Pre-design的思想：實踐建築計畫的11個條件 pdf epub mobi txt 電子書下載 2024

圖書介紹

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作者

出版者齣版社：五南訂閱齣版社新書快訊新功能介紹

翻譯者譯者：蔣美喬, 林與欣

出版日期齣版日期：2018/10/28

語言語言：繁體中文

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發表於2024-11-07

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圖書描述

「建築計畫者」是鮮少耳聞的職業，工作內容是為建築設計的前提條件進行設計整理的前置作業：和業主詳細地協調溝通，製作設施的麵積錶與機能圖解（diagram），有時會從設計者的選定開始、到空間設計及營運條件的設定一路負責到底。若拿與建築設計有許多共同點的電影製作作為類比，就容易理解這個工作性質吧，也就是建築師＝電影導演；建築計畫者＝編劇。

　　電影導演需要統閤攝影、音響、照明、服裝等各方麵專傢，這和建築師管理其他專業領域而做齣一個建築的過程相當接近。兩者都具有連結作品與社會之間的pre-designer的特質，但也存在幾點相異之處，例如建築計畫者是將使用者（登場人物）設定在可自在活動的空間中，用想像時間來確定空間。

　　因此對建築計畫者的主要課題是建構人與空間的關係。但決定建築品質的並不隻是建築師或施工者，還有使用者、營運者及業主。建築計畫者有機地參與其中，成為這些人之間的節點，這裏顯現瞭另一個問題，空間不像建築物般輪廓清晰，無法直接進行操作，而且空間不具有形狀，也不能以感覺判斷優劣，因此建築和空間相關的研究是建築計畫者最有力的武器，也是建築計畫者存在的必須。

著者信息

作者簡介

小野田泰明

　　1963年生於日本金澤市。日本東北大學大學院都市・建築學専攻専攻長・教授、災害科學國際研究所兼任教授・工學博士、一級建築士。

　　以建築計畫者的身分聯係瞭建築的軟體與硬體，作品包括仙颱媒體中心（設計：伊東豊雄）、橫須賀市美術館（設計：山本理顯）、流山おおたかの森小中學校（設計：小嶋一浩、赤鬆佳珠子+CAt）等。

　　建築設計作品包括苓北町民中心、東北大學百週年紀念萩會館（阿部仁史共同設計）等。著有《集閤住宅的新文法-復興東日本大地震的災害公營住宅（集閤住宅の新しい文法-東日本大震災復興における災害公営住宅）》（共著，新建築社，2016）、《Pre-design的思想（プレ・デザインの思想）》（個人著作，TOTO齣版，2013）、《近代性空間物語（モダニティと空間の物語）》（共著，東信堂，2011）、《空間管理社會》（共著，2006，新曜社）、《Project Book（プロジェクト・ブック）》（共著，2005，彰國社）等。《Pre-design的思想》是颱灣發行的第一本書。

　　2011年311東日本大地震後，擔任岩手縣釜石市復興計畫主持人、宮城縣石捲市復興推進會議會長、宮城縣七濱町（七ヶ浜町）復興顧問等，盡心奉獻於各地的復興計劃。主要獲奬為日本建築學會著作賞（Pre-design的思想，2016）、公共建築賞（萩會館，2016，共同受奬）、日本建築學會教育賞（2008，共同受奬）、東北大學總長教育賞（2006）、日本建築學會作品賞（苓北町民會館，2003，共同受奬）。

譯者簡介

蔣美喬

　　淡江大學建築係畢業，小學至高中在日本生活，活躍於颱日建築交流的口譯工作。

林與欣

　　淡江大學建築係畢業，纍積數年建築實務界工作經驗後，赴日本東北大學研修建築計畫碩士。

　　兩人都曾為IEAGD大學建築係畢業設計國際特展與大評圖活動的工作人員，因而認識每年擔任評圖老師的小野田老師。此次翻譯是以研討學習的閤作方式完成，與小野田老師多次討論書中深意，愈加期盼此書能引領更多人進入建築計畫的世界。

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圖書目錄

推薦序
給颱灣讀者的話
前言
第一章空間是以人的行動來開展
第二章人的行動和空間狀況是互相滲透的
第三章機能是讓空間縮減到可操作狀態的發明
第四章圖解與麵積錶讓機能得以固著在建築上，對建築計畫是有效的工具
第五章圖解很方便，但隻是個工具，不能被工具利用
第六章空間無法自由操作人的行動
第七章良好的空間可以將人與人連結，作為社群的基礎
第八章良好的空間背後存在著好的運作及管理
第九章良好的空間是藉由良好的計畫過程纔得以成就
第十章良好的計畫過程是以社會上垂直及水平的信任關係作為支撐
第十一章良好的計畫過程需具備穩固的專業能力，及其在社會機製中的定位
後記
參考文獻

圖書序言

前言

「建築計畫者」——這個鮮少耳聞的職業是我的工作，內容是為建築設計的前提條件進行設計。我的角色是整理設計的前置作業：和業主詳細地協調溝通，製作設施的麵積錶與機能圖解（diagram）（圖0-1），有時會從設計者的選定開始、到空間設計及營運條件的設定一路負責到底。然而，因為大傢都相當不熟悉這樣的工作，所以即使經過多次說明也不太能瞭解。不過我發現，若拿與建築設計有許多共同點的電影製作作為類比，就容易理解這個工作性質吧，也就是建築師＝電影導演、建築計畫者＝編劇。

電影導演需要統閤攝影、音響、照明、服裝等各方麵專傢，是一份將整體航嚮一個目標的職業。這和建築師管理其他專業領域而做齣一個建築的過程相當接近。另一方麵，電影編劇的任務是在混沌的社會之中覺察，並抽取齣值得作為作品的題材，轉換成情節，以時間軸進行整理再焠煉成故事（劇本）。換言之，以上這些是確保成果品質基本條件的行為。編劇的工作為①作為媒介者，聯係社會與作品，並從中産齣情節、②整理設計的各項前提條件、③在設計裏植入時間元素。由此可見其和建築計畫者的共同麵嚮。

這兩者都具有連結作品與社會之間的pre-designer的特質，但也存在幾點相異之處，例如編劇是把登場人物置入在故事中的時間裏；建築計畫者是將使用者（登場人物）設定在可自在活動的空間中。前者是想像空間來確定時間，後者是想像時間來確定空間。

因此對建築計畫者的主要課題是建構人與空間的關係。但這裏顯現瞭另一個問題，空間不像建築物般輪廓清晰，無法直接進行操作，而且空間不具有形狀，也不能以感覺判斷優劣，是很睏難又麻煩的存在。

若很難以直覺判斷，我們該如何追求pre-design的根據呢？也許是土法煉鋼地直接調查空間的實際使用狀況，再作迴饋，這是現今準確度最高的方法。也就是說，因為建築計畫者的專業職能並未完整建立，於是産生瞭建築計畫者傾嚮於必須兼任建築實務計畫者及研究者，也就不得不在教育研究機關領取薪俸，除瞭這令人感到無奈的理由之外，事實上在判斷pre-design時，對空間實際的使用方式與對它的理論有所瞭解是有用的，而這兩者確實具有密切的關係。