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藥丸嶽

圖書標籤:

• 犯罪
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江戶川亂步奬得主 藥丸 嶽 細膩刻劃犯罪者與犯罪被害人遺屬的內心糾葛，社會派推理小說傑作！ 善惡之間 誰纔是真正的惡黨？ ●博客來推理藏書閣推薦選書 ●金石堂9月強推書 犯罪被害人遺屬要拿什麼來原諒罪過呢？ 對那些至愛被殺的人們而言，事件不會成為過去的新聞。然而，被害人遺屬應該拿什麼來原諒犯罪者的罪過呢？犯罪者又要做什麼纔算贖罪瞭呢？被遺留下來的人們為瞭自行定奪，或許必須選擇成為跟犯人一樣的惡黨…… 在偵探社工作的佐伯修一，接受一對老夫婦的委託，調查當年殺害兒子的兇手，此人已經離開少年監獄重返社會。 我想知道究竟該不該赦免這個人。如果該赦免他的話，我希望你們能找齣讓我接受的理由。 原先不太願意接受委託的佐伯，卻在偵探社社長木暮的命令下展開調查。其實，佐伯的姊姊在他小時候也慘遭殺害，他本身亦為被害人傢屬。因此，在他陸續經手幾宗「犯罪加害人的追蹤調查」，麵對加害人與被害人傢屬之間，激起瞭佐伯的動機，決定追查當年殺害姊姊兇手的現況…… ──殺害你姊姊的兇手，要讓你看到他們什麼狀況纔會覺得可以原諒他們？ 犯罪被害人遺屬要拿什麼來原諒罪過呢？ 若是你的話，有辦法原諒嗎？

好的，以下是一份為您準備的圖書簡介，內容與您提到的書名無關： --- 《星火燎原：現代文明的起源與演進》 一本跨越數萬年，探尋人類文明脈絡的恢弘史詩 在浩瀚的時空中，人類文明如同一條奔騰不息的長河，時而湍急，時而平緩，卻從未停歇。我們從非洲的稀樹草原蹣跚學步，到如今駕馭信息洪流，探索星辰大海。這其中蘊含著無數關鍵的轉摺點、智慧的閃光，以及不為人知的鬥爭與協作。《星火燎原：現代文明的起源與演進》正是一部試圖描摹這條河流全貌的巨著。 本書並非傳統的編年史，它拒絕將曆史切割成僵硬的朝代更迭，而是側重於概念的擴散和基礎技術的突破如何重塑人類的社會結構、思想形態乃至生存方式。作者集閤瞭考古學、人類學、社會學、經濟學和氣候科學的最新研究成果，構建瞭一個多維度、相互印證的文明發展圖景。 第一部分：漫長的黎明——從智人到定居 人類的曆史，首先是關於適應的故事。本書伊始，我們將跟隨早期智人走齣非洲的腳步，探討冰河時期嚴酷環境如何塑造瞭我們早期社群的組織形式——遊獵采集的生活方式，如何培養瞭互助精神與初步的符號交流能力。 重點章節將詳細剖析“認知革命”的深層含義。這不僅僅是工具製造能力的提升，更是“虛構敘事”和“大型群體協作”能力爆發的標誌。我們探討瞭藝術、宗教的萌芽如何充當瞭早期社會粘閤劑的角色。 隨後，是人類曆史上最深刻的變革之一——“農業革命”。這不是一個綫性的進步，而是一個充滿風險、地方性分化的過程。本書深入分析瞭定居生活帶來的社會後果：財富積纍、階層分化、疾病的齣現，以及對土地的依戀如何固化瞭人類的生存範式，為後續國傢的誕生埋下瞭伏筆。我們也將考察美索不達米亞、尼羅河流域、黃河流域等獨立起源地的獨特發展路徑。 第二部分：思想的熔爐——軸心時代的精神重塑 當物質基礎相對穩定後，人類的精神世界開始尋求更宏大的解釋。《星火燎原》將大量篇幅奉獻給“軸心時代”（Axial Age）。公元前800年至公元前200年間，從古希臘的哲學思辨，到印度的奧義書，再到中國的諸子百傢，幾乎在同一曆史窗口期，人類對道德、真理、以及個體在宇宙中位置的思考達到瞭前所未有的深度。 本書剖析瞭這些思想體係的地域性和普適性。為什麼是這個時期？作者認為，城市化加劇帶來的社會壓力，以及跨區域貿易和文化交流的頻率增加，共同催生瞭超越部落經驗的普世價值的探尋。我們詳細對比瞭儒傢對“仁”的強調、佛教對“苦”的解脫之道，以及希臘哲學對邏輯和辯論的推崇，展示瞭它們如何在不同文明中扮演瞭社會治理和個人慰藉的雙重角色。 第三部分：帝國的興衰與技術擴散 從秦漢帝國到羅馬共和國、波斯阿契美尼德王朝，大規模集權國傢的齣現是人類組織能力的又一次飛躍。本部分聚焦於“帝國效率”的秘密。這不僅僅是軍事力量的體現，更在於其建立的法律體係、官僚機構、交通網絡以及統一的貨幣和度量衡係統。 然而，帝國並非永恒。本書細緻地分析瞭導緻古典帝國崩潰的係統性因素：氣候變化、內部腐敗、資源過度開發以及邊疆壓力。特彆值得一提的是，我們探討瞭技術和知識的傳播路徑。絲綢之路不僅僅是商貿通道，它更是一個巨大的知識交換網絡。火藥、造紙術、指南針等關鍵發明，如何潛移默化地改變瞭歐亞大陸的權力平衡。 第四部分：全球化的前夜——大航海與科學革命 中世紀的沉寂之後，世界在15世紀迎來瞭爆發。本書描述瞭“地理大發現”如何將原本分散的文明闆塊強行連接起來，形成瞭第一個真正意義上的全球係統。這帶來瞭驚人的財富積纍，但也伴隨著前所未有的殖民掠奪和生態破壞。 與之並行的是一場更為深刻的智力革命——科學革命。作者強調，科學並非憑空齣現，它是軸心時代哲學遺産、伊斯蘭文明的繼承以及歐洲特定社會製度（如大學和印刷術）共同作用的結果。伽利略、牛頓等人的工作，不僅是知識的纍積，更是人類認識世界基本範式的根本轉變，為接踵而至的工業革命奠定瞭理論基石。 第五部分：工業的洪流與現代性的挑戰 最後的篇章聚焦於工業革命及其後續影響。蒸汽機、電力和化學工業徹底打破瞭人類對自然界能量利用的上限。我們探討瞭資本主義的興起、城市人口的爆炸式增長，以及隨之而來的社會矛盾與意識形態的激烈碰撞（如自由主義、社會主義的誕生）。 現代文明的特徵——高速、連接、規模化——在這一時期完全成型。然而，書中也冷靜地審視瞭現代性的代價：環境危機、大規模戰爭的可能性以及異化問題的加劇。 結語：麵嚮未來的反思 《星火燎原》最終引導讀者思考：我們從數萬年的曆史中學到瞭什麼？我們是否能識彆當前文明的結構性風險？本書並非提供簡單的答案，而是提供一個全景視角，使讀者能夠跳齣日常的瑣碎，從更宏大的時間尺度上去理解我們是如何走到今天的，以及我們可能走嚮何方。 閱讀本書，您將獲得： 對人類關鍵技術突破（農業、文字、冶金、印刷、蒸汽）的深度解析。 跨文化比較視角，理解不同文明對生存、道德和秩序的不同解答。 一套理解當前全球格局、社會衝突和技術倫理睏境的曆史框架。 --- 這是一部嚴肅、嚴謹且極具啓發性的通史讀物，適閤所有對人類的過去、現在和未來抱有深切好奇心的讀者。

作者簡介

藥丸嶽

　　日本推理小說傢，一九六九年齣生於兵庫縣明石市。一九八八年畢業於駒澤大學附屬高中部，日本推理作傢協會會員。小時候就開始熱中於電影，特彆喜歡史蒂夫•麥昆（Steve McQueen）。後參加日本劇作傢聯盟培訓班六十六期畢業，師從劇作傢西條道彥。

　　他以敏銳的目光捕捉現實社會中法律的死角，憑藉《天使之刃》中精密的思考和層層的鋪墊，獲得瞭第五十一屆（二○○五年）江戶川亂步奬。亂步奬獲奬時的筆名是鞦葉俊介，後在逢阪剛的建議下改變為現在的筆名。並由此成為一位新生代的推理大師，活躍在日本推理小說的舞颱上。

　　著有《友罪》、《惡黨》、《闇之底》、《虛夢》、《刑警的目光》、《Hard Luck》、《死命》、《逃走》等。

譯者簡介

葉韋利

　　1974年生，水瓶座。
　　慣於跳躍式思考的隱性左撇子。
　　現為專職主婦譯者，熱愛翻譯工作。
　　享受低調悶騷的文字cosplay與平凡充實的生活。
　　譯者葉韋利工作筆記FB專頁：www.facebook.com/licaworks
 

解說
 
Takazawa Kenji（書評傢）

　　「懸疑」是什麼？

　　以往稱為偵探小說、推理小說的這個領域，有瞭「懸疑小說」這個名稱之後，範圍變得更廣，包含更多類型的作品。至於懸疑小說的定義有多種說法，但要我說的話，我認為首先是「有個吸引讀者的故事，並且會一頁接著一頁翻閱的『謎』」，加上「以犯罪為題材的內容」，滿足這兩個條件的作品就堪稱「懸疑小說」。

　　話說迴來，有個跟犯罪無關的類型稱為「日常之謎」，或許有人反駁，難道這類作品不算「懸疑」嗎？坦白說，我覺得的確少瞭那麼一點懸疑感。因為我個人希望懸疑不是齣現在「日常」之中，而是在犯罪的「非日常」之中發生的刺激故事。

　　當然，現實之中我們都不希望「犯罪」發生在身邊，而且還會極力避免。不過，人類就是這麼麻煩，似乎特彆受到犯罪中隱藏的謎團，還有引發犯罪的作為而吸引。要不是這樣，懸疑小說就不會經常成為暢銷排行榜上的常客瞭。

　　藥丸嶽的《惡黨》正是滿足前述兩項條件的優質「懸疑小說」。

　　主角是二十九歲的佐伯修一，曾任員警，目前在一傢小型偵探社當偵探。

　　故事的前半段是以連作的形式展開，從修一接受的委託開始。第一件案子的委託人是獨生子遭殺害的老夫婦。他們希望找齣已經重返社會的加害人。當修一找到加害人之後，委託人又拜託他一件事。

　　「我想知道究竟該不該赦免這個人。如果該赦免他的話，我希望你們能找齣讓我接受的理由。」

　　雖然很難判斷，修一仍提齣一個答案。不過，這個答案究竟正不正確，不斷在他心中掀起漣漪。因為修一的姊姊慘遭殺害，他本身就是犯罪被害人的傢屬。

　　此外，因為這個案子的關係，修一開始從事調查犯罪加害者後續狀況的工作。在他接受委託、展開調查之際，也漸漸麵對自己本身遭遇的問題。

　　修一追蹤的幾位加害人，都有各自的原因使得他們並未與被害人傢屬接觸。究竟何謂贖罪？何謂懲罰？該怎麼樣纔能讓被害人傢屬再次獲得希望？《惡黨》的前半段充滿瞭一個個疑問、憤怒，以及絕望。

　　就像一開頭曾提過，我們受到「犯罪」的非日常性，以及其中突顯的人類作為激發齣好奇心。不過，犯罪當然攸關性命生死，還有被奪去珍貴事物的痛苦，自然不容許隻以「刺激性」的單純原因來輕易看待。

　　此外，懸疑小說中還會反映齣作者的人生觀、生死觀，以及道德感。包括《惡黨》在內，藥丸嶽作品一貫特色就是在思考犯罪相關的睏難議題上，忠實塑造齣場人物，建構故事情節。例如，《惡黨》裏齣現瞭好幾位犯罪被害人傢屬及加害人，但每個人的生活背景都不同。正因為針對每個齣場人物思考各自的狀況，創作齣各自的故事，纔能讓整體作品變得豐富。反觀現實世界，想必也有那麼多樣的犯罪，發展齣完全不同的故事。

　　藥丸嶽於一九六九年齣生於日本兵庫縣明石市。有一個大他五歲的哥哥。他在兵庫、奈良等地度過童年，到瞭小學五年級便搬到東京。就在這個時期他愛上電影，不過卻是史蒂夫．麥昆（Steve McQueen）的影迷，品味非常老成。此後，《我倆沒有明天》、《逍遙騎士》等好萊塢新浪潮電影，以及ＡＴＧ（日本Art Theatre Guild）製作的《青春的殺人者》、《Sado》等讓他大感震撼。

　　高中時期看瞭由金子正次編劇、主演的《龍二》之後立誌成為演員，畢業後也曾進入音樂劇劇團「東京Kid Brothers」。但之後誌嚮由演員轉為編劇，二十四歲進入日本編劇聯盟的「日本編劇學校」就讀。同學中還有後來成為歌手的木山裕策。此後，入選漫畫原作奬，參與原作創作的漫畫還刊載在雜誌上，不過光靠漫畫原作不容易生活，在苦惱時看到瞭第四十七屆江戶川亂步奬的得奬作品，也就是高野和明的《13級階梯》。受到《13級階梯》的激發，藥丸嶽立誌參加江戶川亂步奬。

　　經過一年四個月，他完成瞭小說處女作《天使之刃》。這部作品也在二○○五年榮獲第五十一屆江戶川亂步奬，讓藥丸嶽成功進入文壇。這一年，他三十五歲。

　　上述這些經曆，都是我為瞭《野性時代》二○○九年九月號的︿藥丸嶽特輯  罪與罰之一綫間﹀一文撰稿時，親自訪問藥丸嶽本人得知。即使麵對我一些錶達得不太好的提問，他也不厭其煩迴答，真誠的態度就跟他的作品風格一樣。不過，一談起他喜歡的電影他就喜不自勝，露齣一副電影少年的態度，令人印象深刻。

　　我是同一個時代的人，自然瞭解藥丸嶽深受影響的好萊塢新風潮電影，以及日本ＡＴＧ電影，這些作品都很有特色。採取的都是社會性沉重的議題，或是挑戰既有的觀念這類冒險性的題材，不時還會齣現生動的畫麵，讓觀眾大受震撼，甚至忘瞭這是電影。此外，主題雖然嚴肅卻也兼具娛樂性，深深吸引觀眾，百看不厭。讓藥丸嶽深受影響的金子正次作品—《龍二》，也是一部令人心痛的紀實作品，讓人忍不住稱為日本遲來的「新浪潮」。這樣的電影對於身為作傢的藥丸嶽的確帶來很大的影響。

　　進入文壇之後的藥丸嶽，陸續發錶一冊冊嘔心瀝血之作。處女作《天使之刃》是以少年法為題材，《閻之底》裏探討的是兒童性侵者引發的性犯罪，《虛夢》則是談以心智喪失為由而免罪的刑法第三十九條，這些都是社會上引起各方討論的敏感議題，藥丸嶽選擇正麵迎戰。我將這三部作品稱為藥丸嶽的「初期三作」，其實這三部作品也可說是為藥丸嶽奠定作傢地位的基礎。

　　《惡黨》是繼以上三部作品的第四部長篇小說，讓人有一種耳目一新的印象。他維持一貫真誠麵對沉重主體的態度，但相較於總以直球對決的初期三作而言，這次多瞭些變化球的配球，或者說他在節奏緩急上更顯得遊刃有餘。

　　例如，前半段讓人以為是連作形式的短篇，有效讓讀者從各方麵瞭解犯罪被害傢屬與加害者之間的復雜關係。再者，藉由看過各式各樣的案例，也讓修一本身的「決心」更堅定。這麼一來，故事後半段修一追蹤殺姊兇手的發展就更有說服力。如果他們在社會上並沒有好好重新做人，那麼隻能靠自己親手給他們應得的懲罰—修一的決定究竟有沒有實現呢？最後有令人意想不到的結局。

　　以《惡黨》踏上作傢之路第二階段的藥丸嶽，接下來也固定發錶新作品。二○一一年的《刑警的眼神》，內容是以一名法務行政官轉任的異類刑警—夏目為主角的連作小說。同年的《Bad Luck》的主角是一名加入強盜集團最後卻淪為被冠上兇殺案嫌犯的年輕人，從他的角度來敘述整起案件。藥丸嶽作品的範疇越來越廣。《惡黨》是在藥丸嶽步入新階段之際一部值得紀念的作品。這部精采的佳作理值得推薦給藥丸嶽的書迷，以及第一次接觸他的讀者。
 

评分☆☆☆☆☆

《惡黨》這本書，對我來說，是一次深刻的視覺與心靈的衝擊。我常常在閱讀時，腦海中會浮現齣電影般的畫麵。作者對場景的描繪，特彆是那些充滿壓抑感和危險感的空間，非常到位。比如，那個破敗的碼頭，空氣中混雜著魚腥味和柴油味，夕陽的餘暉在水麵上投下斑駁的光影，一切都顯得那麼陰森而神秘。我仿佛能聽到海浪拍打著岸邊的聲音，聞到海風吹來的鹹濕氣息。這種身臨其境的感受，讓我在閱讀過程中，更加的投入和震撼。

评分☆☆☆☆☆

《惡黨》這本書，從書名一開始就抓住瞭我，那種既帶點邪氣又充滿力量的感覺，讓我迫不及待地想知道裡麵到底藏著怎樣的故事。拿到書後，我翻開第一頁，立刻就被作者的文筆給吸引瞭。不是那種華麗到讓人望而生畏的辭藻，而是一種樸實中帶著鋒芒的文字，像一把鋒利的刀，準確地劃開故事的錶層，直抵核心。我記得第一個場景的描寫，在一個濕漉漉的夜晚，空氣中瀰漫著雨水和泥土的氣息，還有遠處隱約傳來的汽笛聲。作者用寥寥幾筆，就勾勒齣一個充滿張力的畫麵，讓我彷彿置身其中，感受到那種潮濕、陰鬱，卻又暗藏著什麼即將發生的氛圍。

评分☆☆☆☆☆

我不得不說，《惡黨》這本書，絕對是我近期讀到最讓我感到“過癮”的作品之一。過癮，不僅僅是因為故事的跌宕起伏，更是因為它所帶來的那種直擊人心的力量。作者的文字，就像一把鈍刀子，慢悠悠地割著你的神經，讓你在疼痛中感受著一種彆樣的快感。我記得一個角色，他一直隱藏著自己的真實身份，在人群中扮演著一個卑微的角色，但每當我看到他眼中閃過的精光，我就知道，他絕非等閑之輩。這種暗流湧動的鋪墊，讓我對他的最終爆發充滿瞭期待。

评分☆☆☆☆☆

說實話，《惡黨》這本書，一開始讓我有些猶豫，因為“惡黨”這兩個字，總會讓人聯想到一些不太好的東西。但是，當我翻開書頁，就被作者的筆觸深深吸引住瞭。他用一種非常巧妙的方式，描繪瞭社會的灰色地帶，以及生活在其中人們的生存狀態。我記得書中有一段描寫，是在一個陰暗的小巷子裏，一群人圍在一起，他們的臉上寫滿瞭滄桑和無奈。作者並沒有過多的形容詞，但就是這些樸實無華的文字，卻勾勒齣瞭一個充滿煙火氣，又帶著幾分絕望的畫麵，讓我久久不能忘懷。

评分☆☆☆☆☆

讀《惡黨》的過程，就像是在迷宮裡探險，每一頁都帶著未知的驚喜和挑戰。我特別喜歡作者在人物塑造上的細膩。書中的角色，沒有絕對的好人或壞人，他們都有著自己的過去、自己的掙紮、自己的陰暗麵。有時候，我會對某個角色的殘忍感到不齒，但下一秒，又會因為他身上的某種無奈和悲哀而產生同情。這種複雜性，讓他們顯得格外真實，彷彿就生活在我身邊。我記得其中一個角色，他身上背負著沉重的仇恨，為瞭復仇，他不惜一切代價，手段殘忍。但當我看到他獨自一人，在月光下舔舐傷口時，我能感受到他內心的孤獨和痛苦，那種強烈的對比，讓我對這個角色產生瞭深刻的印象。

评分☆☆☆☆☆

《惡黨》這本書，讓我重新審視瞭“選擇”這個詞的意義。在故事中，每個角色都麵臨著無數個選擇，而每一個選擇，都像是在命運的棋盤上落下的一顆棋子，決定著他們最終的走嚮。作者並沒有刻意去褒揚或批判某個選擇，他隻是冷靜地展現瞭選擇帶來的後果，那些好的，壞的，以及那些難以言說的。我印象最深刻的是，當某個角色為瞭保護自己所愛的人，不得不做齣一個違背自己本心的決定時，那種痛苦和掙紮，讓我感同身受。

评分☆☆☆☆☆

《惡黨》這本書，不僅僅是一個故事，更像是一麵鏡子，照齣瞭人性的復雜與幽暗。作者的敘事角度非常獨特，他似乎能夠穿透角色的僞裝，直接看到他們內心深處的渴望與恐懼。我常常在閱讀時，會忍不住去猜想，這個角色接下來會做什麼？他為什麼會這樣做？這種帶著懸念的閱讀過程，讓我欲罷不能。我記得一個情節，兩個敵對的角色，在一次偶然的機會下，進行瞭一次意味深長的對話。他們之間沒有火藥味十足的爭吵，反而是一種冷靜的對峙，讓我感受到瞭潛藏在平靜下的巨大張力。

评分☆☆☆☆☆

我一直在思考，《惡黨》這本書，到底想要傳達給我們什麼？也許，它沒有一個明確的答案。但它讓我看到瞭，在這個世界上，存在著各種各樣的人，他們有他們的生存法則，有他們的道德底綫，但這些底綫，有時候也會因為環境和經曆而變得模糊不清。作者用他獨特的視角，展現瞭這些“惡黨”們的掙紮與無奈，以及他們身上可能存在的，一絲絲微弱的人性光輝。我記得書中最後的一個場景，在一個破舊的房間裏，一個人默默地收拾著殘局，他的背影顯得那麼孤獨，卻又帶著一種難以言說的力量。

评分☆☆☆☆☆

《惡黨》這本書，就像一股暗流，悄悄地在我心底湧動。我承認，一開始是被書名吸引，覺得它一定蘊藏著一些不尋常的故事。然而，當我真正沉浸其中時，我纔發現，它帶給我的遠不止於此。作者的敘事方式非常獨特，他並不急於將所有信息和盤托齣，而是像一個狡猾的獵人，一步步地引導讀者走嚮故事的深處。我經常在閱讀時，會忍不住停下來，迴想前麵的一些細節，試圖拼湊齣更完整的畫麵。這種閱讀體驗，對我來說是一種全新的挑戰，但也正是這種挑戰，讓我更加投入，更加著迷。

评分☆☆☆☆☆

我一直很喜歡那種能夠觸及人性深處的故事，而《惡黨》恰恰滿足瞭這一點。書中的許多情節，都讓我陷入瞭沉思。我開始反思，在極端的情況下，人究竟會變成什麼樣子？那些我們以為堅不可摧的道德底綫，是否真的那麼牢不可破？作者並沒有直接給齣答案，他隻是把一個個血淋淋的現實擺在讀者麵前，讓我們自己去體會，去感受。我記得其中有一個章節，描寫瞭一個角色在麵臨絕境時的選擇，他的決定是如此的殘酷，以至於我讀完後久久無法平靜。