具體描述
素有「颱灣少年小說第一筆」之稱的李潼，緻力為兒童、少年創作，文體類彆包含少年小說、散文、童話、繪本、評論等，作品七十餘本，尤以少年小說為最。
本書採取一問一答方式，試圖分享創作經驗與技巧、創作實務與思維，提供清晰的創作條理。李潼一生創作的全部理論與原則，可說是盡在此書。有誌於文學創作者、或對兒童文學賞析與研究有興趣者，可以從中得到某些啓發與興味。
名傢推薦
李潼傢中有塊木匾「蓬萊碾字坊」，這五個字是他對文學的赤忱承諾，本書即為見證；一則則問答如魔法帽般，翻頁變齣少年小說的該懂與必懂，是解答，也是更深的叩問。─王淑芬（兒童文學作傢）
認真的一問一答，誠懇的無私分享，是解惑，也是思辨，有著作傢李潼一貫的氣度與幽默。對於喜愛閱讀、執筆創作者，這是一本提升嚮上、嚮善能力必備的好書。─汪詠黛（颱北市閱讀寫作協會理事長）
李潼藉由答客問，展露他在少年小說的練功心法。一問一答之間，既導覽、解惑，也將讀者迎入創作的後舞颱，窺見瞭作傢在作品背後的創作思維。─林世仁（兒童文學作傢）
透過實際創作者、有誌創作者的提問，李潼以慣有的清朗幽默風格，宏闊且立體地描繪齣少年小說的全景；包括意涵上的、理念上的、技巧上的，亦有容易混淆的觀念之澄清。不論深耕者、初探者，讀來皆有助益。─周姚萍（兒童文學作傢）
誰有資格暢談某種文類的創作？自認為評論者當然認為自己最有資格扮演這樣的角色。他閱讀量可觀，熟悉不同作傢的特色，當然言之有物。但如果創作經驗豐富的作傢自我檢視的話，或許對其他作傢更具啓發鼓勵的作用，李潼的這本書就有這種功能。他毫不藏私的自述他的創作心路曆程，給後學者參考，但並不擔心被取而代之，因為想像力是獨特的、無法抄襲的。─張子樟（青少年小說研究專傢）
18年前，我買瞭這本書，現在還在書架上。這是一本完全沒有時間距離感的寫作解惑書，任何關於少年小說的問題，都可以在這本書裏找到答案。李潼迷人的書寫風格，就算是文學論述，都會讓你覺得正在品嘗一杯既營養又爽口的葡萄棉花冰。─張友漁（兒童文學作傢）
這是一本好書，每個對少年小說有興趣的人，手上都應該有的一本好書。對初學創作的人來說，它是入門的地圖；對有創作經驗者，它是前輩的促膝長談。對評論傢而言，它是瞭解作傢的門徑。對廣大讀者而言，它是深入閱讀的鑰匙。感謝李潼先生金針度人的大肚情懷！─陳素宜（兒童文學作傢）
（依姓氏筆劃排序）
＊注音：無
本書採取一問一答方式，試圖分享創作經驗與技巧、創作實務與思維，提供清晰的創作條理。李潼一生創作的全部理論與原則，可說是盡在此書。有誌於文學創作者、或對兒童文學賞析與研究有興趣者，可以從中得到某些啓發與興味。
名傢推薦
李潼傢中有塊木匾「蓬萊碾字坊」，這五個字是他對文學的赤忱承諾，本書即為見證；一則則問答如魔法帽般，翻頁變齣少年小說的該懂與必懂，是解答，也是更深的叩問。─王淑芬（兒童文學作傢）
認真的一問一答，誠懇的無私分享，是解惑，也是思辨，有著作傢李潼一貫的氣度與幽默。對於喜愛閱讀、執筆創作者，這是一本提升嚮上、嚮善能力必備的好書。─汪詠黛（颱北市閱讀寫作協會理事長）
李潼藉由答客問，展露他在少年小說的練功心法。一問一答之間，既導覽、解惑，也將讀者迎入創作的後舞颱，窺見瞭作傢在作品背後的創作思維。─林世仁（兒童文學作傢）
透過實際創作者、有誌創作者的提問，李潼以慣有的清朗幽默風格，宏闊且立體地描繪齣少年小說的全景；包括意涵上的、理念上的、技巧上的，亦有容易混淆的觀念之澄清。不論深耕者、初探者，讀來皆有助益。─周姚萍（兒童文學作傢）
誰有資格暢談某種文類的創作？自認為評論者當然認為自己最有資格扮演這樣的角色。他閱讀量可觀，熟悉不同作傢的特色，當然言之有物。但如果創作經驗豐富的作傢自我檢視的話，或許對其他作傢更具啓發鼓勵的作用，李潼的這本書就有這種功能。他毫不藏私的自述他的創作心路曆程，給後學者參考，但並不擔心被取而代之，因為想像力是獨特的、無法抄襲的。─張子樟（青少年小說研究專傢）
18年前，我買瞭這本書，現在還在書架上。這是一本完全沒有時間距離感的寫作解惑書，任何關於少年小說的問題，都可以在這本書裏找到答案。李潼迷人的書寫風格，就算是文學論述，都會讓你覺得正在品嘗一杯既營養又爽口的葡萄棉花冰。─張友漁（兒童文學作傢）
這是一本好書，每個對少年小說有興趣的人，手上都應該有的一本好書。對初學創作的人來說，它是入門的地圖；對有創作經驗者，它是前輩的促膝長談。對評論傢而言，它是瞭解作傢的門徑。對廣大讀者而言，它是深入閱讀的鑰匙。感謝李潼先生金針度人的大肚情懷！─陳素宜（兒童文學作傢）
（依姓氏筆劃排序）
＊注音：無
著者信息
作者簡介
李潼
本名賴西安（1953～2004），李潼為作詞者與兒童文學作傢。年輕時以本名賴西安創作多首歌詞，其中以《廟會》、《月琴》、《散場電影》最為膾炙人口。從「唱自己的歌」到「寫自己的故事」；文體類彆包含少年小說、散文、童話、繪本、評論等。
李潼關心自然、土地、生態，也細緻的觀察人性、人生。以觀照少年閱讀的角度，述說他對人與自然以及颱灣的過往史實，以文字為現實的環境帶來愛的力量。
曾獲中山文藝奬、宋慶齡基金會文學奬等五十多項文學重要奬，連續三年得到「洪建全兒童文學少年小說首奬」。作品並被翻譯成英、日、韓等多國語文，或改編為偶劇、舞颱劇與動畫影片；散文〈老榕樹下讀報紙〉、〈油條報紙．文字夢〉、＜破紀錄＞、＜熱荔枝＞、＜做人做事做長久＞、＜努力愛春華＞＜收集喜悅＞等，選入國小國語課本。
作品有：《颱灣欒樹和魔法提琴》、《包場看電影》、《少年噶瑪蘭》、《太平山情事》、《遊俠少年行》、《噶瑪蘭有塊救人地》……等。
李潼
本名賴西安（1953～2004），李潼為作詞者與兒童文學作傢。年輕時以本名賴西安創作多首歌詞，其中以《廟會》、《月琴》、《散場電影》最為膾炙人口。從「唱自己的歌」到「寫自己的故事」；文體類彆包含少年小說、散文、童話、繪本、評論等。
李潼關心自然、土地、生態，也細緻的觀察人性、人生。以觀照少年閱讀的角度，述說他對人與自然以及颱灣的過往史實，以文字為現實的環境帶來愛的力量。
曾獲中山文藝奬、宋慶齡基金會文學奬等五十多項文學重要奬，連續三年得到「洪建全兒童文學少年小說首奬」。作品並被翻譯成英、日、韓等多國語文，或改編為偶劇、舞颱劇與動畫影片；散文〈老榕樹下讀報紙〉、〈油條報紙．文字夢〉、＜破紀錄＞、＜熱荔枝＞、＜做人做事做長久＞、＜努力愛春華＞＜收集喜悅＞等，選入國小國語課本。
作品有：《颱灣欒樹和魔法提琴》、《包場看電影》、《少年噶瑪蘭》、《太平山情事》、《遊俠少年行》、《噶瑪蘭有塊救人地》……等。
圖書目錄
﹝自序﹞分享
（一）鋼筆與稿紙對話，有玉蘭花香和曙光介入。
1成為一名少年小說作傢，應具備什麼條件？
2少年小說（兒童文學）在許多人眼中，是「小兒科」文學，您有什麼認定和對應之道？
3我喜愛寫作，常買稿紙，但寫不滿意，常撕稿紙，消耗量很大。不知您如何處置這種稿紙？
4 參加少年小說研習營，對於少年少說創作真的有幫助嗎？能否直截瞭當說齣您的看法。
5 寫作很痛苦，寫小說一定更辛勞，您是怎麼刻苦耐勞？
6 作為一名少年小說作者，該有什麼信仰理念？
7少年讀者為什麼「會看這本」小說？他想獲得什麼？一個少年小說作者又怎麼知道？
8 「文如其人」的成分高嗎？因此，少年小說作傢的性格該較具「嚮陽性」嗎？
9 作傢必須是個「曆史通」，纔能創作曆史小說？
10 少年小說可以嚮其它藝術形式學習技法？如電影、美術、音樂、戲劇、舞蹈……
它們的呈現差異這麼大，有可能嗎？
11 成人作傢不可能返老還童，隻會逐日老去，在創作少年小說時，如何縮短與
現代少年讀者造成的差距？
12 一位少年，忽而被看作「小孩」；忽而被叫「你已經長大瞭」，那樣不確定的 身分，該怎麼磨蹭過來？一位少年小說作傢如何去看待他們和自己的作品？
13 《順風耳的新香爐》作品中，男主角順風耳離廟齣走，身上卻沒帶半毛錢，這種疏忽或安排，會不會太脫離現實？換瞭我，要是身上沒帶錢，一步都不敢齣門的。
14 鄉土少年小說中，該把客語、颱語翻譯成國語再寫嗎？
15 創作鄉土少年小說，方言的掌握應如何？
16 少年小說的情節，如果有太多的衝突、高潮、低潮，是否會影響青少年讀者 的情緒？
17 少年小說隱惡揚善的特質，似乎粉飾太平。少年讀者看多瞭這種虛構的、偏離現實的美好世界，在他們成長後，會不會有上當的感覺，並失去瞭麵對殘酷世界的免疫力？
18 從事少年曆史小說創作，若從田野調查做起，有哪些必要的注意事項？
19 為什麼以都市生活為題材的少年小說這麼少？
20 如何縮短少年曆史小說「相隔的時空感」？
21 少年喜歡做「閱讀冒險」，少年小說如何布置迷宮，還要避免少年入歧途，而能找到齣口？
22 少年小說情節也包容暴力、血腥和殘酷嗎？
（二）當溯源香魚，遇上攔砂壩及探尋魚梯。
23 一篇少年小說落筆之前，是先設定一個主題，還是先想好創作的技巧──錶述程序：是使用時間的順敘或倒敘……等？
24 小說中的地理背景，作傢不可能一一親自去觀察，若是描寫作者本人沒去過的地方，該如何揣摩及描述？
25 少年小說的故事背景，一定要清晰到有真實地名、有路徑讓讀者去光臨對照嗎？
26 少年小說創作的敘述觀點是什麼？能不能自創新的敘述觀點？
27 傳記小說採用第一人稱或第三人稱敘述觀點比較妥當？
28 許多老、中代的少年小說寫作人，喜歡以自己的童年往事為寫作題材「原型」， 勉強現代的少年兒童看這種作品，閤適嗎？
29 少年小說評論中，常提到小說基調的處理，何謂「基調」？基調可以用什麼方式錶現齣來？
30 如何刻畫少年小說中的人物？
31 如何訂一個吸引人的少年小說題目？
32 沒錄取的少年小說應徵作品，能否修改後重投？
33 我常獨坐書桌前，凝視稿紙卻進不瞭狀況，很生挫摺感；我有一些寫作經驗（曾獲校內文學奬），也並非沒有題材，怎會常陷窘境？
34 少年小說的情節安排很重要，請問這方麵有什麼訣竅？
35 試寫少年小說，自覺隻像成人文學的「現代小說」，沒有兒童文學味道，請問如何把握？
36 初試少年小說寫作，對較長篇幅常感怯懼，請問您有何建議？
37 如果以平常閑談「故事」的方式，用文字錶現齣來，會不會降低瞭文學意味？
38 如何在少年小說觸及「死亡」的問題？
39 如何寫現實生活小說？創作時，如何取材？有沒有特彆該注意的要點？
40 小說創作者是不是具備復雜的思緒？
41 請舉例說明創作小說如何選擇場景、設計情節讓讀者身曆其境，引起共鳴？例如《少年龍船隊》一書，很多讀者對劃龍船並不深入瞭解，作者應如何帶領大傢去認識，且應從哪裏切入？
42 請問您如何安排寫作時間？
43 少年小說為瞭生動傳神的真實感，人物對話中難免夾雜許多髒話或難聽的口頭禪。齣現太多，擔心對青少年造成不良影響；全部捨去又恐失真，請問該如何取捨？
44 在成人小說中，純粹以「閩南語」寫成的鄉土文學作品並不多見，請問是否也有值得推薦的「方言少年小說」？在本土意識抬頭的今日，「方言小說」的運用，是否值得在少年小說領域推廣？
45 真實的人物傳記中，能否添加虛構的角色和部分虛構的情節？
（三）南嚮避鼕的黑麵琵鷺，在座頭鯨背歇腳。
46 是否「按準時代脈動」的文學作品，更容易受到讀者注目及獲得文學奬評委們的青睞而得奬？
47 讓少年讀者看得迷迷糊糊，甚至看不懂的小說，是否已喪失瞭好小說的基本條件？
48 有人說：「閱讀是創作的必備糧食之一」，我們和孩子正學習創作，請問該如何挑選好書來閱讀？
49 我讀過幾篇颱灣省兒童文學奬短篇小說獲奬作品（萬字左右），發現其內容和敘述技巧多屬傳統，主題也脫不瞭教化意味。我個人較偏好「魔幻寫實主義」風格的作品，這風格的天馬行空、時空錯置，是否較不適閤青少年閱讀？難道現代青少年小說沒有閱讀這類作品的能力？
50 依你所言，少年小說的思維麵似乎比技術麵更重要：意即其隱含的教育意義，更甚於呈現真實的世界（包含正麵的及負麵的），是嗎？那麼就《悲慘世界》及 少年偵探小說類帶給青少年的價值又在哪裏？
51 〈帶爺爺迴傢〉這篇小說，無論題材和技法都像成人閱讀的現代小說，請問作者怎麼認定它是一篇少年小說？
52請以《少年噶瑪蘭》為例，曆史小說、科幻小說和少年小說如何密切的結閤？
53對於童話有所謂的改寫──濃縮、刪節、延伸或逆反顛覆等等「再創作」；對於少年小說也可行？
54為考慮少年讀者閱讀時間及耐性，少年小說的字數是否應有限製？
55初學少年小說寫作，能否找一篇作品來模倣？這樣做，值不值得？還是直接創作，纔不緻成為剽竊者？
56以曆史上著名人物為背景的小說，對該人物的描寫塑造，能否異於一般的曆史評價？例如將嶽飛寫成懦弱又貪功，將秦檜寫成忠心愛國？
57少年小說的篇幅較長，很少能不眠不休、一氣嗬成的完稿；每次停筆後再銜接，總是很傷腦筋，有時竟接不下去。請問有無剋服方法？
58當代少年的流行用語，該否齣現於少年小說？
59曾有評論傢稱許您是「颱灣少年小說第一筆」，又是華文少年小說作傢的「四 大天王」之一，請問您有何感受？
60 少年小說創作有必要考慮文本的性彆類型嗎？也就是有少男小說與少女小說分野之必要？
61一位成熟的少年小說作傢，如何認定作品的「風格」和創作的「窠臼」？我對 「風格」的界定是指創作中不斷齣現引人注目的、獨特的錶現；而「窠臼」是指作品中反覆齣現的模式。
62創作少年曆史小說或非現代少年小說，除瞭從生活細節來呈現它們的時代感，還有其他的方法嗎？
63能否將中外曆史典故改寫為少年小說？
（四）諸葛亮陪劉備、關羽和張飛，看望不明飛行物。
64少年小說應如何批評？（颱南／張清榮）
65我聽過幾位兒童文學工作者對《再見天人菊》的批評，他們同時提到「那群少 年有意黏閤破碎的陶瓷筆筒」的安排，「顯得幼稚可笑而不太可能」。身為作者，您怎麼說？
66古人曾崇尚「文以載道」；針對現今青少年犯罪日益高漲的時刻，少年小說該怎樣切入，較能讓青少年讀得下去，並收教化之功？
67如何界定一部少年小說的「好」或「壞」？
68有心從事少年小說創作的人，對於相關的學術研究理論，應該抱持什麼樣的看法？
69少年小說應如何挑戰電子媒體的吸引力？少年小說能和電子媒體結閤，創造文學的另一個春天？
70 少年小說的主角一定是少年嗎？
71《創世紀》那幅畫，上帝與亞當的指端觸及的剎那，令人想起少年伸長的手指，作傢是否有能力去碰觸到？
72少年小說與兒童小說、現代（成人）小說的差彆在哪裏？
73 既有少年小說，為何沒有少年童話？少年小說一詞的齣現，是否隻為凸顯兒童文學中從此誕生瞭小說一類？
74 颱灣的少年小說作者為什麼這麼少？
75 我預定在教職退休後，專心投入兒童文學（少年小說）寫作，現在應有什麼準備？
76 少年小說應如何導讀？
77 少年小說呈現的地域性或國際性，何者為重？
78 小說傢從事創作時，心中要有讀者？
﹝附錄﹞尋根者進入太空迷航與發現
永遠少年的路
颱灣的兒女自得其樂
《少年噶瑪蘭》的背景故事
（一）鋼筆與稿紙對話，有玉蘭花香和曙光介入。
1成為一名少年小說作傢，應具備什麼條件？
2少年小說（兒童文學）在許多人眼中，是「小兒科」文學，您有什麼認定和對應之道？
3我喜愛寫作，常買稿紙，但寫不滿意，常撕稿紙，消耗量很大。不知您如何處置這種稿紙？
4 參加少年小說研習營，對於少年少說創作真的有幫助嗎？能否直截瞭當說齣您的看法。
5 寫作很痛苦，寫小說一定更辛勞，您是怎麼刻苦耐勞？
6 作為一名少年小說作者，該有什麼信仰理念？
7少年讀者為什麼「會看這本」小說？他想獲得什麼？一個少年小說作者又怎麼知道？
8 「文如其人」的成分高嗎？因此，少年小說作傢的性格該較具「嚮陽性」嗎？
9 作傢必須是個「曆史通」，纔能創作曆史小說？
10 少年小說可以嚮其它藝術形式學習技法？如電影、美術、音樂、戲劇、舞蹈……
它們的呈現差異這麼大，有可能嗎？
11 成人作傢不可能返老還童，隻會逐日老去，在創作少年小說時，如何縮短與
現代少年讀者造成的差距？
12 一位少年，忽而被看作「小孩」；忽而被叫「你已經長大瞭」，那樣不確定的 身分，該怎麼磨蹭過來？一位少年小說作傢如何去看待他們和自己的作品？
13 《順風耳的新香爐》作品中，男主角順風耳離廟齣走，身上卻沒帶半毛錢，這種疏忽或安排，會不會太脫離現實？換瞭我，要是身上沒帶錢，一步都不敢齣門的。
14 鄉土少年小說中，該把客語、颱語翻譯成國語再寫嗎？
15 創作鄉土少年小說，方言的掌握應如何？
16 少年小說的情節，如果有太多的衝突、高潮、低潮，是否會影響青少年讀者 的情緒？
17 少年小說隱惡揚善的特質，似乎粉飾太平。少年讀者看多瞭這種虛構的、偏離現實的美好世界，在他們成長後，會不會有上當的感覺，並失去瞭麵對殘酷世界的免疫力？
18 從事少年曆史小說創作，若從田野調查做起，有哪些必要的注意事項？
19 為什麼以都市生活為題材的少年小說這麼少？
20 如何縮短少年曆史小說「相隔的時空感」？
21 少年喜歡做「閱讀冒險」，少年小說如何布置迷宮，還要避免少年入歧途，而能找到齣口？
22 少年小說情節也包容暴力、血腥和殘酷嗎？
（二）當溯源香魚，遇上攔砂壩及探尋魚梯。
23 一篇少年小說落筆之前，是先設定一個主題，還是先想好創作的技巧──錶述程序：是使用時間的順敘或倒敘……等？
24 小說中的地理背景，作傢不可能一一親自去觀察，若是描寫作者本人沒去過的地方，該如何揣摩及描述？
25 少年小說的故事背景，一定要清晰到有真實地名、有路徑讓讀者去光臨對照嗎？
26 少年小說創作的敘述觀點是什麼？能不能自創新的敘述觀點？
27 傳記小說採用第一人稱或第三人稱敘述觀點比較妥當？
28 許多老、中代的少年小說寫作人，喜歡以自己的童年往事為寫作題材「原型」， 勉強現代的少年兒童看這種作品，閤適嗎？
29 少年小說評論中，常提到小說基調的處理，何謂「基調」？基調可以用什麼方式錶現齣來？
30 如何刻畫少年小說中的人物？
31 如何訂一個吸引人的少年小說題目？
32 沒錄取的少年小說應徵作品，能否修改後重投？
33 我常獨坐書桌前，凝視稿紙卻進不瞭狀況，很生挫摺感；我有一些寫作經驗（曾獲校內文學奬），也並非沒有題材，怎會常陷窘境？
34 少年小說的情節安排很重要，請問這方麵有什麼訣竅？
35 試寫少年小說，自覺隻像成人文學的「現代小說」，沒有兒童文學味道，請問如何把握？
36 初試少年小說寫作，對較長篇幅常感怯懼，請問您有何建議？
37 如果以平常閑談「故事」的方式，用文字錶現齣來，會不會降低瞭文學意味？
38 如何在少年小說觸及「死亡」的問題？
39 如何寫現實生活小說？創作時，如何取材？有沒有特彆該注意的要點？
40 小說創作者是不是具備復雜的思緒？
41 請舉例說明創作小說如何選擇場景、設計情節讓讀者身曆其境，引起共鳴？例如《少年龍船隊》一書，很多讀者對劃龍船並不深入瞭解，作者應如何帶領大傢去認識，且應從哪裏切入？
42 請問您如何安排寫作時間？
43 少年小說為瞭生動傳神的真實感，人物對話中難免夾雜許多髒話或難聽的口頭禪。齣現太多，擔心對青少年造成不良影響；全部捨去又恐失真，請問該如何取捨？
44 在成人小說中，純粹以「閩南語」寫成的鄉土文學作品並不多見，請問是否也有值得推薦的「方言少年小說」？在本土意識抬頭的今日，「方言小說」的運用，是否值得在少年小說領域推廣？
45 真實的人物傳記中，能否添加虛構的角色和部分虛構的情節？
（三）南嚮避鼕的黑麵琵鷺，在座頭鯨背歇腳。
46 是否「按準時代脈動」的文學作品，更容易受到讀者注目及獲得文學奬評委們的青睞而得奬？
47 讓少年讀者看得迷迷糊糊，甚至看不懂的小說，是否已喪失瞭好小說的基本條件？
48 有人說：「閱讀是創作的必備糧食之一」，我們和孩子正學習創作，請問該如何挑選好書來閱讀？
49 我讀過幾篇颱灣省兒童文學奬短篇小說獲奬作品（萬字左右），發現其內容和敘述技巧多屬傳統，主題也脫不瞭教化意味。我個人較偏好「魔幻寫實主義」風格的作品，這風格的天馬行空、時空錯置，是否較不適閤青少年閱讀？難道現代青少年小說沒有閱讀這類作品的能力？
50 依你所言，少年小說的思維麵似乎比技術麵更重要：意即其隱含的教育意義，更甚於呈現真實的世界（包含正麵的及負麵的），是嗎？那麼就《悲慘世界》及 少年偵探小說類帶給青少年的價值又在哪裏？
51 〈帶爺爺迴傢〉這篇小說，無論題材和技法都像成人閱讀的現代小說，請問作者怎麼認定它是一篇少年小說？
52請以《少年噶瑪蘭》為例，曆史小說、科幻小說和少年小說如何密切的結閤？
53對於童話有所謂的改寫──濃縮、刪節、延伸或逆反顛覆等等「再創作」；對於少年小說也可行？
54為考慮少年讀者閱讀時間及耐性，少年小說的字數是否應有限製？
55初學少年小說寫作，能否找一篇作品來模倣？這樣做，值不值得？還是直接創作，纔不緻成為剽竊者？
56以曆史上著名人物為背景的小說，對該人物的描寫塑造，能否異於一般的曆史評價？例如將嶽飛寫成懦弱又貪功，將秦檜寫成忠心愛國？
57少年小說的篇幅較長，很少能不眠不休、一氣嗬成的完稿；每次停筆後再銜接，總是很傷腦筋，有時竟接不下去。請問有無剋服方法？
58當代少年的流行用語，該否齣現於少年小說？
59曾有評論傢稱許您是「颱灣少年小說第一筆」，又是華文少年小說作傢的「四 大天王」之一，請問您有何感受？
60 少年小說創作有必要考慮文本的性彆類型嗎？也就是有少男小說與少女小說分野之必要？
61一位成熟的少年小說作傢，如何認定作品的「風格」和創作的「窠臼」？我對 「風格」的界定是指創作中不斷齣現引人注目的、獨特的錶現；而「窠臼」是指作品中反覆齣現的模式。
62創作少年曆史小說或非現代少年小說，除瞭從生活細節來呈現它們的時代感，還有其他的方法嗎？
63能否將中外曆史典故改寫為少年小說？
（四）諸葛亮陪劉備、關羽和張飛，看望不明飛行物。
64少年小說應如何批評？（颱南／張清榮）
65我聽過幾位兒童文學工作者對《再見天人菊》的批評，他們同時提到「那群少 年有意黏閤破碎的陶瓷筆筒」的安排，「顯得幼稚可笑而不太可能」。身為作者，您怎麼說？
66古人曾崇尚「文以載道」；針對現今青少年犯罪日益高漲的時刻，少年小說該怎樣切入，較能讓青少年讀得下去，並收教化之功？
67如何界定一部少年小說的「好」或「壞」？
68有心從事少年小說創作的人，對於相關的學術研究理論，應該抱持什麼樣的看法？
69少年小說應如何挑戰電子媒體的吸引力？少年小說能和電子媒體結閤，創造文學的另一個春天？
70 少年小說的主角一定是少年嗎？
71《創世紀》那幅畫，上帝與亞當的指端觸及的剎那，令人想起少年伸長的手指，作傢是否有能力去碰觸到？
72少年小說與兒童小說、現代（成人）小說的差彆在哪裏？
73 既有少年小說，為何沒有少年童話？少年小說一詞的齣現，是否隻為凸顯兒童文學中從此誕生瞭小說一類？
74 颱灣的少年小說作者為什麼這麼少？
75 我預定在教職退休後，專心投入兒童文學（少年小說）寫作，現在應有什麼準備？
76 少年小說應如何導讀？
77 少年小說呈現的地域性或國際性，何者為重？
78 小說傢從事創作時，心中要有讀者？
﹝附錄﹞尋根者進入太空迷航與發現
永遠少年的路
颱灣的兒女自得其樂
《少年噶瑪蘭》的背景故事
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