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瞇

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在资本世界里 我们需要「没用的东西」 ──鸿鸿 瞇诗集《没用的东西》收录作者2010年至2015年之间创作，反映作者移居台东前后的生活并记录当时的社会氛围，书中并搭配十余张作者生活中的全彩照片穿插诗作作为唿应。

《万物之始：宇宙的诞生与演化》 一部探索宇宙终极奥秘的史诗巨著，带你追溯时间之河的最源头。 --- 内容提要： 《万物之始：宇宙的诞生与演化》并非一部传统的科学科普读物，而是一次深入灵魂的宇宙哲学之旅。本书以严谨的物理学理论为基石，辅以深刻的历史哲思，构建了一个宏大而精妙的宇宙图景。它不满足于描述“我们所见到的”宇宙，而是执着于探究“为何存在”宇宙的根本命题。 全书分为四大部分，层层递进，引导读者从最微小的奇点，一步步走向我们今天所观测到的浩瀚星空，并对未来进行审慎的推演。 --- 第一部分：虚无中的觉醒——奇点与暴胀 本部分是本书的理论核心，它详尽阐述了宇宙起源的“大爆炸”模型，但着重于“暴胀理论”的精妙之处及其对当前宇宙结构的影响。 1. 奇点的悖论与信息的零点： 作者首先剖析了经典广义相对论在描述时间零点时遭遇的“奇点”困境。这不是一个简单的数学黑洞，而是一个信息和时空概念崩溃的哲学边界。我们如何定义“存在”之前？本书引入了圈量子引力（LQG）和弦理论的某些前沿观点，探讨“量子泡沫”中，能量密度如何达到一个临界点，从而引发了时空的诞生。 2. 暴胀：宇宙的第一次呼吸： 暴胀时期被认为是宇宙历史中最具决定性的瞬间。本书详细解读了“暴胀子”场的运作机制，解释了为何宇宙在极短时间内实现了惊人的平坦性、均匀性，并最终解决了“视界问题”和“磁单极子问题”。更重要的是，作者深入探讨了暴胀引发的量子涨落，这些微小的涨落如何成为后来星系团和宇宙网的“种子”。每一颗恒星、每一个星系，都可以追溯到那个瞬息万变的暴胀时代。 3. 夸克-胶子等离子体的海洋： 从暴胀的尾声，宇宙进入了极度炽热、高能的等离子体状态。本书以极富画面感的笔触，重构了夸克、轻子以及基本力的分离过程。这不是冷冰冰的粒子列表，而是宇宙物质“自我塑造”的史诗。我们如何从一锅滚烫的“基本粒子汤”中，凝结出质子和中子的基本结构？这部分内容结合了最新的粒子加速器实验成果，验证了早期宇宙的热力学模型。 --- 第二部分：秩序的初现——核合成与宇宙微波背景 当宇宙冷却到足以让物质结合时，第一批稳定的结构开始形成。这一阶段是宇宙从混乱走向可理解秩序的关键转折点。 1. 太初核合成：氢与氦的奠基： 本书细致描绘了宇宙诞生后三分钟内的核聚变过程。温度的下降速度精确控制了质子与中子的结合比例。作者着重分析了早期宇宙中，物质与反物质湮灭后剩余的微小偏差（即物质-反物质不对称性），正是这亿万分之一的盈余，构成了今天我们所见的一切。宇宙的“自私”造就了我们。 2. 黑暗时代与复合： 在核合成之后，宇宙进入了长达数十万年的“黑暗时代”。电子尚未被原子核捕获，光子在带电粒子间自由穿梭，宇宙是一片不透明的“等离子迷雾”。本书详细解释了复合时期（Recombination）——电子被捕获形成中性原子——这一事件如何突然让宇宙变得透明。 3. 宇宙微波背景（CMB）的密码： CMB被誉为“宇宙的婴儿照片”。作者不仅仅介绍了它的发现历史，更深入挖掘了其温度波动图谱中蕴含的深层信息：物质密度的微小差异、宇宙的几何形态（平坦性），以及暴胀理论的直接证据。CMB的各个“峰值”和“谷值”，是对早期宇宙物理学的精确量化描述。 --- 第三部分：结构的回响——恒星的诞生与重元素的铸造 随着引力的作用，物质开始聚集，第一代恒星点亮了黑暗的宇宙，并将轻元素锻造成构成生命所需的复杂元素。 1. 暗物质的隐形之手： 在可见物质开始聚集之前，看不见的暗物质已经通过引力构建了宇宙的骨架——“暗物质晕”。本书探讨了目前主流的冷暗物质（CDM）模型，分析了如何通过星系旋转曲线和引力透镜效应来“感知”这个不可见的组分。暗物质是宇宙结构的幕后建筑师。 2. 第一代恒星（Population III Stars）的悲壮： 这些由纯氢和氦构成的巨型恒星，是宇宙中第一批“点火者”。它们短暂而剧烈地燃烧，寿命不过数百万年。作者侧重于分析它们的死亡——超新星爆炸，如何将第一批碳、氧、铁等重元素抛洒到宇宙空间，为后续的恒星、行星乃至生命的诞生准备了原材料。 3. 星系的演化与宇宙网的形成： 从早期的不规则星团到今天壮观的旋涡星系和椭圆星系，本书描绘了星系合并、吸积和宇宙网的形成过程。引力如何将星系塑造成巨大的纤维状结构，中间夹杂着空洞。这部分内容结合了最先进的数值模拟成果，展示了宇宙演化的动态美学。 --- 第四部分：未来的低语——暗能量与宇宙的终局 宇宙的演化并未停止，加速膨胀的发现将我们带入了关于“终极命运”的哲学思辨。 1. 暗能量的谜团： 自上世纪末发现宇宙正在加速膨胀以来，暗能量成为了现代物理学最大的未解之谜。本书详细对比了“宇宙学常数”模型与“第五元素”等动态暗能量模型的优劣。暗能量究竟是时空本身的属性，还是某种尚未被发现的场？ 2. 尺度与终结的可能性： 基于当前观测数据，本书审慎地推演了宇宙的几种可能结局： 大冻结（Big Freeze/Heat Death）： 恒星耗尽燃料，宇宙熵增至最大值，一切归于永恒的寒冷和黑暗。 大撕裂（Big Rip）： 如果暗能量的斥力持续增强，它最终可能撕裂星系、恒星乃至原子本身。 大挤压（Big Crunch）： 虽然目前看来可能性较低，但作者仍保留了引力最终可能占据上风，使宇宙收缩回去的理论空间。 3. 存在的意义与物理学的边界： 在对宇宙的宏大叙事进行总结时，作者将笔锋转向了人类自身。在这样一个广阔、冷漠而宏伟的宇宙背景下，生命的出现及其对宇宙规律的探求，本身就具有何种深层意义？本书的结尾并非提供答案，而是提出更高层次的问题，邀请读者在理解了“万物之始”后，去思考我们自身在其中的位置。 --- 风格与特色： 本书的写作风格融合了科学的精确性与人文主义的关怀。语言流畅，富有画面感，擅长将复杂的数学概念转化为直观的物理图像。作者并非简单地罗列事实，而是通过对比不同理论、追溯历史争议，构建起一个充满张力的知识体系。它适合对宇宙学、粒子物理学有浓厚兴趣，并渴望进行深度思考的读者。阅读《万物之始》，如同站在宇宙的悬崖边，凝视着时间本身。

作者简介

瞇

　　瞇，fb上叫廖瞇。本名廖怡君。

　　在高雄住了十多年，台北住了十多年；

　　2013年移居至台东鹿野。

　　瞇是提醒自己细细地看，慢慢地想。

　　不过，这不是容易的事。

　　写，不是为了越写越好。

序

　　连接世界的水电工
　　──为何我们需要鲁蛇，需要《没用的东西》

　　大概新世纪到来后不久，创意市集刚盛行的时候，我开始注意到瞇。那时她的身份是玩诗合作社的一员。「玩诗」会用各种怀旧玩具和读者互动，或是把诗印在名片上、发票上，甚至买下报纸的整版分类广告。瞇比较低调，只是默默摆出她自制的底片诗。原来她家里开的是沖印店，当传统摄影式微，瞇抢救下几箱作废的底片盒，精心加工后，让人可以像胶卷一样把诗拉出来阅读。没用的东西，就这么变成诗的载体，也提醒了一种古老却新鲜的生活方式。

　　玩诗代表新世代对殿堂文学的一种颠覆，採取的手段是传播方式的变革。但瞇对写作的自觉与成熟，却是在这股游戏浪潮退潮之后。她和伴侣老斌在台北的僻巷经营私房餐厨，用健康的食材研发独创的料理；后来又双双搬到台东，耕读为生。瞇从来不是浪漫抒情的诗人，与土地一步步的亲近，带来的不是田园的咏歌，而是被自然所启迪的，人与自然伦理的思考，以及在这个架构底下，照见人类社会行为的种种乖谬。

　　人近中年才出第一本诗集，完全不收玩诗时期作品，作者虽然谦卑，实际上却充满自信。她知道自己为什么而写。瞇的诗不见台湾诗坛的脉络影响，反而接近东西哲人的思辨与提问。巴斯卡《沉思录》中所云：「我们可以描绘一切可想像的无穷巨大，那包含宇宙、星辰与地球，然而在每个最小的跳蚤，我们也会发现那无止无尽的内在现象，那亦是无所不包的空无。」几乎可以当作这本诗集的题辞。瞇的「跳蚤」包括她的兔子斑斑与猫咪喵喵，马戏团的猴子与军中被虐杀的士兵。瞇向来笔调冷静、遣辞平易，但不代表不动感情，她的「齐物」观点由于现实感强大，往往挑战我们的道德界线。比如她写马路上的小黑狗和小蟑螂，同为脆弱的生灵，所获待遇却别如天壤。同样的，雨或者雪，也在人的眼光中有了不可思议的阶级等差。

　　如果说诗人的首要价值，在于揭开习焉不察的惯性、指出思考的盲点、暴露世界的真相，那么瞇的诗──即令最为玩笑的那些──从未偏离此一核心价值。书中含括了近年众多社会事件的刻痕：海岸开发、淡江大桥、文创变调、大埔惨案、洪仲丘事件、太阳花运动、同志议题、藏人流亡、甚至台北美术奖的虐待动物争议……在瞇的诗里，透过孩子般的简单口语，便直命要害。这些批判，多系针对人类崇尚「万物为我所用」的自大心态。瞇论述的方式，却往往箭头一转，朝向人的自身：

　　你太有用了

　　你太好用了

　　你太容易用了

　　没有人比你更好用了

　　你生出来就是要被用的
 
　　孩子，你要做个有用的人

　　这也点出为何诗集名为《没用的东西》──虽然另有一首更为犀利的同题诗作。

　　相较于前行代诗人，或为峰顶的诗魔、或为宇宙的浪子、或为潇洒谈笑的学者、或为温柔蕴借的情人，崛起于二十一世纪的一批前中年诗人，却隐隐然出现了一个「鲁蛇诗派」。领衔的当然是写〈失败者的光环戴在我头上〉的隐匿，然后是《原来女孩不想嫁给阿北》的许赫、《我想做一个有用的人》的沈嘉悦、《失去论》的eL。当然这是历经资本主义过度开发之劫、经济与环境一併衰退的必然后果，显现了一个疮痍满目世界的时代精神。而《没用的东西》却退一步海阔天空，化「无用」的悲怆、愤懑、不甘，为认真看待无用之可贵、可爱。没有这个论述，自然只是暂时避世的桃源，有了瞇，才「见山又是山」，见证人从自然一步步退出的足迹。

　　在诗集早期的短诗〈运动〉中，瞇已看透现代文明的愚蠢与徒劳：「农夫不用运动／因为一直在动／／动物不用运动／因为一直在动」。而〈生死〉更直陈生命的矛盾：「火柴不点就不会死／火柴不点就会死」，其中自有一股悲观进取的决心。瞇着眼看世界，是想看得更清楚。瞇诗中的自然，也从来不是粗枝大叶的纯真，而是力与恶与善与美的复杂作用。

　　2012年，我在《卫生纸+》的来稿中，看到瞇交出了〈写〉这首诗：「不是为了越写越好」，一句话照亮心眼，我知道瞇已找到她写作的意义，远胜众多以「写好诗」为使命的资深作者。写，是为了生命的思索、价值的呵护，重点在传达不得不传达的讯息，修补世界的歪斜与断错，而不在文学的位阶或令名。在这个意义上，对诗人的最高赞美，也许就是成为一个水电工──

　　有些水电工只修水电

　　有些诗人只写诗
 
　　有些水电工和诗人

　　他们连接世界

　　以这本诗集为证，我确信，瞇当之无愧。

〈生死〉

火柴不点就不会死

火柴不点就会死

花不开就不会死

花不开就会死

不出生就不会死

不出生就会死

【作者后记】

在真正开始写诗之后，我本来没想过要出诗集。

因为，写诗不为了出诗集呀。写诗不为了集诗而写，就像活着不为了累积生命经验而活着。一旦活着，生命必然累积经验；一旦开始写了，不断地写，它们也就一首一首地存在了。

写作就像说话，当然渴望被读见。这些诗在集成诗集之前，它们有些以底片诗的样子被读见，有些在《卫生纸＋》被读见，更多时候在我的FB 被读见。被读见也就够了，一开始我并没有把它们集结起来的想法。

但当鸿鸿跟我提起出诗集的事，我才开始思考─出诗集的意义与写诗的意义一样吗？哪里一样哪里又不一样呢？

一样在它们都有想被看见的东西。不一样在一个一个的「它」想要被看见的，与一个一个的它被集结起来成为「它们」之后被看见的，不太相同。而我，也是将它们集结之后，我才知道这些年来我想要说的，到底是什么。

写诗有用吗？这是我一直在想的问题。

本来，这世界上本来就不是非得有用才能做，没有用就不值得做；而什么又是有用什么又是没有用呢？但有些时候，我还是觉得写诗很没有用。

老斌在菜园，种出各种姿态的萝卜；老斌在厨房，瞬间就生出好好吃的晚餐。诗不能喝不能吃，肚子痛也不能止痛，一点用也没有。

评分☆☆☆☆☆

总而言之，《没用的东西》是一本值得反复品读的书。每一次翻开，都会有新的感悟。它没有华丽的辞藻，也没有跌宕起伏的情节，但它用最真诚的笔触，触碰了我们内心最柔软的地方。它让我停下匆忙的脚步，去感受生活中的细微之处，去审视自己的内心世界。这本书就像一位老朋友，在你需要的时候，静静地陪伴在你身边，与你分享人生的点滴。

评分☆☆☆☆☆

我特别欣赏作者在描写景物时的功力。他（她）笔下的风景，不仅仅是背景，更是人物内心世界的折射。一段阴雨绵绵的日子，可以烘托出人物的忧郁；一个阳光明媚的午后，则能映衬出内心的明媚。他（她）用寥寥数语，便能勾勒出一幅生动的画面，让读者身临其境，仿佛能闻到泥土的芬芳，感受到微风的拂过。我读到关于一座老房子的描写，那种历史的厚重感和岁月的沧桑感，扑面而来。

评分☆☆☆☆☆

《没用的东西》中的一些段落，具有极强的画面感，甚至可以用“电影感”来形容。我读到某些情节时，脑海中会自然而然地浮现出电影的镜头，人物的动作，表情，甚至是周围的环境，都清晰可见。这种文字的表现力，让我觉得作者不仅是一位优秀的写作者，更是一位有着敏锐观察力和丰富想象力的艺术家。我仿佛看到了书中人物的悲欢离合，就在眼前上演。

评分☆☆☆☆☆

《没用的东西》的结构安排也别出心裁。它没有遵循传统的线性叙事，而是采用了更加碎片化、跳跃式的手法。有时候，一个章节的结尾会留下一个悬念，然后在好几个章节之后，才给出一个看似毫不相关的解释，但仔细回味，又会发现其中蕴含着深刻的联系。这种阅读体验，如同在迷宫中探险，每一次转角都可能带来新的发现，也让人对接下来的内容充满期待。

评分☆☆☆☆☆

这本《没用的东西》的封面，初看之下，有一种莫名的吸引力。它没有花哨的图案，也没有醒目的标题，只是朴素的底色上，几个瘦金体写就的字，透着一股沉静。我拿起它，心中涌起一种探究的冲动，想知道这份“没用”究竟藏着怎样的秘密。拿到手中，纸张的触感温润，不像某些粗糙的印刷品那样硌手，翻开扉页，一股淡淡的油墨香扑鼻而来，瞬间将我带入一个属于文字的世界。书的装帧也很考究，虽不奢华，却透着一股低调的质感，让人忍不住想细细把玩。

评分☆☆☆☆☆

《没用的东西》中人物的对话，也极具特色。它们不像很多小说那样，为了推动情节而生硬地插入，而是充满了生活的气息。有时，对话显得有些冗余，有些跳跃，甚至有些无厘头，但正是这种“不完美”，才显得真实。我仿佛能听到那些对话在空气中回荡，看到人物脸上的表情，感受到他们之间微妙的情感张力。一些看似无关紧要的闲聊，却在不经意间透露出人物的性格，或是预示着故事的走向。

评分☆☆☆☆☆

在阅读《没用的东西》的过程中，我常常陷入一种沉思。作者并没有直接给出答案，而是将思考的空间留给了读者。我会被书中的某个场景，某个观点所触动，然后开始反思自己的人生，自己的选择。这本书不提供速食的慰藉，也不宣扬空洞的道理，它更像是一个温和的提问者，引导你去探索内心深处的自己。我读到关于梦想与现实的挣扎，那些年轻人面临的困境，让我感同身受，也引发了我对自己年少时的一些选择的回顾。

评分☆☆☆☆☆

初读《没用的东西》，我便被作者细腻而精准的笔触所吸引。他（她）描绘人物的心理活动，如同解剖师般一丝不苟，将那些潜藏在内心深处，连当事人自己都未必能察觉的情绪，一一剖析得淋漓尽致。那种微妙的失落感，那种不为人知的喜悦，那种看似微不足道的执念，在作者的笔下，都变得鲜活起来，触手可及。我常常在阅读的过程中，不自觉地将书中人物的境遇与自己的经历联系起来，仿佛看到了过去的自己，或是未来的某种可能性。这种共鸣，是阅读的奇妙之处，也是《没用的东西》最打动我的地方。

评分☆☆☆☆☆

这本书让我反思了“有用”与“无用”的定义。在当下这个追求效率、强调价值的时代，很多事物似乎都在被量化，被审视。然而，《没用的东西》却在提醒我们，生命中那些看似“没用”的情感、经历、甚至是物品，可能才是构成我们之所以为我们的重要部分。那些被遗忘的童年回忆，那些不被理解的爱好，那些无声的陪伴，都具有它们独特的价值，只是这种价值，无法用简单的标准来衡量。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我惊喜的是，它并非一味地强调宏大的叙事或激烈的冲突。相反，它将目光投向了日常生活中那些被我们忽略的细节。一次偶然的擦肩而过，一句不经意的话语，甚至一个眼神的交汇，都可能成为作者笔下的故事开端。他（她）似乎拥有着一种捕捉瞬间的能力，将平凡的生活碎片，精心编织成一幅幅引人深思的画卷。我读到关于老年人独自生活的片段，那种宁静中透着孤独的氛围，让我不由得放慢了阅读的速度，反复品味。