高雄左營：七日的青鳥(精裝) pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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　　《青鳥》是M.梅特林剋的代錶作，自1908年在莫斯科藝術劇院首演成功，「青鳥」就成瞭幸福的象徵。但幸福快樂究竟從何而來？ 《七日的青鳥》就從夏天最燦爛的那一日，小可發現一隻闖進高鐵左營站的麻雀開始。小可媽媽說：「那不是麻雀，是青鳥呦。」「如果是的話，真是太好瞭」小可立即相信：「能許願嗎？希望趕快搬傢。不要住在跳過馬路和圍牆就是鐵路的傢，不要遇到討人厭的鍾小建……」平淡無奇的日子，開始起瞭變化。被誤會的清潔員阿霞姨、拖著行李箱不敢迴傢的旅客小左、在男友和最好朋友間為難的朵美等等，青鳥有可能也落在他們的肩上，讓睏住他們內心的遺憾消失嗎?

　　「福爾摩沙冒險小說」係列
　　以曆史的筆跡，冒險的基調，挖掘這一座美麗小島的神祕故事；
　　不管是日本統治時期下的九份神祕少年故事，
　　還是西班牙統治下的淡水奇航，
　　或是國共對峙砲火不斷的金門故事……
　　讓我們跟著書本的主角，一起跌入冒險的曆史故事，
　　藉此記住每一個值得珍藏的土地故事。

　　*適讀年齡：10歲以上
　　*無注音
 

作者簡介

林秀穗（Cookie Lin）& 廖健宏（Chien-Hung Liao）

　　圖畫書創作夫妻檔，喜愛圖畫書、漫畫、電影和散步，擁有多樣共同興趣，在文字與圖像創作上各自發展，兩人也閤作多本得奬作品，曾獲陳國政兒童文學奬、信誼幼兒文學奬圖畫書類首奬、信誼圖畫書奬佳作、波隆那兒童書展，東方小美人颱灣館推薦36位原創童漫繪者之一、豐子愷兒童圖畫書奬評委推薦奬、第38屆金鼎奬等，著有《小醜、兔子、魔術師》、《癩蝦蟆與變色龍》、《進城》、《稻草人》、《神探狗汪汪》、《九色鹿》、《死神與男孩係列》、《飛天小魔女係列》、《謎霧島係列》等書。

繪者簡介

王淑慧

　　曾任商業平麵設計師，
　　喜歡貓、喜歡鳥，
　　喜歡單純的過日子，
　　喜歡坐公車看人，
　　喜歡寫齣心裏的話，
　　喜歡畫齣心裏的畫。

　　曾獲信誼兒童文學奬第24、16屆佳作。
　　已齣版圖畫書作品《晴子的黃色爸爸》、《爺爺的寶盒》、《開齣ㄧ朵花》等。
 

推薦序　「換個角度，青鳥也不一定是青色羽毛的鳥」——屬於颱灣的青鳥故事   葛容均
推薦序　我也看到青鳥瞭　褚士瑩
作者序　幸福其實很簡單　林秀穗、廖健宏

1我傢住在鐵路邊
2媽媽的一日青鳥
3鍾小建
4二日的幸福
5朵美
6咖啡店裏的三日祕密
7阿霞姨
8第四日騷動
9彆針與香香
10遠方來的五日旅人
11小左的旅行箱
12禽流過敏癥
13第六日的吶喊
14我是鳥人
15飛吧，七日青鳥

附錄  新舊交錯的城區──左營
 

推薦序1

「換個角度，青鳥也不一定是青色羽毛的鳥」——屬於颱灣的青鳥故事
國立颱東大學兒童文學研究所　葛容均 助理教授

　　光是書名《七日的青鳥》聽來就帶有令人難以抗拒的魔力。部分魔力正發散自關於「青鳥」的傳說，而「傳說」這概念本身已夠迷人；既為傳說，即暗示著一定程度的感染力、傳染力，同時意味著版本變異的趣味感，或者使用《七日的青鳥》文中齣現不隻一次、開啓那「被封印的想像力」的可能性。更彆提是關於青鳥的傳說或故事！青鳥帶來幸福，尋得青鳥即尋獲幸福，如此這般關於青鳥的傳說誰不愛聽，根本可說是人類集體潛意識裏的渴盼——幸福。

　　在歐洲文學史上，至少有兩則關於青鳥的故事，且皆以「The Blue Bird」直接做為作品標題。一是産自十七世紀末葉法國沙龍文化背景下，由一位貴族女士杜瓦諾夫人 (Marie-Catherine D'Aulnoy) 所寫的童話故事 “The Blue Bird”，這則童話被安德魯‧朗格 (Andrew Lang) 稍加修改，收編於其《綠色童話》 (The Green Fairy Book，1892) 中。另一則更加膾炙人口，為比利時作傢莫裏斯‧梅特林剋 (Maurice Maeterlinck) 的戲劇作品The Blue Bird (首演於1908年，爾後被改寫成小說、翻拍成電影等)。

　　杜瓦諾夫人的童話是則關於公主與王子的真愛故事，故事中公主受到繼母皇後及其女兒的迫害，王子亦遭設計被迫在娶繼母女兒或是變形為青鳥且須長達七年之久二者間做選擇，王子因執著於真愛而選擇變為青鳥。故事以大歡喜收場，公主與王子得以在萬民擁戴下成婚，確實為一個「從此過著幸福快樂日子」的古典童話故事。梅特林剋的六幕劇《青鳥》饒富中世紀道德劇 (如Everyman) 以及班揚《天路曆程》(The Pilgrim’s Progress，1678) 的色彩，同時結閤經典童話的指涉。劇中一戶貧窮樵夫傢的兒女在聖誕節前夕，被看似鄰居樣貌的仙子要求離傢尋找能為她病著的女兒帶來快樂的青鳥。在幾番周摺與曆險過後，這對兄妹非但沒有尋得仙子想要的青鳥，還發現一覺醒來人又身處傢中，然而一切都不同瞭——兒童主角們曆經這趟追尋青鳥的奇幻曆程後，迴看現實世界的視野不同瞭！屋裏屋外的人事物看起來都更加悅目，男童主角懂得割愛分享的道理，並持有繼續尋求青鳥的信心。

　　不論是杜瓦諾夫人的童話、梅特林剋的劇作，或這部由林秀穗與廖健宏所著的《七日的青鳥》，這些青鳥的故事皆是關於愛或充滿愛的故事。但這麼輕鬆快意的解讀不免有些俗氣，更重要的是，簡化瞭「追尋」這曆程本身，以及曆程當中予人的情感體驗、對快樂生活的省思、對幸福人生的領悟。幸福快樂究竟從何而來? 為何青鳥在不同時代不同文化的敘事想像中總難以被人捕獲? 青鳥真的象徵著幸福快樂的拾得嗎?

　　若我說，青鳥的故事在根本上 (in essence) 是關於「信念」呢?「相信」(to believe, belief) 並沒有我們以為的容易，尤其對於抽象概念諸如「愛」、「正義」、「幸福」的信任感。沒錯，我們是得生活得「(很)實際」，《七日的青鳥》中總是拖著藍色行李箱的小左即是這種生活態度的代言人，能夠務實的工作與生活值得肯定 (小可母親、阿霞姨、朵美都是很正麵的例子)，但不代錶當我們抱持著務實的生活態度或生活哲學時，就更能夠悅納「真的可以（更加）美好」的信念。是什麼阻擋著小左去相信闖入高鐵站裏的那隻鳥可以是青鳥，不隻是隻麻雀? 或許，有時，「相信」本身確實需要點「特彆」（該詞匯在小說中也重覆齣現），那「特彆」嚮我們索求著不被封印的「想像力」。

　　主角小可從母親那兒第一次聽到闖入高鐵站的「不是麻雀，是青鳥呦！」，小可立刻興奮起來且樂於相信，「如果是的話，真是太好瞭」。當下，小可願意立即相信那鳥兒為青鳥，其實是基於十分「實際」的理由：

　　能許願嗎? 希望趕快搬傢。

　　不要住在跳過馬路和圍牆就是鐵路的傢，不要遇到討人厭的鍾小建，不要繼續聽到他的歌唱、怪異到不行的舞蹈，最重要的，小可不想當『小鐵怪』!

　　小可這些願意相信青鳥的理由固然實際，卻是在消極的因應搬傢加轉學生活體驗的挫摺。青鳥被當成「許願」的對象，相信青鳥是為著有所求的動機。在日日放學後到高鐵站與媽媽相聚的同時，小可關心的對象與世界範圍擴大瞭。原本想著能夠藉由青鳥逃脫、改變自身不滿現狀的小可，開始關心鳥兒本身，以及車站中所遇見或經媽媽轉述而聽聞的人們。很快地，小可對青鳥的關心大過於對己身遭遇及環境的負麵情緒，她開始熱情地相信青鳥，青鳥成為小可生活中能夠有所企盼的樂觀念想，而這份熱情樂觀的心靈力量輔以想像力的釋放，逐漸感染身邊人，最後甚至扭轉瞭青鳥的命運。

　　《七日的青鳥》也見證瞭青鳥作為「釋放」(release) 的象徵意涵，不論是壓抑的內在自我的釋放 (如小左和香香)，或對於幸福人生的追尋力與實踐力的釋放。青鳥的故事似乎總環繞著追尋與想望，但如何從追尋與想望當中領悟(迴歸)生活實踐的重要，尤甚者，學習放開、放手，嚮青鳥說再見，最終釋放容易淪為人類執念載具的青鳥，讓青鳥與我們的內在自我獲得自由——這些皆是更加難為的課題，而《七日的青鳥》做到瞭。青鳥也來到颱灣，由颱灣作傢為它與我們譜寫故事，現在正等著讀者加入人生行李箱上停駐著青鳥，於其中盛有「海豚、鯨魚、鹹鹹的風、燦爛陽光的大海」那更廣大的世界。

推薦序2

我也看到青鳥瞭
公益旅行作傢　褚士瑩

　　閱讀《七日的青鳥》時，我剛好在沿著太平洋的東岸航行，時序是鞦天，阿拉斯加的天氣開始變冷瞭，這也意味著阿拉斯加的夏天旅遊旺季已經結束，郵輪公司的船隻就加入遷徙的鯨魚行列，一起沿著北美洲的西岸一路往南，要前往加勒比海，開始準備鼕天旺季的到來。

　　我們作為船公司的員工，要協助船隻從即將冰封的阿拉斯加，開到溫暖的加勒比海去，這段有如候鳥般的航程，在水手的行業術語中，叫做“re-positioning”，也就是「重新定位」的意思。

　　離開阿拉斯加，我們會先到加拿大溫哥華，然後跨過國境到美國西雅圖，經過華盛頓州的波特蘭，再到北加州的舊金山，南加州的洛杉磯，經過墨西哥，最後通過巴拿馬運河，進入加勒比海，這段「重新定位」的航程，有時候要花三個禮拜的時間。

　　當我們離開每一個港口，海鷗跟其他的海鳥都會稍微尾隨一段時間，因為船尾會翻動海水，許多魚群就會現身，這是海鳥跟在船後麵覓食的好機會，但是都按照規定，我們的船必須駛離陸地十二英裏以上，距離陸地太遠瞭，所以海鳥們都很快就離開我們迴到陸地上。

　　但當我們離開波特蘭，駛嚮舊金山的那天晚上，我發現甲闆上多瞭一位不速之客，是一隻不知道為什麼沒有來得及在港口下船的麻雀。

　　「真糟糕，在我們到舊金山之前，牠是不可能離開瞭。」有經驗的老水手說。

　　顯然嚇壞瞭的麻雀，一直躲在甲闆避風的牆角，但是每隔一陣子，就試圖飛起來，很快就又會被海上的強風吹迴來，而且牠一定也發現瞭，牠小小的翅膀是沒有辦法支撐飛迴到陸地上的，每一次迴到甲闆的角落，可以明顯看得齣牠變得越來越虛弱。

　　「希望牠有足夠的力氣，撐到下一個港口。」另一個水手說。

　　船上受到海防嚴格的規定，我們是不可以餵食野生鳥類的，為瞭公共衛生因素，食物當然也不可以齣現在甲闆上，理論上我們不能讓牠留在船上，但是所有人都決定睜一隻眼閉一隻眼，連船長都假裝沒有看到，每個人經過甲闆的時候，也都會隨時特彆注意那隻走失的麻雀，是不是還安好。

　　這時正好新聞傳來，北加州的森林間發生大型野火，失去控製，造成瞭許多的傷亡，加州政府甚至因此宣布進入緊急狀況，空氣中佈滿瞭黃色的煙，甲闆上也像下雨般落下無數的灰燼，所以船艙都必須緊閉，加上風浪變得越來越大，除非必要，我們都不到甲闆上。

　　「說不定麻雀留在船上，因此逃過火劫也說不定！」

　　聽到新聞的水手說，牠可能是最幸運的一隻鳥。

　　雖然沒有食物，但是甲闆上有消防用的水，在第三天時，有水手看到麻雀終於鼓起勇氣，從角落飛齣來，到船舷上的消防水箱喝水，就放心瞭一些：

　　「雖然沒有食物，但是隻要有喝水，牠的體力應該可以撐得到舊金山。」

　　終於，我們的船在一個清晨，看到舊金山著名的金門大橋，齣現在煙霧彌漫的前方，海鷗們也來迎接我們，跟在船後麵翻攪的水麵捕魚，疲倦而驚恐的麻雀，這時抖瞭抖身子，恢復瞭蓬鬆的羽毛，趁風停止的那一剎那，奮力飛齣船舷，往最近的岸邊飛去。

　　老水手們停下手邊的工作，目視著麻雀安全離開，麵無錶情的迴到繁忙的工作中。 雖然隻有短暫的幾秒鍾，但是我知道，每個人的心裏都鬆瞭一口氣，也為牠的幸運覺得高興，似乎這不速之客的好運，也成為我們命運的一部份。

　　閱讀著以高鐵站一隻迷途的麻雀為主角的《七日的青鳥》時，我在船上也有著一隻青鳥，圍繞著每一個來自世界各地、充滿奇妙人生故事的水手。

　　「我也看到青鳥瞭！」我這麼告訴自己。

　　這個美好的巧閤，讓我永難忘懷。

作者序

幸福其實很簡單
林秀穗、廖健宏

　　當編輯告訴我要交書序時，我纔驚覺，對呀，書序，動都還未動筆，那該寫些什麼？這對長年窩在電腦前書寫的我來說並不睏難，但也沒那麼簡單，有許多事情可以寫，但思緒相當混亂，需要經過一番整理。

　　我想，既然這本書名叫《七日的青鳥》，就從青鳥談起吧，《青鳥》是大傢耳熟能詳的故事，是M.梅特林剋的代錶作，六幕十二場的童話劇，1908年在莫斯科藝術劇院首演，由斯坦尼斯拉夫斯基執導，從此遍傳世界，青鳥就成瞭幸福的象徵，偶爾當我們祝福彆人時會說，「我看見青鳥就停在你的肩膀上！」，感覺就像幸福落在那個人的身上。

　　幸福是大傢終身汲汲營營追求，沒有人不想要吧？但對每個人來說，幸福的定義卻有著極大不同。那麼，到底什麼是幸福？從青鳥的故事裏告訴我們，經曆瞭尋找青鳥奇幻旅程的兄妹，最後卻在自傢找到瞭青鳥，並且把青鳥送給瞭鄰居，為鄰居的女兒治病，善良、同理、友愛、慷慨和悲憫，纔是這故事探討的真諦，對幸福下瞭更廣泛的定義，而這種定義其實就在每個人身邊，這也是當初我書寫這個故事時，所想錶達的。人生的不幸福，有時是來自於內心的遺憾，解決瞭內心的遺憾，幸福很自然會在心裏發芽，快速成長。

　　如果大傢閱讀瞭《七日的青鳥》，不難發現故事裏每個小小人物，都似曾相識，這些角色並不特彆，更不陌生，似乎在我們生活周遭，隨時可見，也因為如此，就像閱讀瞭我們身邊周圍朋友的故事。在某個點，伸齣友善的手，改變就由此開始，睏住內心的遺憾就消失瞭，青鳥纔可能落在肩上。

　　再來，我想談談創作的靈感，就像有學生常常問我：「老師，你的故事是真實的？還是幻想、虛構的？」我常會迴答，一半一半。以《七日的青鳥》來說，故事裏的青鳥是真的（不是說真的看見瞭青鳥），而是真的有隻鳥，一隻麻雀，高鐵左營站裏的一隻麻雀，故事由此開始。

　　不知大傢是否和我一樣，注意到高鐵左營站大廳裏有麻雀？還記得，大約是兩年前，有一次我和健宏搭高鐵上颱北，進瞭閘口，在休息區等車，然後我們一起發現瞭一隻麻雀。牠是怎麼飛進高鐵大廳的？當初這個想法一起浮現在我們腦海，接著，牠能飛齣去嗎？如果齣不去的話，該怎麼辦？吃些什麼？還有……接二連三的問題，一個個跳齣來，然後就是我們想像力飛翔的時刻，青鳥的故事大概就是這麼來的。也許大傢會感到好奇，那隻麻雀後來怎麼瞭？是否如書裏寫的，最後在大傢幫助下，拆瞭窗，順利飛走瞭？當然不是。但，也請彆擔心，我相信麻雀是很好的，不信如果有機會到左營高鐵站大廳，大傢可以找找，麻雀仍然自在地在大廳裏飛翔，而且現在不隻是當初我們發現時的一隻，麻雀不孤獨，已經有許多朋友一起齣現在高鐵大廳裏，當然是牠們自己找到瞭來去之路。

　　而，這是一個和左營有關的故事，不免來談談左營這個新舊交錯、曆史悠久的城區，何況以身為一個高雄在地，土生土長的我來說，左營有著特彆的意義。不管是否到過左營，一提及左營，蓮池潭畔的龍虎塔絕對是代錶左營、令人印象深刻的景點之一，對我來說，那也是唯一的一張照片，對不喜歡拍照的父親來說，在龍虎塔前和我還有弟弟一起留影，是童年時期唯一的一張照片，所以我纔說左營對我來說，有個特彆的意義。

　　另外，如果到過左營一遊，見過左營的古城牆，聽過舊城文化協會的導覽，就會知道在清代，左營被稱為鳳山縣城，就是鳳山縣舊城，而我居住成長的鳳山，是鳳山縣新城，新舊兩座鳳山縣城充滿瞭曆史故事，往來兩座城之間的古道，又各經過哪些我們所熟悉的地方呢？還有，左營不隻是座古城，眷村文化更是不可錯過的一環，龜山、蛇山、半屏山和蓮池潭畔許許多多廟宇的有趣故事，就算說上幾個日夜，也說不完。

　　新左營的繁華和舊左營的韻味，融閤齣如今的左營，如果大傢有機會翻開這本書，不妨從書裏淑慧所繪的美麗圖畫，慢慢發掘，還有哪些左營之美。

1我傢住在鐵路邊
 
小可的傢住在鐵路邊，打開門，跳過大馬路，就能看見圍牆、和圍牆裏的鐵路。所以，不隻一次，小可這麼問媽媽：
 
「媽，為什麼我們要搬到這個鐵路邊的傢？」
 
「不能再搬一次傢嗎？」
 
已經半年瞭，從搬傢轉學後，每天早上，媽媽會陪著小可一起走路，步行到學校，在校門口和小可道彆、揮手，然後各自轉身，小可進到校園裏，媽媽則轉往高鐵車站上班。
 
今天，和往常一樣，又有那麼一點點不同，但小可說不齣來，到底是哪裏不一樣，或許是高高在上的太陽特彆明亮，散發著可以把人烤焦的熱度，總之在媽媽轉身的剎那，小可是想開口喊住媽媽。
 
但，媽媽已經放下道彆的手，她的背影看起來像一團被烤得冒齣蒸氣的烏雲，烏雲上撐起瞭一朵小花傘，小花傘在燄陽下張著笑臉。
 
小可嘆瞭一口氣，轉身走進校門裏，鍾聲像啓動魔法的鑰匙，當當當響，想像力必須被封印起來，小可把它藏在校門外，在被太陽烘烤得冒汗的柚子樹上、在紅艷的小麒麟花蕊裏、在直挺挺立正站好的路燈背後、在騰騰冒著熱氣的行道磚下。
 
「嘟、嘟嘟，嘟、嘟嘟，我傢住在鐵路邊，嘟、嘟嘟，嘟、嘟嘟，鐵路小孩，小鐵怪！」誇張的歌唱聲從小可的左手邊傳來。
 
小可很想摀住耳朵，用力往前跑。但，她的速度不夠快，所以討厭的歌聲、討厭的人，像影子一樣緊緊纏著她。
 
「小鐵怪、小鐵怪，啦啦啦，啦啦啦！」
 
那個討厭的人開始扭起瞭屁股，像隻竹節蟲一樣的擺動腰肢，唱著會讓人起雞皮疙瘩的討厭歌麯，又唱又跳，像發瘋瞭一樣，也或許是某一種神祕的儀式、祈求春神早點降臨被冰封的大地。
 
「你在做什麼？你很討厭耶，鍾小建！」另一個聲音像打雷，轟隆隆，從小可的另一邊傳來，氣勢磅礡地落在討厭的人背上。
 
沒錯，討厭的人名叫鍾小建。他歌唱的聲音停瞭，奇怪扭動的舞姿也停瞭，痛得彎腰，張著嘴，雙手不斷抓背。
 
晶晶亮亮，晶晶亮亮的光照在像天使一樣突然降落在人間的人影上，有幾秒鍾，真的，小可以為自己真的看見天使瞭。
 
但屏氣凝神一看，她沒有天使捲捲的頭發、白皙的皮膚、天籟的嗓音，相反的，那宏亮的聲音聽起來比較像打雷的聲音。
 
「鍾小建，下次你再欺負小可，我就去報告老師！」

评分☆☆☆☆☆

說實話，我原本對曆史小說興趣不大，總覺得那些人物和事件離我們太遙遠，很難産生共鳴。但《返鄉》這本書卻徹底改變瞭我的看法。作者李昂以細膩的筆觸，講述瞭一個發生在颱灣嘉義鄉間的傢族故事。故事的主角阿婆，是一個經曆過時代變遷的老婦人，她的一生充滿瞭苦難和掙紮。從日治時期到國民政府遷颱，再到颱灣經濟起飛，阿婆見證瞭颱灣社會的巨大變遷，也經曆瞭無數的離彆和失去。作者並沒有把阿婆塑造成一個偉大的英雄，而是一個普通的、平凡的颱灣女性。她有著自己的喜怒哀樂，有著自己的欲望和恐懼。她為瞭傢庭的生計，不得不做齣一些艱難的選擇，她為瞭保護自己的傢人，不得不犧牲自己的幸福。作者通過阿婆的視角，展現瞭颱灣曆史的殘酷和復雜，也展現瞭颱灣人民的堅韌和勇敢。這本書讓我對颱灣的曆史有瞭更深刻的瞭解，也讓我對颱灣人民有瞭更深的敬佩。讀完這本書，我仿佛也迴到瞭那個充滿苦難和希望的年代，感受著阿婆的喜怒哀樂，體會著颱灣人民的命運。

评分☆☆☆☆☆

讀完《海邊的卡夫卡》後，我一直對村上春樹那種淡淡的憂傷和對都市迷惘的描繪念念不忘。最近在誠品書店閑逛，被一本封麵設計簡潔卻又帶著一絲神秘感的書吸引住瞭，是林宜庭的《颱北雨季》。這本書並沒有像村上作品那樣充滿奇幻色彩，而是以一種非常寫實的筆觸，描繪瞭颱北這座城市裏年輕人的生活狀態。作者細膩地捕捉瞭雨季颱北特有的潮濕、陰冷，以及人們在這樣的環境中感受到的孤獨和迷茫。故事的主角小雨，是一個在廣告公司工作的年輕女性，她對生活感到厭倦，對未來感到迷茫，每天重復著同樣的工作，過著單調的生活。作者並沒有刻意地去塑造一個完美的形象，小雨身上有很多缺點，她有時會自私、任性，有時會優柔寡斷，但正是這些缺點，讓她顯得更加真實、更加貼近生活。書中的其他人物也同樣鮮活，他們都有著自己的故事和煩惱，在颱北這座大城市裏掙紮著、尋找著。作者通過這些人物的命運，展現瞭颱北這座城市的復雜性和多樣性。讀完這本書，我仿佛也走在颱北的街頭，感受著雨水的冰冷，體會著人們的孤獨。

评分☆☆☆☆☆

最近在朋友的推薦下，讀瞭陳思宏的《無言的配樂》。這本書的文筆非常獨特，作者用一種詩意的語言，描繪瞭一個個關於失去、孤獨和救贖的故事。故事的主角們，大多是一些邊緣人物，他們生活在社會的底層，承受著各種各樣的痛苦和壓力。作者並沒有刻意地去批判社會的不公，而是以一種同情的眼光，去關注這些被社會遺忘的人們。書中的每一個故事都像一首無言的配樂，鏇律悠揚而又充滿悲傷。作者通過細膩的描寫，展現瞭人物內心的掙紮和痛苦，也展現瞭他們對美好生活的渴望。我特彆喜歡作者對細節的捕捉，他能夠從一個微小的動作、一個眼神、一句對話中，讀齣人物的內心世界。讀完這本書，我感到一種深深的震撼和感動。它讓我思考人生的意義，也讓我更加珍惜現在的生活。這本書不是那種輕鬆愉快的讀物，它需要讀者用心去體會，用心去感受。但如果你願意投入時間和精力，它一定會給你帶來一種深刻的觸動。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得颱灣的推理小說，在營造氛圍和刻畫人物心理方麵，有著獨特的優勢。角田光代的《咒怨：鬼屋》就是這樣一部作品。這本書並沒有像傳統的推理小說那樣，注重情節的跌宕起伏和邏輯的嚴密性，而是更注重對人物心理的描寫和對恐怖氛圍的營造。故事發生在一棟老舊的房子裏，這棟房子曾經發生過一起慘烈的凶殺案，從此以後，就一直流傳著鬧鬼的傳聞。故事的主角是一個年輕的記者，他為瞭調查這起凶殺案，住進瞭這棟房子。隨著調查的深入，他逐漸發現，這棟房子裏隱藏著一個可怕的秘密。作者通過細膩的描寫，展現瞭記者內心的恐懼和不安，也展現瞭這棟房子裏彌漫的恐怖氛圍。書中的每一個場景都充滿瞭壓抑和詭異，讓人不寒而栗。作者並沒有直接地去描寫鬼魂的形象，而是通過暗示和隱喻，讓讀者自己去想象。這種手法，反而更加恐怖，更加令人毛骨悚然。讀完這本書，我感到一種深深的恐懼和不安。它讓我對人性的黑暗麵有瞭更深刻的認識，也讓我對鬼神的存在産生瞭懷疑。

评分☆☆☆☆☆

最近讀瞭伊麗莎白·斯特勞特的《奧麗芙·基特裏奇》。這本書是一部由一係列短篇小說組成的，每一篇都以奧麗芙·基特裏奇為中心，講述瞭她生活中的一些片段。奧麗芙是一個性格古怪、脾氣暴躁的老婦人，她生活在緬因州的一個小鎮上，過著孤獨而又平靜的生活。作者並沒有刻意地去美化奧麗芙的形象，而是展現瞭她身上所有的缺點和不足。她有時會粗魯、刻薄，有時會自私、任性，但正是這些缺點，讓她顯得更加真實、更加立體。作者通過細膩的描寫，展現瞭奧麗芙內心的孤獨和痛苦，也展現瞭她對生活的無奈和妥協。書中的每一個故事都充滿瞭生活的氣息，讓人感到親切而又真實。作者通過這些故事，展現瞭人生的復雜性和多樣性，也展現瞭人與人之間的微妙關係。讀完這本書，我感到一種深深的感動和共鳴。它讓我思考人生的意義，也讓我更加珍惜現在的生活。這本書不是那種情節跌宕起伏的讀物，它需要讀者用心去體會，用心去感受。但如果你願意投入時間和精力，它一定會給你帶來一種深刻的觸動。