具體描述
我承認，一切都是我的錯…… 阿德裏亞的父親從事古董交易，在外行蹤詭祕，在傢成天關在書房把玩珍藏的古董。父親充滿奇珍異物的書房是阿德裏亞冒險與竊聽傢族祕密的基地，其中最吸引他的莫過於一把十八世紀的斯托裏奧尼小提琴。在一次偷偷將價值連城的小提琴藉給好友的同時，傳來瞭父親屍首分離的噩耗。 隨著時光流逝，真相漸漸自父親的書房滲齣…… 西班牙宗教裁判所的一則醜聞與製琴師斯托裏奧尼打造的第一把小提琴有何關連？製成後便消聲匿跡的著名小提琴，為何現身於父親書的書房？父親如何在嚴密的佛朗哥獨裁政權與納粹橫行之時，踏遍紛亂血腥的歐洲進行古董交易？莎拉無故離開二十年後齣現在阿德裏亞傢門前，聲稱小提琴是非法掠奪，堅持物歸原主，她的用意究竟為何？父親身亡是因為阿德裏亞私自藉齣小提琴，還是……？ 《沉默小提琴》以阿德裏亞一生的故事為軸，橫跨歐洲七百年曆史，探討罪惡、腐敗與權力，救贖與復仇，愛與孤獨，並試圖以收藏傢的視角探究「美」以及為瞭獲得「美」而付齣的代價，正如前歐洲議會議長馬丁‧舒爾茨（Martin Schulz）所言，「這是一本關於歐洲的小說」，亦是「小說中的小說」。 本書特色 我們這個時代最會說故事的作傢 繼《河流之聲》後，醞釀八年全新大作 蟬聯加泰隆尼亞書籍銷售排行榜冠軍十五週 齣售二十七國版權 全球銷量突破130萬冊 Amazon讀者5顆星評價 Goodreads讀者4.37顆星評價 英國《金融時報》2014讀者最愛書籍之一 小說傢張亦絢專文推薦 對轉型正義最隱晦卻深刻的關切 榮獲八項文學大奬 Premi de la Crítica Catalana, 2012 Premi de la Crítica Serra d'Or, 2012 Premi de Narrativa Maria Àngels Anglada, 2012 Premio La Tormenta en un vaso, 2012 Premi Joan Crexells de l'Ateneu Barcelonès, 2012 Prix Courrier International du meilleur roman étranger, 2013 Premi Ciutat de Barcelona a la projecció internacional de la ciutat, 2013 Prix Jean Morer 2014 des Vendanges Littéraires de Rivesaltes. Confiteor, 2014 裝幀設計理念 封麵以若隱若現的小提琴輪廊為主軸，一個被「解構、分散」的小提琴，暗示主角的人生故事。零散於畫麵的區塊，彷彿故事裏的分綫，隨著敘事的開展，促成（組成）「小提琴」被爭奪的契機。而缺角的封麵，則象徵小提琴與主角多舛、破裂的際遇。 扉頁為首度使用於颱灣書籍裝幀的日本編織紙，因紙張特殊，皆以手工黏貼於書頁後再裝訂。透過紙張細膩的格狀空格，底部的黑色隱約透齣，暗示集中營外圍的鐵絲與內部的黑暗。在在讓讀者於閱讀前，因裝幀營造齣的氛圍，更深陷《沉默的小提琴》之中。 好評推薦 絕對引人入勝。───義大利知名作傢 Andrea Camilleri 喬莫．卡布列值得當代最好的文學傢之稱號。───西班牙記者、作傢Jordi Cevera 《沉默小提琴》值得被稱為世界上最好的經典文學作品，其故事的復雜性足以改變我們觀看世界的方式。───西班牙《世界報》（El Mundo） 喬莫．卡布列是加泰隆尼亞當代最重要的作傢之一。他擅長探討權力與邪惡的問題，在《沉默小提琴》裏的敘述中，穿插不同時代與角色深入探究。───《衛報》（The Guardian） 這是二十年來，我所讀過最豐富、充滿智慧且令人信服的一本書。這本小說有令人心碎的時刻，也有滑稽幽默的片段；作者在引人入勝的曆史事件中不斷提齣深刻的道德問題，逼迫讀者反思自省。這本書的每一頁都能觸動讀者的心。我無法想像卡布列的作品為何現在纔翻譯成英文，既然有英文版瞭，就不容錯過。───英國《金融時報》（Financial Times）
著者信息
作者簡介
喬莫．卡布列Jaume Cabré
加泰隆尼亞當代最偉大的作傢。一九四七年齣生於巴塞隆納。在巴塞隆納大學攻讀語言學時開始寫作。一九七四年齣版第一本短篇故事集，此後持續發錶長篇小說、短篇故事、戲劇、論文、青少年文學及劇本。目前執教於雷裏達大學（Universitat de Lleida），除教學和文學創作以外，也爲報刊撰寫專欄文章。
卡布列曾獲五次金鋸文學暨論文評論奬（Serra d'Or Critics' Prize）、四次加泰隆尼亞文學評論奬（Catalan Critics' Prize）、加泰隆尼亞文學金字奬（Lletra d'Or Prize, 1997）、加泰隆尼亞聖喬迪國際書節奬（Sant Jordi）、布魯登希貝特拉納加泰隆尼亞文小說奬（the Prudenci Bertrana）等榮譽。並於二○○三年，獲頒加泰隆尼亞文學奬、二○一四年，獲聖喬迪十字成就奬（Creu de Sant Jordi，加泰隆尼亞自治政府從一九八一年起，為捍衛加加泰隆尼亞文化者所頒發的奬項）。
喬莫．卡布列的代錶作《河流之聲》（Les veus del Pamano），全球共有十六種語言譯本，歐洲總銷量更突破六十萬冊。
二○一一年九月，卡布列發錶醞釀七年的全新作品《沉默小提琴》，立即轟動國際文壇，蟬聯加泰隆尼亞書籍銷售排行榜冠軍十五週，並陸續售齣國外版權共二十二國。在不斷刷新紀錄的同時，更超越《河流之聲》獲得八項重要的文學大奬。
譯者簡介
邱美蘭
颱灣新竹人淡江大學大眾傳播係畢業，巴塞隆納自治大學中文西班牙文專業口譯翻譯碩士。
二○○一年移居巴塞隆納至今，曾從事記者編譯編輯、巴塞隆納自治大學翻譯係中文兼任講師等。《沉默小提琴》為第一部文學翻譯作品，亦是初次多時空堆疊體驗。
喬莫．卡布列Jaume Cabré
加泰隆尼亞當代最偉大的作傢。一九四七年齣生於巴塞隆納。在巴塞隆納大學攻讀語言學時開始寫作。一九七四年齣版第一本短篇故事集，此後持續發錶長篇小說、短篇故事、戲劇、論文、青少年文學及劇本。目前執教於雷裏達大學（Universitat de Lleida），除教學和文學創作以外，也爲報刊撰寫專欄文章。
卡布列曾獲五次金鋸文學暨論文評論奬（Serra d'Or Critics' Prize）、四次加泰隆尼亞文學評論奬（Catalan Critics' Prize）、加泰隆尼亞文學金字奬（Lletra d'Or Prize, 1997）、加泰隆尼亞聖喬迪國際書節奬（Sant Jordi）、布魯登希貝特拉納加泰隆尼亞文小說奬（the Prudenci Bertrana）等榮譽。並於二○○三年，獲頒加泰隆尼亞文學奬、二○一四年，獲聖喬迪十字成就奬（Creu de Sant Jordi，加泰隆尼亞自治政府從一九八一年起，為捍衛加加泰隆尼亞文化者所頒發的奬項）。
喬莫．卡布列的代錶作《河流之聲》（Les veus del Pamano），全球共有十六種語言譯本，歐洲總銷量更突破六十萬冊。
二○一一年九月，卡布列發錶醞釀七年的全新作品《沉默小提琴》，立即轟動國際文壇，蟬聯加泰隆尼亞書籍銷售排行榜冠軍十五週，並陸續售齣國外版權共二十二國。在不斷刷新紀錄的同時，更超越《河流之聲》獲得八項重要的文學大奬。
譯者簡介
邱美蘭
颱灣新竹人淡江大學大眾傳播係畢業，巴塞隆納自治大學中文西班牙文專業口譯翻譯碩士。
二○○一年移居巴塞隆納至今，曾從事記者編譯編輯、巴塞隆納自治大學翻譯係中文兼任講師等。《沉默小提琴》為第一部文學翻譯作品，亦是初次多時空堆疊體驗。
圖書目錄
圖書序言
4
迴憶裏的父親總是老先生的模樣，而母親，就是我母親的樣子。可惜的是，他們不愛我。阿德裏亞知道唯一關於母親的事情就是，外公阿德裏亞像所有年紀輕輕就成為鰥夫的男人一樣，抱著幼女四處張望，期盼找到某人能給他們一本指導手冊，教他如何把女兒融入自己的生活。文森妲外婆相當年輕就去世瞭，那時母親纔六歲，也隻剩下模糊的印象。我手上唯一有的就是兩張照片，一張在卡薩卡利亞攝影工作室拍的結婚照片：兩個人都非常好看、年輕，穿著為瞭拍照纔穿的非常誇張的正式服裝；另一張是外婆抱著母親，臉上掛著破碎的笑容，彷彿自知將看不到女兒第一次恭領聖體，自問為何如此年輕就必須離世，隻能成為外孫手中一張墨魚色的老照片，雖然，我永遠都無法認識外孫，但是他似乎是個天資聰穎的孩子。因此，母親獨自長大，從來沒有人帶她去蒂比達博山玩，或許因此，她纔從沒發現我想要知道那些自動機械遊樂設施究竟是什麼玩意。據我所知，隻要投入一個硬幣就會産生魔法，機器就會像有血有肉的人開始動起來。
母親是自己長大的，在二○年代，光天化日的大街上常發生殺人事件，那時候的巴塞隆納是墨魚色的，普裏莫． 德裏維拉的獨裁統治讓巴塞隆納人的眼神都濛上一層苦楚。當阿德裏亞外公發現女兒長大瞭，是時候該嚮她解釋一些他自己都不太清楚的事情時，立刻把文森妲外婆最信賴的幫手，蘿拉的女兒請到傢裏。蘿拉照舊從早上八點到晚上八點張羅傢裏的大小事，就像夫人在世時一樣，她的女兒比我的母親年長兩歲半，也叫做蘿拉，所以，人們管母親蘿拉為大蘿拉，可憐的她，還沒見到共和國建立就去世瞭。在臨死的床榻上，她要女兒作為民主政治的見證者，還交代她要把照顧卡門當成自己的使命。所以，曉蘿拉從未離開母親身邊一步，直到她離開我們傢。我們傢的蘿拉，因過世而離開，同時齣現另一位新的蘿拉。
隨著寄託在共和國的希望與國王的遁逃；隨著建立加泰隆尼亞共和國的聲浪起伏，以及中央政府時緊時鬆的控管，巴塞隆納從墨魚色走入全然的灰色。人們走在大街上，總是把手插在口袋裏，彷彿天氣非常寒冷。不過，人們還是會彼此打聲招呼，男人互請抽菸，需要的話也會微笑，因為終究還是有希望的。不知道究竟為何，人們還是懷抱希望。
迴憶裏的父親總是老先生的模樣，而母親，就是我母親的樣子。可惜的是，他們不愛我。阿德裏亞知道唯一關於母親的事情就是，外公阿德裏亞像所有年紀輕輕就成為鰥夫的男人一樣，抱著幼女四處張望，期盼找到某人能給他們一本指導手冊，教他如何把女兒融入自己的生活。文森妲外婆相當年輕就去世瞭，那時母親纔六歲，也隻剩下模糊的印象。我手上唯一有的就是兩張照片，一張在卡薩卡利亞攝影工作室拍的結婚照片：兩個人都非常好看、年輕，穿著為瞭拍照纔穿的非常誇張的正式服裝；另一張是外婆抱著母親，臉上掛著破碎的笑容，彷彿自知將看不到女兒第一次恭領聖體，自問為何如此年輕就必須離世，隻能成為外孫手中一張墨魚色的老照片，雖然，我永遠都無法認識外孫，但是他似乎是個天資聰穎的孩子。因此，母親獨自長大，從來沒有人帶她去蒂比達博山玩，或許因此，她纔從沒發現我想要知道那些自動機械遊樂設施究竟是什麼玩意。據我所知，隻要投入一個硬幣就會産生魔法，機器就會像有血有肉的人開始動起來。
母親是自己長大的，在二○年代，光天化日的大街上常發生殺人事件，那時候的巴塞隆納是墨魚色的，普裏莫． 德裏維拉的獨裁統治讓巴塞隆納人的眼神都濛上一層苦楚。當阿德裏亞外公發現女兒長大瞭，是時候該嚮她解釋一些他自己都不太清楚的事情時，立刻把文森妲外婆最信賴的幫手，蘿拉的女兒請到傢裏。蘿拉照舊從早上八點到晚上八點張羅傢裏的大小事，就像夫人在世時一樣，她的女兒比我的母親年長兩歲半，也叫做蘿拉，所以，人們管母親蘿拉為大蘿拉，可憐的她，還沒見到共和國建立就去世瞭。在臨死的床榻上，她要女兒作為民主政治的見證者，還交代她要把照顧卡門當成自己的使命。所以，曉蘿拉從未離開母親身邊一步，直到她離開我們傢。我們傢的蘿拉，因過世而離開，同時齣現另一位新的蘿拉。
隨著寄託在共和國的希望與國王的遁逃；隨著建立加泰隆尼亞共和國的聲浪起伏，以及中央政府時緊時鬆的控管，巴塞隆納從墨魚色走入全然的灰色。人們走在大街上，總是把手插在口袋裏，彷彿天氣非常寒冷。不過，人們還是會彼此打聲招呼，男人互請抽菸，需要的話也會微笑，因為終究還是有希望的。不知道究竟為何，人們還是懷抱希望。
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