具体描述
加入眷村、海军、高速铁路后，
究竟谱出多少「旧」城「新」事？
《青鸟》是M.梅特林克的代表作，自1908年在莫斯科艺术剧院首演成功，「青鸟」就成了幸福的象征。但幸福快乐究竟从何而来？ 《七日的青鸟》就从夏天最灿烂的那一日，小可发现一只闯进高铁左营站的麻雀开始。小可妈妈说：「那不是麻雀，是青鸟呦。」「如果是的话，真是太好了」小可立即相信：「能许愿吗？希望赶快搬家。不要住在跳过马路和围墙就是铁路的家，不要遇到讨人厌的钟小建……」平淡无奇的日子，开始起了变化。被误会的清洁员阿霞姨、拖着行李箱不敢回家的旅客小左、在男友和最好朋友间为难的朵美等等，青鸟有可能也落在他们的肩上，让困住他们内心的遗憾消失吗?
「福尔摩沙冒险小说」系列
以历史的笔迹，冒险的基调，挖掘这一座美丽小岛的神祕故事；
不管是日本统治时期下的九份神祕少年故事，
还是西班牙统治下的淡水奇航，
或是国共对峙砲火不断的金门故事……
让我们跟着书本的主角，一起跌入冒险的历史故事，
借此记住每一个值得珍藏的土地故事。
*适读年龄：10岁以上
*无注音
著者信息
林秀穗（Cookie Lin）& 廖健宏（Chien-Hung Liao）
图画书创作夫妻档，喜爱图画书、漫画、电影和散步，拥有多样共同兴趣，在文字与图像创作上各自发展，两人也合作多本得奖作品，曾获陈国政儿童文学奖、信谊幼儿文学奖图画书类首奖、信谊图画书奖佳作、波隆那儿童书展，东方小美人台湾馆推荐36位原创童漫绘者之一、丰子恺儿童图画书奖评委推荐奖、第38届金鼎奖等，着有《小丑、兔子、魔术师》、《癞虾蟆与变色龙》、《进城》、《稻草人》、《神探狗汪汪》、《九色鹿》、《死神与男孩系列》、《飞天小魔女系列》、《谜雾岛系列》等书。
绘者简介
王淑慧
曾任商业平面设计师，
喜欢猫、喜欢鸟，
喜欢单纯的过日子，
喜欢坐公车看人，
喜欢写出心里的话，
喜欢画出心里的画。
曾获信谊儿童文学奖第24、16届佳作。
已出版图画书作品《晴子的黄色爸爸》、《爷爷的宝盒》、《开出ㄧ朵花》等。
图书目录
推荐序 我也看到青鸟了 褚士莹
作者序 幸福其实很简单 林秀穗、廖健宏
1我家住在铁路边
2妈妈的一日青鸟
3钟小建
4二日的幸福
5朵美
6咖啡店里的三日祕密
7阿霞姨
8第四日骚动
9别针与香香
10远方来的五日旅人
11小左的旅行箱
12禽流过敏症
13第六日的吶喊
14我是鸟人
15飞吧，七日青鸟
附录 新旧交错的城区──左营
图书序言
「换个角度，青鸟也不一定是青色羽毛的鸟」——属于台湾的青鸟故事
国立台东大学儿童文学研究所 葛容均 助理教授
光是书名《七日的青鸟》听来就带有令人难以抗拒的魔力。部分魔力正发散自关于「青鸟」的传说，而「传说」这概念本身已够迷人；既为传说，即暗示着一定程度的感染力、传染力，同时意味着版本变异的趣味感，或者使用《七日的青鸟》文中出现不只一次、开启那「被封印的想像力」的可能性。更别提是关于青鸟的传说或故事！青鸟带来幸福，寻得青鸟即寻获幸福，如此这般关于青鸟的传说谁不爱听，根本可说是人类集体潜意识里的渴盼——幸福。
在欧洲文学史上，至少有两则关于青鸟的故事，且皆以「The Blue Bird」直接做为作品标题。一是产自十七世纪末叶法国沙龙文化背景下，由一位贵族女士杜瓦诺夫人 (Marie-Catherine D'Aulnoy) 所写的童话故事 “The Blue Bird”，这则童话被安德鲁‧朗格 (Andrew Lang) 稍加修改，收编于其《绿色童话》 (The Green Fairy Book，1892) 中。另一则更加脍炙人口，为比利时作家莫里斯‧梅特林克 (Maurice Maeterlinck) 的戏剧作品The Blue Bird (首演于1908年，尔后被改写成小说、翻拍成电影等)。
杜瓦诺夫人的童话是则关于公主与王子的真爱故事，故事中公主受到继母皇后及其女儿的迫害，王子亦遭设计被迫在娶继母女儿或是变形为青鸟且须长达七年之久二者间做选择，王子因执着于真爱而选择变为青鸟。故事以大欢喜收场，公主与王子得以在万民拥戴下成婚，确实为一个「从此过着幸福快乐日子」的古典童话故事。梅特林克的六幕剧《青鸟》饶富中世纪道德剧 (如Everyman) 以及班扬《天路历程》(The Pilgrim’s Progress，1678) 的色彩，同时结合经典童话的指涉。剧中一户贫穷樵夫家的儿女在圣诞节前夕，被看似邻居样貌的仙子要求离家寻找能为她病着的女儿带来快乐的青鸟。在几番周折与历险过后，这对兄妹非但没有寻得仙子想要的青鸟，还发现一觉醒来人又身处家中，然而一切都不同了——儿童主角们历经这趟追寻青鸟的奇幻历程后，回看现实世界的视野不同了！屋里屋外的人事物看起来都更加悦目，男童主角懂得割爱分享的道理，并持有继续寻求青鸟的信心。
不论是杜瓦诺夫人的童话、梅特林克的剧作，或这部由林秀穗与廖健宏所着的《七日的青鸟》，这些青鸟的故事皆是关于爱或充满爱的故事。但这么轻松快意的解读不免有些俗气，更重要的是，简化了「追寻」这历程本身，以及历程当中予人的情感体验、对快乐生活的省思、对幸福人生的领悟。幸福快乐究竟从何而来? 为何青鸟在不同时代不同文化的叙事想像中总难以被人捕获? 青鸟真的象征着幸福快乐的拾得吗?
若我说，青鸟的故事在根本上 (in essence) 是关于「信念」呢?「相信」(to believe, belief) 并没有我们以为的容易，尤其对于抽象概念诸如「爱」、「正义」、「幸福」的信任感。没错，我们是得生活得「(很)实际」，《七日的青鸟》中总是拖着蓝色行李箱的小左即是这种生活态度的代言人，能够务实的工作与生活值得肯定 (小可母亲、阿霞姨、朵美都是很正面的例子)，但不代表当我们抱持着务实的生活态度或生活哲学时，就更能够悦纳「真的可以（更加）美好」的信念。是什么阻挡着小左去相信闯入高铁站里的那只鸟可以是青鸟，不只是只麻雀? 或许，有时，「相信」本身确实需要点「特别」（该词汇在小说中也重覆出现），那「特别」向我们索求着不被封印的「想像力」。
主角小可从母亲那儿第一次听到闯入高铁站的「不是麻雀，是青鸟呦！」，小可立刻兴奋起来且乐于相信，「如果是的话，真是太好了」。当下，小可愿意立即相信那鸟儿为青鸟，其实是基于十分「实际」的理由：
能许愿吗? 希望赶快搬家。
不要住在跳过马路和围墙就是铁路的家，不要遇到讨人厌的钟小建，不要继续听到他的歌唱、怪异到不行的舞蹈，最重要的，小可不想当『小铁怪』!
小可这些愿意相信青鸟的理由固然实际，却是在消极的因应搬家加转学生活体验的挫折。青鸟被当成「许愿」的对象，相信青鸟是为着有所求的动机。在日日放学后到高铁站与妈妈相聚的同时，小可关心的对象与世界范围扩大了。原本想着能够借由青鸟逃脱、改变自身不满现状的小可，开始关心鸟儿本身，以及车站中所遇见或经妈妈转述而听闻的人们。很快地，小可对青鸟的关心大过于对己身遭遇及环境的负面情绪，她开始热情地相信青鸟，青鸟成为小可生活中能够有所企盼的乐观念想，而这份热情乐观的心灵力量辅以想像力的释放，逐渐感染身边人，最后甚至扭转了青鸟的命运。
《七日的青鸟》也见证了青鸟作为「释放」(release) 的象征意涵，不论是压抑的内在自我的释放 (如小左和香香)，或对于幸福人生的追寻力与实践力的释放。青鸟的故事似乎总环绕着追寻与想望，但如何从追寻与想望当中领悟(回归)生活实践的重要，尤甚者，学习放开、放手，向青鸟说再见，最终释放容易沦为人类执念载具的青鸟，让青鸟与我们的内在自我获得自由——这些皆是更加难为的课题，而《七日的青鸟》做到了。青鸟也来到台湾，由台湾作家为它与我们谱写故事，现在正等着读者加入人生行李箱上停驻着青鸟，于其中盛有「海豚、鲸鱼、咸咸的风、灿烂阳光的大海」那更广大的世界。
推荐序2
我也看到青鸟了
公益旅行作家 褚士莹
阅读《七日的青鸟》时，我刚好在沿着太平洋的东岸航行，时序是秋天，阿拉斯加的天气开始变冷了，这也意味着阿拉斯加的夏天旅游旺季已经结束，邮轮公司的船只就加入迁徙的鲸鱼行列，一起沿着北美洲的西岸一路往南，要前往加勒比海，开始准备冬天旺季的到来。
我们作为船公司的员工，要协助船只从即将冰封的阿拉斯加，开到温暖的加勒比海去，这段有如候鸟般的航程，在水手的行业术语中，叫做“re-positioning”，也就是「重新定位」的意思。
离开阿拉斯加，我们会先到加拿大温哥华，然后跨过国境到美国西雅图，经过华盛顿州的波特兰，再到北加州的旧金山，南加州的洛杉矶，经过墨西哥，最后通过巴拿马运河，进入加勒比海，这段「重新定位」的航程，有时候要花三个礼拜的时间。
当我们离开每一个港口，海鸥跟其他的海鸟都会稍微尾随一段时间，因为船尾会翻动海水，许多鱼群就会现身，这是海鸟跟在船后面觅食的好机会，但是都按照规定，我们的船必须驶离陆地十二英里以上，距离陆地太远了，所以海鸟们都很快就离开我们回到陆地上。
但当我们离开波特兰，驶向旧金山的那天晚上，我发现甲板上多了一位不速之客，是一只不知道为什么没有来得及在港口下船的麻雀。
「真糟糕，在我们到旧金山之前，牠是不可能离开了。」有经验的老水手说。
显然吓坏了的麻雀，一直躲在甲板避风的墙角，但是每隔一阵子，就试图飞起来，很快就又会被海上的强风吹回来，而且牠一定也发现了，牠小小的翅膀是没有办法支撑飞回到陆地上的，每一次回到甲板的角落，可以明显看得出牠变得越来越虚弱。
「希望牠有足够的力气，撑到下一个港口。」另一个水手说。
船上受到海防严格的规定，我们是不可以餵食野生鸟类的，为了公共卫生因素，食物当然也不可以出现在甲板上，理论上我们不能让牠留在船上，但是所有人都决定睁一只眼闭一只眼，连船长都假装没有看到，每个人经过甲板的时候，也都会随时特别注意那只走失的麻雀，是不是还安好。
这时正好新闻传来，北加州的森林间发生大型野火，失去控制，造成了许多的伤亡，加州政府甚至因此宣布进入紧急状况，空气中佈满了黄色的烟，甲板上也像下雨般落下无数的灰烬，所以船舱都必须紧闭，加上风浪变得越来越大，除非必要，我们都不到甲板上。
「说不定麻雀留在船上，因此逃过火劫也说不定！」
听到新闻的水手说，牠可能是最幸运的一只鸟。
虽然没有食物，但是甲板上有消防用的水，在第三天时，有水手看到麻雀终于鼓起勇气，从角落飞出来，到船舷上的消防水箱喝水，就放心了一些：
「虽然没有食物，但是只要有喝水，牠的体力应该可以撑得到旧金山。」
终于，我们的船在一个清晨，看到旧金山着名的金门大桥，出现在烟雾弥漫的前方，海鸥们也来迎接我们，跟在船后面翻搅的水面捕鱼，疲倦而惊恐的麻雀，这时抖了抖身子，恢复了蓬松的羽毛，趁风停止的那一剎那，奋力飞出船舷，往最近的岸边飞去。
老水手们停下手边的工作，目视着麻雀安全离开，面无表情的回到繁忙的工作中。 虽然只有短暂的几秒钟，但是我知道，每个人的心里都松了一口气，也为牠的幸运觉得高兴，似乎这不速之客的好运，也成为我们命运的一部份。
阅读着以高铁站一只迷途的麻雀为主角的《七日的青鸟》时，我在船上也有着一只青鸟，围绕着每一个来自世界各地、充满奇妙人生故事的水手。
「我也看到青鸟了！」我这么告诉自己。
这个美好的巧合，让我永难忘怀。
作者序
幸福其实很简单
林秀穗、廖健宏
当编辑告诉我要交书序时，我才惊觉，对呀，书序，动都还未动笔，那该写些什么？这对长年窝在电脑前书写的我来说并不困难，但也没那么简单，有许多事情可以写，但思绪相当混乱，需要经过一番整理。
我想，既然这本书名叫《七日的青鸟》，就从青鸟谈起吧，《青鸟》是大家耳熟能详的故事，是M.梅特林克的代表作，六幕十二场的童话剧，1908年在莫斯科艺术剧院首演，由斯坦尼斯拉夫斯基执导，从此遍传世界，青鸟就成了幸福的象征，偶尔当我们祝福别人时会说，「我看见青鸟就停在你的肩膀上！」，感觉就像幸福落在那个人的身上。
幸福是大家终身汲汲营营追求，没有人不想要吧？但对每个人来说，幸福的定义却有着极大不同。那么，到底什么是幸福？从青鸟的故事里告诉我们，经历了寻找青鸟奇幻旅程的兄妹，最后却在自家找到了青鸟，并且把青鸟送给了邻居，为邻居的女儿治病，善良、同理、友爱、慷慨和悲悯，才是这故事探讨的真谛，对幸福下了更广泛的定义，而这种定义其实就在每个人身边，这也是当初我书写这个故事时，所想表达的。人生的不幸福，有时是来自于内心的遗憾，解决了内心的遗憾，幸福很自然会在心里发芽，快速成长。
如果大家阅读了《七日的青鸟》，不难发现故事里每个小小人物，都似曾相识，这些角色并不特别，更不陌生，似乎在我们生活周遭，随时可见，也因为如此，就像阅读了我们身边周围朋友的故事。在某个点，伸出友善的手，改变就由此开始，困住内心的遗憾就消失了，青鸟才可能落在肩上。
再来，我想谈谈创作的灵感，就像有学生常常问我：「老师，你的故事是真实的？还是幻想、虚构的？」我常会回答，一半一半。以《七日的青鸟》来说，故事里的青鸟是真的（不是说真的看见了青鸟），而是真的有只鸟，一只麻雀，高铁左营站里的一只麻雀，故事由此开始。
不知大家是否和我一样，注意到高铁左营站大厅里有麻雀？还记得，大约是两年前，有一次我和健宏搭高铁上台北，进了闸口，在休息区等车，然后我们一起发现了一只麻雀。牠是怎么飞进高铁大厅的？当初这个想法一起浮现在我们脑海，接着，牠能飞出去吗？如果出不去的话，该怎么办？吃些什么？还有……接二连三的问题，一个个跳出来，然后就是我们想像力飞翔的时刻，青鸟的故事大概就是这么来的。也许大家会感到好奇，那只麻雀后来怎么了？是否如书里写的，最后在大家帮助下，拆了窗，顺利飞走了？当然不是。但，也请别担心，我相信麻雀是很好的，不信如果有机会到左营高铁站大厅，大家可以找找，麻雀仍然自在地在大厅里飞翔，而且现在不只是当初我们发现时的一只，麻雀不孤独，已经有许多朋友一起出现在高铁大厅里，当然是牠们自己找到了来去之路。
而，这是一个和左营有关的故事，不免来谈谈左营这个新旧交错、历史悠久的城区，何况以身为一个高雄在地，土生土长的我来说，左营有着特别的意义。不管是否到过左营，一提及左营，莲池潭畔的龙虎塔绝对是代表左营、令人印象深刻的景点之一，对我来说，那也是唯一的一张照片，对不喜欢拍照的父亲来说，在龙虎塔前和我还有弟弟一起留影，是童年时期唯一的一张照片，所以我才说左营对我来说，有个特别的意义。
另外，如果到过左营一游，见过左营的古城墙，听过旧城文化协会的导览，就会知道在清代，左营被称为凤山县城，就是凤山县旧城，而我居住成长的凤山，是凤山县新城，新旧两座凤山县城充满了历史故事，往来两座城之间的古道，又各经过哪些我们所熟悉的地方呢？还有，左营不只是座古城，眷村文化更是不可错过的一环，龟山、蛇山、半屏山和莲池潭畔许许多多庙宇的有趣故事，就算说上几个日夜，也说不完。
新左营的繁华和旧左营的韵味，融合出如今的左营，如果大家有机会翻开这本书，不妨从书里淑慧所绘的美丽图画，慢慢发掘，还有哪些左营之美。
图书试读
小可的家住在铁路边，打开门，跳过大马路，就能看见围墙、和围墙里的铁路。所以，不只一次，小可这么问妈妈：
「妈，为什么我们要搬到这个铁路边的家？」
「不能再搬一次家吗？」
已经半年了，从搬家转学后，每天早上，妈妈会陪着小可一起走路，步行到学校，在校门口和小可道别、挥手，然后各自转身，小可进到校园里，妈妈则转往高铁车站上班。
今天，和往常一样，又有那么一点点不同，但小可说不出来，到底是哪里不一样，或许是高高在上的太阳特别明亮，散发着可以把人烤焦的热度，总之在妈妈转身的剎那，小可是想开口喊住妈妈。
但，妈妈已经放下道别的手，她的背影看起来像一团被烤得冒出蒸气的乌云，乌云上撑起了一朵小花伞，小花伞在燄阳下张着笑脸。
小可叹了一口气，转身走进校门里，钟声像启动魔法的钥匙，当当当响，想像力必须被封印起来，小可把它藏在校门外，在被太阳烘烤得冒汗的柚子树上、在红艳的小麒麟花蕊里、在直挺挺立正站好的路灯背后、在腾腾冒着热气的行道砖下。
「嘟、嘟嘟，嘟、嘟嘟，我家住在铁路边，嘟、嘟嘟，嘟、嘟嘟，铁路小孩，小铁怪！」夸张的歌唱声从小可的左手边传来。
小可很想摀住耳朵，用力往前跑。但，她的速度不够快，所以讨厌的歌声、讨厌的人，像影子一样紧紧缠着她。
「小铁怪、小铁怪，啦啦啦，啦啦啦！」
那个讨厌的人开始扭起了屁股，像只竹节虫一样的摆动腰肢，唱着会让人起鸡皮疙瘩的讨厌歌曲，又唱又跳，像发疯了一样，也或许是某一种神祕的仪式、祈求春神早点降临被冰封的大地。
「你在做什么？你很讨厌耶，钟小建！」另一个声音像打雷，轰隆隆，从小可的另一边传来，气势磅礡地落在讨厌的人背上。
没错，讨厌的人名叫钟小建。他歌唱的声音停了，奇怪扭动的舞姿也停了，痛得弯腰，张着嘴，双手不断抓背。
晶晶亮亮，晶晶亮亮的光照在像天使一样突然降落在人间的人影上，有几秒钟，真的，小可以为自己真的看见天使了。
但屏气凝神一看，她没有天使卷卷的头发、白皙的皮肤、天籁的嗓音，相反的，那宏亮的声音听起来比较像打雷的声音。
「钟小建，下次你再欺负小可，我就去报告老师！」
用户评价
最近读了伊丽莎白·斯特劳特的《奥丽芙·基特里奇》。这本书是一部由一系列短篇小说组成的，每一篇都以奥丽芙·基特里奇为中心，讲述了她生活中的一些片段。奥丽芙是一个性格古怪、脾气暴躁的老妇人，她生活在缅因州的一个小镇上，过着孤独而又平静的生活。作者并没有刻意地去美化奥丽芙的形象，而是展现了她身上所有的缺点和不足。她有时会粗鲁、刻薄，有时会自私、任性，但正是这些缺点，让她显得更加真实、更加立体。作者通过细腻的描写，展现了奥丽芙内心的孤独和痛苦，也展现了她对生活的无奈和妥协。书中的每一个故事都充满了生活的气息，让人感到亲切而又真实。作者通过这些故事，展现了人生的复杂性和多样性，也展现了人与人之间的微妙关系。读完这本书，我感到一种深深的感动和共鸣。它让我思考人生的意义，也让我更加珍惜现在的生活。这本书不是那种情节跌宕起伏的读物，它需要读者用心去体会，用心去感受。但如果你愿意投入时间和精力，它一定会给你带来一种深刻的触动。
评分最近在朋友的推荐下，读了陈思宏的《无言的配乐》。这本书的文笔非常独特，作者用一种诗意的语言，描绘了一个个关于失去、孤独和救赎的故事。故事的主角们，大多是一些边缘人物，他们生活在社会的底层，承受着各种各样的痛苦和压力。作者并没有刻意地去批判社会的不公，而是以一种同情的眼光，去关注这些被社会遗忘的人们。书中的每一个故事都像一首无言的配乐，旋律悠扬而又充满悲伤。作者通过细腻的描写，展现了人物内心的挣扎和痛苦，也展现了他们对美好生活的渴望。我特别喜欢作者对细节的捕捉，他能够从一个微小的动作、一个眼神、一句对话中，读出人物的内心世界。读完这本书，我感到一种深深的震撼和感动。它让我思考人生的意义，也让我更加珍惜现在的生活。这本书不是那种轻松愉快的读物，它需要读者用心去体会，用心去感受。但如果你愿意投入时间和精力，它一定会给你带来一种深刻的触动。
评分说实话，我原本对历史小说兴趣不大，总觉得那些人物和事件离我们太遥远，很难产生共鸣。但《返乡》这本书却彻底改变了我的看法。作者李昂以细腻的笔触，讲述了一个发生在台湾嘉义乡间的家族故事。故事的主角阿婆，是一个经历过时代变迁的老妇人，她的一生充满了苦难和挣扎。从日治时期到国民政府迁台，再到台湾经济起飞，阿婆见证了台湾社会的巨大变迁，也经历了无数的离别和失去。作者并没有把阿婆塑造成一个伟大的英雄，而是一个普通的、平凡的台湾女性。她有着自己的喜怒哀乐，有着自己的欲望和恐惧。她为了家庭的生计，不得不做出一些艰难的选择，她为了保护自己的家人，不得不牺牲自己的幸福。作者通过阿婆的视角，展现了台湾历史的残酷和复杂，也展现了台湾人民的坚韧和勇敢。这本书让我对台湾的历史有了更深刻的了解，也让我对台湾人民有了更深的敬佩。读完这本书，我仿佛也回到了那个充满苦难和希望的年代，感受着阿婆的喜怒哀乐，体会着台湾人民的命运。
评分我一直觉得台湾的推理小说，在营造氛围和刻画人物心理方面，有着独特的优势。角田光代的《咒怨：鬼屋》就是这样一部作品。这本书并没有像传统的推理小说那样，注重情节的跌宕起伏和逻辑的严密性，而是更注重对人物心理的描写和对恐怖氛围的营造。故事发生在一栋老旧的房子里，这栋房子曾经发生过一起惨烈的凶杀案，从此以后，就一直流传着闹鬼的传闻。故事的主角是一个年轻的记者，他为了调查这起凶杀案，住进了这栋房子。随着调查的深入，他逐渐发现，这栋房子里隐藏着一个可怕的秘密。作者通过细腻的描写，展现了记者内心的恐惧和不安，也展现了这栋房子里弥漫的恐怖氛围。书中的每一个场景都充满了压抑和诡异，让人不寒而栗。作者并没有直接地去描写鬼魂的形象，而是通过暗示和隐喻，让读者自己去想象。这种手法，反而更加恐怖，更加令人毛骨悚然。读完这本书，我感到一种深深的恐惧和不安。它让我对人性的黑暗面有了更深刻的认识，也让我对鬼神的存在产生了怀疑。
评分读完《海边的卡夫卡》后，我一直对村上春树那种淡淡的忧伤和对都市迷惘的描绘念念不忘。最近在诚品书店闲逛，被一本封面设计简洁却又带着一丝神秘感的书吸引住了，是林宜庭的《台北雨季》。这本书并没有像村上作品那样充满奇幻色彩，而是以一种非常写实的笔触，描绘了台北这座城市里年轻人的生活状态。作者细腻地捕捉了雨季台北特有的潮湿、阴冷，以及人们在这样的环境中感受到的孤独和迷茫。故事的主角小雨，是一个在广告公司工作的年轻女性，她对生活感到厌倦，对未来感到迷茫，每天重复着同样的工作，过着单调的生活。作者并没有刻意地去塑造一个完美的形象，小雨身上有很多缺点，她有时会自私、任性，有时会优柔寡断，但正是这些缺点，让她显得更加真实、更加贴近生活。书中的其他人物也同样鲜活，他们都有着自己的故事和烦恼，在台北这座大城市里挣扎着、寻找着。作者通过这些人物的命运，展现了台北这座城市的复杂性和多样性。读完这本书，我仿佛也走在台北的街头，感受着雨水的冰冷，体会着人们的孤独。
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