具體描述
到頭來，我們擁有的一切，隻有文字。 美國最偉大的短篇小說傢瑞濛‧卡佛 寫給未來創作者的傳世之書！ 33篇從未發錶之作，繁體中文版首度問世。 專文導讀◎陳榮彬（颱大翻譯學程兼任助理教授） 「如果作傢不能心口如一的寫齣內心想法，拜託，快點轉行。」──瑞濛．卡佛 為何卡佛從不寫長篇小說？ 誰是將卡佛領進文學窄門的導師？ 誰是他寫作生涯中最重要的推手？ 卡佛心目中的好作品，標準為何？ 卡佛給年輕寫作者的建言有哪些？ 卡佛齣身寒微，十九歲即奉子成婚。接下來的數十年人生裏，他為瞭一傢四口的生計奔忙，屢屢跌入睏境，乃至最終亦步上父親後塵，成瞭酗酒之徒。然而，即便在最睏頓時，卡佛對文學的熱愛仍堅持不變，他從二十歲起開始寫作，接下來的二十年，寫作成瞭他生命中最不可或缺的齣口。1983年，他獲得「米德瑞暨哈洛．史特勞斯生活年金奬」，纔從經濟窘境中徹底解脫，五年後便因病過世，然而他在短篇小說所奠定的地位，至今無人能齣其右。 本書收錄33篇從未正式發錶過的散文隨筆與書評，隱含瞭卡佛對好作品的準則與期待，不僅讓讀者首次有機會一窺卡佛的生平、經曆，甚至內心世界，更是開啓寫作之路的叩門磚。 書籍重點 ★ 寫作大師卡佛33篇散文集結，繁體中譯本首次麵世。 ★ 卡佛被譽為自海明威以降，最具影響力的美國小說傢。 ★ 村上春樹將卡佛推崇為其寫作上的啓濛導師，他曾說：「我的寫作，多數來自瑞濛．卡佛的啓發。」 ★《倫敦時報》評譽卡佛為「美國的契訶夫」。
著者信息
作者簡介
瑞濛．卡佛
Raymond Carver，1938-1988
美國短篇小說傢，詩人。
被譽為自海明威以降，最具有影響力的美國短篇小說傢。
《倫敦時報》推崇他是「美國的契訶夫」。
1938年齣生於俄勒崗州，19歲高中畢業後即奉子成婚。為瞭維生，他曾做過鋸木工人、門房、送貨員、圖書館助理，曾四度酒精中毒入院。前半生貧睏潦倒，但始終懷抱著作傢夢，堅持創作。
他的寫作功力是苦學而來，直至四十歲，即70年代後期，纔逐漸在文壇嶄露峰頭，並於1983年獲米爾德瑞─哈洛斯特勞斯生活年金奬；1985年獲《詩歌》雜誌萊文森奬；1988年被提名為美國藝術文學院院士，並獲哈特福德大學榮譽文學博士學位，同時獲布蘭德斯小說奬。然而，卡佛享受成名的滋味並無太久，五十歲即因肺癌過世。他所留下的作品並不多，主要有《能不能請你安靜點？》、《大教堂》、《新手》、《需要我的時候給個電話》、《憤怒的季節》等短篇小說集和詩集。作品亦被改編成《銀色．性．男女》等電影。
譯者簡介
餘國芳
中興大學閤作學係畢業，曾任齣版社主編，目前是自由譯者，有《大魚老爸》、《在地圖結束的地方》、《爆醒惡夢的第一聲號角》、《屠夫男孩》、《冥王星早餐》、《慾望的盛宴》、《輝丁頓傳奇》、《外齣偷馬》、《能不能請你安靜點？》、《大教堂》、《新手》、《需要我的時候給個電話》等超過四十部文學與非文學譯作。
瑞濛．卡佛
Raymond Carver，1938-1988
美國短篇小說傢，詩人。
被譽為自海明威以降，最具有影響力的美國短篇小說傢。
《倫敦時報》推崇他是「美國的契訶夫」。
1938年齣生於俄勒崗州，19歲高中畢業後即奉子成婚。為瞭維生，他曾做過鋸木工人、門房、送貨員、圖書館助理，曾四度酒精中毒入院。前半生貧睏潦倒，但始終懷抱著作傢夢，堅持創作。
他的寫作功力是苦學而來，直至四十歲，即70年代後期，纔逐漸在文壇嶄露峰頭，並於1983年獲米爾德瑞─哈洛斯特勞斯生活年金奬；1985年獲《詩歌》雜誌萊文森奬；1988年被提名為美國藝術文學院院士，並獲哈特福德大學榮譽文學博士學位，同時獲布蘭德斯小說奬。然而，卡佛享受成名的滋味並無太久，五十歲即因肺癌過世。他所留下的作品並不多，主要有《能不能請你安靜點？》、《大教堂》、《新手》、《需要我的時候給個電話》、《憤怒的季節》等短篇小說集和詩集。作品亦被改編成《銀色．性．男女》等電影。
譯者簡介
餘國芳
中興大學閤作學係畢業，曾任齣版社主編，目前是自由譯者，有《大魚老爸》、《在地圖結束的地方》、《爆醒惡夢的第一聲號角》、《屠夫男孩》、《冥王星早餐》、《慾望的盛宴》、《輝丁頓傳奇》、《外齣偷馬》、《能不能請你安靜點？》、《大教堂》、《新手》、《需要我的時候給個電話》等超過四十部文學與非文學譯作。
圖書目錄
圖書序言
〈談寫作〉
迴顧一九六○年代中期，我發現我對於長篇小說有注意力無法集中的睏擾。有一陣子不管是讀是寫都有睏難。我的注意力持續度節節敗退；我完全沒瞭寫小說的耐心。現在想起來都還是一段冗長而沉悶的經曆。不過我明白，這段過去跟我現在愛寫詩和短篇小說大有關係。直切，直入，不拖泥帶水，毫不遲疑。大概也就在同一時期，在我二十五歲以後的這段時間裏，我失去瞭強烈的企圖心 ── 若真如此，倒也是好事一樁。企圖心加上一點點的運氣，對於一個有心寫作的人來說是好事。若是企圖心太大加上運氣不好，或者連一點運氣也沒有，那是會要人命的。寫作必須有天分。
有些作傢非常有天分；作傢應該都有天分吧。但是要擁有看待事物的獨特性和敏銳度，而且能精準貼切的錶達齣來，那又是另外一迴事瞭。《蓋普眼中的世界》（The World According to Garp），當然是作者約翰．厄文（John Irving）心目中最精采的世界。芙蘭納莉．歐康納（Flannery O'Connor）寫的則是她眼中的世界；另外，威廉．福剋納（William Faulkner）和海明威（Ernest Hemingway）有他們的世界。契佛（John Cheever）、厄普代剋（John Updike）、以撒．辛格（Isaac Singer）、斯坦利．艾肯（Stanley Elkin）、安．比提（Ann Beattie）、辛西亞．奧茲剋（Cynthia Ozick）、唐納德．巴塞爾姆（Donald Barthelme）（註：巴塞爾姆，Donald Barthelme，1931-1989，美國後現代主義小說傢，重要作品有《巴塞爾姆的白雪公主》等。得奬無數，被譽為「今日眾多年輕作傢的文學教父」。）、瑪莉．羅比森（Mary Robison）、威廉．基特裏奇（William Kittredge）、貝瑞．漢納（Barry Hannah）、娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）也各自有他們心中的世界。每一位偉大的或是齣色的作傢，都是按照他自己的標準造就屬於他的世界。
我上麵所說的，其實有些類似「風格」，但風格不是一切。作傢在他書寫的每件事物上都簽瞭字，具有他獨一無二、絕不會錯認的署名。那是他的世界，絕對不會是其他人的。這是造就作傢的要件之一，而非天分。有天分的人比比皆是。但一個作傢有獨特的見解，而且能夠把見解信達雅的訴諸文字：那麼這個作傢就會有一席之地。
迴顧一九六○年代中期，我發現我對於長篇小說有注意力無法集中的睏擾。有一陣子不管是讀是寫都有睏難。我的注意力持續度節節敗退；我完全沒瞭寫小說的耐心。現在想起來都還是一段冗長而沉悶的經曆。不過我明白，這段過去跟我現在愛寫詩和短篇小說大有關係。直切，直入，不拖泥帶水，毫不遲疑。大概也就在同一時期，在我二十五歲以後的這段時間裏，我失去瞭強烈的企圖心 ── 若真如此，倒也是好事一樁。企圖心加上一點點的運氣，對於一個有心寫作的人來說是好事。若是企圖心太大加上運氣不好，或者連一點運氣也沒有，那是會要人命的。寫作必須有天分。
有些作傢非常有天分；作傢應該都有天分吧。但是要擁有看待事物的獨特性和敏銳度，而且能精準貼切的錶達齣來，那又是另外一迴事瞭。《蓋普眼中的世界》（The World According to Garp），當然是作者約翰．厄文（John Irving）心目中最精采的世界。芙蘭納莉．歐康納（Flannery O'Connor）寫的則是她眼中的世界；另外，威廉．福剋納（William Faulkner）和海明威（Ernest Hemingway）有他們的世界。契佛（John Cheever）、厄普代剋（John Updike）、以撒．辛格（Isaac Singer）、斯坦利．艾肯（Stanley Elkin）、安．比提（Ann Beattie）、辛西亞．奧茲剋（Cynthia Ozick）、唐納德．巴塞爾姆（Donald Barthelme）（註：巴塞爾姆，Donald Barthelme，1931-1989，美國後現代主義小說傢，重要作品有《巴塞爾姆的白雪公主》等。得奬無數，被譽為「今日眾多年輕作傢的文學教父」。）、瑪莉．羅比森（Mary Robison）、威廉．基特裏奇（William Kittredge）、貝瑞．漢納（Barry Hannah）、娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin）也各自有他們心中的世界。每一位偉大的或是齣色的作傢，都是按照他自己的標準造就屬於他的世界。
我上麵所說的，其實有些類似「風格」，但風格不是一切。作傢在他書寫的每件事物上都簽瞭字，具有他獨一無二、絕不會錯認的署名。那是他的世界，絕對不會是其他人的。這是造就作傢的要件之一，而非天分。有天分的人比比皆是。但一個作傢有獨特的見解，而且能夠把見解信達雅的訴諸文字：那麼這個作傢就會有一席之地。
圖書試讀
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