具体描述
大陆七○后代表作家之一──弋舟的短篇小说集
无论他将世界上最卑微的那些人们──少年「拉飞驰」、妓女、丈夫离家的女人、丧子的母亲、中年危机的男人、衰老已至的思春老人、孤独的蚁族──侵逼到何处，我们都可以预知，那绝非名叫「天堂」的地方……
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生活是一本大书，作家从中取材，演练自己的关注与风格。生活的现实，有时候成为小说家的作品真实，但多数不成为现实，弋舟则演练为生活隐喻，生活大书可以现实地翻、魔幻地翻、超现实的翻，弋舟让生活如一汪水流，水不变，改变的是维系水流的两岸，弋舟把岸推得远一些、宽一些，后来索性，就不要被岸拘缚了。──吴钧尧．作家
如果读了弋舟的小说，便会意识到，那双看着你的眼睛，既在看着青春飞扬的你，也在看着即将到来的衰老和死亡，他为瞬间的激情所投入，却同时看到与激情同在的灰飞烟灭和虚无。──梁鸿．学者、作家
著者信息
作者简介
弋舟
祖籍江苏，上世纪七○年代生于西安。有大量长中短篇小说见于重要文学刊物；作品入选中国小说学会年度排行榜，当代中国文学最新作品排行榜，获郁达夫小说奖等多种奖项；着有长篇小说《跛足之年》、《蝌蚪》、《战事》、《春秋误》、《我们的踟蹰》，长篇非虚构作品《我在这世上太孤独》，随笔集《从清晨到日暮》，小说集《我们的底牌》、《所有的故事》、《弋舟的小说》、《刘晓东》、《怀雨人》等。
弋舟
祖籍江苏，上世纪七○年代生于西安。有大量长中短篇小说见于重要文学刊物；作品入选中国小说学会年度排行榜，当代中国文学最新作品排行榜，获郁达夫小说奖等多种奖项；着有长篇小说《跛足之年》、《蝌蚪》、《战事》、《春秋误》、《我们的踟蹰》，长篇非虚构作品《我在这世上太孤独》，随笔集《从清晨到日暮》，小说集《我们的底牌》、《所有的故事》、《弋舟的小说》、《刘晓东》、《怀雨人》等。
图书目录
放开河的两岸──读《平行》 吴钧尧
平行
安静的先生
夏蜂
把我们挂在单槓上
蒂森克虏伯之夜
鸽子
黄金
龋齿
谁是拉飞驰
空调上的婴儿
赖印
桥
时代医生
有时
有时候，姓虞的会成为多数
后记：我们为什么写小说
附录：弋舟主要创作年表
平行
安静的先生
夏蜂
把我们挂在单槓上
蒂森克虏伯之夜
鸽子
黄金
龋齿
谁是拉飞驰
空调上的婴儿
赖印
桥
时代医生
有时
有时候，姓虞的会成为多数
后记：我们为什么写小说
附录：弋舟主要创作年表
图书序言
放开河的两岸－读《平行》
吴钧尧（作家）
出版社给我的稿件，没有弋舟的简介。我不由得焦虑。惯常一本书，封面印上书名跟作者名，扉页有放或不放作者照片的，但简介总会写上，不管写得扼要或者如数家珍。我的稿件自然不是完整的书，独缺作者介绍。而我原本要从弋舟的简介找出一种判断：他是从小就立志写作、还是程咬金半途杀出的？他能把文学敬奉到甚么程度？杀身成仁并且激昂卫道？
我能去哪里找着弋舟的简介？跟出版社要、上网搜寻？
后来我想，书写就是作者最好的简介了，那么，我所能掌握的、部分面向的弋舟，该在他这本《平行》里了。
判断作家书写的出发，犹如找到他的内燃机。吃汽油跟柴油的作家，爬坡力不同、油耗不同、速度不同、载运量不同。不一定吃越高级的油，就越好，如果是一辆拼装车，给他太空燃料，他的内在与外部设备，也无法消受。读弋舟的小说，让我回想到很可能是写作上，常常要回归的问题：为什么写呀、怎么写呀？当事人，又抱持甚么样的信念。
一件认真的事情，同时也有多样的呈现的。有人迎战，选择严肃态度；有人迎战，选择诙谐以待；有人迎战，决定流更多的血泪，连家计、爱情、健康都不管了。
选择认真是一回事，怎么认真，戮力以赴，又是另一回事。
写这林林总总，完全是因为弋舟的小说，洋溢着跳动的、不安的、创意的、构造的层层意思，它们整个加总起来，就是技法灵活，没有一定的牌理。这必须以对比才能说得稍稍明确些。
在我认识的写作者中，有一类人的勤奋形象是突出的。他们从小循规蹈矩，很快明白自己要成为哪一种人，极其有秩序、目的地朝之前进。他们的才华未必顶尖，但他们明白这一点，有着知其不可为，仍要为之的气慨。于是写作、读书都算用功。当评论家历数当代名家风流，他们或被选上或不被选上，但总归两个字，「无悔」，而且明白前进是唯一的路。他们努力，但未必明白能写什么、写到甚么程度，要发展哪款风格 ，未必自己说得准，但时间不退后，生命不重来，不往前难道向后吗？于是他们的前进，目标看似明确，其实也模煳难辨。
吴钧尧（作家）
出版社给我的稿件，没有弋舟的简介。我不由得焦虑。惯常一本书，封面印上书名跟作者名，扉页有放或不放作者照片的，但简介总会写上，不管写得扼要或者如数家珍。我的稿件自然不是完整的书，独缺作者介绍。而我原本要从弋舟的简介找出一种判断：他是从小就立志写作、还是程咬金半途杀出的？他能把文学敬奉到甚么程度？杀身成仁并且激昂卫道？
我能去哪里找着弋舟的简介？跟出版社要、上网搜寻？
后来我想，书写就是作者最好的简介了，那么，我所能掌握的、部分面向的弋舟，该在他这本《平行》里了。
判断作家书写的出发，犹如找到他的内燃机。吃汽油跟柴油的作家，爬坡力不同、油耗不同、速度不同、载运量不同。不一定吃越高级的油，就越好，如果是一辆拼装车，给他太空燃料，他的内在与外部设备，也无法消受。读弋舟的小说，让我回想到很可能是写作上，常常要回归的问题：为什么写呀、怎么写呀？当事人，又抱持甚么样的信念。
一件认真的事情，同时也有多样的呈现的。有人迎战，选择严肃态度；有人迎战，选择诙谐以待；有人迎战，决定流更多的血泪，连家计、爱情、健康都不管了。
选择认真是一回事，怎么认真，戮力以赴，又是另一回事。
写这林林总总，完全是因为弋舟的小说，洋溢着跳动的、不安的、创意的、构造的层层意思，它们整个加总起来，就是技法灵活，没有一定的牌理。这必须以对比才能说得稍稍明确些。
在我认识的写作者中，有一类人的勤奋形象是突出的。他们从小循规蹈矩，很快明白自己要成为哪一种人，极其有秩序、目的地朝之前进。他们的才华未必顶尖，但他们明白这一点，有着知其不可为，仍要为之的气慨。于是写作、读书都算用功。当评论家历数当代名家风流，他们或被选上或不被选上，但总归两个字，「无悔」，而且明白前进是唯一的路。他们努力，但未必明白能写什么、写到甚么程度，要发展哪款风格 ，未必自己说得准，但时间不退后，生命不重来，不往前难道向后吗？于是他们的前进，目标看似明确，其实也模煳难辨。
图书试读
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