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隽永的歌词是如何诞生的？ 为什么有些歌听过就忘不了？ 每个人，每个阶段都是一首歌 我们都被写在歌里，我们都是有歌的人 「在创作里有各种方法，千万不要担心自己的想法或文笔是不是很厉害，因为诚实会比炫技的文字更为动人，这是创作的重要核心；而每一次书写就像我们试图去解答人生的题目，寻求这个阶段最能说服自己的答案。只有说服了自己，才有可能说服别人。」——姚谦 有没有一首歌，陪你走过喜怒哀乐、走过青春、走过起伏？每一首歌的创作都与人有关，从生活中感受，从感受里发想。歌可以用来记录人生、传递心情，有没有一首歌，陪你走过喜怒哀乐、走过青春、走过起伏？音乐和每个人都息息相关，而我们都在不同的歌里，也用歌找到自己的人生。 一首歌是先有词还是先有曲，词和曲又是如何互相影响，歌词的平仄对韵律会产生什么影响？如何将心情与具体事物揉合，构思歌词情境，找到节奏秩序？灵感从何而来，怎样用最精炼的文字在篇幅有限的乐谱中，创造令人难忘的隽永？资深作词家讲述三十多首经典创作背后的故事。 ◎谈〈鲁冰花〉 往往越简单的歌越可以让人有延展思考的空间，〈鲁冰花〉就是这样。大家非常熟悉的副歌，其实就是一个单纯孩子的观点。 ◎谈〈窗外的天气〉 人在真实的悲伤的时候，心情往往不是只有一味悲伤；有更多是内心的挣扎却徒劳的无奈，才感到悲从中来。这样的情感正好适合用夏天戏剧化的天气作为对照。 ◎谈〈我只在乎你〉 一首歌要翻译精准，难度是相当高的。日文很多字有两个声阶，而中文都单字与独立声阶；之所以能够兼顾平仄、韵脚和句句对照的精准翻译，我想这与慎芝长年从事音乐工作的经验相关。 ◎谈〈答案〉 创作没有答案，但就是因为没有答案，所以才有很多挖掘和自我对照的机会；而每一次的自我对照，都会随着年龄与阅历增长，有着阶段性、渐进式的结论，也许那就是答案吧。 ◎谈〈平常邮件〉 我写着信，纪录着平常生活里琐琐碎碎的事，与他分享的同时，也对照着自己。偶尔问着：是自己已经习惯了孤独，还是自己早已习惯了日常？这首歌是在这样的想法下完成的。 ◎谈〈当我在这里〉 我想用一些个人沉浸在一件事情里的状态来描述时光，于是想到了四季。我从四季寻找事物，用秋光、蝉鸣、白雪、杨絮对应这群匠人们的生活，刻意用倒装或错开的动词来凸显工匠的状态。 ◎谈〈旅行的意义〉 这首看起来清淡的歌，藏了陈绮贞很多巧思。歌词利用一些小变化把层次做得非常立体。对很多人来说，她的创作风格十分文青，用句浅白，却很有画面与意境。 ◎谈〈公转自转〉 地球与太阳之间有着两种互动关系；地球绕着太阳转，地球本身会自转。副歌在整首歌出现最多，要让大家记忆的重点和主题必需在副歌呈现。而在主歌与转折处，就要给予解释来建立歌的逻辑。 ◎谈〈秋天别来〉 这个叙述本是个回忆，但又从中引出对未来秋天的恐惧。暗示上个秋天还情投意合的恋情，没想到接下来的秋天，自己已经被别人取代。

作者简介

姚谦

　　音乐人‧文字者‧收藏者，热爱艺术、文学、电影、旅行。近期将出版《我们都是有歌的人》、《一个人的收藏》《Ah-Art》纪录片监制，并担任「细看常玉」策展人。
 

〈飞的理由──我有我的方向〉
 
电视剧《人间四月天》在二○○○年播出，它的主题曲〈飞的理由〉这首词是我在一九九九年为这部剧而写的，由黄韵玲作曲，林忆莲演唱。《人间四月天》是描述徐志摩的三段感情故事。我不认识徐志摩，也没听过他的声音；但是如果让我为徐志摩的影像配音的话，我可能会选择像张羿凡这样有着诗人气息的声音。
 
当时写这首歌的时候，戏才刚拍不到三分之一，我还记得跟制作人徐立功、导演丁亚民和编剧王蕙玲几位从一九九七年就在很多聚会里聊起这个故事和这出戏。从脚本定稿、选角过程，以及他们这些年来陆陆续续蒐集到关于徐志摩、张幼仪、林徽因和陆小曼的一些资料与故事，彼此相互讨论。
 
在撰写〈飞的理由〉之前，我特意去找《小脚与西服》那本张幼仪的口述自传书来阅读。张幼仪是徐志摩第一任妻子，在《人间四月天》里，是刘若英来扮演；我特别喜欢奶茶在戏中的表现，这个角色并不讨好，她却能以同理心的角度把角色演绎到一个深度。我记得，林徽因这个角色从众多女演员试镜中挑选的，但当周迅一穿上定装服时，毫无疑问，马上赢得了在场全剧组员的心。大家一开始相对比较担心伊能静所饰演的陆小曼，但是随着拍摄进行，大家也逐渐安心，更得到许多惊喜。
 
如何以一首歌定义这出戏？我想《人间四月天》这出剧名的由来，就像大家所熟知的，它节自于林徽因〈你是人间四月天〉这首诗。不过从许多资料看来，这与徐志摩的大半生没有太多直接关系。所以当我写主题曲〈飞的理由〉时，更多是想着徐志摩的诗和他其他作品，而没有选择面向这首诗。
 
我觉得主题曲应该站在徐志摩的角度去陈述这三段故事；他在这三段感情经历所站的立场、位置和感想应该截然不同，可能是无奈、是仰慕，或迷恋。我在写主题曲同时，整个配乐也在进行编曲，配合剧情安排演绎徐志摩的黄磊来朗读很多徐志摩的诗与信件。片中的配乐大量对照着这些朗读，所以我们也刻意从他的新诗来与旋律互相搭配。
 
徐志摩有许多非常有名的诗，我在写〈飞的理由〉时，也不断重复阅读，试图从中寻找灵感。我从阅读中发现，徐志摩诗的风格和西方诗人比较相近，常常会用拟人的方式来表达内心的想法，或者把自己物化，比喻成云或小草；这是启发我写〈飞的理由〉的重要灵感。

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