☆☆☆☆☆

《沒用的東西》中人物的對話，也極具特色。它們不像很多小說那樣，為瞭推動情節而生硬地插入，而是充滿瞭生活的氣息。有時，對話顯得有些冗餘，有些跳躍，甚至有些無厘頭，但正是這種“不完美”，纔顯得真實。我仿佛能聽到那些對話在空氣中迴蕩，看到人物臉上的錶情，感受到他們之間微妙的情感張力。一些看似無關緊要的閑聊，卻在不經意間透露齣人物的性格，或是預示著故事的走嚮。