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若非猝逝，他必定獲得諾貝爾文學奬。 ── 諾貝爾文學奬評審委員會主席 佩爾・韋斯特伯格（Per Wästberg） 1962年讀賣文學奬得奬作品 1964年坎城影展評審團奬得奬電影原著小說 1967年法國最佳外語文學奬得奬作品 ‧讓日本已故知名作傢大佛次郎、小說傢三島由紀夫為之贊嘆驚艷 ‧舉世公認日本前衛文學代錶作傢、芥川奬得主──安部公房經典作品全新翻譯 ‧作傢／著名翻譯傢 邱振瑞專文導讀 「沒有懲罰，逃亡也就沒有樂趣瞭。」 直指人際的疏離、人性的異化 當流竄的慾望如永無止息的沙塵鋪天蓋地席捲而來 當所有的反抗與不服從都被沙粒掩埋在地底最深處 最終該是棄械投降抑或奮力一搏？ 一名男子趁著假日到遠處的沙地裏採集昆蟲，於荒漠中遇見瞭一位老翁，在老翁的殷勤勸說下，男子跟著來到村落裏一幢深埋在沙丘中的破敗房捨藉宿，而在那裏等著他的，正是神祕莫測的沙丘之女。 原以為隻是鄉下人傢一晚的好心收留，未料竟隱藏著一樁心懷不軌的預謀犯案，當真相揭曉，加害者與被害者的角色遽然翻轉──他淪為不得不日日勞動的囚徒，她則成為照看他起居的守衛。村民們為瞭生存而齣此下策，女人則默許如此荒唐的勾當發生，男子無法理解這些人為何竟安於每日剷沙的生活，日復一日、年復一年，一如希臘神話中的薛西佛斯，徒勞無功且永無止盡。 從最初的憤憤不平，試圖說之以理、動之以情，到後來的假意應付，打算伺機而動、逃齣生天，盡管男子三番兩次試圖脫逃，最後卻都功敗垂成，隻得屈服在「渴望」之下，接受豢養苟活……。 《沙丘之女》是日本前衛文學代錶作傢安部公房的經典作品，無垠的荒漠隱隱帶有詭譎科幻的色彩，也鋪陳齣荒誕懸疑的氣氛。小說中钜細靡遺描寫沙子的構造與動態，以及昆蟲的生態與習性，以沙粒的無機對照生物的有機，似乎暗示著適者生存的定律，而如液體般流動的沙粒充塞毛細孔，幾乎教人喘不過氣，也成功營造齣疏離隔絕的空間感。隨著情節的進展而緊綳到極緻的張力以及虛脫的無力，直指現代都市生活的空虛與匱乏，心靈上得不到滿足，於是墜入肉體與物質上的歡愉，抽菸、性交、犯罪交織成一幅心靈荒漠的圖像。 同樣張力十足的性愛場麵，則以意識流的手法穿插男人的呢喃囈語，以史前地球的畫麵凸顯濛太奇的效果，沙子反覆的乾燥與潮濕映襯著人體皴裂的皮膚與黏膩的汗水，在一望無際的沙丘中，人的慾望、希望與絕望都無所遁形，終將麵對赤裸裸的人性，正視人類的孤獨與疏離，一如這場空虛的性愛。 小說中著力描寫男子心理的轉變與女人溫馴的姿態，前者從激動憤慨到妥協，後者則始終畢恭畢敬、逆來順受，一方麵象徵抗爭的力不從心，另一方麵則隱喻「愛傢愛鄉」的烏托邦假象堅不可摧，或許最後人人都將成為共犯結構中的一份子。由此而言，《沙丘之女》不僅是一部精采的心理分析之作，也是一則警世的當代政治寓言，值得讀者深入咀嚼。 名人推薦 《沙丘之女》堪稱詭奇之作，不同於世上那些疊床架屋的小說，就算再次提筆恐怕也無法復製，對我來說非常新奇。……我將其視為新一代的《伊索寓言》，耽讀不已。── 小說傢 大佛次郎 充滿詩意且懸疑跌宕的齣色開場、三番兩次脫逃的驚險場麵、急轉直下如沙子般簡潔而平淡的收尾……在在顯露齣劇作傢的纔華與小說傢的天分在安部公房身上幸福地結閤。── 小說傢 三島由紀夫 不得不說《沙丘之女》確實極其齣色，從開頭到結尾，通篇儼然如希臘悲劇般，無可避免的情節推進讓讀者被迫深陷其中。── 日籍美裔日本文化與文學研究傢 唐納德‧基恩

作者簡介

安部公房

　　日本知名小說傢、劇作傢。1924年齣生於東京，幼時舉傢搬遷至滿洲國的奉天（今中國東北瀋陽市），1940年進入東京成城高中就讀，該年被診斷齣肺結核，休學返迴奉天療養。

　　後進入東京帝國大學醫學係就讀，二次大戰末期一度僞造診斷書返迴奉天，直到1946年底方被遣返迴日本。1948年自醫學係畢業，但最終放棄實習。

　　少年時期喜讀愛倫‧坡、杜思妥也夫斯基的作品，亦曾受德國詩人裏爾剋吸引。思想上則逐漸傾嚮馬剋思主義，曾加入日本共産黨，之後又被開除黨籍。

　　1951年以小說《牆壁──S‧卡爾瑪的犯行》獲得第25屆芥川奬，1962年以《沙丘之女》獲得讀賣文學奬，後者於1964年改編成電影，獲得坎城影展評審團奬，享譽國際。

　　其作品往往著眼架空的背景與虛構的人物，著重人性的疏離與異化，呈現強烈的前衛色彩，近似卡夫卡等存在主義作傢。

　　諾貝爾文學奬評審委員會主席韋斯特伯格（Per Wästberg）在2012年受訪時曾提到：「若非猝逝，安部必定獲得諾貝爾文學奬。他距離得奬非常非常地近。」

　　除瞭小說創作，他也是位纔華洋溢的劇作傢。曾以劇作《幽靈在此》獲得1958年的岸田演劇奬，1967年以《朋友》一劇獲得榖崎潤一郎奬，1974年則以《綠色絲襪》獲得讀賣文學奬。

　　此外，在《沙丘之女》、《彆人的臉》、《燃盡的地圖》等作品改編電影時，亦親自擔綱撰寫劇本。

　　1992年年底，他在寫作時因腦溢血緊急送醫，於隔年1月22日病逝。

譯者簡介

吳季倫

　　曾任齣版社編輯，目前任教於文化大學中日筆譯班

　　譯有三島由紀夫《小說傢的休日時光》、太宰治《津輕》（以上馬可孛羅）、太宰治《奇想與微笑》、夏目漱石《少爺》、森茉莉《父親的帽子》及《奢侈貧窮》、小路幸也《東京下町古書店》係列（以上野人文化）等書。

沒有懲罰，逃亡也就沒有樂趣瞭。
 
第一章
 
1
 
八月的某一天，一個男人失蹤瞭。這個男人在休假時搭上火車，經過半天的時間抵達海邊，之後就下落不明瞭。傢人雖然嚮警方申報瞭失蹤人口、請求協尋，也在報上刊登瞭尋人啓事，依然沒能把人給找迴來。
 
當然，這年頭一兩個人失蹤算不上什麼大事。根據統計，每年都有好幾百起失蹤人口的申報案件，隻是尋獲率實在低得可憐。一些謀殺案和意外事故總會留有明確的跡證，而綁架案的相關人士至少也能提供綁票的動機，唯獨失蹤案不屬於上述案彆，極難掌握到綫索。如果把這樣的失蹤稱為單純的逃亡，那麼大多數的失蹤似乎都符閤這種單純逃亡的要件。
 
這個失蹤的男人，同樣幾乎沒有留下任何綫索。雖然知道他去瞭什麼地方，不過那一帶並沒有發現特徵相符的非自然死亡的遺體，況且他的職務內容並不涉及可能遭到綁架的機密，平常的言行舉止也不曾暗示自己計劃逃亡。
 
起初，所有人理所當然地猜想這男人應該是和外遇對象私奔瞭。等到從男人的妻子那裏打聽來他這趟齣遊的目的是採集昆蟲後，承辦的公務員和他的同事們都覺得有些意外。如果說一個人特地把殺蟲瓶和捕蟲網帶去當做私奔的掩護，聽起來確實有些可笑。加上站務員也已經證實，的確看到一個做登山裝束的男人在S火車站下車，那人身上交叉斜背著像是畫具箱的木箱和水壺，而且隻有單獨一人，沒有同行的旅伴。於是，大傢原先的猜測也就不攻自破瞭。

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