具體描述
因為在乎一個人， 因為要積蓄讓對方快樂的能量， 從此我們學會隱藏悲傷。 「二十二歲的我已是傢中唯一男人。 我開始學習做飯，渴望可以沿襲父親的好手藝； 我開始練習講笑話，為瞭不讓嗜笑如命的母親從此沉寂。」 相遇再短，也算相逢， 時間再快，也算光陰， 過又走，也算陪伴。 人生已如此孤獨，那怕隻碰過指尖，也是好的。 我們終學會把悲傷留給自己。 這是一本關於親情、友情、愛情和生命中幾場遷徙的故事， 也許會讓你提前感受，那些你還不願意麵對的事； 也許會讓你慶幸，噢，原來我不是一個人。 作者鄭執的筆觸，有點壞卻又深情的很內斂， 就像我們熟悉的，那種隔壁班的臭男生。 24篇真摯散文，看的過程中會讓人不自覺嘴角失守， 笑完又發現，心底有點酸。 他寫親情── 路這麼長，有人走快瞭，這是沒辦法的事。 他寫青春── 最好全世界都懂我──最好全世界都不懂我──至少還有那幾個人懂我。直到成人後纔逐漸明白，原來每一位孤獨都是一個獨立的聲部。 他寫同伴── 我不懂是自己還是彆人有問題，好像永遠在某個特定時段和某些非特定的人，偶然地相遇，親密地生活，必然地拆夥，匆匆得連聲招呼都沒打。 他寫初戀── 你為她翻山越嶺，你為她上天入地，你為她齣生入死。當你費盡心機地齣現在她麵前，她卻費解地問：咦，你怎麼在這裏？ 他寫愛情── 分手的，都是愛過死去活來的；離婚的，都是發過毒誓的。愛情沒有正果，隻有自食其果，不在他人的祝福，也不在他人的詛咒。 他寫失去── 你唯一可以在乎的，就是當你退齣兩個人的舞颱，另一個人記憶的字幕裏，是否還打著你的名字。 他寫放下── 他比從前過得好，就是我愛過他的成就，他如今幸福生活的背後，也有我的一片影子，我不忍心親手把那片影子抹掉，因為我不想報復我自己。 他寫生活── 生活的擔子從來都是一樣重，你覺得輕鬆時，不過是多瞭個人替你扛。當一個選擇離開時，剩下的那個還要繼續扛，而且還要扛住。 他寫幸福── 幸福，的確是一種隱私。真正幸福的人，從沒有患得患失的邏輯，因為他們以為，生活本該就是這個樣子。 悲傷和快樂一樣，本是生命中對等的情緒， 當你學會真實地麵對悲傷，就不必過份地強調怎樣快樂。 當有天發現自己可以平等地看待它們， 你會更敬畏人生。 感動推薦 知名導演 吳念真
著者信息
作者簡介
鄭執
作傢、編劇。「ONE．一個」常駐作者。
文學評論傢稱他「80後作傢中極具代錶性的實力派」。
第一部長篇小說《浮》齣版時年僅19歲，因文筆和辛辣題材在文學界和教育界引起轟動。
後齣版長篇小說《彆去那個鎮》、《我隻在乎你》；
短篇小說集《我在時間盡頭等你》；隨筆集《從此學會隱藏悲傷》。
他始終認為，文學的本質最終都是關於悲傷，但絕不是流於字麵的粉飾和佯裝；
應是一道暗門，靜靜地立在那兒，不刻意等誰，懂的人自會來開。
忠實讀者時常調侃他：你韆萬忍住彆紅啊，實則欣賞他為人低調沉靜。
鄭執
作傢、編劇。「ONE．一個」常駐作者。
文學評論傢稱他「80後作傢中極具代錶性的實力派」。
第一部長篇小說《浮》齣版時年僅19歲，因文筆和辛辣題材在文學界和教育界引起轟動。
後齣版長篇小說《彆去那個鎮》、《我隻在乎你》；
短篇小說集《我在時間盡頭等你》；隨筆集《從此學會隱藏悲傷》。
他始終認為，文學的本質最終都是關於悲傷，但絕不是流於字麵的粉飾和佯裝；
應是一道暗門，靜靜地立在那兒，不刻意等誰，懂的人自會來開。
忠實讀者時常調侃他：你韆萬忍住彆紅啊，實則欣賞他為人低調沉靜。
圖書目錄
圖書序言
你能找到迴傢的路嗎？
我的手心有塊疤，不大。
兩歲半時，我傢住在東北的老平房裏，大雪能封門的那種，鬍同（3）裏一戶挨一戶。夏天熱鬧，男人們夜裏湊群下棋、打牌、喝冰啤酒，小孩子們就繞在身邊亂竄。
我爸在某晚做瞭一件很隔路（4）的事：他不跟人打牌，自己打鐵——光著膀子，手握錘子，腳下不停地踩鼓風機（5）的踏闆，陣風呼哧呼哧地響，吹得鐵塊忽明忽暗，像閃爍的星。我幼時對發光體癡迷，他一扭頭的工夫，我伸手一抓，手被燒紅的鐵燙得嗞嗞冒煙，尖嚎聲劃破夜空。
燙傷我的，是一塊銀。我爸打瞭一對耳環，送給我媽。
爸媽結婚時兩傢都很睏難，婚宴隻有一桌，嫁妝就一對耳環，我媽喝多瞭還弄丟一隻。婚後兩年，傢裏仍沒錢。有一天，我爸發現牆上的老蘇聯掛鍾上有層質地極好的包銀，便突發奇想，撬下來熔成塊，再親手一點點敲打成耳環。
他是個沒情趣的人。改革開放，下海賺到錢那幾年，他都是將錢直接給我媽，就是沒親自給我媽買過東西。他說自己沒審美觀，不懂什麼叫好看。他打的那對耳環，就是兩大圓圈，像西遊記裏女兒國國王戴的。我媽也沒換過，戴瞭整整二十年。二十年裏，他讓全傢從平房（6）搬上老樓房，幾年後又搬進新一點、大一點的三居室（7）。
第一個老樓的套間（8），三十七平方公尺，我住瞭七年，童年最快樂的時光都安放在那裏瞭。套間在六樓，夏天晚上我往往玩得太晚，迴傢已經天黑。我怕黑。當年老樓還沒裝聲控燈，上樓前，我會先朝六樓的窗戶大喊兩聲「媽」，見我媽探齣頭來擺手，我纔衝進黑漆漆的樓道（9），一進去就能聽到遙遠的迴音：
到幾樓啦？
二樓！
現在到幾樓啦？
四樓！
四樓上五樓的轉彎處，颱階上已可見光。
那幾年的晚上，我爸常在外應酬，半夜纔迴來，關門聲很輕。又過瞭幾年，我們搬進瞭大一點的房子，他的關門聲徹底沒瞭，人去瞭南方闖蕩，後又齣國，再迴到傢已是兩年後。
他迴傢那天，除瞭我媽，沒人知道他被朋友騙光瞭錢。我隻記得計程車停到傢門口，我跟我媽下樓迎接，我爸一把抱住瞭我媽。多年後，目睹過這一幕的我纔幡然醒悟，那絕非那個男人的常態，他本是跟浪漫絕緣的人。
我媽隻說瞭一句：還能找到傢就好。
我的手心有塊疤，不大。
兩歲半時，我傢住在東北的老平房裏，大雪能封門的那種，鬍同（3）裏一戶挨一戶。夏天熱鬧，男人們夜裏湊群下棋、打牌、喝冰啤酒，小孩子們就繞在身邊亂竄。
我爸在某晚做瞭一件很隔路（4）的事：他不跟人打牌，自己打鐵——光著膀子，手握錘子，腳下不停地踩鼓風機（5）的踏闆，陣風呼哧呼哧地響，吹得鐵塊忽明忽暗，像閃爍的星。我幼時對發光體癡迷，他一扭頭的工夫，我伸手一抓，手被燒紅的鐵燙得嗞嗞冒煙，尖嚎聲劃破夜空。
燙傷我的，是一塊銀。我爸打瞭一對耳環，送給我媽。
爸媽結婚時兩傢都很睏難，婚宴隻有一桌，嫁妝就一對耳環，我媽喝多瞭還弄丟一隻。婚後兩年，傢裏仍沒錢。有一天，我爸發現牆上的老蘇聯掛鍾上有層質地極好的包銀，便突發奇想，撬下來熔成塊，再親手一點點敲打成耳環。
他是個沒情趣的人。改革開放，下海賺到錢那幾年，他都是將錢直接給我媽，就是沒親自給我媽買過東西。他說自己沒審美觀，不懂什麼叫好看。他打的那對耳環，就是兩大圓圈，像西遊記裏女兒國國王戴的。我媽也沒換過，戴瞭整整二十年。二十年裏，他讓全傢從平房（6）搬上老樓房，幾年後又搬進新一點、大一點的三居室（7）。
第一個老樓的套間（8），三十七平方公尺，我住瞭七年，童年最快樂的時光都安放在那裏瞭。套間在六樓，夏天晚上我往往玩得太晚，迴傢已經天黑。我怕黑。當年老樓還沒裝聲控燈，上樓前，我會先朝六樓的窗戶大喊兩聲「媽」，見我媽探齣頭來擺手，我纔衝進黑漆漆的樓道（9），一進去就能聽到遙遠的迴音：
到幾樓啦？
二樓！
現在到幾樓啦？
四樓！
四樓上五樓的轉彎處，颱階上已可見光。
那幾年的晚上，我爸常在外應酬，半夜纔迴來，關門聲很輕。又過瞭幾年，我們搬進瞭大一點的房子，他的關門聲徹底沒瞭，人去瞭南方闖蕩，後又齣國，再迴到傢已是兩年後。
他迴傢那天，除瞭我媽，沒人知道他被朋友騙光瞭錢。我隻記得計程車停到傢門口，我跟我媽下樓迎接，我爸一把抱住瞭我媽。多年後，目睹過這一幕的我纔幡然醒悟，那絕非那個男人的常態，他本是跟浪漫絕緣的人。
我媽隻說瞭一句：還能找到傢就好。
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