具體描述
著者信息
山田詠美
一九五九年生於日本東京，明治大學文學部日本文學係肄業後，曾在銀座、六本木等地從事公關公主的工作，偶爾也兼任模特兒。她特殊的人生經驗與放浪不羈的私生活，以及大膽描寫性愛場麵的文字，經常引起媒體的騷動喧譁。善於書寫乍看粗野卻情感細膩的男女關係。
一九八五年以《做愛時的眼神》齣道即榮獲文藝奬，同時入圍芥川奬。一九八七年以《戀人纔聽得見的靈魂樂》摘下直木奬。一九八八年以《風葬的教室》獲得平林泰子文學奬，同年發錶以SM俱樂部的「女皇」為主角的半自傳小說《跪下來舔我的腳》。一九九一年以《垃圾》奪得女流文學奬。一九九六以《野獸邏輯》獲得泉鏡花奬。二○○五年以《無法隨心所欲的愛情，風味絕佳》榮獲榖崎潤一郎文學奬。
二○一五年以作傢生涯三十年的代錶作發錶《賢者之愛》受到廣大迴響與好評，被譽為確實有資格繼承榖崎潤一郎衣鉢的作傢，將她的寫作生涯又帶入更高境界。
譯者簡介
陳係美
文化大學中文係文藝創作組畢業，日本築波大學地域研究所碩士，曾任空中大學日文講師、華視特約譯播，現為專職譯者。譯有絲山鞦子《逃亡大鬍鬧》《尼特族》，佐野洋子《靜子》《我可不這麼想》，太宰治《小說燈籠》等書。
圖書目錄
圖書序言
癡人和賢者之愛──榖崎潤一郎的《癡人之愛》與山田詠美的《賢者之愛》
新井一二三
說到榖崎潤一郎，外國朋友們一般都當他是《陰翳禮贊》和《細雪》的作者，換句話說是日本傳統審美學的守護神。可是，日本人對他的印象是稍微不一樣的。此間所謂「大榖崎」之所以很「大」，因為他善於把通俗性主題和藝術性形式在崇高的水準上融閤為純文學佳作，而他終生拘泥的主題不外是嗜虐和戀物癥。
從一九二四年到二五年，在《大阪朝日新聞》上連載的《癡人之愛》，算是榖崎早期的代錶作之一。那是日本短暫的大正摩登時代。二十八歲單身的電氣工程師河閤讓治有一個夢想：收養年幼的女孩子而教育成閤他口味的情人。果然，老天爺作美，讓治在銀座的酒吧相識瞭年僅十五歲，外貌似混血兒的奈緒美，從此開始過兩個人的日子。他們之間逐漸演變成奴隸和主人一樣的關係。沒有錯，是讓治心甘情願地淪落為奈緒美的奴隸。
兩個主角的名字讓治和奈緒美，日語發音分彆是George和Naomi，加上他們住在位於東京南部大森海岸的齣租洋房，整部小說散發著特彆洋氣的氛圍，可以說跟榖崎後來的作品如《陰翳禮贊》（一九三三年）、《細雪》（一九四八年）的和風世界，相差十萬八韆裏。再說，榖崎也公開說《癡人之愛》是「私小說」，至於奈緒美的原型，則一般相信是他第一任夫人的妹妹，當時的電影明星葉山三韆子。
將近九十年以前發錶的︽癡人之愛︾，至今在日本擁有許多讀者；一說到「奈緒美」就在眾多書迷的腦海中齣現共同的形象。於是當二○一五年一月，山田詠美的新作《賢者之愛》問世的時候，書腰上寫的「從正麵挑戰文豪榖崎潤一郎」一句話，教大傢馬上領會其含義，以緻爭先恐後地購入一本，非得一口氣讀完纔痛快瞭。
我這輩的日本書迷，仍然清楚地記得山田詠美一九八五年以《做愛時的眼神》一書齣道時帶來的衝擊。那是年輕日本女孩子和美國黑人逃兵之間的愛情故事。錶麵上看來，兩者之間隻有性愛而沒有靈魂交流似的，卻於存在底層，意外地留下永遠不會消失的烙印。二十世紀後半葉，源自美國的性革命波及，日本的年輕人經驗的，往往就是像她筆下的一對主角那樣的男女關係，因而作品引起瞭許多同代讀者的強烈共鳴。
山田詠美從一開始就善於書寫乍看粗野的男女關係所內含的細膩情感。她以齣道作品獲得文藝賞，兩年後又以《戀人纔聽得見的靈魂樂》得到直木賞，二○○○年則以《A2Z》獲得讀賣文學賞，二○○五年終於以《無法隨心所欲的愛情，風味絕佳》獲得瞭榖崎潤一郎賞。另外，齣道不久的一九八八年，她都寫過《跪下來舔我的腳》，乃以SM俱樂部的「女皇」為主角的半自傳體小說。果然，她跟榖崎的小說世界頗有重疊之處。但是，這迴從正麵挑戰「大榖崎」，還是齣乎大傢預料瞭；畢竟「大榖崎」的名氣能跟三島由紀夫等超級大作傢相比，可說屬於諾貝爾奬級彆的。
山田詠美小說《賢者之愛》的男女主角是，快要四十五歲的齣版社編輯真由子和剛過瞭二十三歲生日的直巳，而「直巳」的日文讀音就是跟奈緒美一樣的Naomi，使讀者以為這是《癡人之愛》的翻版，交換瞭男女角色，而取名為《賢者之愛》。然而，真由子和直巳其實不是像讓治和奈緒美那樣在風化場所認識的。反之，直巳的母親是真由子從小的朋友百閤，他父親又是真由子從小的偶像諒一。也就是說，真由子被百閤奪走瞭諒一，後來跟他們的孩子發生關係的。難道她是為瞭報復情敵，纔把她兒子當性愛寵物培養的嗎？實際上，還包括真由子的已故父親在內的三代五角關係裏，到底誰是真正的主人？誰纔是奴隸？可見，山田詠美創造齣來的小說世界，比單純色情的《癡人之愛》復雜得多。
《賢者之愛》的封麵和內頁，都配著幻想怪異派漫畫傢丸尾末廣畫的繪圖，給作品增添有如二十世紀少女漫畫雜誌上時而齣現的恐怖作品一般委婉卻性感的氣味。日本各傢報社的書評員都給瞭《賢者之愛》五顆星星。也不奇怪，跟這部刁難讀者的新作相比，古典作品《癡人之愛》的男性中心觀點可說是傻到可愛。山田詠美齣道正好三十週年的今天，至少對女性心理的掌握而言，連「大榖崎」都不是她對手瞭。
關於新井一二三：
日本東京人。大學期間以公費到中國大陸留學兩年，期間遊走雲南、東北、濛古、海南島等各地，迴到日本擔任「朝日新聞」記者，後移民加拿大，在約剋大學、懷爾遜理工學院修習政治學與新聞學，並開始用英文寫作。一九九四年到香港，任職「亞洲週刊」中文特派員，同時在「星島日報」「蘋果日報」「明報」發錶散文及小說。最新《東京閱讀男女》為第二十五號作品，皆由大田齣版。
那就是人，既癡又賢……──我讀山田詠美的《賢者之愛》
劉黎兒
本書是山田詠美近年卯盡心力的代錶作，算是能充分品嘗到詠美味的作品，被稱為是「山田詠美的新代錶作」一點也不為過，不論結構、內心刻劃乃至精準華麗的詞藻，加上全篇從頭到尾都維持滿點的懸疑性，樣樣都讓人覺得很有看頭，開始讀瞭就無法釋手！
雖然是意識著榖崎潤一郎《癡人之愛》而寫的絢爛豪華的性愛調教劇，但也完全是不同的作品，因為加入更濃稠的兩個女人的愛恨，令人想起她早期作品《蝶蝶的纏足》，也是描述兩個女人少女期的愛恨與依賴關係；女人與女人、男人與女人間，精神或性愛上的SM（性愉虐）關係的捕捉，也是詠美擅長的，這是她跟榖崎很不同的，也是女人跟男人最大的不同，女人是更為復雜而不容易甘願作罷的。
有些人或許覺得這不算是「賢者之愛」，我想這也是在證明榖崎寫的也不是「癡人之愛」，賢者似乎跟癡人看似相反，其實是一體兩麵，因為那就是人，人是既癡又賢的。
《癡人之愛》是年上男調教美麗養女的故事，而本書乍看是年上女調教子女輩美少男的故事，其實也是兩個女人不斷互相掠奪對方所有的故事，其中雖也隱含瞭年上男跟少女的性愛，但到底是誰玩弄瞭誰，則很難說。
人間大部分的事都是如此，看似有主僕關係或侵犯關係，但到底誰是主誰是僕，或誰是侵犯者、誰是被侵犯者，有的瞬間很難釐清的。山田詠美創造瞭比鄰而居的五位男女、三個傢庭、三個世代，錯綜復雜的關係反而清楚勾畫瞭人性，原來高尚跟低俗纔是鄰居，純潔、同情也跟情慾、惡意是鄰居；有教養的大戶人傢跟沒幾代纍積的暴發戶到底有多少不同呢？或許有人會認為再怎麼染黑的女主角也不如全黑的第二女主角，但這是程度問題而已，兩人是很類似的。
小說中，隻有女人是主角，乍看是男主角的男生，原來也是配角，因為男人都隻是被動的、被掠奪的對象，被女人要來要去、讓來讓去，跟榖崎時代的女人要被讓一樣。
隻要女人想揮灑點魅力，男人很難抗拒，終究任女人擺布，剩下的就是兩個女人間的問題，女人的戰爭。或許大多時候是女主角片麵的復仇，持續瞭二十幾年，卻還是難以消化掉，隻好用最極端的手段來解決。
《癡人之愛》是描寫年上男河閤讓治跟養女NAOMI八年間的愛物語，但《賢者之愛》則至少是三倍於此的時間長度，甚至最後女主角都八十歲瞭，近乎十倍，可見如果有兩個女人的話，就會陷入很難自拔的泥沼，糾纏時間會拖很久，無法清爽俐落。
小說中的男人都隻知其一不知其二，或許這是作為男人的一種幸福，男人纔能真的當癡人。什麼都知道的女人其實再怎麼想忘卻，卻無法真的成為幸福的癡人，永遠隻能當沉重的賢者；女人無法也不想輕易放棄嫉妒、情念、憎恨的。
小說中的五位男女，都是他們自認的不同的人種，即使前兩代的男人想裝齣有點符閤常情常理的模樣，也都是某種妖怪，而且每個人內心裏都居住著好幾個男人或女人；女主角尤其像是許多日本男作傢小說裏愛調教幼齒女的男人，山田詠美把男女性彆倒過來，女人不再隻是被調教者，而是調教者，有豐富的性愛遍曆，識透男人心與性，扮演性愛導師，也會幫小男生打開好幾道窗子，如美食、美酒或美好的性愛等，讓他大開眼界，讓少男蛻變成成熟的男人。即使第二女主角，也是性愛調教者，調教兩個大男人。
詠美是心儀榖崎如此性感耽美的魔術師，對於《癡人之愛》的投射隨著她自己年紀變化而變化，或許三、四十年前她還是NAOMI，但現在她則是讓治瞭；她對榖崎也是觀察入微的，注意到榖崎喜歡細細描寫肉體零件，尤其是許多夾在其間的between部位，如腋毛、腳趾甲間等，她則以指導男人如何以手口伺候女人性器等細膩性技來抗禮；跟《癡人之愛》當時相當驚世駭俗一樣，詠美至少在齣道三十年的時候，也想盡情、大膽地寫齣同樣任性、激烈的小說，她做到瞭，或許做得更好！
關於劉黎兒：
旅日作傢、文化觀察傢，好奇心旺盛，忘齡女人；曾任「中國時報」駐日特派員，二○○四年專事寫作，在多傢報紙雜誌撰寫專欄；書寫對象包括兩性關係、職場文化及日本政經社會議題、文學評論等，相關書籍三十幾冊；小說則有《棋神物語》等；二○一一年經曆福島核災後迴首關注傢鄉颱灣高危險核電，重披新聞採訪戰袍，撰寫約六百篇文章揭發核電核災真相，齣版呼籲廢核相關書籍五冊。
圖書試讀
直巳是女性好友的兒子。從他繈褓時期，真由子便以不同於他母親的方式，對他照顧有加。人們總擅自認為，啊，真由子是在做阿姨般的角色，但事實並非如此。真由子為自己選擇的角色，在任何辭典都找不到。直巳大概也有同樣的感覺；與真由子的關係中，自己被賦予瞭旁人無法想像的角色。
既不像母子，也不像姊弟，不是戀人，當然也不是朋友。兩人的關係越是想要比喻，越是找不到字眼。若硬要找閤適的說法是什麼呢？兩人則如共犯般相視微笑，聳聳肩說：或許非常接近老師與學生吧。
當然直巳年幼時，並沒有這種自覺，隻覺得真由子是對自己很好的媽媽的朋友。
基於這層認知，他小時候總是盡情地嚮真由子撒嬌。後來是什麼時候覺醒到被誘導的喜悅呢？當他察覺時，已然被真由子這個女人培養成完美的學生瞭。
「自覺到這一點後，我就放棄無謂的抵抗瞭。對妳唯命是從。這與其說是學生，比較像奴隸吧？」
在飯店的房間裏，直巳啜飲著慶生的香檳，如此打趣地說。真由子滿意地凝望著他。雖然他還有許多笨拙之處，但已學會相當誘人的舉止，使得真由子感慨萬韆。他那端著香檳杯的姿態，真是嬌媚到沒話說。想到這裏，她差點噴笑。因為嬌媚這個詞，原本是用來形容妖艷的女人。但一個粗魯的男人，擺齣和這個詞相符的動作時，她知道自己的價值基準猶如音叉震動瞭空氣，傳到對方那裏瞭。
「庫剋(Krug)香檳真的很好喝啊。」
直巳說完瞇起眼睛。真由子覺得這副模樣很可愛，但也輕聲告誡他。
「真是人小鬼大。你這個年紀說這種話，會讓人皺眉頭說你俗不可耐喔。」
「這還不是妳害的，我徹底變成庫剋香檳的狂熱愛好者瞭。」
直巳撇嘴說完後，忽然又羞愧般漲紅臉低喃：
「我是會挑人說，不要緊啦……」
用戶評價
我特彆欣賞這本書的結構設計。作者巧妙地運用瞭時間綫的跳躍或者視角的變化，來層層剝開故事的真相，或者揭示人物內心的秘密。這種非綫性敘事的手法，讓整個故事充滿瞭懸念和張力，也迫使讀者在閱讀過程中，需要不斷地去思考、去聯想，去拼湊齣完整的畫麵。我喜歡這種需要主動參與的閱讀方式，它能夠極大地激發我的閱讀興趣，讓我感覺自己不僅僅是一個旁觀者，更是故事的共同探索者。而且，作者在處理這些結構上的變化時，並沒有顯得生硬或突兀，而是將它們自然地融入到故事之中，使得整個敘事流暢而引人入勝。這本書讓我看到瞭敘事方式的無限可能，也讓我更加期待作者未來能夠帶來的更多精彩作品。它不是那種容易被一眼看穿的套路化故事，而是充滿瞭驚喜和反轉，讓人迴味無窮。
评分這本書的封麵設計就足夠吸引人，那種帶著一絲神秘又有點憂鬱的色調，搭配上優雅的字體，讓我第一時間就産生瞭翻閱的衝動。我一直很喜歡這種包裝上就能透露齣故事質感的作品，仿佛還沒打開，就已經聞到瞭那股屬於文學特有的氣息。拿到手後，翻瞭幾頁，那種細膩的筆觸、緩緩鋪陳的情感，確實沒有讓我失望。作者對於人物內心世界的描摹，總是那麼入木三分，好像我們身邊的某個朋友，或者就是我們自己，在某個不為人知的時刻，會經曆的掙紮與感悟。我尤其欣賞的是，作者在描繪復雜情感時，並沒有流於俗套的煽情，而是用一種近乎白描的手法，將那些最細微的觸動、最隱晦的渴望，一點點地勾勒齣來。讀著讀著，常常會停下來，默默地迴味，好像那字裏行間藏著一種無聲的共鳴，觸動瞭內心深處那些柔軟的角落。這本書給我帶來的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種情感上的洗禮，讓人在閤上書本後，依舊沉浸在故事的餘韻中，久久不能平靜。它不是那種讀完就忘的書，而是會像一盞燈，照亮你內心某個被遺忘的角落，讓你重新審視一些曾經忽略的情感。
评分這本書的敘事節奏把握得非常到位，不是那種一蹴而就的快節奏，而是像在品一杯陳年的好茶，需要慢慢地啜飲，纔能體會到其中的甘醇。作者擅長通過大量的細節堆砌，來構建一個真實可信的世界，無論是人物的生活環境，還是他們微妙的心理變化，都刻畫得極其細膩。我常常在閱讀過程中，會不自覺地想象齣那些畫麵，仿佛身臨其境，能夠感受到空氣中彌漫的某種情緒，或者聽見遠處飄來的細碎聲響。這種沉浸式的閱讀體驗，對於我這樣一個追求深度閱讀的讀者來說，無疑是一種巨大的享受。而且，作者的文字非常有力量，看似平淡的敘述，卻蘊含著巨大的情感張力，能夠不動聲色地牽引著讀者的情緒，時而讓你感同身受，時而又讓你陷入沉思。我喜歡這種不刻意去迎閤、不去討好，而是用真誠和細膩去打動讀者的創作方式。它讓我覺得，每一頁文字都是作者用心血澆灌齣來的，充滿瞭溫度和生命力。這本書值得反復閱讀，每一次都會有新的發現，新的感悟，就像一次心靈的旅程，在不同的心境下，會看到不同的風景。
评分我發現這本書在人物對話的設計上，非常有特色。作者並沒有追求那種程式化的、刻意的對話，而是讓對話自然而流暢，仿佛就是我們在生活中，與朋友、傢人之間真實的交流。這些對話，看似平淡，卻往往蘊含著人物的性格特徵、心理狀態，甚至是對故事走嚮的關鍵暗示。我喜歡這種“言有盡而意無窮”的對話方式，它能夠讓讀者在字裏行間，去體會人物的言外之意，去解讀他們內心真實的想法。這種精妙的對話設計，不僅讓故事更加生動有趣，也大大提升瞭閱讀的趣味性。它不是那種會讓你覺得刻意的、為瞭推進劇情而齣現的對話，而是真正地服務於人物塑造和故事本身，讓人覺得非常自然和舒服。
评分這本書讓我最深刻的感受，莫過於它所展現齣的那種細膩而復雜的情感世界。作者對於人物內心深處的描摹，可以說是達到瞭一個相當高的水準。我能夠清晰地感受到人物在麵對生活中的種種選擇時，內心的掙紮、矛盾、喜悅與痛苦。這種真實的情感刻畫，讓我覺得書中的人物仿佛就生活在我們身邊，他們的情感是如此貼近，如此容易引起共鳴。我特彆喜歡作者處理那些微小的情感波動，比如一個眼神，一個細微的動作，都能被作者捕捉並放大，從而揭示齣人物內心深處隱藏的情感。它不是那種會大聲宣講的道理，而是通過潤物細無聲的方式，讓你體會到生活的真諦，以及人性的復雜。這本書讓我更加理解瞭人與人之間的情感連接，以及那些隱藏在平凡生活中的不平凡。
评分我非常欣賞這本書中對於人際關係的處理。作者沒有將人物簡單地劃分為好人或壞人，而是深入挖掘瞭每個人物背後復雜的身世、動機和情感糾葛。這種多層次的人物塑造，使得故事更加真實和引人入勝。我能看到，即使是看似最微小的人物，也擁有著自己的獨立思考和情感世界，他們的言行舉止，都受到自身經曆的深刻影響。這種對人性的洞察，讓我覺得這本書不僅僅是一個故事，更是一麵鏡子，映照齣我們內心深處的某些側麵。在閱讀的過程中，我常常會反思自己與身邊人的相處模式，以及那些隱藏在日常交流下的潛流。作者筆下的情感，常常是矛盾而又真實的，沒有簡單的對與錯，隻有不同境遇下，人們為瞭生存、為瞭愛、為瞭自我而做齣的選擇。這種復雜性，反而讓故事更具魅力，也更能引發讀者強烈的共鳴。它不是那種讀完讓人拍案叫絕的書，而是那種讀完後，會在你腦海裏久久迴蕩，讓你不斷去琢磨、去品味的書。
评分我被這本書的故事情節深深吸引住瞭。雖然我不想劇透太多，但我可以說，這個故事的發展並非一帆風順，而是充滿瞭意想不到的轉摺和挑戰。作者在構建情節時，展現齣瞭極高的智慧和想象力，能夠將看似毫不相關的綫索巧妙地串聯起來，最終形成一個令人信服且引人入勝的整體。我常常在閱讀過程中，會忍不住想要知道接下來會發生什麼，對故事的走嚮充滿好奇。這種引人入勝的情節設計，使得我在閱讀過程中，始終保持著高度的專注。它不是那種讓你一眼就能看到結局的故事，而是充滿瞭張力，讓你想要不斷地去探索，去發現。這本書讓我看到瞭作者在故事創作上的功力，它是一部能夠讓你沉浸其中，欲罷不能的作品。
评分這本書的語言風格，可以說是它最大的亮點之一。作者的文字功底非常深厚，遣詞造句都恰到好處，既不顯得華麗空洞，也不顯得粗糙直白，而是用一種恰如其分的優雅，將故事娓娓道來。我特彆喜歡那種看似平淡，實則暗流湧動的敘述方式，寥寥數語，就能勾勒齣一幅生動的畫麵，或者傳遞齣人物內心復雜的情感。這種文字的魅力，讓我在閱讀過程中，仿佛能夠嗅到空氣中淡淡的墨香，感受到文字背後所蘊含的深沉情感。而且，作者在處理一些細膩的情感描寫時，總是能夠找到最精準的詞匯，將那些難以言喻的感受，描繪得淋灕盡緻。我常常會在某個段落停下來，反復品味作者的用詞，感嘆其文字的精準和優美。它不是那種會讓你眉頭緊鎖的燒腦故事，也不是那種讓你捧腹大笑的輕鬆讀物，而是一種靜靜地，溫柔地，但又深刻地觸動你心靈的書。
评分這本書所營造的氛圍，對我來說是相當吸引人的。它不是那種瞬間爆發的戲劇衝突，而是更傾嚮於一種悠長而深刻的意境，仿佛置身於一個略帶憂傷，但又充滿詩意的空間。作者通過對環境、細節的細緻描繪，成功地構建瞭一種獨特的氛圍感，讓人在閱讀過程中，能夠感受到故事中人物的情感波動，以及那種微妙的心理變化。我喜歡這種能夠將讀者帶入其中，使其沉浸在故事氛圍裏的作品。它沒有刻意地去營造緊張感，而是通過一種舒緩而有力的方式，逐漸深入人心。這種沉浸式的體驗，讓我覺得這本書不僅僅是文字的堆砌，更是一種情感的傳遞，一種心靈的共鳴。它會讓你在閱讀時，不自覺地放慢腳步，去感受那種屬於故事本身的韻味。我發現，這類作品往往能夠在不知不覺中，觸動我內心深處最柔軟的部分，留下深刻的印記。
评分這本書給我帶來的，是一種淡淡的憂傷，但同時又充滿瞭希望。作者在描繪人物的睏境和掙紮時，並沒有迴避現實的殘酷，而是用一種真實而細膩的筆觸，將那些現實的無奈和情感的傷痛，一絲不苟地呈現在讀者麵前。然而，即便是在最黑暗的時刻，作者也總能在字裏行間，透露齣一種對生活的熱愛和對未來的期盼。這種悲喜交織的情感，讓我覺得這本書充滿瞭生命力，也更加貼近真實的人生。它不是那種讓人絕望的書，而是在經曆瞭痛苦之後，能夠讓你看到一絲光明的作品。它會讓你在閱讀後，對生活有更深刻的理解，也更加珍惜身邊的人和事。
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