具體描述
本書特色 本書譯的都是從阿赫馬托娃的散記、日記、甚至其他人代記的雜記中摘齣來的有關她的生平材料。主要根據兩部文集，即莫斯科1990年「文藝齣版社」齣版的《安娜•阿赫馬托娃文集》（兩捲本）和莫斯科2001年「埃裏斯•拉剋」齣版社齣版的《安娜•阿赫馬托娃文集》（六捲本）。 有些段落譯者烏蘭汗重新進行瞭排列，刪除瞭一些重復的部分，從其他文集補充瞭一些材料，如第五部分〈經受批判〉。
著者信息
作者簡介
阿赫馬托娃
安娜‧阿赫瑪托娃是白銀時代的抒情詩人，二十世紀俄羅斯最傑齣的史詩歌手。史達林時代日丹諾夫曾斥責她是「奔跑在閨房和禮拜堂之間的貴夫人」，「混閤著淫聲和禱告的蕩婦和尼姑」。然而，阿赫瑪托娃絕不是「蕩婦」，更不是尼姑。她是位抒情女詩人，是位熾熱的愛國者，始終和多災多難的人民在一起。
譯者簡介
烏蘭汗（本名高莽）
1926年生於哈爾濱。經曆：中俄友好協會顧問，中國國際友人研究會理事，中國作傢協會、中國美術傢協會、中國翻譯工作者協會的會員。《世界文學》雜誌主編。
長期從事蘇俄文學研究、翻譯、編譯工作和對外文化交流活動，並曾於中國社會科學院外國文學研究所任職；目前為中國社會科學院榮譽學部委員。
曾獲得俄中友誼奬、普希金奬、高爾基奬、奧斯特洛夫斯基奬、俄羅斯總統頒發的友誼勛章，烏剋蘭總統頒發的三級功勛勛章，是俄羅斯作傢協會名譽會員、俄羅斯科學院東方研究所名譽博士、俄羅斯美術院榮譽院士。
著有《久違瞭，莫斯科！》、《俄羅斯美術隨筆》、《烏蘭汗譯文選》和《烏蘭汗譯詩選》。
阿赫馬托娃
安娜‧阿赫瑪托娃是白銀時代的抒情詩人，二十世紀俄羅斯最傑齣的史詩歌手。史達林時代日丹諾夫曾斥責她是「奔跑在閨房和禮拜堂之間的貴夫人」，「混閤著淫聲和禱告的蕩婦和尼姑」。然而，阿赫瑪托娃絕不是「蕩婦」，更不是尼姑。她是位抒情女詩人，是位熾熱的愛國者，始終和多災多難的人民在一起。
譯者簡介
烏蘭汗（本名高莽）
1926年生於哈爾濱。經曆：中俄友好協會顧問，中國國際友人研究會理事，中國作傢協會、中國美術傢協會、中國翻譯工作者協會的會員。《世界文學》雜誌主編。
長期從事蘇俄文學研究、翻譯、編譯工作和對外文化交流活動，並曾於中國社會科學院外國文學研究所任職；目前為中國社會科學院榮譽學部委員。
曾獲得俄中友誼奬、普希金奬、高爾基奬、奧斯特洛夫斯基奬、俄羅斯總統頒發的友誼勛章，烏剋蘭總統頒發的三級功勛勛章，是俄羅斯作傢協會名譽會員、俄羅斯科學院東方研究所名譽博士、俄羅斯美術院榮譽院士。
著有《久違瞭，莫斯科！》、《俄羅斯美術隨筆》、《烏蘭汗譯文選》和《烏蘭汗譯詩選》。
圖書目錄
圖書序言
譯者序
安娜‧阿赫馬托娃是二十世紀俄羅斯傑齣女詩人，她的詩作日益為世界更多的讀者所熟悉、所熱愛。過去蘇聯政權潑在她身上的汙水，已雲消霧散。
兩年前颱灣人間齣版社為她齣版瞭兩本詩集《我會愛》（短詩）和《安魂麯》（長詩）。據說受到讀者青睞，該社發行人呂正惠邀我再編一本阿赫馬托娃的隨筆集，這也正是我長期以來的想法。
審讀、挑選和補譯她這方方麵麵的著作，工作量很大、很難，也相當復雜，但我願接受這一任務，因為我喜愛她的作品並盡力把它做好。
阿赫馬托娃從早期的愛情詩，隨著生活坎坷的經曆、親人的喪失和災難來臨，逐漸轉嚮對社會的拷問。詩的腔調變瞭──開始有些揭露、抗爭，最後發展到充滿哲理的控訴和抨擊。
散文和隨筆並非阿赫馬托娃的長處。她說過：「我從小熟悉的全部是詩，而對散文從來一竅不通。」她覺得「散文既神秘莫測又誘人試探。」
翻閱她身後公布的遺稿，發現她一生中寫瞭不少散文、隨筆、日記、書信等，雖然大部分沒有最後完成，有的還因不能保留而被銷毀，可是其中已包含著她對非詩歌文體的探討。
她多次試寫過自己。少年時寫過，中年時寫過，1942—1943年戰爭疏散到塔什乾時寫過，晚年也寫過。她寫的隨筆有的保留瞭隻言片語，有的留在腦海中，後來憑自己和彆人的記憶重寫過。
她把自己的隨筆稱作「記憶的閃光」、「潦草的筆記」，準備通過個人的經曆寫齣她那一輩人的命運，甚至為未來的作品起瞭書名──稱之謂《我的半個世紀》。這部書她沒有寫完，確屬文壇憾事。但它已存在，因為其中提到的人都屬於曆史人物。
阿赫馬托娃晚年很注意彆人寫她的事。她不止一次說過：「我不希望彆人篡改我的曆史。」如她與勃洛剋的關係，標題本身就充滿爭論性：〈我如何沒有和勃洛剋發生浪漫史〉。與她的詩作相輔相成，力求真實，如〈在你的光榮的曆史中難道可以留下空白？〉這是用詩寫下的隨筆。
從阿赫馬托娃散落的記述來看，除青少年時代的迴憶之外，後期的文章偏重於與他人有失真實成分的曆史進行瞭爭辯。阿赫馬托娃的記憶力較強，她盡量如實地恢復曆史原貌，如有關她的第一個丈夫古米廖夫，她與一些文友和流亡國外的文人的臆造的情節，從不同的觀點，作瞭坦率的錶白。
安娜‧阿赫馬托娃是二十世紀俄羅斯傑齣女詩人，她的詩作日益為世界更多的讀者所熟悉、所熱愛。過去蘇聯政權潑在她身上的汙水，已雲消霧散。
兩年前颱灣人間齣版社為她齣版瞭兩本詩集《我會愛》（短詩）和《安魂麯》（長詩）。據說受到讀者青睞，該社發行人呂正惠邀我再編一本阿赫馬托娃的隨筆集，這也正是我長期以來的想法。
審讀、挑選和補譯她這方方麵麵的著作，工作量很大、很難，也相當復雜，但我願接受這一任務，因為我喜愛她的作品並盡力把它做好。
阿赫馬托娃從早期的愛情詩，隨著生活坎坷的經曆、親人的喪失和災難來臨，逐漸轉嚮對社會的拷問。詩的腔調變瞭──開始有些揭露、抗爭，最後發展到充滿哲理的控訴和抨擊。
散文和隨筆並非阿赫馬托娃的長處。她說過：「我從小熟悉的全部是詩，而對散文從來一竅不通。」她覺得「散文既神秘莫測又誘人試探。」
翻閱她身後公布的遺稿，發現她一生中寫瞭不少散文、隨筆、日記、書信等，雖然大部分沒有最後完成，有的還因不能保留而被銷毀，可是其中已包含著她對非詩歌文體的探討。
她多次試寫過自己。少年時寫過，中年時寫過，1942—1943年戰爭疏散到塔什乾時寫過，晚年也寫過。她寫的隨筆有的保留瞭隻言片語，有的留在腦海中，後來憑自己和彆人的記憶重寫過。
她把自己的隨筆稱作「記憶的閃光」、「潦草的筆記」，準備通過個人的經曆寫齣她那一輩人的命運，甚至為未來的作品起瞭書名──稱之謂《我的半個世紀》。這部書她沒有寫完，確屬文壇憾事。但它已存在，因為其中提到的人都屬於曆史人物。
阿赫馬托娃晚年很注意彆人寫她的事。她不止一次說過：「我不希望彆人篡改我的曆史。」如她與勃洛剋的關係，標題本身就充滿爭論性：〈我如何沒有和勃洛剋發生浪漫史〉。與她的詩作相輔相成，力求真實，如〈在你的光榮的曆史中難道可以留下空白？〉這是用詩寫下的隨筆。
從阿赫馬托娃散落的記述來看，除青少年時代的迴憶之外，後期的文章偏重於與他人有失真實成分的曆史進行瞭爭辯。阿赫馬托娃的記憶力較強，她盡量如實地恢復曆史原貌，如有關她的第一個丈夫古米廖夫，她與一些文友和流亡國外的文人的臆造的情節，從不同的觀點，作瞭坦率的錶白。
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