具体描述
当今的世界在全球化席天卷地冲击下，不同区域文化之间的跨越、互动、拉扯与混杂愈益频繁纠结，意义的生产与传播也更加复杂多变。
本书意图以文化翻译为核心，思考不同类型的作品如何被诠释衍绎，展现出文化的种种歧义与差异，进而观照反思自我与他者交融对话的「必要与不可能」。借由审视经典文学与励志畅销书等作品的传播与翻译，验证梳理文化翻译的概念及效力。本书强调在全球在地化情境下，文化差异的重要不容小觑，其不可化约性经由文化翻译的过程及策略而得以展现，透过不断的抗衡、协商，解构了同一普世的意义神话。正是在意义追索的过程中，我们得以定义自我，了解他人。
著者信息
作者简介
李根芳
英国萨塞克斯大学英美文学博士，现任国立台湾师范大学翻译研究所教授。研究兴趣为文化翻译，批判理论，性别议题与旅行文学等。发表论文散见于中外学术期刊，如MELUS、 Inter-Asia Cultural Studies、《中外文学》等，着有《不安于是：西洋女性文学十二家》，译着包括《反对爱情》 (Laura Kipnis’ Against Love)、《勘误表》 (Georger Steiner’s Errata)、《文化理论与通俗文化导论》(John Storey’s Introduction to Cultural Theory and Popular Culture)等。
图书目录
绪论 1
第一章 经典翻译 • 翻译经典：以吴尔芙的《自己的房间》为例 23
第二章 吴尔芙在台湾的百变风貌 45
第三章 恩古吉《血色花瓣》里的异乡人 59
第四章 台湾两性关系畅销书的翻译与性别再现 91
第五章 悖爱：从台湾两性畅销书看亲密关系的转变 111
第六章 文化研究的翻译与旅行 141
附录 162
参考书目 181
图书序言
第二章 吴尔芙在台湾的百变风貌*
她想着，也许她可以进入另一个世界。她或许可以过着像文学所写的那样强烈而危险的生活。
──麦克•康宁汉《时时刻刻》
绪言
维吉尼亚•吴尔芙做为一位作家与思想家，在二十世纪的世界文坛上无疑地是一颗最灿烂的明星。论者指出她的创作手法富含诗意，擅长以间接描述的独特技巧，营造出跳脱与打破线性的意识流叙事风格。此外，她的散文论述十分关注女性地位，以及女性受压抑及未开发的潜力，也鼓舞了后世许多女性主义者。她的作品很多，创作范围涵盖小说、评论、传记、戏剧、散文、信件、日记等文类。近年来，许多评论者注意到，吴尔芙在不同时期被刻画的形象其实迥然互异。在英国，吴尔芙做为一名杰出评论家的地位，很早就受到肯定， 但一直要到1946年，重量级评论家艾利克•奥尔巴赫（Erich Auerbach）的一篇评论问世，对她 大加揄扬，这才稳固了吴尔芙的经典地位。在美国，吴尔芙要到六○年代才获得较大的重视（Silver: 8），同时期她的作品也首度 被译介到台湾。与詹姆斯 • 乔埃斯（James Joyce）、威廉 • 福克纳（William Faulkner）、劳伦斯（D. H. Lawrence）等其他现代派作家 相比，此后数十年间，吴尔芙的作品对台湾文学与文化的影响似 乎较不显着。然而，吴尔芙在台湾的形象是否始终不变，抑或与 其他国家相仿，同样经历了种种转变？
本文试图检视台湾对吴尔芙作品中译的接受，并探寻吴尔芙 各种身份认同（小说家、评论家、女性主义者、批评家、和平主 义者等）如何透过不同的方式再现，尤其是经由翻译后，其形象 如何与台湾的文化、文学环境唿应或有所转变。过去数十年来， 吴尔芙在台湾文化圈最着称的，应属其女性主义先驱的角色，以 及其小说中的意识流风格，当电影《时时刻刻》（The Hours）于2003 年在台湾上映时，她的声望更是达到高峰，女星妮可 • 基嫚（Nicole Kidman）所饰演的吴尔芙让许多观众刮目相看。当时网 路上关于吴尔芙的种种热烈讨论，可视为她在二十一世纪再度引 领风骚，席卷台湾的具体例证。无怪乎批评家凯瑟琳 • 斯蒂普森（Catharine R. Stimpson）说道：「在我们这个强调奇观与形象的时 代，许多人在读吴尔芙的作品之前，早已经『见过』她了。」（xiii）
她想着，也许她可以进入另一个世界。她或许可以过着像文学所写的那样强烈而危险的生活。
──麦克•康宁汉《时时刻刻》
绪言
维吉尼亚•吴尔芙做为一位作家与思想家，在二十世纪的世界文坛上无疑地是一颗最灿烂的明星。论者指出她的创作手法富含诗意，擅长以间接描述的独特技巧，营造出跳脱与打破线性的意识流叙事风格。此外，她的散文论述十分关注女性地位，以及女性受压抑及未开发的潜力，也鼓舞了后世许多女性主义者。她的作品很多，创作范围涵盖小说、评论、传记、戏剧、散文、信件、日记等文类。近年来，许多评论者注意到，吴尔芙在不同时期被刻画的形象其实迥然互异。在英国，吴尔芙做为一名杰出评论家的地位，很早就受到肯定， 但一直要到1946年，重量级评论家艾利克•奥尔巴赫（Erich Auerbach）的一篇评论问世，对她 大加揄扬，这才稳固了吴尔芙的经典地位。在美国，吴尔芙要到六○年代才获得较大的重视（Silver: 8），同时期她的作品也首度 被译介到台湾。与詹姆斯 • 乔埃斯（James Joyce）、威廉 • 福克纳（William Faulkner）、劳伦斯（D. H. Lawrence）等其他现代派作家 相比，此后数十年间，吴尔芙的作品对台湾文学与文化的影响似 乎较不显着。然而，吴尔芙在台湾的形象是否始终不变，抑或与 其他国家相仿，同样经历了种种转变？
本文试图检视台湾对吴尔芙作品中译的接受，并探寻吴尔芙 各种身份认同（小说家、评论家、女性主义者、批评家、和平主 义者等）如何透过不同的方式再现，尤其是经由翻译后，其形象 如何与台湾的文化、文学环境唿应或有所转变。过去数十年来， 吴尔芙在台湾文化圈最着称的，应属其女性主义先驱的角色，以 及其小说中的意识流风格，当电影《时时刻刻》（The Hours）于2003 年在台湾上映时，她的声望更是达到高峰，女星妮可 • 基嫚（Nicole Kidman）所饰演的吴尔芙让许多观众刮目相看。当时网 路上关于吴尔芙的种种热烈讨论，可视为她在二十一世纪再度引 领风骚，席卷台湾的具体例证。无怪乎批评家凯瑟琳 • 斯蒂普森（Catharine R. Stimpson）说道：「在我们这个强调奇观与形象的时 代，许多人在读吴尔芙的作品之前，早已经『见过』她了。」（xiii）
图书试读
None
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