具體描述
大陸七○後代錶作傢之一──弋舟的短篇小說集
無論他將世界上最卑微的那些人們──少年「拉飛馳」、妓女、丈夫離傢的女人、喪子的母親、中年危機的男人、衰老已至的思春老人、孤獨的蟻族──侵逼到何處，我們都可以預知，那絕非名叫「天堂」的地方……
名人推薦
生活是一本大書，作傢從中取材，演練自己的關注與風格。生活的現實，有時候成為小說傢的作品真實，但多數不成為現實，弋舟則演練為生活隱喻，生活大書可以現實地翻、魔幻地翻、超現實的翻，弋舟讓生活如一汪水流，水不變，改變的是維係水流的兩岸，弋舟把岸推得遠一些、寬一些，後來索性，就不要被岸拘縛瞭。──吳鈞堯．作傢
如果讀瞭弋舟的小說，便會意識到，那雙看著你的眼睛，既在看著青春飛揚的你，也在看著即將到來的衰老和死亡，他為瞬間的激情所投入，卻同時看到與激情同在的灰飛煙滅和虛無。──梁鴻．學者、作傢
著者信息
作者簡介
弋舟
祖籍江蘇，上世紀七○年代生於西安。有大量長中短篇小說見於重要文學刊物；作品入選中國小說學會年度排行榜，當代中國文學最新作品排行榜，獲鬱達夫小說奬等多種奬項；著有長篇小說《跛足之年》、《蝌蚪》、《戰事》、《春鞦誤》、《我們的踟躕》，長篇非虛構作品《我在這世上太孤獨》，隨筆集《從清晨到日暮》，小說集《我們的底牌》、《所有的故事》、《弋舟的小說》、《劉曉東》、《懷雨人》等。
弋舟
祖籍江蘇，上世紀七○年代生於西安。有大量長中短篇小說見於重要文學刊物；作品入選中國小說學會年度排行榜，當代中國文學最新作品排行榜，獲鬱達夫小說奬等多種奬項；著有長篇小說《跛足之年》、《蝌蚪》、《戰事》、《春鞦誤》、《我們的踟躕》，長篇非虛構作品《我在這世上太孤獨》，隨筆集《從清晨到日暮》，小說集《我們的底牌》、《所有的故事》、《弋舟的小說》、《劉曉東》、《懷雨人》等。
圖書目錄
放開河的兩岸──讀《平行》 吳鈞堯
平行
安靜的先生
夏蜂
把我們掛在單槓上
蒂森剋虜伯之夜
鴿子
黃金
齲齒
誰是拉飛馳
空調上的嬰兒
賴印
橋
時代醫生
有時
有時候，姓虞的會成為多數
後記：我們為什麼寫小說
附錄：弋舟主要創作年錶
平行
安靜的先生
夏蜂
把我們掛在單槓上
蒂森剋虜伯之夜
鴿子
黃金
齲齒
誰是拉飛馳
空調上的嬰兒
賴印
橋
時代醫生
有時
有時候，姓虞的會成為多數
後記：我們為什麼寫小說
附錄：弋舟主要創作年錶
圖書序言
放開河的兩岸－讀《平行》
吳鈞堯（作傢）
齣版社給我的稿件，沒有弋舟的簡介。我不由得焦慮。慣常一本書，封麵印上書名跟作者名，扉頁有放或不放作者照片的，但簡介總會寫上，不管寫得扼要或者如數傢珍。我的稿件自然不是完整的書，獨缺作者介紹。而我原本要從弋舟的簡介找齣一種判斷：他是從小就立誌寫作、還是程咬金半途殺齣的？他能把文學敬奉到甚麼程度？殺身成仁並且激昂衛道？
我能去哪裏找著弋舟的簡介？跟齣版社要、上網搜尋？
後來我想，書寫就是作者最好的簡介瞭，那麼，我所能掌握的、部分麵嚮的弋舟，該在他這本《平行》裏瞭。
判斷作傢書寫的齣發，猶如找到他的內燃機。吃汽油跟柴油的作傢，爬坡力不同、油耗不同、速度不同、載運量不同。不一定吃越高級的油，就越好，如果是一輛拼裝車，給他太空燃料，他的內在與外部設備，也無法消受。讀弋舟的小說，讓我迴想到很可能是寫作上，常常要迴歸的問題：為什麼寫呀、怎麼寫呀？當事人，又抱持甚麼樣的信念。
一件認真的事情，同時也有多樣的呈現的。有人迎戰，選擇嚴肅態度；有人迎戰，選擇詼諧以待；有人迎戰，決定流更多的血淚，連傢計、愛情、健康都不管瞭。
選擇認真是一迴事，怎麼認真，戮力以赴，又是另一迴事。
寫這林林總總，完全是因為弋舟的小說，洋溢著跳動的、不安的、創意的、構造的層層意思，它們整個加總起來，就是技法靈活，沒有一定的牌理。這必須以對比纔能說得稍稍明確些。
在我認識的寫作者中，有一類人的勤奮形象是突齣的。他們從小循規蹈矩，很快明白自己要成為哪一種人，極其有秩序、目的地朝之前進。他們的纔華未必頂尖，但他們明白這一點，有著知其不可為，仍要為之的氣慨。於是寫作、讀書都算用功。當評論傢曆數當代名傢風流，他們或被選上或不被選上，但總歸兩個字，「無悔」，而且明白前進是唯一的路。他們努力，但未必明白能寫什麼、寫到甚麼程度，要發展哪款風格 ，未必自己說得準，但時間不退後，生命不重來，不往前難道嚮後嗎？於是他們的前進，目標看似明確，其實也模糊難辨。
吳鈞堯（作傢）
齣版社給我的稿件，沒有弋舟的簡介。我不由得焦慮。慣常一本書，封麵印上書名跟作者名，扉頁有放或不放作者照片的，但簡介總會寫上，不管寫得扼要或者如數傢珍。我的稿件自然不是完整的書，獨缺作者介紹。而我原本要從弋舟的簡介找齣一種判斷：他是從小就立誌寫作、還是程咬金半途殺齣的？他能把文學敬奉到甚麼程度？殺身成仁並且激昂衛道？
我能去哪裏找著弋舟的簡介？跟齣版社要、上網搜尋？
後來我想，書寫就是作者最好的簡介瞭，那麼，我所能掌握的、部分麵嚮的弋舟，該在他這本《平行》裏瞭。
判斷作傢書寫的齣發，猶如找到他的內燃機。吃汽油跟柴油的作傢，爬坡力不同、油耗不同、速度不同、載運量不同。不一定吃越高級的油，就越好，如果是一輛拼裝車，給他太空燃料，他的內在與外部設備，也無法消受。讀弋舟的小說，讓我迴想到很可能是寫作上，常常要迴歸的問題：為什麼寫呀、怎麼寫呀？當事人，又抱持甚麼樣的信念。
一件認真的事情，同時也有多樣的呈現的。有人迎戰，選擇嚴肅態度；有人迎戰，選擇詼諧以待；有人迎戰，決定流更多的血淚，連傢計、愛情、健康都不管瞭。
選擇認真是一迴事，怎麼認真，戮力以赴，又是另一迴事。
寫這林林總總，完全是因為弋舟的小說，洋溢著跳動的、不安的、創意的、構造的層層意思，它們整個加總起來，就是技法靈活，沒有一定的牌理。這必須以對比纔能說得稍稍明確些。
在我認識的寫作者中，有一類人的勤奮形象是突齣的。他們從小循規蹈矩，很快明白自己要成為哪一種人，極其有秩序、目的地朝之前進。他們的纔華未必頂尖，但他們明白這一點，有著知其不可為，仍要為之的氣慨。於是寫作、讀書都算用功。當評論傢曆數當代名傢風流，他們或被選上或不被選上，但總歸兩個字，「無悔」，而且明白前進是唯一的路。他們努力，但未必明白能寫什麼、寫到甚麼程度，要發展哪款風格 ，未必自己說得準，但時間不退後，生命不重來，不往前難道嚮後嗎？於是他們的前進，目標看似明確，其實也模糊難辨。
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