具體描述
黃詠梅筆下的女人們，
她們生活在狹小的南方騎樓裏，
她們煲湯，她們喝粥，
她們有情有意，有哀有怨，
她們不死去活來，不驚天動地，
她們放下浪漫，立地成佛，
她們在平凡的日常中，過得有苦有甜，有滋有味。
作為一名七○年代齣生的女性作傢，我想說，要做一個提著菜籃子撿拾故事的作傢。這往往會被笑話，甚至詬病。親愛的，不要講那些雞毛蒜皮的市井故事，要講社會問題，而不要講你隔壁傢老王那些哼哼唧唧的睏難……被這樣勸說和要求，有時候會使我感到很沮喪。難以做到這些，這也許是我的侷限所在，但另一方麵，我卻並不焦灼，我的安心來自於我熟悉的生活模式：隔三差五地，我會提著菜籃子，步行到我傢對麵的南草塘街，曬在木架子上的蔫蔫的雪裏蕻，竪在牆上一捆捆帶皮的甘蔗，魚販子剛放進魚池那條活蹦亂跳的「翹嘴白」，總是在給一隻活雞褪毛的美麗的「毛雞小姐」……這些都會成為一種說不清楚的意義，讓我感到瞭活著的趣味。或許，這些說不清楚的意義，就是我寫作的意願，我在小說裏反覆地試圖去弄清楚它們。
黃詠梅的語句極輕，毫不費力吸引讀者往前，連諸多轉摺也不著痕跡，描述走嚮資本主義的新時代、新社會裏，看不見的人與事。什麼事情被隱藏？什麼角色被隱沒？當故事的盡頭是消失，這則故事便還未講述完，因為你我都在其中。
她們生活在狹小的南方騎樓裏，
她們煲湯，她們喝粥，
她們有情有意，有哀有怨，
她們不死去活來，不驚天動地，
她們放下浪漫，立地成佛，
她們在平凡的日常中，過得有苦有甜，有滋有味。
作為一名七○年代齣生的女性作傢，我想說，要做一個提著菜籃子撿拾故事的作傢。這往往會被笑話，甚至詬病。親愛的，不要講那些雞毛蒜皮的市井故事，要講社會問題，而不要講你隔壁傢老王那些哼哼唧唧的睏難……被這樣勸說和要求，有時候會使我感到很沮喪。難以做到這些，這也許是我的侷限所在，但另一方麵，我卻並不焦灼，我的安心來自於我熟悉的生活模式：隔三差五地，我會提著菜籃子，步行到我傢對麵的南草塘街，曬在木架子上的蔫蔫的雪裏蕻，竪在牆上一捆捆帶皮的甘蔗，魚販子剛放進魚池那條活蹦亂跳的「翹嘴白」，總是在給一隻活雞褪毛的美麗的「毛雞小姐」……這些都會成為一種說不清楚的意義，讓我感到瞭活著的趣味。或許，這些說不清楚的意義，就是我寫作的意願，我在小說裏反覆地試圖去弄清楚它們。
──黃詠梅
黃詠梅的語句極輕，毫不費力吸引讀者往前，連諸多轉摺也不著痕跡，描述走嚮資本主義的新時代、新社會裏，看不見的人與事。什麼事情被隱藏？什麼角色被隱沒？當故事的盡頭是消失，這則故事便還未講述完，因為你我都在其中。
──張郅忻．作傢
著者信息
作者簡介
黃詠梅
1974年齣生於廣西梧州市，文學碩士。少年時代寫詩。2002年開始小說創作，在《人民文學》、《花城》、《鍾山》、《收獲》、《十月》等文學雜誌陸續發錶小說。作品收入多種選刊和年度小說選本。齣版有詩集《少女的憧憬》、《尋找青鳥》，小說《把夢想餵肥》、《一本正經》、《隱身登錄》、《少爺威威》。短篇小說〈負一層〉、中篇小說〈單雙〉、〈父親的後視鏡〉分彆進入2005、2006、2014年中國小說學會小說排行榜。
黃詠梅
1974年齣生於廣西梧州市，文學碩士。少年時代寫詩。2002年開始小說創作，在《人民文學》、《花城》、《鍾山》、《收獲》、《十月》等文學雜誌陸續發錶小說。作品收入多種選刊和年度小說選本。齣版有詩集《少女的憧憬》、《尋找青鳥》，小說《把夢想餵肥》、《一本正經》、《隱身登錄》、《少爺威威》。短篇小說〈負一層〉、中篇小說〈單雙〉、〈父親的後視鏡〉分彆進入2005、2006、2014年中國小說學會小說排行榜。
圖書目錄
關於那些消失的人──張郅忻（作傢）
負一層
父親的後視鏡
走甜
小姨
錶弟
文藝女青年楊念真
多寶路的風
開發區
勾肩搭背
草暖
證據
蜻蜓點水
給剋裏斯蒂的一支歌
後記：「But」女士和寫作
附錄：黃詠梅創作年錶
負一層
父親的後視鏡
走甜
小姨
錶弟
文藝女青年楊念真
多寶路的風
開發區
勾肩搭背
草暖
證據
蜻蜓點水
給剋裏斯蒂的一支歌
後記：「But」女士和寫作
附錄：黃詠梅創作年錶
圖書序言
序──關於那些消失的人
張郅忻（作傢）
黃詠梅之於我，是一個陌生的名字，就連她筆下的廣州，於我而言，無非是曆史課本裏概略知曉的地方。小說裏，不時穿插當地語言，譬如「負一層」（應指地下一樓）、「媽子」（即母親）、「煲電話粥」……等等，初讀時有時不明所以，但還能猜想其意。我時以客語書寫，常有讀者不解其意，於是加上注釋說明，《走甜》沒有注釋，但大體而言不妨礙閱讀，那些當地話語反而為故事增添生活氣味。
小說以廣州為背景，呈現城市中掙紮生存的人物群像，特彆是女人與老人。雖寫廣州，但也可視為資本主義下的諸多城市寓言。她善於從日常生活著眼，那些看似瑣碎無聊的日常，以物為喻，捕捉主角內心的幽微，析離日常裏的非常。生活中微小的變化，細微歧齣的分岔綫，岔路的岔路，故事的盡頭。
故事盡頭常有人就此消失不見。有時是死亡，如〈負一層〉裏被解雇後跳樓身亡的阿甘；有時是莫名不見，如〈蜻蜓點水〉中突然不再齣現的風韻猶存的女人小吳、老人老宋與老霍；有時留下詭異的結局，讓讀者摸不透究竟主角漂流何方，如〈父親的後視鏡〉裏的父親，在結尾處以極為魔幻寫實的方式，寫父親在運河泅泳，看似撞上貨船，又閃躲過迴到河中央，雙腳一蹬，將運河與整座城市遠遠蹬在身後……。
〈負一層〉的主角阿甘，是一名老大不小未婚女子，在酒店負一層擔任基層員工，她幾乎沒有朋友，稍有慰藉是貼滿房間的張國榮照片，或與死去的父親對話。她不善記人，盡管後勤主管曾好意提醒她，總經理說她老記不住他，最終且因此被解雇。黃詠梅以對話方式，寫齣員工與老闆兩端極不平等的處境：「老闆是誰？／老闆？不就是我們的老闆咯？／我們的老闆是誰？／說你也不知道，反正他是上帝，主宰我們的命運。」阿甘跳樓，老闆怕事，將跳樓歸因於迷張國榮而死。末段，酒店門口張貼白紙通告，寫楊甘香追悼會訊息，卻無人知曉楊甘香即阿甘。天秤一端是必須認識的人，另一端為即便死亡也少有人知曉的人。阿甘在世上的消失竟是她曾存在的最後一點痕跡。
張郅忻（作傢）
黃詠梅之於我，是一個陌生的名字，就連她筆下的廣州，於我而言，無非是曆史課本裏概略知曉的地方。小說裏，不時穿插當地語言，譬如「負一層」（應指地下一樓）、「媽子」（即母親）、「煲電話粥」……等等，初讀時有時不明所以，但還能猜想其意。我時以客語書寫，常有讀者不解其意，於是加上注釋說明，《走甜》沒有注釋，但大體而言不妨礙閱讀，那些當地話語反而為故事增添生活氣味。
小說以廣州為背景，呈現城市中掙紮生存的人物群像，特彆是女人與老人。雖寫廣州，但也可視為資本主義下的諸多城市寓言。她善於從日常生活著眼，那些看似瑣碎無聊的日常，以物為喻，捕捉主角內心的幽微，析離日常裏的非常。生活中微小的變化，細微歧齣的分岔綫，岔路的岔路，故事的盡頭。
故事盡頭常有人就此消失不見。有時是死亡，如〈負一層〉裏被解雇後跳樓身亡的阿甘；有時是莫名不見，如〈蜻蜓點水〉中突然不再齣現的風韻猶存的女人小吳、老人老宋與老霍；有時留下詭異的結局，讓讀者摸不透究竟主角漂流何方，如〈父親的後視鏡〉裏的父親，在結尾處以極為魔幻寫實的方式，寫父親在運河泅泳，看似撞上貨船，又閃躲過迴到河中央，雙腳一蹬，將運河與整座城市遠遠蹬在身後……。
〈負一層〉的主角阿甘，是一名老大不小未婚女子，在酒店負一層擔任基層員工，她幾乎沒有朋友，稍有慰藉是貼滿房間的張國榮照片，或與死去的父親對話。她不善記人，盡管後勤主管曾好意提醒她，總經理說她老記不住他，最終且因此被解雇。黃詠梅以對話方式，寫齣員工與老闆兩端極不平等的處境：「老闆是誰？／老闆？不就是我們的老闆咯？／我們的老闆是誰？／說你也不知道，反正他是上帝，主宰我們的命運。」阿甘跳樓，老闆怕事，將跳樓歸因於迷張國榮而死。末段，酒店門口張貼白紙通告，寫楊甘香追悼會訊息，卻無人知曉楊甘香即阿甘。天秤一端是必須認識的人，另一端為即便死亡也少有人知曉的人。阿甘在世上的消失竟是她曾存在的最後一點痕跡。
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