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一探远藤周作的黑色文学魅力╱大师级幽默！ 远藤有两张脸，不！或者更多。 到目前为止，台湾读者看到的是远藤正经八百的脸，也就是以探索信仰为主题的作品，较为严肃的脸：《深河》里直探人性矛盾的远藤周作；《沉默》里反抗历史、痛苦压抑的远藤周作；或是《武士》里深沉哀伤的远藤周作。 但其实远藤也有喜欢开玩笑、捉弄人的一面，在怪奇╱幽默小说集这两本书中的远藤周作，绝对令你惊喜、惊讶、惊唿连连。其创作面向之深且广，不仅令人耳目一新，更让读者透过大师透澈的眼、俐落的笔，体会人性百态。 《远藤周作怪奇小说集》 寒入脏腑，冷透背嵴，麻进骨子里……只有最深沉的笔，才能写出最深沉的非人性。 惊悚、惊奇、精采绝伦的「周作怪谭」，结局出乎意料。文学大师亲自辑录执笔的「日本都市传说」，需要读者五感全开、投入全副心神来阅读。 每一篇小说的开头，皆犹如惊悚电影里那古怪的门扉咿哑声，「是风吗？是某人吗？还是什么未知的……」，让人明知有蹊跷，却忍不住一步步探进。故事的结局，有如最后场景全亮的那一刻—―当真相大白之际，也是读者拍案叫绝之时。 《初春梦的宝船：远藤周作幽默小说集》 流畅挥舞着锐利笔刃的远藤，一旦将刀刃一转，在文字里展露幽默功力，自然是力道十足，但凡人性的虚荣、骄傲、愚昧、乡愿等百态，在远藤的书写下都成了一出出日常上演的荒谬剧，笑闹中不无讽刺，不仅戳人笑穴，也戳中了痛处。 林水福教授认为远藤的幽默小说：「有时觉得朋友中，有像作品里描写的人物，有时觉得自己就是那样的人。……会心一笑之后，会有余味犹存的感觉——触及人性深处！」挠得人心痒，逗得人发噱，又教人读完想要回家面壁自省，这就是大师级的幽默功力，邀请同样淘气的读者一起来过招！ 本书特色 ．日本近代文学大家远藤周作，亲笔辑录「日本都市传说」。怪奇小说让你寒入脏腑，冷透背嵴，麻进骨子里……，幽默小说则重击笑穴，读完却令人想回家面壁自省！ ．远藤周作专家林水福教授亲自翻译、导读，与读者一同揭开大师不为人知的「搞笑面」！ ．人性╱非人性只在一线之间！透过大师透澈的眼、俐落的笔，体会人性百态。

作者简介

远藤周作

　　近代日本文学大家。一九二三年生于东京，庆应大学法文系毕业，别号狐狸庵山人，曾先后获芥川奖、谷崎润一郎奖等多项日本文学大奖，一九九五年获日本文化勋章。远藤承袭了自夏目漱石、经芥川龙之介至崛辰雄一脉相传的传统，在近代日本文学中居承先启后的地位。

　　生于东京、在中国大连度过童年的远藤周作，于一九三三年随离婚的母亲回到日本；由于身体虚弱，使他在二次世界大战期间未被征召入伍，而进入庆应大学攻读法国文学，并在一九五○年成为日本战后第一批留学生，前往法国里昂大学留学达二年之久。

　　回到日本之后，远藤周作随即展开了他的作家生涯。作品有以宗教信仰为主的，也有老少咸宜的通俗小说，着有《母亲》、《影子》、《丑闻》、《海与毒药》、《沉默》、《武士》、《深河》、《深河创作日记》等书。一九九六年九月辞世，享年七十三岁。

译者简介

林水福

　　日本国立东北大学文学博士。曾任辅仁大学外语学院院长、日本国立东北大学客座研究员、日本梅光女学院大学副教授、中国青年写作协会理事长、中华民国日语教育学会理事长、台湾文学协会理事长、国立高雄第一科技大学副校长与外语学院院长、文建会（现文化部）派驻东京台北文化中心首任主任；现任南台科技大学应用日语系教授、国际芥川学会理事兼台湾分会会长、国际石川啄木学会理事兼台湾啄木学会理事长、日本文艺研究会理事。

　　着有《赞岐典侍日记之研究》（日文）、《他山之石》、《日本现代文学扫描》、《日本文学导读》（联合文学）、《源氏物语的女性》（三民书局）、《中外文学交流》（合着、中山学术文化基金会）、《源氏物语是什么》（合着）；译有远藤周作《母亲》、《影子》、《我．抛弃了的．女人》、《海与毒药》、《丑闻》、《武士》、《沉默》、《深河》、《对我而言神是什么》、《深河创作日记》、《远藤周作怪奇小说集》、《远藤周作短篇小说集》、《到雅典》；石川啄木《一握之砂》；井上靖《苍狼》；新渡户稻造《武士道》；谷崎润一郎《细雪》（上下）、《痴人之爱》、《卍》、《键》、《梦浮桥》、《少将滋干之母》《疯癫老人日记》、《刺青》、《钥匙》；大江健三郎《饲育》（合译、联文）；《芥川龙之介短篇选粹》（合译）；与是永骏教授编《台湾现代诗集》（收录二十六位诗人作品）、《シリーヅ台湾现代诗ⅠⅡⅢ》（国书刊行会出版，收录十位诗人作品）；与三木直大教授编《暗幕の形象―陈千武诗集》、《深渊―痖弦诗集》、《越えられない歴史―林亨泰诗集》、《遥望の歌―张错诗集》、《完全强壮レシぴ―焦桐诗集》、《鹿の哀しみ―许悔之诗集》、《契丹のバラ―席慕蓉诗集》、《乱―向阳诗集》；评论、散文、专栏散见各大报刊、杂志。研究范畴以日本文学与日本文学翻译为主，并将触角延伸到台湾文学研究及散文创作。
 

《远藤周作怪奇小说集》

〈活着的死者〉
 
那一夜，我们在筑地的料亭「福芳」的一室，喝着啤酒等待鸥外奖和久米奖的发表。
 
「应该快有结论了吧！」
 
A报社的佐竹神经质的眼睛瞄了一下手表同时站起来。他站起来后，走到房间的走廊，注视着还下着毛毛细雨的庭院。说是庭院，其实只是三、四坪布置了竹子和灯笼的小地方。不只是佐竹，聚在这里的将近二十位报社和週刊杂志的记者们，对预定时刻已经超过一小时结果尚未发表，大家都坐立不安。公布延迟，地方版的新闻就来不及撰写。
 
「结果应该是岩井均的〈新鲜人〉或者是别所二郎的〈山崃〉吧！因为秋山、村越、名和的作品，这些一开始就被刷掉了。」
 
「评审委员的古垣先生今天来这里之前也说了，结果不是岩井就是别所的哪一个吧！」
 
依然是同样的话重复。文化版或学艺版各记者的预测是，鸥外奖无论是谁来看，都觉得会颁给特别突出的延岛英一；不过，说到久米奖，应该是落在岩井或别所的哪一个，或者共同获得，这一点大家的意见一致。
 
鸥外奖，不用说是为了纪念明治的文豪森鸥外而设的文学奖。这是给予所谓纯文学的作品。另一方面，久米奖是为了纪念久米正雄，四年前才设的大众文学奖。这两个奖是文学青年为登文坛龙门都想拿下的奖。
 
今夜，这两个奖的评审就在这房间走廊尽头的大会议室召开。主办者F出版社的董事、局长、还有担任评审委员的六位文坛大老，三小时之前就接连往大会议室去；但似乎还没有结果。不时传出服务生走过走廊的声音，但现在连脚步声也听不到。
 
「到底搞什么呢？共同获得不就行了吗？」
 
跟我一起来的中村边啧舌边发牢骚。我们不是报社，而中山是週刊杂志《新时代》的编辑，我不是那里的职员，做的却是同样的工作摄影师。
 
奖一决定落在谁家，非马上搭车到同事已经等着的得奖者的家不可。接着拍照，问「得奖感想」，赶稿。因为这两个奖，不是四、五年前才开始的文坛小事，而是已演变成一种「秀」。
 
「真是无聊呀！不过是文坛产生一个新的文士罢了，新闻记者有必要这般骚动吗？」

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