具体描述
著者信息
远藤周作
近代日本文学大家。一九二三年生于东京，庆应大学法文系毕业，别号狐狸庵山人，曾先后获芥川奖、谷崎润一郎奖等多项日本文学大奖，一九九五年获日本文化勋章。远藤承袭了自夏目漱石、经芥川龙之介至崛辰雄一脉相传的传统，在近代日本文学中居承先启后的地位。
生于东京、在中国大连度过童年的远藤周作，于一九三三年随离婚的母亲回到日本；由于身体虚弱，使他在二次世界大战期间未被征召入伍，而进入庆应大学攻读法国文学，并在一九五○年成为日本战后第一批留学生，前往法国里昂大学留学达二年之久。
回到日本之后，远藤周作随即展开了他的作家生涯。作品有以宗教信仰为主的，也有老少咸宜的通俗小说，着有《母亲》、《影子》、《丑闻》、《海与毒药》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河创作日记》等书。一九九六年九月辞世，享年七十三岁。
译者简介
林水福
日本国立东北大学文学博士。曾任辅仁大学外语学院院长、日本国立东北大学客座研究员、日本梅光女学院大学副教授、中国青年写作协会理事长、中华民国日语教育学会理事长、台湾文学协会理事长、国立高雄第一科技大学副校长与外语学院院长、文建会（现文化部）派驻东京台北文化中心首任主任；现任南台科技大学应用日语系教授、国际芥川学会理事兼台湾分会会长、国际石川啄木学会理事兼台湾啄木学会理事长、日本文艺研究会理事。
着有《赞岐典侍日记之研究》（日文）、《他山之石》、《日本现代文学扫描》、《日本文学导读》（联合文学）、《源氏物语的女性》（三民书局）、《中外文学交流》（合着、中山学术文化基金会）、《源氏物语是什么》（合着）；译有远藤周作《母亲》、《影子》、《我．抛弃了的．女人》、《海与毒药》、《丑闻》、《武士》、《沉默》、《深河》、《对我而言神是什么》、《深河创作日记》、《远藤周作怪奇小说集》、《远藤周作短篇小说集》、《到雅典》；石川啄木《一握之砂》；井上靖《苍狼》；新渡户稻造《武士道》；谷崎润一郎《细雪》（上下）、《痴人之爱》、《卍》、《键》、《梦浮桥》、《少将滋干之母》《疯癫老人日记》、《刺青》、《钥匙》；大江健三郎《饲育》（合译、联文）；《芥川龙之介短篇选粹》（合译）；与是永骏教授编《台湾现代诗集》（收录二十六位诗人作品）、《シリーヅ台湾现代诗ⅠⅡⅢ》（国书刊行会出版，收录十位诗人作品）；与三木直大教授编《暗幕の形象―陈千武诗集》、《深渊―痖弦诗集》、《越えられない歴史―林亨泰诗集》、《遥望の歌―张错诗集》、《完全强壮レシぴ―焦桐诗集》、《鹿の哀しみ―许悔之诗集》、《契丹のバラ―席慕蓉诗集》、《乱―向阳诗集》；评论、散文、专栏散见各大报刊、杂志。研究范畴以日本文学与日本文学翻译为主，并将触角延伸到台湾文学研究及散文创作。
图书目录
图书序言
《初春梦的宝船：远藤周作幽默小说集》
远藤周作的幽默小说——另一个远藤周作∕林水福
一
远藤周作的文学可分为三大类。
一是以基督宗教为主题的所谓纯文学系列，包括小说《白色人种》、《黄色人种》、《海与毒药》、《沉默》、《武士》、《深河》等。以及评论及随笔，如《深河创作日记》、《对我而言神是什么》。还有《死海之畔》、《耶稣的生涯》等远藤对圣经的自我解读。
二是中间性小说，如《我．抛弃了的．女人》、《远藤周作怪奇小说集》、《远藤周作幽默小说集》。此外，台湾尚未翻译的「历史小说」，有《往王国之道——山田长政》、《女人的一生——第一部．阿菊》、《女人的一生——第二部．幸子》、《宿敌》、《反逆》、《决战之时》、《男人的一生》、《王之輓歌》、《女人》。这部分，尤其是远藤晚年专注的历史小说，台湾尚无翻译。
三是谈人生百态、爱情杂文，如《我最好的朋友 动物们》、《心灵故乡》、《狐狸庵交游录》、《喜爱落第书生的母亲》、《狐狸庵食道乐》、《狐狸庵动物记》、《狐狸庵人生论》、《我是我、这样子就好》等，数量相当多。有趣的是远藤逝世后，还陆续再版。
二
远藤喜欢捉弄人，在日本文坛是有名的。曾经晚上打电话给年轻的作家，说你得了××奖；名称故意说得接近，让人以为真的得了有名的××文学奖。等对方一阵高兴之后，才说不是××奖，是○○奖，远藤杜撰的。让人哭笑不得！
远藤好友，当过文化厅长官的三浦朱门说了这么两个故事。
第一个故事：
有一次远藤和阿川弘之、三浦朱门进入一家餐厅，吃寿喜烧。
女店员拿了生鸡蛋过来，打破后，发现给远藤的蛋里有一点血丝，赶紧道歉。京都人说话非常客气，态度谦卑：
「这个，我马上拿去换，请原谅……。」
其他两人觉得生蛋中带血丝，是小事，不必这么慎重道歉。对女服务生的谦卑态度感觉过意不去。只有远藤一向同情弱者，又是女性主义者。当场，一本正经，表情认真说：
「这完全不是妳的过错，不必这么道歉呀！如果蛋是妳生的，当然是妳的责任；这蛋不是妳生的吧？所以，妳完全不用道歉。如果是妳生的话就……」
远藤认真地、拚命安慰女服务生；然而，女服务生不知是哭或笑、还是生气？一副不知发生什么事的表情走出房间。远藤是认真的，其他人都笑翻了。
第二个故事：
有一次远藤对我（三浦朱门）说：
「男人不能被人看到的脸有三个。」
「嗯！嗯！」
「数钞票的脸。」
「嗯！的确是。」
「第二，跟女人做某件事时的脸。」
「嗯！嗯！」
我嗤然一笑。
「第三种脸，你耳朵靠过来。」
他在我耳边小声说。
「第三种脸啊，是上大号的脸。下次你上大号时，带小镜子到厕所看看！可是很有趣的哦～」
远藤这么说，呵呵大笑。
三
远藤这本幽默小说选，每篇各有特色，例如〈初春梦的宝船〉写的是一九九○年，K大学的年轻医师山里凡太郎缩小为千分之一，与三个医师搭乘同样缩小的潜水艇，进入罹患癌症的凡太郎恋人体内，进行手术，顺利完成，不意回程却发生意外，在肠内前进不得，怎么办？
〈不应该做的〉写的是自家墙壁屡遭人尿尿，虽採取种种措施，依然遏止不了。不得已请求警察协助，警察竖了警告牌，也绕到这儿巡逻；可是依然有人在这儿小解。主人纳闷，追查之下，「兇手」竟然是警察！怎么办？
远藤的幽默小说，让人会心一笑，有时觉得朋友之中，有像作品里描写的人物，有时觉得自己就是那样的人。但总之，不伤大雅。
会心一笑之后，会有余味犹存的感觉——触及人性深处！这或许是远藤幽默小说的不同之处。
图书试读
〈活着的死者〉
那一夜，我们在筑地的料亭「福芳」的一室，喝着啤酒等待鸥外奖和久米奖的发表。
「应该快有结论了吧！」
A报社的佐竹神经质的眼睛瞄了一下手表同时站起来。他站起来后，走到房间的走廊，注视着还下着毛毛细雨的庭院。说是庭院，其实只是三、四坪布置了竹子和灯笼的小地方。不只是佐竹，聚在这里的将近二十位报社和週刊杂志的记者们，对预定时刻已经超过一小时结果尚未发表，大家都坐立不安。公布延迟，地方版的新闻就来不及撰写。
「结果应该是岩井均的〈新鲜人〉或者是别所二郎的〈山崃〉吧！因为秋山、村越、名和的作品，这些一开始就被刷掉了。」
「评审委员的古垣先生今天来这里之前也说了，结果不是岩井就是别所的哪一个吧！」
依然是同样的话重复。文化版或学艺版各记者的预测是，鸥外奖无论是谁来看，都觉得会颁给特别突出的延岛英一；不过，说到久米奖，应该是落在岩井或别所的哪一个，或者共同获得，这一点大家的意见一致。
鸥外奖，不用说是为了纪念明治的文豪森鸥外而设的文学奖。这是给予所谓纯文学的作品。另一方面，久米奖是为了纪念久米正雄，四年前才设的大众文学奖。这两个奖是文学青年为登文坛龙门都想拿下的奖。
今夜，这两个奖的评审就在这房间走廊尽头的大会议室召开。主办者F出版社的董事、局长、还有担任评审委员的六位文坛大老，三小时之前就接连往大会议室去；但似乎还没有结果。不时传出服务生走过走廊的声音，但现在连脚步声也听不到。
「到底搞什么呢？共同获得不就行了吗？」
跟我一起来的中村边啧舌边发牢骚。我们不是报社，而中山是週刊杂志《新时代》的编辑，我不是那里的职员，做的却是同样的工作摄影师。
奖一决定落在谁家，非马上搭车到同事已经等着的得奖者的家不可。接着拍照，问「得奖感想」，赶稿。因为这两个奖，不是四、五年前才开始的文坛小事，而是已演变成一种「秀」。
「真是无聊呀！不过是文坛产生一个新的文士罢了，新闻记者有必要这般骚动吗？」
用户评价
翻开第一册，里面的故事风格差异很大，有时候让人觉得毛骨悚然，有时候又让人忍不住莞尔一笑。我记得其中一篇，大概是讲一个看似平凡的小镇，隐藏着一些不可思议的秘密，那些秘密不像好莱坞电影里那种轰轰烈烈的超自然事件，而是更偏向于一种悄无声息的渗透，一种深入骨髓的古怪。读的时候，那种不安感就像潮水一样一点点涌上来，让人越读越想知道到底是怎么回事，又有点不敢往下读。远藤周作的笔触非常细腻，他能够捕捉到人物内心深处最细微的恐惧和渴望，然后把它们放大，呈现出一种独特的悚栗感。
评分最近迷上了一些比较特别的书，刚好朋友推荐了远藤周作的这套《远藤周作怪奇╱幽默小说集》，拿到手之后，光是那个厚度和装帧就很有分量感，感觉很对得起“双册套书”的称谓。拆开塑封的时候，还带着一股新书特有的油墨香，让人忍不住深吸一口气。我平常读的书种比较杂，但对那种带有东方哲学，又有点黑色幽默的风格总是特别感兴趣。远藤周作这个名字，之前在一些文学评论里倒是听过，知道他擅长探讨信仰、人性以及日本文化中的矛盾，但这次一看，原来他还有这么一面——怪奇和幽默，这组合就够让人好奇的了。
评分第二册更多的是那种让人会心一笑的幽默，但这种幽默又不是那种直白的段子，而是隐藏在生活细节里，隐藏在人物对话的荒诞里。有的时候，你会觉得那些角色身上充满了我们普通人都有的毛病和无奈，但作者就是能用一种很巧妙的方式，把这些东西写得特别好玩。我特别喜欢他对于人际关系的描绘，那种既熟悉又陌生的距离感，那种欲言又止的尴尬，都被他写得淋漓尽致。读的时候，经常会停下来，想着：“对对对，我身边也有这样的人，或者我也有过类似的心情！”
评分这套书的翻译质量也让我印象深刻。我之前读过一些翻译得比较生硬的外文书，读起来总会有一种隔阂感。但是这套书的翻译，读起来非常流畅，而且能够很好地传达出原作者想要表达的情感和意境，无论是怪奇部分的阴森诡异，还是幽默部分的妙趣横生，都翻译得恰到好处，一点都没有违和感。感觉译者对远藤周作的作品有很深的理解。
评分这套书的装帧设计也很用心，无论是封面还是内页的排版，都显得很有质感。厚实的纸张，清晰的字体，加上简洁大方的设计，都让这本书显得更加珍贵。摆在书架上，也是一道亮丽的风景线。我觉得，一本好书，从外在到内在，都应该做到尽善尽美，而这套书显然做到了。
评分远藤周作的叙事节奏掌握得也很好，有时候故事会慢慢铺陈，让你进入一种宁静的氛围，然后突然一个转折，让你措手不及。他对于细节的描写尤其到位，无论是环境的描写，还是人物的表情、动作，都显得那么真实，那么有画面感。读着读着，就好像自己置身于那个故事场景之中，能够感受到空气的温度，听到远方的声音，甚至闻到某种特殊的气味。这种沉浸式的阅读体验，对于我来说是非常重要的。
评分总的来说，《远藤周作怪奇╱幽默小说集》是一套非常值得细细品味的图书。它不是那种可以一口气读完的书，而是需要你慢慢地去体会，去咀嚼。每读完一个故事，都会有种意犹未尽的感觉，还会忍不住去思考作者想要传达的深层含义。它让我看到了文学作品的无限可能性，原来一个故事可以同时包含这么多不同的元素，并且能够如此和谐地融合在一起。
评分这套书最让我惊艳的是，它并不是简单地把“怪奇”和“幽默”拼凑在一起，而是能够在这两者之间找到一种奇妙的平衡。有时候，一个非常荒诞的情节，在结尾处又会突然蹦出一种让人鼻酸的真实感；反过来，一个看似严肃的悲剧，又会在不经意间被一句吐槽或者一个滑稽的举动化解。这种“苦乐参半”的阅读体验，让我觉得非常过瘾。它不像纯粹的恐怖小说那样让人喘不过气，也不像纯粹的喜剧那样流于表面，而是能触及到人性的更深层面。
评分我真的非常推荐给所有喜欢阅读，并且愿意尝试不同风格的读者。如果你觉得生活有点沉闷，想要一些能够让你又怕又笑，又思考的读物，那么这套《远藤周作怪奇╱幽默小说集》绝对不会让你失望。它能带你进入一个完全不同的世界，让你看到文字的魔力，以及作者曹的深度。
评分作为一本“怪奇╱幽默小说集”，它成功地打破了我对于这两种文体的固有印象。它让我知道，怪奇不一定非要血腥暴力，幽默也不一定非要插科打诨。远藤周作用他独特的视角和才华，为我们展现了一种更加深邃、更加有味道的怪奇和幽默。
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