具体描述
黄咏梅笔下的女人们，
她们生活在狭小的南方骑楼里，
她们煲汤，她们喝粥，
她们有情有意，有哀有怨，
她们不死去活来，不惊天动地，
她们放下浪漫，立地成佛，
她们在平凡的日常中，过得有苦有甜，有滋有味。
作为一名七○年代出生的女性作家，我想说，要做一个提着菜篮子捡拾故事的作家。这往往会被笑话，甚至诟病。亲爱的，不要讲那些鸡毛蒜皮的市井故事，要讲社会问题，而不要讲你隔壁家老王那些哼哼唧唧的困难……被这样劝说和要求，有时候会使我感到很沮丧。难以做到这些，这也许是我的侷限所在，但另一方面，我却并不焦灼，我的安心来自于我熟悉的生活模式：隔三差五地，我会提着菜篮子，步行到我家对面的南草塘街，晒在木架子上的蔫蔫的雪里蕻，竖在墙上一捆捆带皮的甘蔗，鱼贩子刚放进鱼池那条活蹦乱跳的「翘嘴白」，总是在给一只活鸡褪毛的美丽的「毛鸡小姐」……这些都会成为一种说不清楚的意义，让我感到了活着的趣味。或许，这些说不清楚的意义，就是我写作的意愿，我在小说里反覆地试图去弄清楚它们。
黄咏梅的语句极轻，毫不费力吸引读者往前，连诸多转折也不着痕迹，描述走向资本主义的新时代、新社会里，看不见的人与事。什么事情被隐藏？什么角色被隐没？当故事的尽头是消失，这则故事便还未讲述完，因为你我都在其中。
她们生活在狭小的南方骑楼里，
她们煲汤，她们喝粥，
她们有情有意，有哀有怨，
她们不死去活来，不惊天动地，
她们放下浪漫，立地成佛，
她们在平凡的日常中，过得有苦有甜，有滋有味。
作为一名七○年代出生的女性作家，我想说，要做一个提着菜篮子捡拾故事的作家。这往往会被笑话，甚至诟病。亲爱的，不要讲那些鸡毛蒜皮的市井故事，要讲社会问题，而不要讲你隔壁家老王那些哼哼唧唧的困难……被这样劝说和要求，有时候会使我感到很沮丧。难以做到这些，这也许是我的侷限所在，但另一方面，我却并不焦灼，我的安心来自于我熟悉的生活模式：隔三差五地，我会提着菜篮子，步行到我家对面的南草塘街，晒在木架子上的蔫蔫的雪里蕻，竖在墙上一捆捆带皮的甘蔗，鱼贩子刚放进鱼池那条活蹦乱跳的「翘嘴白」，总是在给一只活鸡褪毛的美丽的「毛鸡小姐」……这些都会成为一种说不清楚的意义，让我感到了活着的趣味。或许，这些说不清楚的意义，就是我写作的意愿，我在小说里反覆地试图去弄清楚它们。
──黄咏梅
黄咏梅的语句极轻，毫不费力吸引读者往前，连诸多转折也不着痕迹，描述走向资本主义的新时代、新社会里，看不见的人与事。什么事情被隐藏？什么角色被隐没？当故事的尽头是消失，这则故事便还未讲述完，因为你我都在其中。
──张郅忻．作家
著者信息
作者简介
黄咏梅
1974年出生于广西梧州市，文学硕士。少年时代写诗。2002年开始小说创作，在《人民文学》、《花城》、《钟山》、《收获》、《十月》等文学杂志陆续发表小说。作品收入多种选刊和年度小说选本。出版有诗集《少女的憧憬》、《寻找青鸟》，小说《把梦想餵肥》、《一本正经》、《隐身登录》、《少爷威威》。短篇小说〈负一层〉、中篇小说〈单双〉、〈父亲的后视镜〉分别进入2005、2006、2014年中国小说学会小说排行榜。
黄咏梅
1974年出生于广西梧州市，文学硕士。少年时代写诗。2002年开始小说创作，在《人民文学》、《花城》、《钟山》、《收获》、《十月》等文学杂志陆续发表小说。作品收入多种选刊和年度小说选本。出版有诗集《少女的憧憬》、《寻找青鸟》，小说《把梦想餵肥》、《一本正经》、《隐身登录》、《少爷威威》。短篇小说〈负一层〉、中篇小说〈单双〉、〈父亲的后视镜〉分别进入2005、2006、2014年中国小说学会小说排行榜。
图书目录
关于那些消失的人──张郅忻（作家）
负一层
父亲的后视镜
走甜
小姨
表弟
文艺女青年杨念真
多宝路的风
开发区
勾肩搭背
草暖
证据
蜻蜓点水
给克里斯蒂的一支歌
后记：「But」女士和写作
附录：黄咏梅创作年表
负一层
父亲的后视镜
走甜
小姨
表弟
文艺女青年杨念真
多宝路的风
开发区
勾肩搭背
草暖
证据
蜻蜓点水
给克里斯蒂的一支歌
后记：「But」女士和写作
附录：黄咏梅创作年表
图书序言
序──关于那些消失的人
张郅忻（作家）
黄咏梅之于我，是一个陌生的名字，就连她笔下的广州，于我而言，无非是历史课本里概略知晓的地方。小说里，不时穿插当地语言，譬如「负一层」（应指地下一楼）、「妈子」（即母亲）、「煲电话粥」……等等，初读时有时不明所以，但还能猜想其意。我时以客语书写，常有读者不解其意，于是加上注释说明，《走甜》没有注释，但大体而言不妨碍阅读，那些当地话语反而为故事增添生活气味。
小说以广州为背景，呈现城市中挣扎生存的人物群像，特别是女人与老人。虽写广州，但也可视为资本主义下的诸多城市寓言。她善于从日常生活着眼，那些看似琐碎无聊的日常，以物为喻，捕捉主角内心的幽微，析离日常里的非常。生活中微小的变化，细微歧出的分岔线，岔路的岔路，故事的尽头。
故事尽头常有人就此消失不见。有时是死亡，如〈负一层〉里被解雇后跳楼身亡的阿甘；有时是莫名不见，如〈蜻蜓点水〉中突然不再出现的风韵犹存的女人小吴、老人老宋与老霍；有时留下诡异的结局，让读者摸不透究竟主角漂流何方，如〈父亲的后视镜〉里的父亲，在结尾处以极为魔幻写实的方式，写父亲在运河泅泳，看似撞上货船，又闪躲过回到河中央，双脚一蹬，将运河与整座城市远远蹬在身后……。
〈负一层〉的主角阿甘，是一名老大不小未婚女子，在酒店负一层担任基层员工，她几乎没有朋友，稍有慰借是贴满房间的张国荣照片，或与死去的父亲对话。她不善记人，尽管后勤主管曾好意提醒她，总经理说她老记不住他，最终且因此被解雇。黄咏梅以对话方式，写出员工与老板两端极不平等的处境：「老板是谁？／老板？不就是我们的老板咯？／我们的老板是谁？／说你也不知道，反正他是上帝，主宰我们的命运。」阿甘跳楼，老板怕事，将跳楼归因于迷张国荣而死。末段，酒店门口张贴白纸通告，写杨甘香追悼会讯息，却无人知晓杨甘香即阿甘。天秤一端是必须认识的人，另一端为即便死亡也少有人知晓的人。阿甘在世上的消失竟是她曾存在的最后一点痕迹。
张郅忻（作家）
黄咏梅之于我，是一个陌生的名字，就连她笔下的广州，于我而言，无非是历史课本里概略知晓的地方。小说里，不时穿插当地语言，譬如「负一层」（应指地下一楼）、「妈子」（即母亲）、「煲电话粥」……等等，初读时有时不明所以，但还能猜想其意。我时以客语书写，常有读者不解其意，于是加上注释说明，《走甜》没有注释，但大体而言不妨碍阅读，那些当地话语反而为故事增添生活气味。
小说以广州为背景，呈现城市中挣扎生存的人物群像，特别是女人与老人。虽写广州，但也可视为资本主义下的诸多城市寓言。她善于从日常生活着眼，那些看似琐碎无聊的日常，以物为喻，捕捉主角内心的幽微，析离日常里的非常。生活中微小的变化，细微歧出的分岔线，岔路的岔路，故事的尽头。
故事尽头常有人就此消失不见。有时是死亡，如〈负一层〉里被解雇后跳楼身亡的阿甘；有时是莫名不见，如〈蜻蜓点水〉中突然不再出现的风韵犹存的女人小吴、老人老宋与老霍；有时留下诡异的结局，让读者摸不透究竟主角漂流何方，如〈父亲的后视镜〉里的父亲，在结尾处以极为魔幻写实的方式，写父亲在运河泅泳，看似撞上货船，又闪躲过回到河中央，双脚一蹬，将运河与整座城市远远蹬在身后……。
〈负一层〉的主角阿甘，是一名老大不小未婚女子，在酒店负一层担任基层员工，她几乎没有朋友，稍有慰借是贴满房间的张国荣照片，或与死去的父亲对话。她不善记人，尽管后勤主管曾好意提醒她，总经理说她老记不住他，最终且因此被解雇。黄咏梅以对话方式，写出员工与老板两端极不平等的处境：「老板是谁？／老板？不就是我们的老板咯？／我们的老板是谁？／说你也不知道，反正他是上帝，主宰我们的命运。」阿甘跳楼，老板怕事，将跳楼归因于迷张国荣而死。末段，酒店门口张贴白纸通告，写杨甘香追悼会讯息，却无人知晓杨甘香即阿甘。天秤一端是必须认识的人，另一端为即便死亡也少有人知晓的人。阿甘在世上的消失竟是她曾存在的最后一点痕迹。
图书试读
None
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