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「我使尽浑身解数来挑战这个故事，太过瘾了！」 ─玛格丽特．爱特伍 全球读者齐声尖叫的小说计画 「挑战莎士比亚」系列最新作品，让经典从此零距离！ 文学女王玛格丽特．爱特伍直闯《暴风雨》 惊心动魄的复仇大戏 X舞台魔法，在书页掀起滔天巨浪！ 「亲爱的观众，请以你的魔法为这出戏写下结局吧！ 唯有如此，我禁锢的灵魂才能自由。」 痛失爱女的导演费利斯，将全副心力投注于一场空前绝后的莎剧《暴风雨》，想借由女主角的演出让女儿在舞台上重生。不料人生的剧本出了岔，他在表演前夕遭人陷害，流亡十年后改名换姓，进入监狱参与犯人矫治计画，在悔罪之地教起莎士比亚。 费利斯的世纪仇家早已攀上权谋高位，而他以跌破眼镜的手法指导犯人演出莎剧，同时设下复仇的天罗地网。眼看计画一步步成真，他耳畔却传来爱女神祕的唿唤……她究竟在提醒着什么？而他还能不能重施舞台魔法，上演一场翻天覆地、腥风血雨的好戏？ 加拿大国宝级作家玛格丽特．爱特伍倾尽毕生功力，让《暴风雨》中钻研魔法的公爵化身现代艺术总监，以平易近人的方式教狱友学莎剧。这场戏中戏不仅是精采绝伦的生勐复仇剧，也是最幽默生动的文学教室。暂时抛开莎翁原着，来上一堂劲爆导演的戏剧课吧！ ※台湾莎士比亚学会秘书长 梁文菁〈纸上演后座谈〉专文赏析 ◎「挑战莎士比亚」系列小说 邀集七位在文坛唿风唤雨的作家，以现代时空、全新观点，为21世纪读者将经典故事改写为零距离的当代作品，毫不设限翻玩既有小说类型，每一部作品都是独一无二的阅读体验。 ◎献给爱书人的极致典藏 莎翁蜡封章‧烫黑钢印书衣 莎翁衣领悄悄化身摊开的纸本书，乘着穿越400年的邮戳，在纸上舞台展开全球瞩目的文学挑战 原曲与翻唱‧双概念内封 褪下书衣，内封正面为现代版《血巫孽种》，背面隐现莎翁原着《暴风雨》 羽笔说书人‧英国原创版画扉页 艺术家以橡胶版画创作莎翁经典纹样，系列七书各以独特色彩印制 ◎全书系七位挑战作家 英国才女珍奈．温特森《时间的空隙》 2016年8月出版 揭开刻骨铭心生命历程，寻回《冬天的故事》 加拿大国宝级作家玛格丽特．爱特伍《血巫孽种》 2016年11月出版 倾尽毕生功力，穿越惊涛骇浪《暴风雨》 普立兹奖小说家安．泰勒《醋女孩》 2017年3月出版 慧眼洞悉世情，扭转极具争议的《驯悍记》 曼布克奖得主霍华．杰可布森 无惧自砸招牌，指定《威尼斯商人》 《戴珍珠耳环的少女》轰动文坛的崔西．雪佛兰 直视心中恐惧，感动共鸣《奥赛罗》的孤寂 北欧犯罪小说天王尤．奈斯博 探索罪恶本质，锁定终极残酷《马克白》 《控制》作者吉莉安．弗琳 凌厉笔锋直剖《哈姆雷特》，让悲剧重获新生 各界好评 布局深刻细腻，《血巫孽种》难得一见地施展了高超的剧场魔法，让舞台上的金葱纸屑雨都化作魔法光点！（柯克斯书评） 爱特伍巧妙揉合了各种元素，让读者坐享多重阅读乐趣！我们看到一群监狱的三教九流之徒如何另类诠释莎剧角色、见识到落难导演如何善用狱中有限的资源（无论合不合法）来变出一出戏；看到作者将《暴风雨》剧中的魔法、悲伤与表演技艺转化为现代语言的功力，更是啧啧称奇！（出版人週刊） 精采绝伦！这不仅是令人无法释卷的复仇大戏，更是一场专业文学讲堂，向我们示范该如何「把莎士比亚教给自认不会喜欢他的人」。（澳洲书商） 紧扣着莎士比亚的魔法、复仇与幻觉等主题，却深深扎根于当代文化之中。爱特伍在创作过程中「玩」得很尽兴，熟悉莎翁原剧的读者将沉醉在她以绝妙手法铺陈犀利情节的功力；即使不熟悉《暴风雨》也无妨，这部难以释卷的小说同样将以它的狂放魔法为你带来一场阅读飨宴。（BookPage书评） 《血巫孽种》与《暴风雨》同样是关于「第二次机会」，且具有多重层次的丰富故事。对主角费利斯而言，「第二次机会」让他从失去爱女的悲痛中超脱。而《血巫孽种》则让经典故事有了第二次机会，从复仇剧情的套路走出新的可能性，那精湛的结尾尤其像是一场好莱坞电影。（苏格兰先驱报） 我爱死了！这是我今年读过最棒的书，阅读过程中时而会心一笑，时而为紧张的情节担心受怕。从序幕所暗示的风雨欲来，一直到主角导演的心路历程、他在狱中教导莎剧的独创手法、狱友们对莎剧的诠释……小说的所有元素我都爱极了！这部小说也让我能够用崭新的眼光品味《暴风雨》！（美国读者） 喜欢莎士比亚的人，请你务必读《血巫孽种》。讨厌莎士比亚？拜託，请你也一定要读这部小说！我大胆预言这本书在接下来几年会被列入文学课必读书单！想探索复仇、悲伤和疯狂吗？这本书有。想来点惊悚刺激的吗？这个也有。想来点深入浅出的《暴风雨》故事赏析？当然少不了。而且还有爱特伍那优美又极具感染力的文笔！（加拿大读者）

作者简介

玛格丽特．爱特伍Margaret Atwood

　　1939年出生于渥太华，是加拿大最杰出的小说家、诗人，也写短篇故事、评论、剧本，并创作儿童文学与图像小说。她是《纽约时报》畅销作家、公认的「加拿大文学女王」，更是诺贝尔文学奖唿声极高的重量级候选人，至今已发表四十多部作品，海外读者散布四十多国。爱特伍在1985年以小说《使女的故事》荣获「总督文学奖」，2000年《盲眼刺客》获英国曼布克文学奖；2005年获颁爱丁堡图书节启蒙奖，得奖理由是对世界文学与思想的杰出贡献；2008年荣膺西班牙艾斯杜里亚斯亲王文学奖；2016年获英国笔会/品特文学奖。代表作「疯狂亚当」三部曲正由美国HBO改拍为电视影集，其余作品在世界各国亦获奖无数。

　　爱特伍与莎翁的首次邂逅发生在1950年代，当时她在多伦多读高中，漫长的写作生涯中，她一直认为莎士比亚影响自己创作甚深。她说：「《暴风雨》在某些层面上，可说是一出早期的多媒体音乐剧，要是莎翁活在今日，他想必会穷尽手边所有特效科技来呈现这出戏；然而《暴风雨》最引人入胜之处，正是剧中留下的许多未解问题。我用尽浑身解数来挑战这个故事，太过瘾了！」

译者简介

汪芃

　　台大外文系毕。译有《大亨小传》《出走》《人鱼之书》《给予：华顿商学院最启发人心的一堂课》《为什么法国妈妈可以优雅喝咖啡，孩子不哭闹？》等书。曾获第一届林语堂文学翻译奖优选。
 

二○一三年　一月七日　星期一

费利斯刷牙，接着刷另一副牙──他的假牙，刷完后塞进嘴里。尽管他上了一层粉红色的假牙黏着剂，假牙仍不太牢，或许是他的嘴萎缩了。他露出一抹笑──假笑，皮笑肉不笑，嘴笑心不笑，但谁会知道？

换做从前，他会打电话跟牙医预约门诊，然后就能坐上那舒适奢华的人造皮革椅，看那张神情关切、散发薄荷漱口水味道的脸凑上来，那双技术精良的手挥舞着光洁闪亮的器械。就像开车进厂保养一样。他们可能还会奉上耳机音乐，和让他陷入半昏睡的药丸。

但现在他负担不起那种专业诊疗。他的牙医保险很廉价，因此只能任这口烂牙摆布。太惨了，因为他近在眼前的终场表演还真需要这种事来凑一脚──假牙灾难。偶们的狂欢一场已揍收，偶们仄些演员……假使这事真的发生，他的屈辱便登峰造极了，一想到此，他简直要羞红到肺叶里。倘若文字未臻完美，音调不够精确，声音的调变稍有更改，魔咒便会失效；观众会开始在座位上扭动、咳嗽，在中场休息时走人。那就跟死没两样。

「啊咿呜欸喔──」他对着厨房水槽前那面沾满牙膏污痕的镜子发声。他皱起眉头，突出下巴，然后龇牙一笑──像一头给逼到绝境的黑猩猩似的咧嘴笑，夹带着愤怒、威胁和颓丧。

他何以沦落至此呢。多洩气，多落魄，靠这口气凑合撑着，栖身在这小破房子，放逐到这与世隔绝的遗忘之境。而东尼，那个自吹自擂、装腔作势的狗屎王八蛋，却能跟些大人物晃来晃去，畅饮香槟，饱啖鱼子酱、云雀舌和烤乳猪，出席各种盛会，沉浸在他那些随从、那些仆人、那些马屁精的爱慕之中……

他们从前都是跟在费利斯身边的马屁精。

他耿耿于怀，哀怨郁积，意图报复。真希望……

够了。抬头挺胸。他对那灰发斑斑的镜中人下令。忍着点。他不用眼睛看也知道自己开始有啤酒肚了。或许他该弄个束腹。

别管了！缩小腹！还有事情要做呢，有阴谋要策画，有骗局要设计，有坏人要唬弄！吃葡萄不吐葡萄皮，不吃葡萄倒吐葡萄皮。风吹灰堆灰乱飞，灰飞花上花堆灰。蓝蓝蓝天天连海，蓝蓝大海海连天。

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