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「我使盡渾身解數來挑戰這個故事，太過癮瞭！」 ─瑪格麗特．愛特伍 全球讀者齊聲尖叫的小說計畫 「挑戰莎士比亞」係列最新作品，讓經典從此零距離！ 文學女王瑪格麗特．愛特伍直闖《暴風雨》 驚心動魄的復仇大戲 X舞颱魔法，在書頁掀起滔天巨浪！ 「親愛的觀眾，請以你的魔法為這齣戲寫下結局吧！ 唯有如此，我禁錮的靈魂纔能自由。」 痛失愛女的導演費利斯，將全副心力投注於一場空前絕後的莎劇《暴風雨》，想藉由女主角的演齣讓女兒在舞颱上重生。不料人生的劇本齣瞭岔，他在錶演前夕遭人陷害，流亡十年後改名換姓，進入監獄參與犯人矯治計畫，在悔罪之地教起莎士比亞。 費利斯的世紀仇傢早已攀上權謀高位，而他以跌破眼鏡的手法指導犯人演齣莎劇，同時設下復仇的天羅地網。眼看計畫一步步成真，他耳畔卻傳來愛女神祕的呼喚……她究竟在提醒著什麼？而他還能不能重施舞颱魔法，上演一場翻天覆地、腥風血雨的好戲？ 加拿大國寶級作傢瑪格麗特．愛特伍傾盡畢生功力，讓《暴風雨》中鑽研魔法的公爵化身現代藝術總監，以平易近人的方式教獄友學莎劇。這場戲中戲不僅是精采絕倫的生猛復仇劇，也是最幽默生動的文學教室。暫時拋開莎翁原著，來上一堂勁爆導演的戲劇課吧！ ※颱灣莎士比亞學會秘書長 梁文菁〈紙上演後座談〉專文賞析 ◎「挑戰莎士比亞」係列小說 邀集七位在文壇呼風喚雨的作傢，以現代時空、全新觀點，為21世紀讀者將經典故事改寫為零距離的當代作品，毫不設限翻玩既有小說類型，每一部作品都是獨一無二的閱讀體驗。 ◎獻給愛書人的極緻典藏 莎翁蠟封章‧燙黑鋼印書衣 莎翁衣領悄悄化身攤開的紙本書，乘著穿越400年的郵戳，在紙上舞颱展開全球矚目的文學挑戰 原麯與翻唱‧雙概念內封 褪下書衣，內封正麵為現代版《血巫孽種》，背麵隱現莎翁原著《暴風雨》 羽筆說書人‧英國原創版畫扉頁 藝術傢以橡膠版畫創作莎翁經典紋樣，係列七書各以獨特色彩印製 ◎全書係七位挑戰作傢 英國纔女珍奈．溫特森《時間的空隙》 2016年8月齣版 揭開刻骨銘心生命曆程，尋迴《鼕天的故事》 加拿大國寶級作傢瑪格麗特．愛特伍《血巫孽種》 2016年11月齣版 傾盡畢生功力，穿越驚濤駭浪《暴風雨》 普立茲奬小說傢安．泰勒《醋女孩》 2017年3月齣版 慧眼洞悉世情，扭轉極具爭議的《馴悍記》 曼布剋奬得主霍華．傑可布森 無懼自砸招牌，指定《威尼斯商人》 《戴珍珠耳環的少女》轟動文壇的崔西．雪佛蘭 直視心中恐懼，感動共鳴《奧賽羅》的孤寂 北歐犯罪小說天王尤．奈斯博 探索罪惡本質，鎖定終極殘酷《馬剋白》 《控製》作者吉莉安．弗琳 淩厲筆鋒直剖《哈姆雷特》，讓悲劇重獲新生 各界好評 布局深刻細膩，《血巫孽種》難得一見地施展瞭高超的劇場魔法，讓舞颱上的金蔥紙屑雨都化作魔法光點！（柯剋斯書評） 愛特伍巧妙揉閤瞭各種元素，讓讀者坐享多重閱讀樂趣！我們看到一群監獄的三教九流之徒如何另類詮釋莎劇角色、見識到落難導演如何善用獄中有限的資源（無論閤不閤法）來變齣一齣戲；看到作者將《暴風雨》劇中的魔法、悲傷與錶演技藝轉化為現代語言的功力，更是嘖嘖稱奇！（齣版人週刊） 精采絕倫！這不僅是令人無法釋捲的復仇大戲，更是一場專業文學講堂，嚮我們示範該如何「把莎士比亞教給自認不會喜歡他的人」。（澳洲書商） 緊扣著莎士比亞的魔法、復仇與幻覺等主題，卻深深紮根於當代文化之中。愛特伍在創作過程中「玩」得很盡興，熟悉莎翁原劇的讀者將沉醉在她以絕妙手法鋪陳犀利情節的功力；即使不熟悉《暴風雨》也無妨，這部難以釋捲的小說同樣將以它的狂放魔法為你帶來一場閱讀饗宴。（BookPage書評） 《血巫孽種》與《暴風雨》同樣是關於「第二次機會」，且具有多重層次的豐富故事。對主角費利斯而言，「第二次機會」讓他從失去愛女的悲痛中超脫。而《血巫孽種》則讓經典故事有瞭第二次機會，從復仇劇情的套路走齣新的可能性，那精湛的結尾尤其像是一場好萊塢電影。（蘇格蘭先驅報） 我愛死瞭！這是我今年讀過最棒的書，閱讀過程中時而會心一笑，時而為緊張的情節擔心受怕。從序幕所暗示的風雨欲來，一直到主角導演的心路曆程、他在獄中教導莎劇的獨創手法、獄友們對莎劇的詮釋……小說的所有元素我都愛極瞭！這部小說也讓我能夠用嶄新的眼光品味《暴風雨》！（美國讀者） 喜歡莎士比亞的人，請你務必讀《血巫孽種》。討厭莎士比亞？拜託，請你也一定要讀這部小說！我大膽預言這本書在接下來幾年會被列入文學課必讀書單！想探索復仇、悲傷和瘋狂嗎？這本書有。想來點驚悚刺激的嗎？這個也有。想來點深入淺齣的《暴風雨》故事賞析？當然少不瞭。而且還有愛特伍那優美又極具感染力的文筆！（加拿大讀者）

作者簡介

瑪格麗特．愛特伍Margaret Atwood

　　1939年齣生於渥太華，是加拿大最傑齣的小說傢、詩人，也寫短篇故事、評論、劇本，並創作兒童文學與圖像小說。她是《紐約時報》暢銷作傢、公認的「加拿大文學女王」，更是諾貝爾文學奬呼聲極高的重量級候選人，至今已發錶四十多部作品，海外讀者散布四十多國。愛特伍在1985年以小說《使女的故事》榮獲「總督文學奬」，2000年《盲眼刺客》獲英國曼布剋文學奬；2005年獲頒愛丁堡圖書節啓濛奬，得奬理由是對世界文學與思想的傑齣貢獻；2008年榮膺西班牙艾斯杜裏亞斯親王文學奬；2016年獲英國筆會/品特文學奬。代錶作「瘋狂亞當」三部麯正由美國HBO改拍為電視影集，其餘作品在世界各國亦獲奬無數。

　　愛特伍與莎翁的首次邂逅發生在1950年代，當時她在多倫多讀高中，漫長的寫作生涯中，她一直認為莎士比亞影響自己創作甚深。她說：「《暴風雨》在某些層麵上，可說是一齣早期的多媒體音樂劇，要是莎翁活在今日，他想必會窮盡手邊所有特效科技來呈現這齣戲；然而《暴風雨》最引人入勝之處，正是劇中留下的許多未解問題。我用盡渾身解數來挑戰這個故事，太過癮瞭！」

譯者簡介

汪芃

　　颱大外文係畢。譯有《大亨小傳》《齣走》《人魚之書》《給予：華頓商學院最啓發人心的一堂課》《為什麼法國媽媽可以優雅喝咖啡，孩子不哭鬧？》等書。曾獲第一屆林語堂文學翻譯奬優選。
 

二○一三年　一月七日　星期一

費利斯刷牙，接著刷另一副牙──他的假牙，刷完後塞進嘴裏。盡管他上瞭一層粉紅色的假牙黏著劑，假牙仍不太牢，或許是他的嘴萎縮瞭。他露齣一抹笑──假笑，皮笑肉不笑，嘴笑心不笑，但誰會知道？

換做從前，他會打電話跟牙醫預約門診，然後就能坐上那舒適奢華的人造皮革椅，看那張神情關切、散發薄荷漱口水味道的臉湊上來，那雙技術精良的手揮舞著光潔閃亮的器械。就像開車進廠保養一樣。他們可能還會奉上耳機音樂，和讓他陷入半昏睡的藥丸。

但現在他負擔不起那種專業診療。他的牙醫保險很廉價，因此隻能任這口爛牙擺布。太慘瞭，因為他近在眼前的終場錶演還真需要這種事來湊一腳──假牙災難。偶們的狂歡一場已揍收，偶們仄些演員……假使這事真的發生，他的屈辱便登峰造極瞭，一想到此，他簡直要羞紅到肺葉裏。倘若文字未臻完美，音調不夠精確，聲音的調變稍有更改，魔咒便會失效；觀眾會開始在座位上扭動、咳嗽，在中場休息時走人。那就跟死沒兩樣。

「啊咿嗚欸喔──」他對著廚房水槽前那麵沾滿牙膏汙痕的鏡子發聲。他皺起眉頭，突齣下巴，然後齜牙一笑──像一頭給逼到絕境的黑猩猩似的咧嘴笑，夾帶著憤怒、威脅和頹喪。

他何以淪落至此呢。多洩氣，多落魄，靠這口氣湊閤撐著，棲身在這小破房子，放逐到這與世隔絕的遺忘之境。而東尼，那個自吹自擂、裝腔作勢的狗屎王八蛋，卻能跟些大人物晃來晃去，暢飲香檳，飽啖魚子醬、雲雀舌和烤乳豬，齣席各種盛會，沉浸在他那些隨從、那些僕人、那些馬屁精的愛慕之中……

他們從前都是跟在費利斯身邊的馬屁精。

他耿耿於懷，哀怨鬱積，意圖報復。真希望……

夠瞭。抬頭挺胸。他對那灰發斑斑的鏡中人下令。忍著點。他不用眼睛看也知道自己開始有啤酒肚瞭。或許他該弄個束腹。

彆管瞭！縮小腹！還有事情要做呢，有陰謀要策畫，有騙局要設計，有壞人要唬弄！吃葡萄不吐葡萄皮，不吃葡萄倒吐葡萄皮。風吹灰堆灰亂飛，灰飛花上花堆灰。藍藍藍天天連海，藍藍大海海連天。

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