具体描述
日本厚生省中央儿童福祉审议会推荐文化财
日本全国学校图书馆协议会选定图书
日本图书馆协会选定图书
产经儿童出版文化推荐奖
紧握着，是爱；放开心，是真爱!
佐野洋子爱的精采辩证之作!
老伯伯有一把大黑伞，他非常喜欢这把黑得发亮的大伞，到哪里都带着它，但他却怕伞被淋湿而从不打开它。有一天，当他在公园里休息的时候，突然下雨了，一个小男孩跑过来，想跟老伯伯一起撑伞，老伯伯会打开他的伞吗……
《老伯伯的雨伞》是佐野洋子继《活了100万次的猫》之后，另一本脍炙人口的作品。书中的老伯伯太珍爱他的伞了，下雨天竟然怕它淋湿而不撑开它，看来愚钝好笑的故事，实则暗讽了诸多爱的不得当。 这个乍看之下乖僻的欧吉桑紧抱着伞，就像我们每个人都多少有过的因为太喜欢而过度保护某些东西，为其做出许多傻事。也像是某些我们紧抓不放的原则，而落入不知变通的窠臼。佐野洋子借这位看起来有点傻气的老伯伯，来传达「转念」这个老生常谈，提醒我们别总是被「执念」所绑架，当我们将心中的看法转个弯，就有机会发现雨滴打在伞上的美妙感觉，就能发现新的体验所带来的喜悦，也能让我们所爱之物有机会发挥他们最重要的才能与功用。
本书中，佐野洋子运用大量蓝黑色来表现老伯伯的拘谨与下雨天的阴郁感，并且透过丰富的布局，从老伯伯的拘谨、到中间高潮转折、再到放开后的轻快，层层推进，节奏流畅。文字上则运用状声字形容雨声，读起来如歌一般轻快，也描述许多下雨天会看到、听到的情景，非常适合与孩子共读，是亲子共享图画与朗读乐趣的最佳图画书。
名人推荐
林玫岑(Ruby的绘本世界 部落格格主)
许婷婷（蓝莓妈咪【日文绘本亲子读书会】创办人）
陶乐蒂(绘本作家)
游珮芸(国立台东大学儿童文学研究所所长)
刘思源(童书作家)
齐声推荐 (以上顺序根据姓名笔划排列)
日本全国学校图书馆协议会选定图书
日本图书馆协会选定图书
产经儿童出版文化推荐奖
紧握着，是爱；放开心，是真爱!
佐野洋子爱的精采辩证之作!
老伯伯有一把大黑伞，他非常喜欢这把黑得发亮的大伞，到哪里都带着它，但他却怕伞被淋湿而从不打开它。有一天，当他在公园里休息的时候，突然下雨了，一个小男孩跑过来，想跟老伯伯一起撑伞，老伯伯会打开他的伞吗……
《老伯伯的雨伞》是佐野洋子继《活了100万次的猫》之后，另一本脍炙人口的作品。书中的老伯伯太珍爱他的伞了，下雨天竟然怕它淋湿而不撑开它，看来愚钝好笑的故事，实则暗讽了诸多爱的不得当。 这个乍看之下乖僻的欧吉桑紧抱着伞，就像我们每个人都多少有过的因为太喜欢而过度保护某些东西，为其做出许多傻事。也像是某些我们紧抓不放的原则，而落入不知变通的窠臼。佐野洋子借这位看起来有点傻气的老伯伯，来传达「转念」这个老生常谈，提醒我们别总是被「执念」所绑架，当我们将心中的看法转个弯，就有机会发现雨滴打在伞上的美妙感觉，就能发现新的体验所带来的喜悦，也能让我们所爱之物有机会发挥他们最重要的才能与功用。
本书中，佐野洋子运用大量蓝黑色来表现老伯伯的拘谨与下雨天的阴郁感，并且透过丰富的布局，从老伯伯的拘谨、到中间高潮转折、再到放开后的轻快，层层推进，节奏流畅。文字上则运用状声字形容雨声，读起来如歌一般轻快，也描述许多下雨天会看到、听到的情景，非常适合与孩子共读，是亲子共享图画与朗读乐趣的最佳图画书。
名人推荐
林玫岑(Ruby的绘本世界 部落格格主)
许婷婷（蓝莓妈咪【日文绘本亲子读书会】创办人）
陶乐蒂(绘本作家)
游珮芸(国立台东大学儿童文学研究所所长)
刘思源(童书作家)
齐声推荐 (以上顺序根据姓名笔划排列)
著者信息
作、绘者简介
佐野洋子（Yoko Sano）
1938年出生于北京，住在传统的四合院，过着相当优渥的生活。父亲从东京帝国大学毕业后到中国大陆，任职于满铁调查部，从事中国农村的调查，是文化人类学研究的先驱者。洋子对这段牧歌式的生活一直没有忘怀，对父亲的仰慕之情也终生未减。
二次大战，日本战败，九岁时被遣返日本，生活穷困，半工半读完成日本武藏野美术大学设计系的学业，并曾留学德国柏林造形大学学习石版画。早年穷困的生活背景，养成了无法不工作过日子的习惯，一生勤笔不辍，创作作品颇丰，除了图画书创作外，还活跃于散文、童话、评论、翻译等各个领域。图画书和散文在日本获得大大小小的奖项，并于2003年因对艺术文化有特殊贡献，荣获日本内阁府颁授紫绶褒章；2008年获颁严谷小波文艺奖，以表扬她长年作为图画书作家的创作活动。
译者简介
林真美
日本国立御茶之水女子大学儿童学硕士。1992年开始在国内推动亲子共读读书会（小大读书会），并策划翻译许多经典绘本，译介逾百。目前在大学兼课，开设儿童文学、儿童文化等课程。
佐野洋子（Yoko Sano）
1938年出生于北京，住在传统的四合院，过着相当优渥的生活。父亲从东京帝国大学毕业后到中国大陆，任职于满铁调查部，从事中国农村的调查，是文化人类学研究的先驱者。洋子对这段牧歌式的生活一直没有忘怀，对父亲的仰慕之情也终生未减。
二次大战，日本战败，九岁时被遣返日本，生活穷困，半工半读完成日本武藏野美术大学设计系的学业，并曾留学德国柏林造形大学学习石版画。早年穷困的生活背景，养成了无法不工作过日子的习惯，一生勤笔不辍，创作作品颇丰，除了图画书创作外，还活跃于散文、童话、评论、翻译等各个领域。图画书和散文在日本获得大大小小的奖项，并于2003年因对艺术文化有特殊贡献，荣获日本内阁府颁授紫绶褒章；2008年获颁严谷小波文艺奖，以表扬她长年作为图画书作家的创作活动。
译者简介
林真美
日本国立御茶之水女子大学儿童学硕士。1992年开始在国内推动亲子共读读书会（小大读书会），并策划翻译许多经典绘本，译介逾百。目前在大学兼课，开设儿童文学、儿童文化等课程。
图书目录
图书序言
推荐文
她的心中始终居住着一个小女孩
刘思源(童书作家)
「我心里的四岁并没有死。看到下雪就很高兴，无关我是四岁、九岁或六十三岁。」——佐野洋子
有些书，不会老，总是在某个时刻闪烁着点点波光流过心头。
初见《活了一百万次的猫》时是二十几岁，刚踏入编辑工作领域时，那时便深深惊艳于佐野洋子浓烈的个人色彩；而走过一半的人生后，每次翻阅共鸣感越来越深，甚至跟着野猫一起嚎啕大哭，重重交叠的是每个人对爱的渴求。
啊！原来用生命书写是这么一回事。童书，从来都不简单。
佐野洋子的魔力何来？
安徒生闻名遐迩的《丑小鸭》童话中，主角丑小鸭的原型就是小时不了了的安徒生，而透过文学的笔法，丑小鸭跨越了现实和想像、大人和小孩的界线，鼓舞了无数读者。我想，佐野洋子作品让人不断回味的，也是源自她闪闪发亮的个人特质——真。
我认为佐野洋子不仅用故事和孩子说话，她的心中始终居住着一个小女孩。因此她笔下的角色，不论是一只猫或是一棵树，或老或少，几乎都带着孩子特有的天真、率直，甚至小小的冲动和不驯，以及鲜明的自我意识，所以很容易被孩子认同为同一挂的。
同时她也用一双智慧的双眼，犀利的呈现生活中的所思所感，包含一些批判和反思，例如《飞天狮子》里那只明明非常有能力的神气狮子，却被所谓的爱和责任压垮变成一块大石头，不就是你我疲于生活的写照？另一本大家熟知的《老伯伯的雨伞》，书中可爱又顽固的老伯伯「爱之适足以害之」的毛病，我们哪个不曾犯过一二呢？老伯伯紧紧抱着的「雨伞」，可以直接代换成某个小孩的「玩具」、某个大人的「车子」，甚至心爱的「孩子」。《我是圣诞树》中借由一棵小枞树的故事，探讨自我实现的大哉问。书中小枞树不惜拔出安身立命的根，拚了命的去追求自己的梦想，当它颓然而返时，不甘心的眼泪谁又没尝过几滴？
创作的高度就在此。
佐野洋子并未因主要读者是小孩，而遮掩这些生命中不可免的挫折、失望和困难，反而是用满满的爱和幽默，带着大家勇敢前行，造就了她的作品承载着重量，却毫不沉重，甚至可以用「爆笑喜剧」来形容。
我欣赏佐野洋子对孩子的态度，她不仅仅是蹲下来，而是平等的和孩子对话，不屑于装甜美可爱，或是裹上一层糖衣来说教。故事中担任唤醒者的也常常是孩子，例如老伯伯被孩子的歌声吸引，重拾雨中的乐趣；石狮被小猫一句安慰活了回来……或许在佐野洋子心中，能救赎世界的唯有孩子吧。
佐野洋子的画风乍看粗犷，张力十足，她屡屡用特写镜头，让主角用亮晶晶的眼睛直视读者，直接又坦率！但是千万不要忽略隐藏其中的缜密布局和图像语言，例如《老伯伯的雨伞》中，主角们正面和背影交互出现，交织成整本书的节拍，似乎隐隐和滴滴答答的雨声唿应。而老伯伯抱着雨伞往前冲时，身体、雨伞和雨的线条合而为一，形成强而有力的视觉焦点。
《我是圣诞树》中的小枞树和孩子互为表里，明明是棵硬邦邦的小树，提脚(根)狂奔的模样活灵活现的，令人感动也心疼。
对于一位专业画家而言，画出形状和颜色并非难事，但要透过角色的造型、肢体、表情(甚至一个眼神)，以及构图、媒材、笔触、色彩等等表达出氛围和感情转折，那就是高下的关键。
简而言之，佐野洋子的作品，从某个方面来说，即是佐野洋子的各种面貌。
独一无二，灿烂耀眼。
忠于自己、忠于创作、忠于读者。
在伞的收放间，从「心」出发
许婷婷（蓝莓妈咪【日文绘本亲子读书会】创办人）
此书《老伯伯的雨伞》乃是以代表作《活了一百万次的猫》而闻名的作家佐野洋子的早期出道作品。这本书和我很喜欢的另一本绘本《我的帽子》一样是在探讨一种对心爱物品的情绪处理问题。不同的是，《我的帽子》是从一个心灵敏感的孩童立场出发，而《老伯伯的雨伞》则是从一个心理成熟的大人视野来探讨问题。这本《老伯伯的雨伞》更因为去年(2017)日剧《为你而声》（この声をきみに）而再次回到人们的记忆里，因为此书曾收录于日本小学低年级国语教科书。
佐野洋子的绘本充满了她个人独特的世界观，她更擅长心理状态的描写，故事的一开始，叙述一位长得像英国绅士的文豪老伯伯，他有一把很漂亮的雨伞，黑黑细细的，看起来像一把亮眼的拐杖。不管晴天或雨天，老伯伯出门都会带这把伞出门。但遇到小雨时他宁愿自己淋湿，雨再大一点时，他会到遮雨棚下躲雨，大雨时他会把伞揽在怀里冲回家……。因为他无论如何都不想打开这把伞，不想让伞被雨淋湿，或被风给吹坏。明明雨天却有伞不用，这看似是一种过于爱物惜物的本末倒置行为，却在孩子的歌声中慢慢改变了。
公园中雨势渐大，想跟老伯伯借伞却被冷淡对待的男孩在雨中遇见了他的朋友，女孩豁达地说：「你没带伞呀?我们一起回去吧!」，两个孩子撑着伞在雨中高声歌唱着：「下雨了，滴滴答答。下雨了，啪啦啪啦。」老伯伯那种不管怎么样都不愿用伞、借伞的偏激执拗，因为歌声而被牵动了。于是老伯伯终于打开了他的雨伞!佔满了整整画面中央的黑伞似乎代表了老伯伯的开放心境，雨滴打在老伯伯的漂亮伞上，发出滴滴答答的声音，老伯伯开心极了。他踩在水花里的脚步啪啦啪啦，滴滴答答～啪啪啦啦～地响着。这彷彿是首雨中的双重奏！进了家门后，老伯伯心满意足地收起伞，说：「毕竟，这样才像一把伞呀!」。
在这个故事中，本来老伯伯珍惜伞，所以不想随便用，光是看着看着就感到心满意足，以致伞不像伞。但一旦他下定决心用了，感受到当伞被当作伞的美好时，其心境和眼前的世界便不一样了。其实，惜物很重要，但用物更重要。因为不用物而光惜之，就是浪费其身为物的价值。这雨伞就跟我们人一样，都需要在适合自己的位置上扮演好自己的角色，在其位进而谋其政，尽其职并担其责。而且，就如当伞能尽其用时，其使用者也会因而受惠，人能尽其才能，为社会所用，则我们的社会也会因而受惠。此外，能收放自如的伞就像是我们的心，只要在适当的时候，我们能心胸开阔，不单从一个角度看事物，也许就能更全面地理解世界，不落入窠臼。总之，本书中人物反省过去，从「心」出发，故事充满正面思维。所以，此故事内容虽然基调朴实却历久弥新，让人爱不释手。老伯伯尽管性格顽固但充满真挚的童心，整篇故事读来会有一种纯粹的感动。
其次，故事中善用拟声拟态语，让人彷彿听见了雨滴落下的声音。这是一本适合在雨天及秋雨季节阅读的绘本，虽然画风是象征忧郁的蓝色调，但读完后郁闷的气氛一扫而空，最后留下的心情是愉悦、陶醉的。尤其，最后收尾部分，老太太看着撑着湿答答雨伞回家的老伯伯惊唿地说:「哇，你怎么撑伞了?今天下雨耶。」然后安安静静地递上了热咖啡，小白猫软软的身子也跳上了老伯伯的膝上来回撒娇。这里是全书在老伯伯开放心境后，心平气和的一段情绪处理，及老太太对老伯伯心情峰回路转后的理解、尊重与关怀。这更让我感触极深，难以忘怀。除此之外，各位读者可绘本中阅读到单纯欣赏雨伞和撑伞漫步雨中等乐趣。我再三翻阅此书，发现每读一遍，每一遍都会有不同的心情感受。一读嘴角失守，再读温暖于心，三读解忧忘愁！这真是我非常喜欢的绘本，在此郑重地推荐给大家。
大师之作
陶乐蒂
如果要问佐野洋子的诸多绘本中最喜欢哪一本，我会毫不考虑的回答:《老伯伯 的雨伞》，是那种一见钟情的喜欢，第一次读到这本书是在日本的书店里，白色封面 上有两撇帅气挺拔胡子的老伯伯正俏皮地微笑着，即使是画面上不特别引人注目的蓝 色勾勒线，也深深吸引着我的目光，日文阅读力只有零级的我，看着平假名努力的读 出了:「欧吉桑」的「伞」，哈哈哈!我认得这些字呢!然后就没来由地喜欢上，立刻打开 来读。当然此时身边的随身翻译也很重要，听他把故事说完一遍，哎呀!更喜欢了! 真是一个好听的故事。
故事的开始很简单，老伯伯有一把很漂亮的雨伞，他十分宝贝这把雨伞，因为很 宝贝，所以每天都要带着，下小雨时他不撑伞，下大雨时他会找地方躲雨，雨下得很 急的时候，他会紧紧抱着宝贝伞跑回家，雨下个不停时，他甚至会挤进陌生人的雨伞 下，因为他怕伞淋湿，如果遇到大风大雨，他甚至因此躲在家里不出门;故事听到这 里，会觉得老伯伯真是本末倒置得有点好笑，可是又同时想起自己也常常如此，买回 来很棒的东西，因为担心弄脏，担心损伤，担心坏掉......常常舍不得拿出来使用，所 以等到想到的时候，新的物品不是变旧了，就是退流行了，更甚至有保存期限的话， 也落得过期只能丢弃的下场，当初购买时宝贝的心情，不复存在，结果好好的东西都 没有享用到，就成为没用的杂物，原本是珍惜才不舍得用的心情，因为忘性，反而成 为扼杀各种宝物的杀手，让原本美好珍爱的事物，成为生活中荒诞可笑的警示。
幸好，故事不是这样的，一个可爱的契机，让老伯伯打开了伞，听到了雨滴滴落 在雨伞上的声音:「下雨了，滴答滴答。下雨了，啪啦啪啦。」 书上是这么写的，但 读到这里的我，脑海里响起来的是那首雨天的儿歌:「淅沥淅沥，哗啦哗啦.......啦~ 啦~啦~」看着绘本上老伯伯转着雨伞甩水花，自己心里那把彩虹色雨伞也旋转着， 幻想穿着雨鞋踩水洼，「啪啦!啪啦!啪啦!」水花四处喷溅，雨滴落下，落在每一 把不同的雨伞上，每一把伞的叮叮咚咚声音都不一样，像一首美妙歌曲的各部合唱， 如果雨滴落在树叶上、汽车上、遮雨棚上、窗户上……，则更像是管弦乐团的大合 奏。我想老伯伯在打开雨伞听到了雨滴的声音时，一定也听到了雨滴的大合唱，所以 一路畅快满意地回到了家，精神饱满的老伯伯，轻轻的收起伞，忍不住赞美着自己这 把世界第一的宝贝伞，很棒的雨伞即使湿了，也湿成了很棒的的样子，老伯伯心满意 足，我想雨伞也终于心满意足。
这样看似信手捻来的故事，在作者的笔下却交织成让人极为愉悦的阅读飨宴，读 完心情大好。佐野洋子笔下的故事主角，总是不同于其他的绘本，不是理想典型的那 一种，反而是个性有些古怪，有时甚至带着一点傲娇、自大或孤僻，但却接近真实而 脆弱的人类本性，因此可以引发读者的诸多共鸣与喜爱。读完了《老伯伯的雨伞》， 甚至让我改正了东西「舍不得」用的好笑心态，宝贝的东西买回来，如果值一百元，用 一次就是一百元，用二次，每次只要五十元，如果用了一百次，每次使用就只要一元 而已，如此一来，宝贝的东西好好地被使用了，当初花费的钱也值得了，我和老伯伯 一样，看到喜欢的物品被好好的使用对待着，也觉得心满意足。
最后直得一提的是:这本绘本看起来图像简单，用色也很简单，构图却是大器又俐落。全书以鲜明的蓝色勾勒线条轮廓，只用了蓝色、黑色、棕色、绿色和少少的一点点紫色和肤色，人物表情生动，特别是贯穿全书的老伯伯，每一页的表情都是那么认真又逗趣，几个跨页的大画面也都经营得十分有气势，例如:雨伞打开、老伯伯撑着伞走在人群中的几个页面，看完了很赞叹，不愧是大师的作品啊!
生活中的「执着」与「转念」
林玫岑(Ruby的绘本世界 部落格格主)
老伯伯有一把心爱的雨伞，每次出门都不忘带着它，可是真的下起雨时，老伯伯从不曾撑伞，他不是到骑楼下躲雨，就是拜託撑伞的路人带他过街，因为他担心珍爱的伞会淋湿！有一天，老伯伯带着伞、坐在公园的大树下休息，一面检查他的伞有没有弄脏……忽然天空飘起雨来，一个小男孩跑到树下躲雨，看见老伯伯有伞，就请老伯伯帮忙带他走一段路！老伯伯深怕心爱的伞会被淋湿、发出：「咳咳～」声，眼睛往上看、装作没听见。后来有一个小女孩撑着伞过来，把小男孩接走了！老伯伯看着两个孩子的背影，他们一起撑伞、大声唱着:「下雨了！下雨了！滴答咚……下雨了！下雨了！啪搭啪搭啪……。」老伯伯突然念头一转，起身把心爱的伞撑开了！也跟着孩子唱起歌……才惊觉原来雨打在伞上的声音真好听啊！老伯伯就这样走在撑着伞的人群中，心情愉快的回家去。眼看心爱的伞淋湿的样子，老伯伯心满意足的说:「伞淋湿了也很好啊！重要的是，伞不就应该是这样吗?」
每一个人的生活中，都可能因为宝贝某些心爱的东西，或是坚持一些自己的想法和原则，像故事中的老伯伯一样，为了保护心爱的伞，而没能让伞在雨天发挥它原有的功能与价值，因为深怕珍爱的伞弄脏或损坏，宁愿麻烦别人或自己不方便也在所不惜！当他在公园里看见两个孩子，一同撑着伞在雨中开心唱着歌、渐渐离去的背影时，孩子们自然散发的真实与童心击退了老伯伯心里莫名的执着，老伯伯心念一转、撑开他心爱的大伞，歌声和着雨滴打在伞上的声音，竟是如此悦耳动听……过去诚惶诚恐、小心翼翼呵护着心爱雨伞的执念一扫而空，取而代之的是享受着伞在雨中给人的遮蔽，和人群一样，让伞好好的在雨中展现伞应该有的样子，老伯伯心里感到前所未有的满足……。我们所处的生活，很多事情不也常常因为在关键的时刻心念转变，眼中所看的世界就完全不同了！不是吗？
「老伯伯的雨伞」是佐野洋子的代表作之一，人生要学习的事，除了有形的知识之外，更多是无形却弥足珍贵的心灵感受！老伯伯起初因珍爱雨伞，在心里产生无数的担忧与恐惧……，当他转念后，发自内心的愉悦和满足，让老伯伯感到无比的平安。这是我从佐野洋子的故事中学到最宝贵的东西！
总导读
大概是为了爱这个世界而活着吧
高明美(步步出版总监)
佐野洋子作品中最脍炙人口的是《活了100万次的猫》，1977年出版以来已销售了超过300万册，是长销书的长销书。有300多万人读过它，有300多万人看到这只虎斑猫终于得到真爱而潸然泪下、而获得精神的洗涤。有人说这只孤傲、桀骜不驯的猫根本就是佐野洋子的化身！
生活的斗士
佐野洋子1938年出生于北京，满七岁的时候，日本在二次大战中战败，一家从北京移居到大连。在大连的两年，生活艰苦，母亲出外变卖家当，身为长女的洋子则需把爸爸编织的草鞋、煮好的高粱和南京豆等摆在家门口贩卖，也常常在脖子上挂着盒子到街头向俄罗斯人兜售香菸，来换取食物。生活如此苦不堪言，洋子却甘之若饴。她认为不管时代多么悲惨，她的幼年生活闪耀着无法取代的光辉，她觉得这是幼年的她回应生活所发出的光辉。她对这段生活如此描述：
从孩提时代起，我在思考之前先求存活。
为了存活，我不尽自己所能动脑筋的话就会失败。
人世间所有喜怒哀乐的根源，我在孩提时候的生活中就心领神会了。
即使在那么不幸的时代，我并不觉得自己不幸。
这段生活及对生命的体悟对洋子的影响巨大，很多她对人生、对工作的态度都在这个时期定调了。
同时，她认为与五岁的她在夕阳燃烧的陌生城市迷路时的嚎啕大哭和剧烈的孤独感相较，再怎么样的寂寞都要相形失色。因此，她认为欢欣也好，悲悽也好，都无法在生活之外获得；只存在于脑海中的想像是不可能有的。
她顽迷的相信，唯有正面迎战不顺遂的现实，在平凡的生活中不断累积，想像力才得以产生。她期许自己要努力活着，丰富想像力。
《活了100万次的猫》的出版正是这个坚信的最佳註脚。当时她深陷在摇摇欲坠的婚姻关系，不得不苦撑着徐徐崩塌的家庭的窘境中，却创造出一本几乎是全世界公认把爱的真谛阐述得最精粹的图画书－－《活了100万次的猫》！运用想像力，佐野把内心深层的祈愿化成一个美丽的故事，牵动了千万人的心弦。1977年出版，1980年她离婚了。
忠于自己的真性情
不管是实际接触或从书中认识佐野洋子的人，一般都会感受到她爱恶分明、自我悥识强烈的气场。但她观察力敏锐，文笔犀利幽默，处处展现真性情，即使敢言人之所不敢言，也都令人读后觉得痛快淋漓，暗中叫绝。
话说佐野洋子被遣散回国，配合父亲的工作，辗转于不同的小学上课。在三年级的某一天，代课的老师告诉她不要因为是被遣返的人，而不敢堂堂正正的把想说的话说完。从那之后，她就整个人放开了，不自觉的把自己的围墙拆光了。在小学三年级打开的精神构造，把她变成了一个话很多的人，她无法把看到的事情或各种想法，一直深藏内心，于是用文字、用画画代替说话。
这样的真性情也表现在儿童文学的创作上，不管是图画书或童话，佐野洋子一直都忠于自己，确确实实的用自己的眼睛直视现实的细微部分。像获得产经儿童出版文化推荐奖的《老伯伯的雨伞》，书中的老伯伯太珍爱他的伞了，下雨天竟然怕它淋湿而不撑开它，看来愚钝好笑的故事，实则暗讽了诸多爱的不得当；又如《我是猫耶》，一只嗜吃鲭鱼的猫，即使被鲭鱼追杀了，到头来还是要吃鲭鱼，猫性难移也。佐野洋子是深谙猫性（人性）的达人！
面向心中小孩说话的图画书
佐野洋子认为得在孩子的身上看到年幼的自己，才能对那个小孩有所理解，所以她创作图画书时，不是以客观的大人去观察、理解孩子，而是不厌其烦的向着自己心中孩提时代的「我」说话。她相信自己小时候是个平凡的小孩，所以不管什么样的小孩，心里一定有和她一样的平凡。
像这样植根于自己生活体验和感觉，佐野洋子的图画书无论是文字或图画都给人「我心在此」的真实感动。她曾坦言自己画图画书是为了生计，但绝不愿意画出傻瓜般的图画书，所以她的作品多坦诚直率中带有点哲思，几乎都可让不同年龄层的读者从中读出不同的趣味、做出不同的解读，无怪乎有人说她是「能打破大人和小孩藩篱的图画作家」。
佐野洋子的图画书最为人称道的应是独树一格的绘画风格，自由奔放、大气挥洒的笔锋，充满了心的跃动感，那样强壮的生命力或许就是日本哲学大师鹤见俊辅所说的未被文明驯养的「野性的知性」。
像《飞天狮子》，处处都是视觉的震撼。一身光彩夺目、气势慑人的狮子，令人看了，不禁发出「狮子果然名不虚传啊」的赞叹；牠脚一蹬飞上天的雄姿，是如此的自信满满，如此的充满野性和力之美！孩子们一会儿欣羡牠，一会儿同情牠，沉醉在高潮起伏的故事情节中；大人们看着疲于奔命为群猫觅食的狮子，则可能别有一番滋味在心头吧？佐野洋子的图画书真的是魅力无穷！
结语
佐野洋子于2010年辞世，享年72岁。生涯中自写自画的图画书有21本，步步出版这次一举推出8本她的代表作，有她最畅销的经典《活了100万次的猫》，也有脍炙人口的《老伯伯的雨伞》、《我是猫耶》(暂译)，另外更引介了从未在台湾翻译出版过的《飞天狮子》、《精灵马戏团》(暂译)、《我是圣诞树》(暂译)及《平凡的熊》(暂译)，有图画书也有给孩子的小小说，希望借由这几本精采的作品，邀请读者再一次体验佐野洋子的独特魅力，以及她对爱的领悟。
她的心中始终居住着一个小女孩
刘思源(童书作家)
「我心里的四岁并没有死。看到下雪就很高兴，无关我是四岁、九岁或六十三岁。」——佐野洋子
有些书，不会老，总是在某个时刻闪烁着点点波光流过心头。
初见《活了一百万次的猫》时是二十几岁，刚踏入编辑工作领域时，那时便深深惊艳于佐野洋子浓烈的个人色彩；而走过一半的人生后，每次翻阅共鸣感越来越深，甚至跟着野猫一起嚎啕大哭，重重交叠的是每个人对爱的渴求。
啊！原来用生命书写是这么一回事。童书，从来都不简单。
佐野洋子的魔力何来？
安徒生闻名遐迩的《丑小鸭》童话中，主角丑小鸭的原型就是小时不了了的安徒生，而透过文学的笔法，丑小鸭跨越了现实和想像、大人和小孩的界线，鼓舞了无数读者。我想，佐野洋子作品让人不断回味的，也是源自她闪闪发亮的个人特质——真。
我认为佐野洋子不仅用故事和孩子说话，她的心中始终居住着一个小女孩。因此她笔下的角色，不论是一只猫或是一棵树，或老或少，几乎都带着孩子特有的天真、率直，甚至小小的冲动和不驯，以及鲜明的自我意识，所以很容易被孩子认同为同一挂的。
同时她也用一双智慧的双眼，犀利的呈现生活中的所思所感，包含一些批判和反思，例如《飞天狮子》里那只明明非常有能力的神气狮子，却被所谓的爱和责任压垮变成一块大石头，不就是你我疲于生活的写照？另一本大家熟知的《老伯伯的雨伞》，书中可爱又顽固的老伯伯「爱之适足以害之」的毛病，我们哪个不曾犯过一二呢？老伯伯紧紧抱着的「雨伞」，可以直接代换成某个小孩的「玩具」、某个大人的「车子」，甚至心爱的「孩子」。《我是圣诞树》中借由一棵小枞树的故事，探讨自我实现的大哉问。书中小枞树不惜拔出安身立命的根，拚了命的去追求自己的梦想，当它颓然而返时，不甘心的眼泪谁又没尝过几滴？
创作的高度就在此。
佐野洋子并未因主要读者是小孩，而遮掩这些生命中不可免的挫折、失望和困难，反而是用满满的爱和幽默，带着大家勇敢前行，造就了她的作品承载着重量，却毫不沉重，甚至可以用「爆笑喜剧」来形容。
我欣赏佐野洋子对孩子的态度，她不仅仅是蹲下来，而是平等的和孩子对话，不屑于装甜美可爱，或是裹上一层糖衣来说教。故事中担任唤醒者的也常常是孩子，例如老伯伯被孩子的歌声吸引，重拾雨中的乐趣；石狮被小猫一句安慰活了回来……或许在佐野洋子心中，能救赎世界的唯有孩子吧。
佐野洋子的画风乍看粗犷，张力十足，她屡屡用特写镜头，让主角用亮晶晶的眼睛直视读者，直接又坦率！但是千万不要忽略隐藏其中的缜密布局和图像语言，例如《老伯伯的雨伞》中，主角们正面和背影交互出现，交织成整本书的节拍，似乎隐隐和滴滴答答的雨声唿应。而老伯伯抱着雨伞往前冲时，身体、雨伞和雨的线条合而为一，形成强而有力的视觉焦点。
《我是圣诞树》中的小枞树和孩子互为表里，明明是棵硬邦邦的小树，提脚(根)狂奔的模样活灵活现的，令人感动也心疼。
对于一位专业画家而言，画出形状和颜色并非难事，但要透过角色的造型、肢体、表情(甚至一个眼神)，以及构图、媒材、笔触、色彩等等表达出氛围和感情转折，那就是高下的关键。
简而言之，佐野洋子的作品，从某个方面来说，即是佐野洋子的各种面貌。
独一无二，灿烂耀眼。
忠于自己、忠于创作、忠于读者。
在伞的收放间，从「心」出发
许婷婷（蓝莓妈咪【日文绘本亲子读书会】创办人）
此书《老伯伯的雨伞》乃是以代表作《活了一百万次的猫》而闻名的作家佐野洋子的早期出道作品。这本书和我很喜欢的另一本绘本《我的帽子》一样是在探讨一种对心爱物品的情绪处理问题。不同的是，《我的帽子》是从一个心灵敏感的孩童立场出发，而《老伯伯的雨伞》则是从一个心理成熟的大人视野来探讨问题。这本《老伯伯的雨伞》更因为去年(2017)日剧《为你而声》（この声をきみに）而再次回到人们的记忆里，因为此书曾收录于日本小学低年级国语教科书。
佐野洋子的绘本充满了她个人独特的世界观，她更擅长心理状态的描写，故事的一开始，叙述一位长得像英国绅士的文豪老伯伯，他有一把很漂亮的雨伞，黑黑细细的，看起来像一把亮眼的拐杖。不管晴天或雨天，老伯伯出门都会带这把伞出门。但遇到小雨时他宁愿自己淋湿，雨再大一点时，他会到遮雨棚下躲雨，大雨时他会把伞揽在怀里冲回家……。因为他无论如何都不想打开这把伞，不想让伞被雨淋湿，或被风给吹坏。明明雨天却有伞不用，这看似是一种过于爱物惜物的本末倒置行为，却在孩子的歌声中慢慢改变了。
公园中雨势渐大，想跟老伯伯借伞却被冷淡对待的男孩在雨中遇见了他的朋友，女孩豁达地说：「你没带伞呀?我们一起回去吧!」，两个孩子撑着伞在雨中高声歌唱着：「下雨了，滴滴答答。下雨了，啪啦啪啦。」老伯伯那种不管怎么样都不愿用伞、借伞的偏激执拗，因为歌声而被牵动了。于是老伯伯终于打开了他的雨伞!佔满了整整画面中央的黑伞似乎代表了老伯伯的开放心境，雨滴打在老伯伯的漂亮伞上，发出滴滴答答的声音，老伯伯开心极了。他踩在水花里的脚步啪啦啪啦，滴滴答答～啪啪啦啦～地响着。这彷彿是首雨中的双重奏！进了家门后，老伯伯心满意足地收起伞，说：「毕竟，这样才像一把伞呀!」。
在这个故事中，本来老伯伯珍惜伞，所以不想随便用，光是看着看着就感到心满意足，以致伞不像伞。但一旦他下定决心用了，感受到当伞被当作伞的美好时，其心境和眼前的世界便不一样了。其实，惜物很重要，但用物更重要。因为不用物而光惜之，就是浪费其身为物的价值。这雨伞就跟我们人一样，都需要在适合自己的位置上扮演好自己的角色，在其位进而谋其政，尽其职并担其责。而且，就如当伞能尽其用时，其使用者也会因而受惠，人能尽其才能，为社会所用，则我们的社会也会因而受惠。此外，能收放自如的伞就像是我们的心，只要在适当的时候，我们能心胸开阔，不单从一个角度看事物，也许就能更全面地理解世界，不落入窠臼。总之，本书中人物反省过去，从「心」出发，故事充满正面思维。所以，此故事内容虽然基调朴实却历久弥新，让人爱不释手。老伯伯尽管性格顽固但充满真挚的童心，整篇故事读来会有一种纯粹的感动。
其次，故事中善用拟声拟态语，让人彷彿听见了雨滴落下的声音。这是一本适合在雨天及秋雨季节阅读的绘本，虽然画风是象征忧郁的蓝色调，但读完后郁闷的气氛一扫而空，最后留下的心情是愉悦、陶醉的。尤其，最后收尾部分，老太太看着撑着湿答答雨伞回家的老伯伯惊唿地说:「哇，你怎么撑伞了?今天下雨耶。」然后安安静静地递上了热咖啡，小白猫软软的身子也跳上了老伯伯的膝上来回撒娇。这里是全书在老伯伯开放心境后，心平气和的一段情绪处理，及老太太对老伯伯心情峰回路转后的理解、尊重与关怀。这更让我感触极深，难以忘怀。除此之外，各位读者可绘本中阅读到单纯欣赏雨伞和撑伞漫步雨中等乐趣。我再三翻阅此书，发现每读一遍，每一遍都会有不同的心情感受。一读嘴角失守，再读温暖于心，三读解忧忘愁！这真是我非常喜欢的绘本，在此郑重地推荐给大家。
大师之作
陶乐蒂
如果要问佐野洋子的诸多绘本中最喜欢哪一本，我会毫不考虑的回答:《老伯伯 的雨伞》，是那种一见钟情的喜欢，第一次读到这本书是在日本的书店里，白色封面 上有两撇帅气挺拔胡子的老伯伯正俏皮地微笑着，即使是画面上不特别引人注目的蓝 色勾勒线，也深深吸引着我的目光，日文阅读力只有零级的我，看着平假名努力的读 出了:「欧吉桑」的「伞」，哈哈哈!我认得这些字呢!然后就没来由地喜欢上，立刻打开 来读。当然此时身边的随身翻译也很重要，听他把故事说完一遍，哎呀!更喜欢了! 真是一个好听的故事。
故事的开始很简单，老伯伯有一把很漂亮的雨伞，他十分宝贝这把雨伞，因为很 宝贝，所以每天都要带着，下小雨时他不撑伞，下大雨时他会找地方躲雨，雨下得很 急的时候，他会紧紧抱着宝贝伞跑回家，雨下个不停时，他甚至会挤进陌生人的雨伞 下，因为他怕伞淋湿，如果遇到大风大雨，他甚至因此躲在家里不出门;故事听到这 里，会觉得老伯伯真是本末倒置得有点好笑，可是又同时想起自己也常常如此，买回 来很棒的东西，因为担心弄脏，担心损伤，担心坏掉......常常舍不得拿出来使用，所 以等到想到的时候，新的物品不是变旧了，就是退流行了，更甚至有保存期限的话， 也落得过期只能丢弃的下场，当初购买时宝贝的心情，不复存在，结果好好的东西都 没有享用到，就成为没用的杂物，原本是珍惜才不舍得用的心情，因为忘性，反而成 为扼杀各种宝物的杀手，让原本美好珍爱的事物，成为生活中荒诞可笑的警示。
幸好，故事不是这样的，一个可爱的契机，让老伯伯打开了伞，听到了雨滴滴落 在雨伞上的声音:「下雨了，滴答滴答。下雨了，啪啦啪啦。」 书上是这么写的，但 读到这里的我，脑海里响起来的是那首雨天的儿歌:「淅沥淅沥，哗啦哗啦.......啦~ 啦~啦~」看着绘本上老伯伯转着雨伞甩水花，自己心里那把彩虹色雨伞也旋转着， 幻想穿着雨鞋踩水洼，「啪啦!啪啦!啪啦!」水花四处喷溅，雨滴落下，落在每一 把不同的雨伞上，每一把伞的叮叮咚咚声音都不一样，像一首美妙歌曲的各部合唱， 如果雨滴落在树叶上、汽车上、遮雨棚上、窗户上……，则更像是管弦乐团的大合 奏。我想老伯伯在打开雨伞听到了雨滴的声音时，一定也听到了雨滴的大合唱，所以 一路畅快满意地回到了家，精神饱满的老伯伯，轻轻的收起伞，忍不住赞美着自己这 把世界第一的宝贝伞，很棒的雨伞即使湿了，也湿成了很棒的的样子，老伯伯心满意 足，我想雨伞也终于心满意足。
这样看似信手捻来的故事，在作者的笔下却交织成让人极为愉悦的阅读飨宴，读 完心情大好。佐野洋子笔下的故事主角，总是不同于其他的绘本，不是理想典型的那 一种，反而是个性有些古怪，有时甚至带着一点傲娇、自大或孤僻，但却接近真实而 脆弱的人类本性，因此可以引发读者的诸多共鸣与喜爱。读完了《老伯伯的雨伞》， 甚至让我改正了东西「舍不得」用的好笑心态，宝贝的东西买回来，如果值一百元，用 一次就是一百元，用二次，每次只要五十元，如果用了一百次，每次使用就只要一元 而已，如此一来，宝贝的东西好好地被使用了，当初花费的钱也值得了，我和老伯伯 一样，看到喜欢的物品被好好的使用对待着，也觉得心满意足。
最后直得一提的是:这本绘本看起来图像简单，用色也很简单，构图却是大器又俐落。全书以鲜明的蓝色勾勒线条轮廓，只用了蓝色、黑色、棕色、绿色和少少的一点点紫色和肤色，人物表情生动，特别是贯穿全书的老伯伯，每一页的表情都是那么认真又逗趣，几个跨页的大画面也都经营得十分有气势，例如:雨伞打开、老伯伯撑着伞走在人群中的几个页面，看完了很赞叹，不愧是大师的作品啊!
生活中的「执着」与「转念」
林玫岑(Ruby的绘本世界 部落格格主)
老伯伯有一把心爱的雨伞，每次出门都不忘带着它，可是真的下起雨时，老伯伯从不曾撑伞，他不是到骑楼下躲雨，就是拜託撑伞的路人带他过街，因为他担心珍爱的伞会淋湿！有一天，老伯伯带着伞、坐在公园的大树下休息，一面检查他的伞有没有弄脏……忽然天空飘起雨来，一个小男孩跑到树下躲雨，看见老伯伯有伞，就请老伯伯帮忙带他走一段路！老伯伯深怕心爱的伞会被淋湿、发出：「咳咳～」声，眼睛往上看、装作没听见。后来有一个小女孩撑着伞过来，把小男孩接走了！老伯伯看着两个孩子的背影，他们一起撑伞、大声唱着:「下雨了！下雨了！滴答咚……下雨了！下雨了！啪搭啪搭啪……。」老伯伯突然念头一转，起身把心爱的伞撑开了！也跟着孩子唱起歌……才惊觉原来雨打在伞上的声音真好听啊！老伯伯就这样走在撑着伞的人群中，心情愉快的回家去。眼看心爱的伞淋湿的样子，老伯伯心满意足的说:「伞淋湿了也很好啊！重要的是，伞不就应该是这样吗?」
每一个人的生活中，都可能因为宝贝某些心爱的东西，或是坚持一些自己的想法和原则，像故事中的老伯伯一样，为了保护心爱的伞，而没能让伞在雨天发挥它原有的功能与价值，因为深怕珍爱的伞弄脏或损坏，宁愿麻烦别人或自己不方便也在所不惜！当他在公园里看见两个孩子，一同撑着伞在雨中开心唱着歌、渐渐离去的背影时，孩子们自然散发的真实与童心击退了老伯伯心里莫名的执着，老伯伯心念一转、撑开他心爱的大伞，歌声和着雨滴打在伞上的声音，竟是如此悦耳动听……过去诚惶诚恐、小心翼翼呵护着心爱雨伞的执念一扫而空，取而代之的是享受着伞在雨中给人的遮蔽，和人群一样，让伞好好的在雨中展现伞应该有的样子，老伯伯心里感到前所未有的满足……。我们所处的生活，很多事情不也常常因为在关键的时刻心念转变，眼中所看的世界就完全不同了！不是吗？
「老伯伯的雨伞」是佐野洋子的代表作之一，人生要学习的事，除了有形的知识之外，更多是无形却弥足珍贵的心灵感受！老伯伯起初因珍爱雨伞，在心里产生无数的担忧与恐惧……，当他转念后，发自内心的愉悦和满足，让老伯伯感到无比的平安。这是我从佐野洋子的故事中学到最宝贵的东西！
总导读
大概是为了爱这个世界而活着吧
高明美(步步出版总监)
佐野洋子作品中最脍炙人口的是《活了100万次的猫》，1977年出版以来已销售了超过300万册，是长销书的长销书。有300多万人读过它，有300多万人看到这只虎斑猫终于得到真爱而潸然泪下、而获得精神的洗涤。有人说这只孤傲、桀骜不驯的猫根本就是佐野洋子的化身！
生活的斗士
佐野洋子1938年出生于北京，满七岁的时候，日本在二次大战中战败，一家从北京移居到大连。在大连的两年，生活艰苦，母亲出外变卖家当，身为长女的洋子则需把爸爸编织的草鞋、煮好的高粱和南京豆等摆在家门口贩卖，也常常在脖子上挂着盒子到街头向俄罗斯人兜售香菸，来换取食物。生活如此苦不堪言，洋子却甘之若饴。她认为不管时代多么悲惨，她的幼年生活闪耀着无法取代的光辉，她觉得这是幼年的她回应生活所发出的光辉。她对这段生活如此描述：
从孩提时代起，我在思考之前先求存活。
为了存活，我不尽自己所能动脑筋的话就会失败。
人世间所有喜怒哀乐的根源，我在孩提时候的生活中就心领神会了。
即使在那么不幸的时代，我并不觉得自己不幸。
这段生活及对生命的体悟对洋子的影响巨大，很多她对人生、对工作的态度都在这个时期定调了。
同时，她认为与五岁的她在夕阳燃烧的陌生城市迷路时的嚎啕大哭和剧烈的孤独感相较，再怎么样的寂寞都要相形失色。因此，她认为欢欣也好，悲悽也好，都无法在生活之外获得；只存在于脑海中的想像是不可能有的。
她顽迷的相信，唯有正面迎战不顺遂的现实，在平凡的生活中不断累积，想像力才得以产生。她期许自己要努力活着，丰富想像力。
《活了100万次的猫》的出版正是这个坚信的最佳註脚。当时她深陷在摇摇欲坠的婚姻关系，不得不苦撑着徐徐崩塌的家庭的窘境中，却创造出一本几乎是全世界公认把爱的真谛阐述得最精粹的图画书－－《活了100万次的猫》！运用想像力，佐野把内心深层的祈愿化成一个美丽的故事，牵动了千万人的心弦。1977年出版，1980年她离婚了。
忠于自己的真性情
不管是实际接触或从书中认识佐野洋子的人，一般都会感受到她爱恶分明、自我悥识强烈的气场。但她观察力敏锐，文笔犀利幽默，处处展现真性情，即使敢言人之所不敢言，也都令人读后觉得痛快淋漓，暗中叫绝。
话说佐野洋子被遣散回国，配合父亲的工作，辗转于不同的小学上课。在三年级的某一天，代课的老师告诉她不要因为是被遣返的人，而不敢堂堂正正的把想说的话说完。从那之后，她就整个人放开了，不自觉的把自己的围墙拆光了。在小学三年级打开的精神构造，把她变成了一个话很多的人，她无法把看到的事情或各种想法，一直深藏内心，于是用文字、用画画代替说话。
这样的真性情也表现在儿童文学的创作上，不管是图画书或童话，佐野洋子一直都忠于自己，确确实实的用自己的眼睛直视现实的细微部分。像获得产经儿童出版文化推荐奖的《老伯伯的雨伞》，书中的老伯伯太珍爱他的伞了，下雨天竟然怕它淋湿而不撑开它，看来愚钝好笑的故事，实则暗讽了诸多爱的不得当；又如《我是猫耶》，一只嗜吃鲭鱼的猫，即使被鲭鱼追杀了，到头来还是要吃鲭鱼，猫性难移也。佐野洋子是深谙猫性（人性）的达人！
面向心中小孩说话的图画书
佐野洋子认为得在孩子的身上看到年幼的自己，才能对那个小孩有所理解，所以她创作图画书时，不是以客观的大人去观察、理解孩子，而是不厌其烦的向着自己心中孩提时代的「我」说话。她相信自己小时候是个平凡的小孩，所以不管什么样的小孩，心里一定有和她一样的平凡。
像这样植根于自己生活体验和感觉，佐野洋子的图画书无论是文字或图画都给人「我心在此」的真实感动。她曾坦言自己画图画书是为了生计，但绝不愿意画出傻瓜般的图画书，所以她的作品多坦诚直率中带有点哲思，几乎都可让不同年龄层的读者从中读出不同的趣味、做出不同的解读，无怪乎有人说她是「能打破大人和小孩藩篱的图画作家」。
佐野洋子的图画书最为人称道的应是独树一格的绘画风格，自由奔放、大气挥洒的笔锋，充满了心的跃动感，那样强壮的生命力或许就是日本哲学大师鹤见俊辅所说的未被文明驯养的「野性的知性」。
像《飞天狮子》，处处都是视觉的震撼。一身光彩夺目、气势慑人的狮子，令人看了，不禁发出「狮子果然名不虚传啊」的赞叹；牠脚一蹬飞上天的雄姿，是如此的自信满满，如此的充满野性和力之美！孩子们一会儿欣羡牠，一会儿同情牠，沉醉在高潮起伏的故事情节中；大人们看着疲于奔命为群猫觅食的狮子，则可能别有一番滋味在心头吧？佐野洋子的图画书真的是魅力无穷！
结语
佐野洋子于2010年辞世，享年72岁。生涯中自写自画的图画书有21本，步步出版这次一举推出8本她的代表作，有她最畅销的经典《活了100万次的猫》，也有脍炙人口的《老伯伯的雨伞》、《我是猫耶》(暂译)，另外更引介了从未在台湾翻译出版过的《飞天狮子》、《精灵马戏团》(暂译)、《我是圣诞树》(暂译)及《平凡的熊》(暂译)，有图画书也有给孩子的小小说，希望借由这几本精采的作品，邀请读者再一次体验佐野洋子的独特魅力，以及她对爱的领悟。
图书试读
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