具体描述
著者信息
安部公房
日本知名小说家、剧作家。1924年出生于东京，幼时举家搬迁至满洲国的奉天（今中国东北沈阳市），1940年进入东京成城高中就读，该年被诊断出肺结核，休学返回奉天疗养。
后进入东京帝国大学医学系就读，二次大战末期一度伪造诊断书返回奉天，直到1946年底方被遣返回日本。1948年自医学系毕业，但最终放弃实习。
少年时期喜读爱伦‧坡、杜思妥也夫斯基的作品，亦曾受德国诗人里尔克吸引。思想上则逐渐倾向马克思主义，曾加入日本共产党，之后又被开除党籍。
1951年以小说《墙壁──S‧卡尔玛的犯行》获得第25届芥川奖，1962年以《沙丘之女》获得读卖文学奖，后者于1964年改编成电影，获得坎城影展评审团奖，享誉国际。
其作品往往着眼架空的背景与虚构的人物，着重人性的疏离与异化，呈现强烈的前卫色彩，近似卡夫卡等存在主义作家。
诺贝尔文学奖评审委员会主席韦斯特伯格（Per Wästberg）在2012年受访时曾提到：「若非猝逝，安部必定获得诺贝尔文学奖。他距离得奖非常非常地近。」
除了小说创作，他也是位才华洋溢的剧作家。曾以剧作《幽灵在此》获得1958年的岸田演剧奖，1967年以《朋友》一剧获得谷崎润一郎奖，1974年则以《绿色丝袜》获得读卖文学奖。
此外，在《沙丘之女》、《别人的脸》、《燃尽的地图》等作品改编电影时，亦亲自担纲撰写剧本。
1992年年底，他在写作时因脑溢血紧急送医，于隔年1月22日病逝。
译者简介
吴季伦
曾任出版社编辑，目前任教于文化大学中日笔译班
译有三岛由纪夫《小说家的休日时光》、太宰治《津轻》（以上马可孛罗）、太宰治《奇想与微笑》、夏目漱石《少爷》、森茉莉《父亲的帽子》及《奢侈贫穷》、小路幸也《东京下町古书店》系列（以上野人文化）等书。
图书目录
图书序言
那高贵的异端／作家．着名翻译家邱振瑞
安部公房（一九二四～一九九三）的小说向来以前卫、晦涩、深奥和抽象概念的构思着称。在他的作品中，事件发生的时间和地点几乎是架空出来的，人物多半没有具体姓名，乍看下情节有些怪诞突兀，当你鼓起勇气试图往下读，他却倏然在你面前撒落漫天的迷雾和沙尘，这似乎给他的读者和研究者带来困难。然而，对某些人而言，这种晦涩却是不可思议的，又充满奇妙的魅力，它可以激发研究和工作，亦可增加阅读的趣味。虽然有些晦涩需要历经艰苦努力才能揭示出来，但破译出其精神特有的复杂性即是最大的回馈。从这个意义上说，为了充分探析安部公房的文学底蕴，或许有必要把他与同世代的作家三岛由纪夫的生涯稍加对照，因为从他们迥然而异的文学风格，我们可以更理解二战前后日本知识人的精神危机和内在生活。他们在小说呈现出来的爱憎与惶惑不安，都与那个翻天覆地的时代紧密相连着。
以世界文坛的知名度而言，在日本作家中，以三岛由纪夫与安部公房的作品（《沙丘之女》、《别人的脸》、《燃尽的地图》、《第四冰河时期》、《朋友》、《幽灵在此》，有俄语版、捷克语版、罗马尼亚语版、丹麦语版、比利时语版、芬兰语版、英语版、墨西哥语版、法语版、德语版、义大利语版、葡萄牙语版等）获得最多国外读者的阅读。他们两人都曾经获得诺贝尔文学奖的提名。二战前，三岛进入了学习院的初、高等科就读，之后考上东京帝国大学法律系；安部的生活道路却转折得多，父亲奔赴当时日本的殖民地「满洲国」的奉天（今中国东北沈阳市）当执业医师，基于这个家庭因素，安部就读该地的小、中学，高中时期才回到东京。是年冬天，他患了肺结核休学，一九四○年回到奉天的自家休养。一九四二年四月，他的病情已恢复过来，因此返回东京。一九四三年十月，他考上了东京帝国大学医学系，这时日本可能战败的消息甚嚣尘上，他出于某种莫名的情感召唤，伪造了「重度肺结核」的诊断书，以此病由返回奉天的家里。一九四五年，日本和满洲两地爆发了严重的伤寒。翌年，苏联军队入侵了中国东北，并接管所有的医院，其父亲遵从命令制作伤寒的疫苗，不幸受到感染而过世。之后，来了国民党政府，整个体制改弦易张，但旋即又被八路军击退，短短两三个月内，政策和市容为之改变。这些无疑给安部造成巨大的冲击。同样地，三岛在入伍前的体检，由于军医的误诊，认为他疑似患有肺结核，得以免除兵役。同年十月，三岛的妹妹美津子罹染伤寒死亡。简单地说，这两个同世代的作家，三岛在「内地」接受传统教育，安部在「外地」度过青少年时期，但是他们有个共同点：两人都经历过「日本帝国的崩解」与时代疾病的威胁，遭遇到前所未有的震盪。而在文学道路上，三岛于日本传统文学中大放异彩，安部则坚决地站在「异端」（反传统）立场上，持续思索故乡存在的定义和被荒漠化的灵魂。可以看出，在安部的生命里，他自始至终直视「做为场所的悲哀」（Realms of Memory）的困境。顺便一提，阿尔及利亚出身的法国作家卡谬的《异乡人》、前总统李登辉在司马辽太郎《台湾纪行》的篇末对谈，皆为绝佳的例证。换言之，满洲这个空间上的场域，既是真切的实在，同时还包含场所、位置和身分的认同，却由于政权的更替，又把它丢入流变的漩涡中，致使日本移民者不知何去何从。而这个二律背反的问题，又成为安部的精神原乡，从文学上的启蒙，到小说的场景描绘，都围绕着满洲的经验。
正如他在创作经验谈中提及的：「……满洲的冬天严寒，尽管到了午休时间，同学们仍很少到教室外面走动。我读完数天前刚买的《爱伦．坡短篇小说集》，把故事内容口述给同学听，他们大为赞赏。坦白说，我不但擅自加料，还编造了许多情节，而这却意外地催生出我向壁虚构的才能……。」此外，他在《道路尽头的路标》描写的就是「我」与「故乡」的关系的反思。他这样写道：「我的确存在于这个世界。我在忍耐周遭的围逼，又像物体般存在着。可是故乡的存在，以及这种存在之间到底有多大的距离呢？」这个投给读者的诘问，其背景即是他深切生活过的满洲。而出现在《道路尽头的路标》的「我」，以及长篇小说《野兽们寻找故乡》中，通晓各国语言的中国籍高姓通讯口译员（当时标榜五族共和），同样被关入了土牢，这正道出日本战败、满洲国解体后的混乱局面：日本移民不但没有国籍，也无法通过立法保障自身财产与安全，连生活在满洲的中国人也不例外。或许如同安部自述的那样：「从本质上来说，我是个没有故乡的人，或许正是因为这样，使得我本能地憎恶故乡的存在，总是不敢轻易对它做出定义。」的确，当满洲国皇帝退位的同时，整个满洲就土崩瓦解了。安部居住的城镇每次遇到沙尘暴的侵袭，便陷入一片灰蒙境地。他的随笔集《沙漠般的思想》，经常提及「荒凉的土地」和「沙漠」，感叹与日本的田园风景无缘，正是源于这样的地理环境。他似乎在展示一种基本立场：所有界限都是人划定出来的。纵然是在半沙漠和没有界线的地方，终究只是人在自我设限而已。
随着战局的结束，安部这个清醒的漫游者，于一九四六年十一月，被遣返回祖国日本。在那之后的三年间，他发表了几部小说。此外，他久别的祖国和自己的文学生涯以及文坛亦出现重大的变化：日本国宪法正式实施。东京大审判做出了判决。椎名麟三《深夜的酒宴》、太宰治《斜阳》、田村泰次郎《肉体之门》、原民喜《夏之花》、大冈昇平《俘虏记》、岛尾敏雄《在岛屿尽头》、木下顺二《夕鹤》等，都是这个时期的文学成果。翌年二月，安部在《近代文学》杂志上，发表了小说《墙壁──Ｓ．卡尔玛的犯行》，他就是以此作品获颁第二十五届芥川文学奖。同年六月，他加入了日本共产党；十一月，在《新潮》文学月刊刊载中篇小说《闯入者》。从其文学思想来看，这时期确实较没有出现早期以满洲的沙漠为背景的描绘，而视域慢慢朝都市的「被封闭的空间」移动，这看似修辞学上的变化，其实仍是这种思想的延续。毕竟，这个曾经给予多达二十余万日本侨民希望又使之幻灭的城市──满洲经验，早已长驱直入到他的灵魂深处了。而《箱里的男子》和《密会》以及《樱花号方舟》所设置的场所与情节，几乎全是在被封闭在某个空间里，任凭故事的主角如何寻求脱困，最终只能回到茫然的原点。
沿着这个思想，我们就可更明白，在《沙丘之女》中，那名为了採集日本虎甲标本的学校教师，不慎跌陷在沙丘的围困中，历经多次的挫败，终于逃出了生天，但最后他却出于某种入魅（enchanted）的回音，选择了留在把他重重围困的沙丘，像被封堵出路那样，继续日常的生活。然而，这里有个弔诡的插曲，就在安部发表这部作品的同时，他被日本共产党开除了党籍。理由是他与所属该党的「新日本文学会」的作家意见对立，尤其在小说《饥饿同盟》里，显露个人主义的倾向，并语带嘲讽似地要与所属的共同体诀别。事实上，安部的笔尖批判的不只共同体与个人冲突的问题，还包括了日本的政治体制。这部看似带有推理色彩的《沙丘之女》，又多了些社会批判与政治寓意的纵深，经过这个转折，我们或许可更真切看到其桀骜不驯的思想的姿态了。如果说，这些充满前卫性的作品和剧本反映出安部的思想光芒，那么《燃尽的地图》就是其集大成之作了。在这部作品的场景中，同样出现广漠无垠的地理空间，同样使人难以辨认方向，但其宏旨更具普遍性，他呈现的场域已超出满洲国和日本国界，进而深刻指出人类在现代化社会里的共同困境。当我们生活在自己不能成为自己的指路明灯的地方，你依靠的地图又被烧毁，大概没有比这惶惑不安更沉重的吧？现在，我们有机会走进安部的小说世界，只要你有足够的勇气和慧识，必定能找到轻安妙乐的出路。
图书试读
第一章
1
八月的某一天，一个男人失踪了。这个男人在休假时搭上火车，经过半天的时间抵达海边，之后就下落不明了。家人虽然向警方申报了失踪人口、请求协寻，也在报上刊登了寻人启事，依然没能把人给找回来。
当然，这年头一两个人失踪算不上什么大事。根据统计，每年都有好几百起失踪人口的申报案件，只是寻获率实在低得可怜。一些谋杀案和意外事故总会留有明确的迹证，而绑架案的相关人士至少也能提供绑票的动机，唯独失踪案不属于上述案别，极难掌握到线索。如果把这样的失踪称为单纯的逃亡，那么大多数的失踪似乎都符合这种单纯逃亡的要件。
这个失踪的男人，同样几乎没有留下任何线索。虽然知道他去了什么地方，不过那一带并没有发现特征相符的非自然死亡的遗体，况且他的职务内容并不涉及可能遭到绑架的机密，平常的言行举止也不曾暗示自己计划逃亡。
起初，所有人理所当然地猜想这男人应该是和外遇对象私奔了。等到从男人的妻子那里打听来他这趟出游的目的是採集昆虫后，承办的公务员和他的同事们都觉得有些意外。如果说一个人特地把杀虫瓶和捕虫网带去当做私奔的掩护，听起来确实有些可笑。加上站务员也已经证实，的确看到一个做登山装束的男人在S火车站下车，那人身上交叉斜背着像是画具箱的木箱和水壶，而且只有单独一人，没有同行的旅伴。于是，大家原先的猜测也就不攻自破了。
用户评价
提到《沙丘》，對於我這個在台灣土生土長的科幻愛好者來說，絕對是一部刻骨銘心的作品。我曾多次嘗試閱讀舊版的《沙丘》，每次都被其宏大的世界觀、深邃的哲學思考以及複雜的政治陰謀所吸引，但同時，我也總是為了一些稍顯生硬或不夠流暢的譯文而感到些許遺憾。那種感覺就像是在欣賞一幅絕世名畫，但畫框有些粗糙，影響了整體的美感。因此，當我得知《沙丘之女》（全新翻譯本）即將上市時，我的內心真的是雀躍不已！我對這次的翻譯有著非常具體的期盼：我希望譯者能夠用更貼近現代台灣讀者閱讀習慣的語言，來重新詮釋這個經典故事。這意味著，不僅是單純的字詞替換，更重要的是對原文語氣、情感和深層含義的精準把握。我特別期待，在描寫「香料」的獨特作用、貝尼·傑瑟里特姐妹會的神秘力量，以及弗雷曼人的生存之道時，譯文能夠更加生動、更具象徵意義，讓讀者能夠更深刻地感受到這些元素的獨特性與重要性。同時，我也希望在處理人物的內心獨白和對話時，譯文能夠更加自然流暢，讓保羅·亞崔迪從一個貴族青年成長為預言之子的心路歷程，能夠更細膩、更觸動人心。這次的《沙丘之女》（全新翻譯本），對我而言，不僅是一次閱讀的升級，更是一次與經典的全新邂逅，我已迫不及待地想翻開它，再次沉浸在那片迷人的黃沙之下。
评分我一直覺得，《沙丘》就像是一本「看不完」的書，每次重讀，總能發現新的層次和意義。然而，過去我閱讀舊譯本時，總會因為一些語言上的不順暢，而錯失了許多細膩的描寫和深層的意涵。所以，《沙丘之女》（全新翻譯本）的出版，對我來說，無疑是一個令人振奮的消息。我對這次的翻譯寄予了厚望，希望譯者能夠深入理解赫伯特原著中那些關於權力、宗教、生態和人性的深刻探討，並用更加精準、更富有感染力的中文來呈現。我特別期待，這次的翻譯能夠更好地展現《沙丘》世界觀中的複雜性，例如，貝尼·傑瑟里特姐妹會的千年計劃、香料的獨特價值，以及亞崔迪家族與哈肯能斯家族之間的仇恨，都能被更清晰、更有層次地描繪出來。同時，我希望在描寫厄拉科斯星的壯麗景觀和嚴酷環境時，譯文能夠更加生動，讓讀者能夠感受到那裡的孤寂、危險與美麗。更重要的是，我期待這次的翻譯能夠更深入地挖掘人物的內心世界，讓保羅·亞崔迪在預知未來的同時所面臨的掙扎，以及其他角色的情感糾葛，都能被更細膩、更觸動人心。這次的《沙丘之女》（全新翻譯本），我期望它能成為我再次深入探索這個偉大故事的契機，讓我能以一種前所未有的方式，再次被這個充滿智慧和想像力的宇宙所吸引。
评分作為一個在台灣生活多年的科幻迷，我對於《沙丘》這個名字可謂是如雷貫耳，也早已將其奉為經典中的經典。不過，坦白說，過去我閱讀舊版《沙丘》的經驗，總是伴隨著一些小小的遺憾。雖然故事本身精彩絕倫，但偶爾會被一些比較拗口或是不那麼流暢的譯文所打斷，讓我無法百分之百地投入到那個令人神往的宇宙之中。因此，當我聽說《沙丘之女》（全新翻譯本）即將問世時，我的內心是既興奮又期待！我對「全新翻譯」這四個字寄予了厚望，希望這次的譯者團隊能夠真正掌握赫伯特原著的精髓，用更加貼近台灣讀者閱讀習慣的語言，來重新詮釋這個宏大的故事。我尤其希望，這次的翻譯能在細節上更加考究，例如那些關於「香料」的描寫，是否能更生動地傳達出它在《沙丘》宇宙中的核心地位和獨特價值；又例如，那些關於「貝尼·傑瑟里特」姐妹會的描述，是否能更清晰地展現她們神秘、強大而又充滿智慧的形象。我期待著，這次的《沙丘之女》（全新翻譯本）能像一位技藝高超的導遊，帶領我們更深入地探索厄拉科斯星的荒漠，更細膩地感受亞崔迪家族的命運起伏，更深刻地理解保羅·亞崔迪的預言與掙扎。我不希望只是單純的文字轉換，而是希望藉由這一次的全新翻譯，能讓《沙丘》的魅力，以一種更直觀、更動人的方式，在我們的心中綻放。這不只是一本書的問世，更是對一部偉大作品的一次重新賦予生命，我迫不及待地想沉浸其中，再次領略那個讓我魂牽夢縈的沙丘世界。
评分這次《沙丘之女》（全新翻譯本）的出版，對我來說絕對是一次意義非凡的「回歸」。我第一次讀《沙丘》大概是十幾年前了，當時還是個對科幻世界充滿好奇的學生，被那種跨越星辰大海的宏大敘事和深刻的哲學思考深深吸引。但不得不承認，隨著年齡的增長和閱讀經驗的豐富，我越來越能感受到舊譯本在語言和表達上的局限性，有時候讀到一些段落，總覺得像是隔著一層紗，沒辦法完全體會到作者赫伯特那種精妙的構思和細膩的情感。所以，當我聽說有「全新翻譯本」出現時，我整個人都燃起來了！我對這次的翻譯有著非常具體的期待：我希望它能夠更精準地傳達出《沙丘》世界裡那些獨特的術語和概念，例如「Kwisatz Haderach」的預言力量，以及「Fremen」這種遊牧民族與環境搏鬥的堅韌精神。我希望譯者能夠用更為生動、更富有畫面感的文字，描繪出厄拉科斯星那嚴酷卻又充滿奇蹟的生態系統，讓讀者能夠清晰地感受到香料的珍貴、沙蟲的龐大以及荒漠的孤寂。更重要的是，我希望這次的翻譯能夠更深入地挖掘人物內心的層次，讓保羅、傑西卡、鄧肯等角色的情感糾葛、道德困境以及成長歷程，能夠更加細膩、真實地呈現在讀者面前。我期待《沙丘之女》（全新翻譯本）能成為我再次深入探索沙丘宇宙的鑰匙，讓我能夠以一種前所未有的方式，再次被這個偉大的故事所震撼和感動。
评分身為一個長期關注《沙丘》系列的資深書迷，這次《沙丘之女》（全新翻譯本）的出現，無疑是讓我感到無比振奮的消息。回想過去，雖然我已閱讀過舊版本的《沙丘》數次，但總覺得在文字的傳達上，總有些許的遺憾。赫伯特筆下的世界觀極其龐大且充滿了複雜的文化、宗教和政治意涵，要將這些元素以流暢且精準的中文呈現，絕對是一項艱鉅的任務。我記得有時候讀到一些關於「預言」、「幻覺」或「權力鬥爭」的段落，總會覺得譯文稍顯直白，少了那份原文中隱藏的深意和哲學韻味。因此，我對這次的「全新翻譯」抱持著極高的期望。我希望譯者能夠更加細膩地處理那些充滿象徵意義的詞彙，例如「Motherhood」在貝尼·傑瑟里特中的含義，或是「Jihad」在宇宙中的演變，都能有更貼切且能引發讀者思考的翻譯。我期待這次的譯文能夠更加強調人物之間的心理博弈，讓亞崔迪家族與哈肯能斯家族之間的仇恨，以及保羅·亞崔迪在面對預知未來時的內心掙扎，能夠被更深刻地描繪出來。同時，我也希望對厄拉科斯星的描寫能夠更加生動，讓那裡的每一個細節，從沙塵暴的威力到水資源的珍貴，都能栩栩如生地呈現在讀者眼前。這次的《沙丘之女》（全新翻譯本）不只是一次語言的重新詮釋，更是一次對赫伯特思想內涵的深度挖掘，我迫不及待地想透過這扇新的窗戶，再次領略這個讓我著迷的宇宙。
评分拿到《沙丘之女》（全新翻譯本）的那一刻，我的內心真是激動得有些不知所措。要知道，《沙丘》系列在我心中一直佔據著極其重要的地位，它不只是一部科幻小說，更像是一座宏偉的文學殿堂，每一塊磚石都承載著作者的智慧與匠心。我還記得第一次接觸《沙丘》時，那種被龐大的世界觀、複雜的人物關係以及深刻的哲學思考所震撼的感覺。然而，隨著時間的推移，舊的譯本在某些地方確實顯得有些生澀，讓我在閱讀的過程中，偶爾會因為語言的隔閡而產生距離感，未能完全沉浸在那迷人的故事之中。這次的「全新翻譯本」對我來說，無疑是一個巨大的福音。我非常期待譯者能夠用更現代、更精準的語言，將赫伯特筆下那些關於政治權謀、宗教信仰、生態危機以及人性掙扎的深刻內涵，生動地呈現在我們眼前。例如，我希望這次的翻譯能夠更加細膩地捕捉到人物的情感波動，讓像保羅·亞崔迪這樣的角色，其內心的成長與轉變，能夠更深刻地觸動讀者的心弦。同時，對於那個充滿異域風情、卻又危機四伏的厄拉科斯星球，我希望新的譯文能夠更好地描繪出那裡的壯麗景觀與嚴酷環境，讓讀者彷彿能夠親身感受到黃沙漫天、巨蟲潛行的恐怖與魅力。特別是那些充滿詩意或哲理的段落，更需要譯者有深厚的功力，才能在忠於原文的同時，讓中文讀者也能領略到其獨特的韻味。我對這本《沙丘之女》（全新翻譯本）充滿了無限的憧憬，希望它能帶領我再次踏上那片傳奇的土地，開啟一段全新的、更為深刻的閱讀旅程。
评分哇，我終於等到《沙丘之女》（全新翻譯本）的出版了！這幾年下來，每次去書店翻到《沙丘》系列，心裡總是癢癢的，想把這個宏大的宇宙再讀一遍，但總是礙於舊譯本的文字隔閡，讓我在進入那個充滿鬥爭、預言與變異的世界時，總覺得少了那麼一點沉浸感。這次聽說有全新翻譯，我整個期待值直接拉滿！老實說，光是「全新翻譯」這四個字，就足以讓我毫不猶豫地掏出錢包。翻譯的品質，對於一部擁有龐大世界觀和複雜角色的史詩級小說來說，簡直是靈魂所在。我希望這次的譯者能夠真正抓住赫伯特那種深邃的哲思、細膩的情感鋪陳，以及那股荒漠星球獨有的孤寂與壯闊。不要只是字面上的翻譯，更重要的是要能傳達出作者想要表達的意境，讓讀者能感受到亞崔迪家族的榮辱興衰，蘭斯·卡拉丹的悲壯，還有那個被沙蟲支配的厄拉科斯星的無情與神秘。我特別好奇，這次的翻譯會不會更貼近年輕一代的閱讀習慣？會不會讓一些原本覺得比較拗口的句子，變得更流暢易懂？例如，像「Bene Gesserit」這樣的名詞，在新的翻譯中會不會有更貼切、更符合中文語境的詮釋？我希望譯文能像一把鑰匙，打開我通往沙丘宇宙的另一扇門，讓我能更自由、更深入地探索其中的奧秘。對於《沙丘》系列，我一直有個情結，總覺得它不只是一本科幻小說，更像是一部關於權力、宗教、生態、人性與命運的預言。而一個好的翻譯，就像是一位優秀的嚮導，能夠帶領我們在這些複雜的概念中，找到清晰的脈絡，體會其中的精髓。所以，我對這次的《沙丘之女》（全新翻譯本）抱有非常高的期望，希望它能帶給我前所未有的閱讀體驗。
评分我對《沙丘》系列的情感，就像是經歷了一段漫長的探索旅程。第一次接觸時，是被那宏大的宇宙觀和複雜的權力鬥爭所吸引，但坦白說，當時的舊譯本，總讓我在某些時刻感到些許的吃力，彷彿隔著一層霧看著那些美麗的風景。而這次《沙丘之女》（全新翻譯本）的出版，對我來說，就像是霧散了，陽光灑進來，讓我能更清晰、更深刻地再次遇見這個熟悉又陌生的世界。我特別期待的是，這次的翻譯能否更貼近原著的「詩意」和「哲思」。赫伯特在描寫角色的內心世界、宗教信仰的傳承，以及對人類未來命運的探討時，往往能用非常精煉卻充滿力量的文字。我希望新的譯文能夠捕捉到那種深邃的意境，讓讀者在閱讀時，不僅能感受到故事的張力，更能引發對生命、權力、宗教等議題的思考。例如，我希望關於「預言」的描寫，能夠更深入地展現出保羅·亞崔迪在預知未來時所面臨的煎熬與抉擇，而不是單純的事件敘述。再者，對於厄拉科斯星上「弗雷曼人」的文化和生存智慧，我也希望能透過新的翻譯，更生動地體會到他們與荒漠共存的堅韌與智慧。我認為，一本優秀的翻譯，不僅是語言的轉換，更是作者思想的再傳遞。因此，我對《沙丘之女》（全新翻譯本）充滿了期待，希望它能讓我再次沉浸在那片黃沙飛揚、危機四伏卻又充滿智慧的宇宙之中，獲得前所未有的閱讀體驗。
评分作為一個在台灣生活多年的科幻迷，我對《沙丘》系列的情感，就像是對一位早已熟悉的老朋友，但這次《沙丘之女》（全新翻譯本）的出現，卻讓我感覺像是第一次真正看清了他的面容。我曾多次被舊版的《沙丘》所吸引，也曾試圖深入其中，但總有一些語言上的隔閡，讓我無法完全沉浸在赫伯特所構築的那個宏大而複雜的宇宙。這次的「全新翻譯」，對我來說，就像是推開了一扇新的大門，讓我得以用一種更為清晰、更為直接的方式，去理解和感受這個故事。我對這次的翻譯有著非常具體的期待：我希望譯者能夠在保留原文精髓的基礎上，用更為現代、更為優美的中文，來呈現《沙丘》的魅力。例如，對於那些充滿宗教色彩和哲學意味的詞彙，我希望能夠有更為貼切且能引發讀者思考的翻譯。同時，我也期待在描寫厄拉科斯星的荒漠風光、巨型沙蟲的震撼場面，以及弗雷曼人的獨特文化時，譯文能夠更加生動、更富畫面感，讓讀者彷彿身臨其境。更重要的是，我希望這次的翻譯能夠更細膩地捕捉到人物的情感變化和內心掙扎，讓像保羅·亞崔迪這樣的角色，其成長和轉變，能夠更深刻地打動人心。這次的《沙丘之女》（全新翻譯本），我期望它能帶給我一次全然不同、更為深入的閱讀體驗，讓我能再次被這個偉大的故事所震撼。
评分作為一個在台灣成長並熱愛科幻文學的讀者，我對《沙丘》的感情，就像是對一部充滿魅力的經典，但總覺得過去的譯本，在某些地方留下了些許遺憾。我曾多次翻閱舊版的《沙丘》，每一次都被其宏大的敘事、深刻的哲學以及對未來世界的想像所震撼，但有時會因為一些稍顯生硬的措辭，而打斷了沉浸在故事中的連貫性。因此，《沙丘之女》（全新翻譯本）的出現，對我來說，就像是一場期盼已久的「解鎖」。我對這次的翻譯有著非常具體的期望：我希望譯者能夠用更為自然、更富詩意的中文，來重新詮釋赫伯特筆下的文字。這意味著，不僅要準確傳達故事的情節，更要捕捉到原著中那種淡淡的憂傷、深邃的智慧以及對人性的洞察。我尤其期待，在描寫「香料」的獨特作用、貝尼·傑瑟里特姐妹會的神秘操控，以及弗雷曼人與荒漠的共生關係時，譯文能夠更加生動、更富想像力，讓讀者能夠更直觀地感受到這些元素的獨特魅力。同時，我也希望在處理人物的對話和內心獨白時，譯文能夠更加細膩、更加貼近人物的性格，讓保羅·亞崔迪在面對命運的洪流時的掙扎與成長，能夠更加真實地展現在讀者眼前。這次的《沙丘之女》（全新翻譯本），我期望它能成為我再次踏上厄拉科斯星，展開一段全新、更為深刻的探索旅程的完美引導。
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