安徒生故事选（二）：国王的新衣及其他故事【名家插画双面书衣珍藏版】 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　「安徒生用童话针砭社会，宣扬对爱与包容的信仰。」
　　──Elias Bredsdorf（剑桥大学教授、安徒生研究权威）

　　天才彩绘玻璃艺术家、插画家哈利．克拉克华丽又冷竣的绘图风格
　　英语世界的安徒生最佳译本英翻中
　　绝美名家插画╳最佳英译本中文版，一趟结合文学与艺术的梦幻之旅

　　国王、王子、公主和魔法师，
　　大人物也难逃性格所招致的命运；
　　动物、昆虫、瓷器、穷人和小孩，
　　小人物也能有坚强的意志去实现梦想。
　　在这个破碎的世界，重读疗癒人心的安徒生，
　　重新找回你我心中的良善和童真。

　　☆ 编译者精彩导读与赏析，带你重新认识安徒生一刀未剪的经典故事，一窥安徒生的真实面貌。
　　☆ 重现插画黄金年代巨擘、爱尔兰国宝哈利．克拉克一九一六年绘制的绝美插图
　　☆ 双书封设计──瑰丽浮夸版、单色诡谲版，双书封一次拥有
　　☆ 手工粘贴设计──邀请您自行黏贴彩图，体验二十世纪初书籍装帧工艺
　　☆ 迪士尼经典动画《小美人鱼》故事原型

　　安徒生的童话世界绚烂夺目、甜美得醉人，却也字句如刀，令人惊怖。他不容许人们贪恋快乐，而活得过于天真乐观；也不愿人们因看尽世间百态而变得虚伪功利。他从亲身经历和内心状态出发，揉合民间故事、传说和自己丰富的想像力，创造出一个个不朽的故事，给予人们追求幸福梦想的勇气。

　　本书所採用之插图，取自哈利．克拉克一九一六年插绘的《安徒生童话集》。克拉克是爱尔兰彩绘玻璃天才、插画黄金年代的插画大师。他将纯熟的彩绘玻璃技巧应用于插图作品之中，再融入浓厚的唯美主义和颓废主义风格，创造出造型浮夸、奇幻瑰丽的画面，堪称独树一格。

　　书中故事则翻译自安徒生狂热收藏家──丹麦籍作家暨演员尚．荷斯霍特（Jean Hersholt）一九四九年出版的英译本《安徒生完整童话集》（¬e Complete Andersen，共六卷）。此英译本文笔生动而流畅，叙事逻辑清晰，被誉为英语世界最佳的译本之一。

　　【以古老的装帧工艺，重现经典文化之美】
　　19世纪末至20世纪初，由于彩色印刷所需要的纸质与颜料的技术及成本限制，因此书商针对某些值得珍藏的书籍，将插画或图表与其他页面分别进行印刷，之后再以手工黏贴（tipping in）的方式一一贴入书中。本书就是我们企图以现代方式重现，哈利．克拉克一九一六年所插绘的初版版本：
　　●复古毛边装帧：重现二十世纪初书本的朴质手感，体验慢阅读的美好。
　　●粘贴式插图：一张张独立的精美彩图，这次由您当匠人来动手贴上。
　　●欧洲黄金时代插画大师经典名画：浓厚色彩与精巧笔触，可独立裱褙欣赏。

　　【八则经典安徒生童话】
　　〈拇指姑娘〉
　　女人亲吻了一下甜美的花瓣，那花朵发出响亮的声音，然后缓缓地绽开来。花的中心坐着一个娇小的姑娘，她看起来精致又可爱，声音比任何人所听过的都要温柔甜美。

　　〈国王的新衣〉
　　「他根本什么都没有穿！」所有人放声大喊。国王开始发抖。但游行必须继续，于是他摆出了更加骄傲的神态，贵族们则仍旧高高托着那根本不存在的裙摆，一步步向前。

　　〈牧羊女与扫烟囱工人〉
　　天空佈满了无数繁星，下方则罗列着城里千家万户的屋顶，他们向四方眺望着这广阔的大千世界。可怜的牧羊女从来没有想像过这样的景象，她哭着说：「这对我来说太多了。」

　　〈人鱼公主〉
　　上百发烟火像火箭般同时射向空中，整片天空瞬间明亮得宛如白昼，人鱼公主从没见过这种景象。烟火如此辉煌，把船上的每个人都照得清清楚楚，噢，那王子是多么英俊呀！

　　〈沼泽王的女儿〉
　　养母看着狂野又恶毒的黑尔嘉，悲悽地说：「母亲的爱是如此地大，但这些爱却从来没能进到妳心里，妳的心就像一块寒冷而潮湿的沼泽地，妳到底是从哪里来到我家的？」

　　〈天堂的花园〉
　　王子每走一步，脸颊就更加灼热。「我一定要去，」他说：「这一定不会是罪恶的事，追随美丽和幸福不可能是罪恶的。我绝不会犯罪，因为我有抗拒的力量、坚定的意志力。」

作者简介

安徒生（Hans Christian Andersen, 1805-1875）

　　丹麦文学家，作品涵盖诗集、剧本、小说、旅游记闻，以及超过一百五十则童话；尤其以童

　　话最为世人所称道，〈国王的新衣〉、〈人鱼公主〉、〈红鞋子〉、〈丑小鸭〉等脍炙人口的故事，皆出自安徒生之手。其童话故事被翻译成一百五十多国语言，对「现代童话故事」的形成影响十分深远，堪称「现代童话之父」。

　　安徒生是欧登塞市的穷皮匠之子，从小就展现对戏剧的热爱，十四岁便只身前往首都哥本哈根寻求演出机会。纯朴而粗俗的他在哥本哈根四处碰壁，后来才在赞助者科林的支持下，获得学识训练和进修的机会。一八三○年代接连出版了三本《说给孩子们听的故事》作品集，崭露其创作短篇故事的非凡天赋。他以丰富的想像力传达对人生的奇想，唤醒世世代代人们内心深处的那份童真和追寻梦想的勇气。

绘者简介

哈利．克拉克（Harry Clarke, 1889-1931）

　　爱尔兰国宝级的彩绘玻璃艺术家，爱尔兰工艺美术运动（Arts and Cra¬s Movement）的代表人物。他也是插画黄金年代（Golden Age of Illustration, 1880s-1920s）的大师级插画家，与同时期的奥伯利．比亚兹莱（Aubrey Beardsley）、凯．尼尔森（Kay Rasmus Nielsen）、亚瑟．拉克汉（Arthur Rackham）和艾德蒙．杜拉克（Edmund Dulac）等人齐名。

　　克拉克擅于用细腻的笔触雕琢出造型浮夸、奇幻瑰丽的画面， 他的作品带有唯美主义（Aestheticism）和颓废主义（Décadentisme）风格，揉合装饰性的优雅与深沉黑暗的氛围，创造出令人震撼的效果，尤其以黑白插图特别受到国际评论家赞誉。曾插绘《安徒生童话集》、《贝侯童话集》、《史温伯恩》诗集和《浮士德》等书。

编译者简介

刘夏泱

　　国立政治大学哲学博士，伦敦大学伯贝克学院哲学系博士班研究。非政府组织（NGO）工作者。东西均工作室创办人，西洋古插画书收藏爱好者。
 

导论
安徒生童话与它的文学传统
哈利．克拉克的插画风格

01 拇指姑娘
02 国王的新衣
03 牧羊女与扫烟囱工人
04 养猪的人
05 夜莺
06 人鱼公主
07 沼泽王的女儿
08 天堂的花园

后记 我喜爱童话的缘由

 

导读

重读疗癒人心的安徒生
刘夏泱

　　童话的情节往往给人的印象是，在百花盛开的温室里醉生梦死；但是安徒生（Hans Christian Andersen）的童话却总是给人不同的感受：在他的故事里，许多字句如刀，刀刀刺骨，就像在危机四伏的黑夜里枕戈待旦一般。他不仅尝试了各种体裁，还以非比寻常的叙述方式，处理各种社会和心理的主题。他还是一个自我嘲讽的大师，经常使用第一人称的叙事，嘲笑自己，也嘲笑那些自负的人，借由讲述故事来揭示这种自命不凡的可笑。在他的童话世界里，不光是只有那些绚烂夺目、甜美得醉人的东西，也有不少令人惊怖的事物。好比那娇嫩纤细的拇指姑娘，忽然遭到丑陋的母蟾蜍掳走；在逃脱后，转眼间又被任性的金龟子挟持了去；母田鼠和鼹鼠则是想用另一种方式掌控拇指姑娘的命运。他的那些故事不再依循从前的童话套路了；前方等待着主人公的，也未必总是永远幸福的结局了。

　　现实生活和人性的种种面向都带着重力，那些魔咒、交换、惩罚或死亡，都不再轻如粉红色的泡沫。它们投射出某些巨大的幻影，就像是〈冰雪女王〉中歌尔妲从墙面上看见的那些倏忽闪动的「梦影」，它们在夜晚时降临，把人的思想带出去游猎一番。梦境虽然沙沙地掠了过去，却不禁让人眼花撩乱，而且像是随时都要坍塌那般。不论在梦中或是梦醒之后的结果会是什么，都让人无法确定了。就如〈沼泽王的女儿〉中的黑尔嘉，在白天尽管外表柔美，内心却野蛮而残酷；当夜色昏沉，她便收缩成一只青蛙的形状，安静而悲戚。这该是多么大的讽刺呢。到底，哪一个才是真正的黑尔嘉？或许，这两者都是，又或许都不是。因为安徒生更想说的似乎是，只有表面和内在经过某种特殊的转化，只有当这两者真正合而为一时，黑尔嘉才能成为真正的自己――我们，才成为真正的自己。

　　安徒生在某些故事里非常强调宗教的力量，某些故事又太流于感伤和悲情。无论如何，他确实是将自己深深地抛进故事所揭露的各种问题里，而且并不总是用理性的方式去探索答案。在许多短篇童话里，书中人物在他的笔锋下，往往置身于生死攸关、步步惊心的危机之中。他总是尝试从不同的角度写作、使用不同的体裁、尝试借鑑其他作家的表现形式和思想，并将自己的人生经验嵌进叙事里。或许我们可以说，甜美的童话总能给人一夜好眠，心中欢畅；但安徒生童话的情节和结局却总是把读者割伤和噎住，就像夜莺那撩人心魂的音乐乍然闯入了人们的黑夜或白昼。

　　人们对这位生平饱受折磨的作家，他的亲身经历和内心状态，还有他孜孜不倦地进行的创造性实验，往往所知有限。真实中的他，似乎试图创造出能让自己从现实生活中超脱的童话故事，借此逃离痛苦。至于他是否成功地拯救了自己，总是一个值得商榷的问题；但是，他的确为我们留下了一些至今仍然令人惊奇的故事，甚至促使我们去思考关于人类生存意志的问题。他笔下的那些人物个个具有鲜明的性格，往往不愿屈从强者的支配和命运的安排。他们不再只是童话舞台上，被整个故事佈局所操控的演员而已。虽然这些角色可能显得弱小，但却有着强大的意志，在属于自己的剧本里，释放出无穷的威力和魅力，无论是拇指姑娘、歌尔妲或是〈野天鹅〉里的艾丽莎。尽管她们的愿望未必都获得了满足，却无疑地演出了一场无与伦比的好戏。

　　有时，童话想让人看见而且愿意去相信这世界的美好；但安徒生的童话似乎是抛出了这样的疑问：世界真的是那样的吗？如果不是，人们要如何才能获得真正的幸福呢？随着年纪增长，我们变得愈来愈能同意安徒生所考虑的那样。即使尚未经历过人世间的贫穷病痛，没有体验过爱情的苦与乐，生活中也仍有许多无可奈何，让人能从安徒生所描绘的种种得到新的领悟。幸福就在彼岸，而通往幸福的道路总是佈满荆棘。

　　安徒生提供给这个破碎世界的治癒良方，有时并不是述说一个温暖的故事，或者提供人一种暂时的归宿感。他给的药方似乎更为复杂：他既不希望人们只注意世界快乐的那一半，而过于天真乐观；也不希望人们因为世界苦难的那一半，而变得老气横秋。因为他并没有否定这世界的幸福美好，而只是想提醒我们要更加注意那内在的维度，所以坚持人们应该保有善良和回转童真。正如他在〈冰雪女王〉里借老奶奶之口所说的：「你们若不回转变成小孩子，断不得进天国。」如果人们因为看尽了世间的百态和实相，而变得世故和坚毅，那样并不足以得到真正的幸福美好。大人从另一个意义来说，其实也常常是迷途的孩童。他们所习得和经历的种种，容易成为一种无形的枷锁，让人变得固执古板、虚伪功利。要使天国的道路向这类的孩童敞开，就需要帮助他们唤醒心中原有的那份童真，忆起凯伊曾经忘却的「永恆」的拼法。

　　扫烟囱工人和牧羊女逃离了自己原来的位置和命运，费尽辛苦爬到了烟囱的顶端。此时，天空佈满了无数繁星，在他们的下方，罗列着城里千家万户的屋顶。他们远远地眺望着这个广阔的大千世界。牧羊女承受不了那么大的世界，于是她哭喊道：「这对我来说太多了。」并央求扫烟囱工人把她领回到原来的地方。这似乎是个出人意表的选择。或许，他们应该勇敢地迈向茫茫的世界？这里似乎未必存在所谓「正确」的选择，就如同真正的人生那样。或许，我们可以先在烟囱的顶端坐下，静观下方城里千家万户的灯火？

　　本书的插画来自杰出的爱尔兰艺术家哈利．克拉克（Harry Clarke）的插画作品。克拉克是爱尔兰工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）的代表人物，同时，也是举世闻名的书籍插画家和彩绘玻璃艺术家。本书所翻译的安徒生童话版本，则是由丹麦籍的作家暨演员尚．荷斯霍特（Jean Hersholt）的英文译本：《安徒生完整童话集》（The Complete Andersen，共六卷，1949年出版于纽约）。荷斯霍特出生于丹麦，后来移民美国，一九一三年开始成为好莱坞演员。他是安徒生童话故事各种版本的狂热收藏家，还翻译并出版了所有的安徒生童话故事和其他作品。他的这部安徒生童话英译本文笔生动而流畅，叙事逻辑清晰，所以被许多人评价为英语世界最佳的译本之一。