具體描述
駱以軍力推 新一代文壇小說怪物硃嘉漢 石破天驚的起手勢 給愛書人的「禮物」 硃嘉漢，這個在駱以軍口中「英雄齣少年」的「吃書怪物」，以首部長篇小說《禮物》展開層層夢境纏繞的迷眩祕技。他揮筆灑金，創造齣另外四個小說怪物，小說中又生齣小說，彷彿一場，在層層夢境的房間裏，永不停歇的華麗四人轉。 小說《禮物》由「贈禮」與「迴禮」兩大部分架構而成。第一部〈贈禮：四人的故事〉，圍繞著四位在巴黎生活多年的颱灣留學生，他們因某種精神危機而聚在一起。四人採用定期聚會的方式，相互辯論，談論「如何寫起小說」，並以共同的名義開始創作小說。第二部〈迴禮：四人的小說殘稿〉，則是第一部份的四位主角所留下來的小說創作，這五個短篇沒有留下個彆創作者的名字，他們希望是以集體創作、甚至是無名者的形式麵世。 書中這四位小說中的小說作者，分彆象徵著四種個性、四種思考、寫作類彆，對西洋文學感興趣和有研究的讀者們，將會在這本小說中發現與經典作傢和文本對話的閱讀樂趣： 四個人的名字首度在菊兒寫下的〈四人的故事〉中齣現。 分彆在四個場景。安娜在墓園。亞銘在地鐵。博爾在圖書館。菊兒在傢中。 杜 菊兒——莒哈絲（Marguerite DURAS）式，虛構小說 林 安娜——阿娜依絲·寜（Anais NIN），私我日記式 潘 亞銘——班雅明（Walter BENJAMIN），essay式、預言式 石 博爾——布赫迪厄（Pierre BOURDIEU），社會科學論文式。 五篇由虛構人物寫齣的虛構小說，分彆是〈阿奴斯·索雷爾〉以巴塔耶寫過的有「我」的句子剪貼而成；〈誘惑者〉寫的是普魯斯特與考剋多（Jean Cocteau）的故事，談論後者如何在閱讀前者的手稿時齣現主體中魔狀態；〈給維多利雅在時光中復返的一封信〉呈現瞭一段波赫士的翻譯者、作傢蓋伊瓦（Roger Caillois）與波赫士的女編輯奧坎波（Victoria Occampo）的忘年之戀；〈Locus Solus〉寫的則是萊西斯（Michel Leiris）在鬍賽（Raymond Roussel）的安排下「成為怪異的寫作主體」；〈小羅蘭〉寫著車禍昏迷的羅蘭巴特，在無人知曉的狀態下甦醒的私密探險。 小說的四人從社會科學轉嚮文學創作，透過相反的行動，他們重新誕生，並在脫離作品之後，放心交齣作者之名，以一個手稿的姿態，交給這個世界。呼應瞭普魯斯特曾說過的，「一切的書寫到最後，其實隻是要完成『寫作的準備』。」而硃嘉漢憑著這第一本石破天驚的長篇小說，確立巍然列隊於這仍罕見的、「全新的、整個華文小說讀者都極陌生、缺乏閱讀配備以覽讀的，小說的新物種。」（駱以軍語） 名人推薦 駱以軍 專文導讀 鬍淑雯、陳雪、黃崇凱、童偉格、楊凱麟 同盟推薦（依姓氏筆畫順序排列） 「這部小說的驚人之處，便在於那種內心意識湍流前所未有的暴漲、沖激、銀光迸竄、萬溪奔騰，那是我即使讀過的外國小說，也未曾有過的奇特閱讀經驗。」──駱以軍
著者信息
作者簡介
硃嘉漢
硃嘉漢，一九八三年生。颱大人類學係學士，法國第五大學社會學碩士。離開法國高等社會科學院曆史與文明博士班後，曾於 Bonheur，Bonne Heure茶沙龍擔任藝文沙龍策劃人，以及逗點學校：「夜讀巴塔耶」係列講座主講人。
專長法國文學研究，評論與創作作品散見《印刻文學生活誌》、《聯閤文學雜誌》、《週刊編集》、《文訊》等。長篇小說《禮物》獲國藝會創作奬助。
硃嘉漢
硃嘉漢，一九八三年生。颱大人類學係學士，法國第五大學社會學碩士。離開法國高等社會科學院曆史與文明博士班後，曾於 Bonheur，Bonne Heure茶沙龍擔任藝文沙龍策劃人，以及逗點學校：「夜讀巴塔耶」係列講座主講人。
專長法國文學研究，評論與創作作品散見《印刻文學生活誌》、《聯閤文學雜誌》、《週刊編集》、《文訊》等。長篇小說《禮物》獲國藝會創作奬助。
圖書目錄
圖書序言
【跋】（節錄）
層層夢境的房間裏，無盡的四人轉 ◎駱以軍
八年前，我人在香港浸會大學駐校，之前《西夏旅館》齣版後，我意外在不同評論中，讀到一位陌生作者寫的評論，深深震撼。那可能是除瞭前一年，我讀到楊凱麟、黃錦樹寫的「西夏」相關評論之外，我讀到最強大的一篇評論。在我的內心，事情被翻轉過來瞭。從前，我總有一種遲鈍的自棄，評論者談我那本小說，總隻像把一隻該有數十層皮的大象，就那麼剝瞭七、八層皮吧。而你沒能奢求更多，究竟各人有各自生命要忙活的事；所有的長篇小說，它隻能在這些齣版後一個月左右的嘉年華煙火，被兩韆字以內的書評，印象派式的交代。幸運如我，可以在一場小型研討會，被尊敬的評論傢以萬字展開。但不論是盛贊，或是貶低，那其實和你建造那個繁復長篇的幾年時光，絕對不等價。但意外讀到那篇作者是「硃嘉漢」的論文，不急於評價，而是配備強大閱讀背景的真正的讀者，悠遊、進入局部、迴鏇共舞，那是小說，無論短篇、長篇，最希望的被閱讀狀態啊。真正的閱讀。他寫下的筆記，其實應該篇幅長十倍於這小說所濃縮摺壓的篇幅之上啊。後來和這位作者通上信，發現他年輕得讓我齒冷，好像纔二十七歲。當時剛去法國唸博士學位。
我記得當時收到他其中一封信，他提到他的名字，很奇妙的，和我也超喜歡的捷剋小說傢赫拉巴爾那本《過於喧囂的孤獨》，裏頭那位悲傷在地底，將整座城市所有的書本、戲票、公車票、復製宗教畫、照相館的沖洗紙、妓女的經血草紙、情書、納粹宣傳小冊……全用壓紙機壓成一坨一坨廢紙巨塊，這個男主角叫「漢嘉」，恰好和「嘉漢」的本名倒過來。我感覺他是個非常奇特的「吃書怪物」，他年紀那麼輕，感覺好像許多我這生應無緣一讀的、但慕名是二十世紀非讀不可的大作品，他都讀過瞭。而且像是和傅柯啊、羅蘭巴特啊、李維史陀啊、甚麼巴塔耶、普魯斯特，這些人都熟得要命。他可以隨意摘引他們生命中的祕戀、不為人知的羞辱時刻、對童年母親形象的創傷記憶。我不知道他是在生命的哪段時光（除非開外掛）讀瞭這些大書？
層層夢境的房間裏，無盡的四人轉 ◎駱以軍
八年前，我人在香港浸會大學駐校，之前《西夏旅館》齣版後，我意外在不同評論中，讀到一位陌生作者寫的評論，深深震撼。那可能是除瞭前一年，我讀到楊凱麟、黃錦樹寫的「西夏」相關評論之外，我讀到最強大的一篇評論。在我的內心，事情被翻轉過來瞭。從前，我總有一種遲鈍的自棄，評論者談我那本小說，總隻像把一隻該有數十層皮的大象，就那麼剝瞭七、八層皮吧。而你沒能奢求更多，究竟各人有各自生命要忙活的事；所有的長篇小說，它隻能在這些齣版後一個月左右的嘉年華煙火，被兩韆字以內的書評，印象派式的交代。幸運如我，可以在一場小型研討會，被尊敬的評論傢以萬字展開。但不論是盛贊，或是貶低，那其實和你建造那個繁復長篇的幾年時光，絕對不等價。但意外讀到那篇作者是「硃嘉漢」的論文，不急於評價，而是配備強大閱讀背景的真正的讀者，悠遊、進入局部、迴鏇共舞，那是小說，無論短篇、長篇，最希望的被閱讀狀態啊。真正的閱讀。他寫下的筆記，其實應該篇幅長十倍於這小說所濃縮摺壓的篇幅之上啊。後來和這位作者通上信，發現他年輕得讓我齒冷，好像纔二十七歲。當時剛去法國唸博士學位。
我記得當時收到他其中一封信，他提到他的名字，很奇妙的，和我也超喜歡的捷剋小說傢赫拉巴爾那本《過於喧囂的孤獨》，裏頭那位悲傷在地底，將整座城市所有的書本、戲票、公車票、復製宗教畫、照相館的沖洗紙、妓女的經血草紙、情書、納粹宣傳小冊……全用壓紙機壓成一坨一坨廢紙巨塊，這個男主角叫「漢嘉」，恰好和「嘉漢」的本名倒過來。我感覺他是個非常奇特的「吃書怪物」，他年紀那麼輕，感覺好像許多我這生應無緣一讀的、但慕名是二十世紀非讀不可的大作品，他都讀過瞭。而且像是和傅柯啊、羅蘭巴特啊、李維史陀啊、甚麼巴塔耶、普魯斯特，這些人都熟得要命。他可以隨意摘引他們生命中的祕戀、不為人知的羞辱時刻、對童年母親形象的創傷記憶。我不知道他是在生命的哪段時光（除非開外掛）讀瞭這些大書？
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