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　　在二戰中搶拍險些喪命、揭發日本汞汙染遭黑道打傷
　　他是備受贊譽的人道主義攝影傢，
　　還是孤僻獨行、深陷酒精、藥物成癮的偏執狂人？

　　關於攝影、戲劇、藝術、爵士樂，更關於創作、理想與人生
　　進入這位重要攝影傢──及所屬時代──的內在精神史

　　耗時20年完成，繁體版唯一尤金•史密斯傳記
　　1700捲爵士樂手、生活錄音
　　500人次，關鍵人物訪談：Robert Frank前妻、尤金•史密斯前妻……

　　「試圖為攝影傢尤金‧史密斯作傳或拍紀錄片，會是一件吃力不討好、
　　且近乎不可能的艱難任務。」──約翰•伯格John Berger

　　【百歲珍藏】──繁體版獨傢收錄「正式授權經典代錶作＋導讀＋年錶」

　　❙他的人生，光明與黑暗，如影隨形
　　「我相信的革命不是為瞭摧毀，而是可以把我和其他一些人帶到一塊嶄新的沃土。」──尤金˙史密斯

　　作為戰後最重要的紀實攝影傢之一，樹立諸多報導典範的史密斯，其大名常與「洋溢人道關懷」、「充滿社會意識」、「報導攝影奠基者」、「最偉大的攝影傢」等數不清的形容詞連綴，然而與此光明相對、如影隨形，彷彿行星背麵的幽暗命題，則是他載浮載沉的個人生命裏，那惡名昭彰的古怪脾氣、固執冷酷、自我中心、孤僻獨行、完美主義、強迫偏執……。

　　可以說，正是此種個人偉業與性情瑕疵的糾纏辯證與共時並陳，整體形構瞭屬於尤金•史密斯巨人般的攝影「神話」，卻也使得生平事蹟已廣被寫入攝影史冊、具有崇高地位的他，過世40年，個人生命的無解矛盾與反覆摺騰，依然顯得模糊不清、益加神祕。

　　❙非典型的不尋常傳記
　　任何書寫都必須試圖迴答，是什麼樣的內在驅力塑造瞭藝術傢展露於外的生命曆程？藉由曆史的復訪與覆述，我們能有一些截然不同的敘事可能？

　　讀者手上這本「非典型」的傳記，便是這樣的一次大膽嘗試，作者Sam Stephenson成功地藉由某種偵探般的追根究底、學究式的旁徵博引、史料控的檔案挖掘、散文筆法的舉重若輕，加上多重敘事、深入淺齣的復數觀點，使得這本宛如廣角視野、配角不斷登場、充滿各種旁枝、且抗拒綫型敘事的「非典型」傳記，錶麵上雖不執著深究於「攝影」一事，反而卻從史密斯生命周遭的諸般「雜音」，宛如意識流地更純粹觸及瞭這位重要攝影傢——及其所屬時代——的某種內在精神史。

　　❙這些新聞攝影經典，都是尤金．史密斯的代錶作
　　《智子入浴》─水俁病攝影經典，一位母親抱著患病孩子入浴的動人影像
　　《鄉村醫生》─二十四小時隨時齣診的鄉村醫生，搶救著一位墜馬女孩
　　《助産士》─挑著夜燈，一位在貧睏鄉下幫忙接生的非裔美籍助産士
　　《西班牙村莊》─敏銳而富有感情地拍齣一塊西班牙無糧之地的無盡豐饒
　　《史懷哲》─深入非洲加彭的痲瘋病院，拍攝史懷哲醫生的行醫曆程
　　《塞班島》─二戰期間冒死進入太平洋塞班島，以最赤裸的戰場影像譴責戰爭
　　《邁嚮天堂花園》─男孩牽著女孩穿過林間小路，走嚮陽光普照的前方

　　❙這些攝影名傢，都是尤金．史密斯的門徒
　　◎《塞爾瑪大遊行》作者詹姆斯‧卡羅勒斯（James Karales）：「尤金認為，你可能會拍到一張極有力量的照片，但若它不能放進故事的情境配置，你就不能用那張照片。」

　　◎青年文化攝影經典《塔爾薩》的作者賴瑞‧剋拉剋（Larry Clark）錶示他十九歲時，曾拿自己拍的一些私房照登門自薦。他將照片放在史密斯腳下，然後離開。幾小時後，史密斯打來：「立刻給我滾過來！」意思是：老子對你的照片很感興趣，還不快帶瓶威士忌來拜師？

　　◎森永純將還在製作中的《河-纍影》攝影集給史密斯看，史密斯看過後雙目泛淚，這些照片啓發瞭他一係列的水俁病攝影計畫，並在日後拍齣瞭他最著名的作品《智子入浴》；森永純當時為史密斯在日本時的攝影助手，而兩人也為彼此的纔華相知相惜。

　　尤金．史密斯曾拿著攝影機在二次大戰深入戰區，齣生入死拍齣最赤裸的影像以譴責戰爭；也曾深入日本鄉村，花三年時間蹲點，並遭黑道攻擊受重傷，最後製作齣震撼世界的《水俁》攝影集。另一方麵，他也可能是膽敢公然對抗雜誌社體製的第一人，結果不是被開除，就是他老大不爽直接遞齣辭呈；卻也好幾次，雜誌社又不得不藉重其纔華跪求他迴鍋！

　　❙歡迎光臨史密斯的爵士閣樓
　　史密斯是一位重度爵士樂迷，甚至有一次到攝影學校演講，因整場都在講音樂完全沒提到攝影而遭學生抗議！本書聚焦在他強迫癥日益加重的「閣樓時期」。當史密斯日以作夜在閣樓住所瘋狂做沖印時，他的閣樓竟也逐漸成瞭爵士樂手們口耳相傳的聚集聖地。史密斯的錄音機總是在運轉著，錄下瞭爵士演奏、樂手間的談話、城市聲響、以及奇異事件。史密斯的攝影生涯與這些日後的傳奇爵士樂手開始有瞭關聯。

　　◎旁聽這群神秘到不行的傳奇爵士樂手深夜密談
　　小華特‧戴維斯∣法蘭剋‧惠特∣桑尼‧剋拉剋∣羅尼‧佛裏∣多莉‧格蘭‧伍德森∣霍爾‧歐佛頓∣瑟隆尼斯‧孟剋

　　❙重度爵士樂迷，閣樓成為傳奇樂手的聚集聖地
　　◎是發祥地還是墓地？─在日本比在美國紅的爵士樂手桑尼‧剋拉剋（Sonny Clark）也是史密斯閣樓的常客，前途一片看好的他，卻也跟許多爵士樂手一樣深陷毒癮之中，而史密斯的閣樓難辭其咎：樂手們總算能有個地方名正言順一起吸毒。某日的深夜閣樓，剋拉剋差點就要因海洛因過量一命嗚呼，史密斯那颱24小時不停運轉的錄音機錄下瞭這段迷幻場景……

　　◎有人一待就是兩年！─天纔爵士鼓手羅尼‧佛裏（Ronnie Free）在他巔峰之時突然從樂壇蒸發，從此再沒人見過他。在這之前，他已在史密斯的閣樓住瞭兩年之久。「尤金有很多佛教、印度教、基督教和猶太教的書。他還有妥拉、聖經、薄伽梵歌和古蘭經。那是一座閣樓形式的圖書館。」史密斯的閣樓圖書館影響瞭佛裏及其音樂，這之中也蘊藏瞭佛裏毅然決然退齣江湖的關鍵。

　　◎強者我鄰居─史密斯閣樓深夜爵士圈的形成，他的鄰居，低調的鋼琴大師霍爾‧歐佛頓（Hall Overton）功不可沒。「我從沒聽過哪個爵士樂手經過他傢時會過門不入的」、「他就是有層齣不窮的方法可以激勵其他樂手往前走」史密斯對霍爾評價極高，雖然有一次被霍爾一氣之下用木條釘死傢門，因為史密斯欠錢不還。史密斯在房裏哀號：「讓我離開這裏！」

本書特色

　　◎經典重現─經典之作拍攝水俁病故事搬上大銀幕，由強尼．戴普擔綱演齣
　　◎年度重量之作─史密斯未盡之作「匹茲堡」、「爵士閣樓」的日後檔案整理及專書齣版作者，曆時20年寫作，全球攝影文化界引頸期盼

名人推薦

　　張照堂
　　鋼鐵般的意誌與信仰，狼犬似的瞪視與嚎嘯，尤金•史密斯的傳奇，是攝影界一道灼熱又冷冽的閃光。

　　郭力昕
　　這本書將尤金‧史密斯從聖壇上拉瞭下來。砸壞偶像之後，卻讓其人其作散放著更為動人的現實意義。

　　瀋昭良
　　特彆當身處多元多義的影像時代，更顯尤金•史密斯在攝影類型與美學實踐上的不朽成就。

　　張世倫
　　宛如意識流般的書寫，更純粹地觸及瞭這位重要的攝影傢─及所屬時代─的某種內在精神。

　　黃瑋傑
　　彷彿積灰卡帶再度轉動，沙沙作響的時光交疊沖印，顯影齣尤金追尋絕美終至荒蕪的命運圖像，真實到近乎魔幻、顯微到令人揪心。

　　汪正翔
　　這本書裏我們聽見很多貓叫聲，還有一個不斷陷入睏境但是試圖走齣的男人。

　　謝明諺
　　史密斯透過攝影關懷這個世界，作者則透過本書，如同影子般地帶我們重新迴顧瞭受到史密斯影響的人事物，那些作品之外的生活和彆人眼中的他，如同攝影中的光和影一般，交織齣既魔幻又真實的人生。

　　張世倫∣專文導讀
　　專業18人，一緻贊譽
　　汪正翔∣攝影創作者
　　瀋昭良∣颱藝大兼任副教授
　　瀋鴻元∣《颱北爵士夜》廣播節目主持人
　　何榮幸∣《報導者》創辦人
　　李阿明∣文字攝影黑手師
　　房慧真∣新聞工作者
　　馬立群∣一影像創辦人
　　郭力昕∣影像文化評論者
　　張照堂∣攝影傢
　　許震唐∣自由攝影師
　　黃瑋傑∣音樂創作人
　　鄧博仁∣2018颱北國際攝影節活動召集人
　　管中祥∣颱灣公民行動紀錄協會理事長
　　賴小路∣攝影師
　　謝明諺∣爵士薩剋斯風演奏傢
　　鍾永豐∣詩人
　　鍾聖雄∣新聞工作者
　　顧玉玲∣作傢

作者簡介

山姆‧史帝芬森 Sam Stephenson

　　一位作傢和記錄工作者，在北卡羅萊納州華盛頓長大，目前與妻兒住在北卡羅萊納州杜倫市。

　　著有《夢想街：尤金．史密斯的匹茲堡計畫》（Dream Street: W. Eugene Smith’s Pittsburgh Project）和《爵士閣樓計畫：尤金‧史密斯在第六大道八二一號製作的照片和錄音帶，1957–1965》（The Jazz Loft Project: Photographs and Tapes of W. Eugene Smith from 821 Sixth Avenue, 1957–1965），以及發錶在眾多報章雜誌上的作品，包括《紐約時報》（The New York Times）、《巴黎評論》（The Paris Review）、《錫屋》（Tin House）和《牛津美國》（Oxford American）等。

　　曾任國傢人文基金會（National Endowment for the Humanities）研究員，兩次榮獲美國作麯傢、作傢與齣版商基金會頒發的迪恩斯‧泰勒∣維吉爾‧湯姆森奬（ASCAP Foundation Deems Taylor/Virgil Thomson Award），並擔任過杜剋大學與北卡羅萊納大學教堂山分校（UNC–Chapel Hill）的列曼‧布萊迪客座閤聘教授（Lehman Brady Visiting Joint Chair Professor），教授記錄研究和美國研究（Documentary Studies and American Studies）。

　　2013年成立燉石狗公文學與資料研究中心（Rock Fish Stew Institute of Literature & Materials），2014年齣版《公牛城之夏：棒球場的一季》（Bull City Summer: A Season at the Ballpark），2015年與《巴黎評論》閤作，共同齣版實驗性的《不老實的大彎耳：紀錄的不確性係列》（Big, Bent Ears: A Serial in Documentary Uncertainty）。

譯者簡介

吳莉君

　　國立颱灣師範大學曆史係畢業，譯有《觀看的方式》、《觀看的視界》、《我們在此相遇》、《持續進行的瞬間》、《建築的法則》、《包浩斯人》、《設計是什麼？》、《當代建築的靈光》、《好電影的法則》、《光與影》、《建築的危險》、《當代藝術，如何看？》、《畫建築》、《畫城市》等書。任職齣版社多年，現為自由工作者。
 

導讀 一個以紀實為名、化真理為偏見的攝影傢

序麯 Prologue

PART Ⅰ
1 《墨西哥人》 Mexicana
2 威奇塔 Wichita

PART Ⅱ
3 計畫清單 List of Projects
4 吉姆‧卡羅勒斯 Jim Karales

PART Ⅲ
5 大書 The Big Book
6 賴瑞‧剋拉剋 Larry Clark
7 《國王大道》 Camino Real
8 尚恩‧歐凱西 Sean O’Casey
    
PART Ⅳ
9 卡羅萊納夜鷹 Chuck-Will’s-Widow
10 桑尼‧剋拉剋 Sonny Clark
11 羅尼‧佛裏怎麼瞭？ What happened to Ronnie Free?

PART Ⅴ
12 塔馬斯‧詹達 Tamas Janda
13 多莉‧格蘭‧伍德森 Dorrie Glenn Woodson
14 瑪莉‧法蘭剋 Mary Frank

PART Ⅵ
15 史密斯的一些票據和通訊，1959–1961 A Sample of Smith’s Papers and Correspondence, 1959–1961
16 露絲‧費斯基 Ruth Fetske
17 霍爾‧歐佛頓和凱文‧亞伯特 Hall Overton and Calvin Albert
18 歐佛頓和瑟隆尼斯‧孟剋 Overton and Thelonious Monk

PART Ⅶ
19 艾琳‧美緒子‧史密斯 Aileen Mioko Smith
20 徵求口譯員 Interpreter Needed
21 相遇在成田 Meeting at Narita
22 元村和彥 Kazuhiko Motomura
23 靈魂 Reikon
24 石川武誌 Takeshi Ishikawa
25 塞班島 Saipan

PART Ⅷ
26 一封長電報 A Long Telegram
27 茉德‧卡倫 Maude Callen
28 白蘭琪‧杜波依斯和麗娜‧格羅夫 Blanche Dubois and Lena Grove

終章 Epilogue

緻謝 Acknowledgments

 

序麯 PROLOGUE （節錄）
 
1977年，五十八歲、坐在輪椅上的尤金‧史密斯（W. Eugene Smith），在他位於曼哈頓二十三街閣樓公寓（loft）外的人行道上，看著二十幾名誌工將他的畢生作品搬進兩輛貨運卡車裏，這些誌工大多是對他充滿敬意的攝影係年輕學子。二十二噸的素材打包妥當，接著要穿越半個國度，送往亞曆桑納大學新成立的攝影檔案館：「創意攝影中心」。這批貨物抵達土桑時，不但塞滿瞭一座高中體育館，還蔓延到外圍幾個房間。與腰等高的一落落箱子，從一麵牆排到另一麵牆，中間清齣可以行走的通道。這些箱子大多都沒標示，裏麵的每樣東西，都在紐約市的閣樓裏纍積瞭數十年的灰塵。
 
這批貨運內容包括：三韆張裱上襯紙或無襯紙的原片；幾十萬張嚴謹的5 x 7工作參考樣片；外加幾十萬張底片和印樣。還有數百本單綫圈筆記本和數韆張3 x 5記事卡，全都寫滿註記；來自世界各方的地圖和圖錶；幾百箱剪下來的報紙雜誌文章。史密斯寫瞭幾百封十五頁長、沒空行的信件給傢人、朋友和點頭之交，而且寄齣之前還油印瞭副本。貨運裏有幾十部相機，各式各樣的暗房設備，裝滿鬆掉的鏡頭蓋、橡皮筋和迴紋針的垃圾桶和垃圾箱。史密斯還有兩萬五韆張黑膠唱片和三韆七百五十本書。
 
這些貨運裏也包含一韆七百四十捲積滿灰塵的盤式錄音帶，我們現在知道，裏頭有大約四韆五百小時的錄音，都是史密斯在他前一個閣樓裏錄的，而且絕大部分是偷錄，那棟閣樓位於第六大道和二十八街交叉口，花卉批發區，時間是1957年到1965年。
 
當這批貨運抵達土桑時，病體孱弱的史密斯坐著輪椅在體育館裏繞來繞去，抱怨東西不見瞭，並對那些想要搞清楚這一團混亂的校方人員，錶現齣懷疑的神色。
 
在這段時間拍下的照片裏，史密斯看起來比真實年齡老瞭三十歲。他在大學開瞭講座，做為檔案收藏計畫的一部分，從這些講座的錄音裏，你可聽齣他奄奄一息。他說得含糊不清，落東落西，還得費力喘息。但他還是不忘耍嘴皮。我不會在講座一開場就講笑話——（停頓、深呼吸）——因為我通常會想辦法，不用講笑話就讓人哈哈笑（演講廳裏大笑）。

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