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陳柏伶

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具體描述

這個道理小時候我懂──喔那現在呢？惱人的論文地獄──到底誰看得下去？這樣活著╱真的╱沒關係嗎？──你說呢一成服務費還加低消我靠我靠我靠文化部年度藝術新秀‧陳柏伶詩集譏諷與童趣‧執戀的生活‧想死的人生並不是隻有我這麼含慢╱但你應該已經陽痿瞭吧一場新生活變造運動正式來臨～如果你大體完整，就讓我略施小技！

著者信息

作者簡介

陳柏伶

　　愛吃鬼與電影中毒者，有一本碩士論文《據我們所不知的──夏宇詩研究》，有一本博士論文《先射，再畫上圈──夏宇詩的三個形式問題》。

圖書目錄

圖書序言

雖小者生存策略

廖育正

都是自費想瞭想不如
先進監獄算瞭沒想到
那裏竟然有低消攜帶
寵物和撰寫論文者則
外加一成服務費我靠

　　論文若是地獄，柏伶領我們觀落陰。她從地府曆劫歸來，倖存於「廢結閤」狀態，口中唸著自編的怪異詩詞。地獄十層有八，閻王扮教授，刀山是理論，油鍋炸文本，掀開筆電像開鍘，排排坐著唇亡齒寒的則是平日一同瞎扯蛋的學姊長妹弟。這是柏伶的阿鼻地獄遊記。她沿途紀聞，嬉遊論文的陰曹十殿：

想要畢業就要
起一間樓仔厝
即使無人欲住
即使是鬼屋或
凶宅也不能夠

否認有的同業
每一個月都能
準時完工成交
接下一筆訂單

　　鬼島特低的齣生率和特高的碩博士比率，加深文科研究生的徬徨。對未來不安，對就業睏惑，對收入放空，對房租唸咒，諸種睏境使人心灰挫敗。長期一事無成、虛擲光陰，自我感覺不良好，為世俗價值所棄的切身感受，柏伶的同行應該都能體會。如果「並不是隻有我這麼含慢」，那麼人生能否迴到「還沒被論文寫之前的樣子」？

　　這種研究生式的天問，來自於無時無刻的論文焦慮、年紀焦慮、人生焦慮。它們無所不在──在耳機中播放，在餐盤裏堆疊，在飲水機前流淌、在浴室鏡麵起霧。萬般惶然以無視脈絡的方式，在最尷尬的時機，荒謬地連結在一起，形成一番獨特的研究生現象學。

不過卻又過瞭
整整一個禮拜

隻有要迴傢前
不管多晚的風
還是會強迫我
對剛剛過世的
每一天坦白：
自己就是兇手

　　柏伶浸淫文學正典，也以電影為精神食糧。她幽默地改編正典為護身咒語，避雅趨俗的語氣既是自我解嘲，也是對世俗標準的企圖解構。不管是和論文的「肝交關係」，亦或夢中口考的「大體完整」vs.「略施小技」，都反映瞭本地盛行的研究生密閉恐慌癥。她的「論文係列」詩，就像課本邊緣的即興塗鴉，宅生活的諸種瑣事簡直凡存在即閤理，師友同窗閨密則被反覆言及加波及。這構成瞭柏伶的係譜。此係譜以清華為公約數，以人社院為運算式，在零碎的生活細節裏微觀，用同誌死黨心思敏銳的嬉笑為解釋，暗示瞭對學院權力的片麵考察。

　　或許清華大學中國文學博士的身分太令人窒息，柏伶酷愛所有不登大雅之堂的玩意──把詞拆開，把音念破，把字寫歪，頻以諧音、錯彆字、閩南語，來戲弄國傢頒訂的標準字音字形。她對「標準」並無敬意，但對喜愛的文藝經典則懷以既崇敬又崩潰的心情。她的改寫，無關閩南對中原的顛覆。她的鬍鬧，是對正色正典處處心眼的拘謹中文係之頑皮調侃，也是對社會主流價值的紙上反對。她如此敏於自嘲，敏於在日常中進行言語惡搞，其實源於學院中人的疲憊。她自成一格的鬍謅歪寫，仰賴大量的諧音，成瞭青年寫實的心靈切片。這樣的幽默，彷彿一場流行語再造的行動，無意追求技藝的圓滿，有時應閤瞭廣義反傳統美學脈絡下的某種當代生活詩學。

　　充斥我們生活周遭的外來語、誤用語、閩南語等，在柏伶的選用下，體現齣奇特的質感。她像是在日常的文字圖景中調整光圈，凸顯齣本地語言和典故的種種滋長，再以特定的國字詞組進行構句，進而衍生齣怪怪的語意。這些詩暗示瞭「語」和「文」的權充及挪用，它們沿著一條條怪異的路徑而成形──而柏伶則在語匯的人孔蓋上靜靜拉筋，在電梯內悄悄抬腿，在滿堂高歌的伴唱帶前狂練瑜伽。當我們置身日常語文裏習而不察，唯柏伶在文字中時蹲時臥，扭腹下腰，憋氣伸展而沒法張揚，是這樣帶來一種生鮮的風格。

　　最抑鬱敏感的時候，柏伶意識著自己的身體。她把手伸進「自己的縫」，抽齣一張張五顔六色乾溼交雜的紙巾；讓「上麵的唇」與「下麵的唇」緊張對峙；或以女廁為舞颱，以天窗為聚光燈，像位名伶或聖母産下「非洲黑人」與「超級賽亞人」。以令人不適的身體展演，若有似無地挑撥異男社會的女色想像。

蛇落下來瞭
模特兒一般
瘦的子宮頸
我最驕傲的
女動脈

　　柏伶筆下一條條落下的「蛇」，化月事為冰冷崩毀的身體感，構成特異的閱讀經驗。應對著世俗壓力的體內崩盤，正如汙穢之排泄，而柏伶不時使勁的括約肌仍屬女體的括約肌。小題要大作，穢物需聚焦；像模特兒一樣瘦的唯有子宮頸，流淌著具有性彆意識的女動脈。柏伶寫過兩本夏宇詩的學位論文，不循一般論述方式，是不摺不扣的纔女體。她的詩藝，偶爾藉用瞭機智的轉喻，那種在使用(use)和提及(mention)之間的靈活切換、交互定義，搭配不同程度的離題，隱約有著對夏宇的變造或呼應。

　　雖然大多時候刻意用俚俗來帶過一切，睹物感事的柏伶諷喻也憂傷：以pollution為破魯迅，公路玉蘭花女子「像下午一點的陽光╱照在身上有點痛」，或捷運上老婦人的「閤理活」，乃至「李白傢具名床展」，諸如此類的詩是一番正義躍然紙上。她從詼諧的語氣切換憂傷的頻道，語氣一轉又成無厘頭的自稱雖小：

麻雀雖小
也沒我小

因為我
超雖小

　　雖小者，乃相對於雖大者言。雖大者誰？教授也，俗世也，時代社會經濟價值也。「這個道理小時候我懂」便是雖小者隨口道齣逗趣又調侃的話，藏譏諷於童趣，寓意多重而鋒芒不露。柏伶雖小，不是不懂世故，而是盡己本分地認清雖小：以雖小挑逗雖中，逗雖中慫恿雖大。調侃世故，調戲正典，想死的時候迴到執戀的生活，雖小外還有雖爆的超雖超小──或許就是雖小者的最衰者生存策略。