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　　在二战中抢拍险些丧命、揭发日本汞污染遭黑道打伤
　　他是备受赞誉的人道主义摄影家，
　　还是孤僻独行、深陷酒精、药物成瘾的偏执狂人？

　　关于摄影、戏剧、艺术、爵士乐，更关于创作、理想与人生
　　进入这位重要摄影家──及所属时代──的内在精神史

　　耗时20年完成，繁体版唯一尤金•史密斯传记
　　1700卷爵士乐手、生活录音
　　500人次，关键人物访谈：Robert Frank前妻、尤金•史密斯前妻……

　　「试图为摄影家尤金‧史密斯作传或拍纪录片，会是一件吃力不讨好、
　　且近乎不可能的艰难任务。」──约翰•伯格John Berger

　　【百岁珍藏】──繁体版独家收录「正式授权经典代表作＋导读＋年表」

　　❙他的人生，光明与黑暗，如影随形
　　「我相信的革命不是为了摧毁，而是可以把我和其他一些人带到一块崭新的沃土。」──尤金˙史密斯

　　作为战后最重要的纪实摄影家之一，树立诸多报导典范的史密斯，其大名常与「洋溢人道关怀」、「充满社会意识」、「报导摄影奠基者」、「最伟大的摄影家」等数不清的形容词连缀，然而与此光明相对、如影随形，彷彿行星背面的幽暗命题，则是他载浮载沉的个人生命里，那恶名昭彰的古怪脾气、固执冷酷、自我中心、孤僻独行、完美主义、强迫偏执……。

　　可以说，正是此种个人伟业与性情瑕疵的纠缠辩证与共时并陈，整体形构了属于尤金•史密斯巨人般的摄影「神话」，却也使得生平事蹟已广被写入摄影史册、具有崇高地位的他，过世40年，个人生命的无解矛盾与反覆折腾，依然显得模煳不清、益加神祕。

　　❙非典型的不寻常传记
　　任何书写都必须试图回答，是什么样的内在驱力塑造了艺术家展露于外的生命历程？借由历史的复访与覆述，我们能有一些截然不同的叙事可能？

　　读者手上这本「非典型」的传记，便是这样的一次大胆尝试，作者Sam Stephenson成功地借由某种侦探般的追根究底、学究式的旁征博引、史料控的档案挖掘、散文笔法的举重若轻，加上多重叙事、深入浅出的复数观点，使得这本宛如广角视野、配角不断登场、充满各种旁枝、且抗拒线型叙事的「非典型」传记，表面上虽不执着深究于「摄影」一事，反而却从史密斯生命周遭的诸般「杂音」，宛如意识流地更纯粹触及了这位重要摄影家——及其所属时代——的某种内在精神史。

　　❙这些新闻摄影经典，都是尤金．史密斯的代表作
　　《智子入浴》─水俣病摄影经典，一位母亲抱着患病孩子入浴的动人影像
　　《乡村医生》─二十四小时随时出诊的乡村医生，抢救着一位坠马女孩
　　《助产士》─挑着夜灯，一位在贫困乡下帮忙接生的非裔美籍助产士
　　《西班牙村庄》─敏锐而富有感情地拍出一块西班牙无粮之地的无尽丰饶
　　《史怀哲》─深入非洲加彭的痲疯病院，拍摄史怀哲医生的行医历程
　　《塞班岛》─二战期间冒死进入太平洋塞班岛，以最赤裸的战场影像谴责战争
　　《迈向天堂花园》─男孩牵着女孩穿过林间小路，走向阳光普照的前方

　　❙这些摄影名家，都是尤金．史密斯的门徒
　　◎《塞尔玛大游行》作者詹姆斯‧卡罗勒斯（James Karales）：「尤金认为，你可能会拍到一张极有力量的照片，但若它不能放进故事的情境配置，你就不能用那张照片。」

　　◎青年文化摄影经典《塔尔萨》的作者赖瑞‧克拉克（Larry Clark）表示他十九岁时，曾拿自己拍的一些私房照登门自荐。他将照片放在史密斯脚下，然后离开。几小时后，史密斯打来：「立刻给我滚过来！」意思是：老子对你的照片很感兴趣，还不快带瓶威士忌来拜师？

　　◎森永纯将还在制作中的《河-累影》摄影集给史密斯看，史密斯看过后双目泛泪，这些照片启发了他一系列的水俣病摄影计画，并在日后拍出了他最着名的作品《智子入浴》；森永纯当时为史密斯在日本时的摄影助手，而两人也为彼此的才华相知相惜。

　　尤金．史密斯曾拿着摄影机在二次大战深入战区，出生入死拍出最赤裸的影像以谴责战争；也曾深入日本乡村，花三年时间蹲点，并遭黑道攻击受重伤，最后制作出震撼世界的《水俣》摄影集。另一方面，他也可能是胆敢公然对抗杂志社体制的第一人，结果不是被开除，就是他老大不爽直接递出辞呈；却也好几次，杂志社又不得不借重其才华跪求他回锅！

　　❙欢迎光临史密斯的爵士阁楼
　　史密斯是一位重度爵士乐迷，甚至有一次到摄影学校演讲，因整场都在讲音乐完全没提到摄影而遭学生抗议！本书聚焦在他强迫症日益加重的「阁楼时期」。当史密斯日以作夜在阁楼住所疯狂做沖印时，他的阁楼竟也逐渐成了爵士乐手们口耳相传的聚集圣地。史密斯的录音机总是在运转着，录下了爵士演奏、乐手间的谈话、城市声响、以及奇异事件。史密斯的摄影生涯与这些日后的传奇爵士乐手开始有了关联。

　　◎旁听这群神秘到不行的传奇爵士乐手深夜密谈
　　小华特‧戴维斯∣法兰克‧惠特∣桑尼‧克拉克∣罗尼‧佛里∣多莉‧格兰‧伍德森∣霍尔‧欧佛顿∣瑟隆尼斯‧孟克

　　❙重度爵士乐迷，阁楼成为传奇乐手的聚集圣地
　　◎是发祥地还是墓地？─在日本比在美国红的爵士乐手桑尼‧克拉克（Sonny Clark）也是史密斯阁楼的常客，前途一片看好的他，却也跟许多爵士乐手一样深陷毒瘾之中，而史密斯的阁楼难辞其咎：乐手们总算能有个地方名正言顺一起吸毒。某日的深夜阁楼，克拉克差点就要因海洛因过量一命呜唿，史密斯那台24小时不停运转的录音机录下了这段迷幻场景……

　　◎有人一待就是两年！─天才爵士鼓手罗尼‧佛里（Ronnie Free）在他巅峰之时突然从乐坛蒸发，从此再没人见过他。在这之前，他已在史密斯的阁楼住了两年之久。「尤金有很多佛教、印度教、基督教和犹太教的书。他还有妥拉、圣经、薄伽梵歌和古兰经。那是一座阁楼形式的图书馆。」史密斯的阁楼图书馆影响了佛里及其音乐，这之中也蕴藏了佛里毅然决然退出江湖的关键。

　　◎强者我邻居─史密斯阁楼深夜爵士圈的形成，他的邻居，低调的钢琴大师霍尔‧欧佛顿（Hall Overton）功不可没。「我从没听过哪个爵士乐手经过他家时会过门不入的」、「他就是有层出不穷的方法可以激励其他乐手往前走」史密斯对霍尔评价极高，虽然有一次被霍尔一气之下用木条钉死家门，因为史密斯欠钱不还。史密斯在房里哀号：「让我离开这里！」

本书特色

　　◎经典重现─经典之作拍摄水俣病故事搬上大银幕，由强尼．戴普担纲演出
　　◎年度重量之作─史密斯未尽之作「匹兹堡」、「爵士阁楼」的日后档案整理及专书出版作者，历时20年写作，全球摄影文化界引颈期盼

名人推荐

　　张照堂
　　钢铁般的意志与信仰，狼犬似的瞪视与嚎啸，尤金•史密斯的传奇，是摄影界一道灼热又冷冽的闪光。

　　郭力昕
　　这本书将尤金‧史密斯从圣坛上拉了下来。砸坏偶像之后，却让其人其作散放着更为动人的现实意义。

　　沈昭良
　　特别当身处多元多义的影像时代，更显尤金•史密斯在摄影类型与美学实践上的不朽成就。

　　张世伦
　　宛如意识流般的书写，更纯粹地触及了这位重要的摄影家─及所属时代─的某种内在精神。

　　黄玮杰
　　彷彿积灰卡带再度转动，沙沙作响的时光交叠沖印，显影出尤金追寻绝美终至荒芜的命运图像，真实到近乎魔幻、显微到令人揪心。

　　汪正翔
　　这本书里我们听见很多猫叫声，还有一个不断陷入困境但是试图走出的男人。

　　谢明谚
　　史密斯透过摄影关怀这个世界，作者则透过本书，如同影子般地带我们重新回顾了受到史密斯影响的人事物，那些作品之外的生活和别人眼中的他，如同摄影中的光和影一般，交织出既魔幻又真实的人生。

　　张世伦∣专文导读
　　专业18人，一致赞誉
　　汪正翔∣摄影创作者
　　沈昭良∣台艺大兼任副教授
　　沈鸿元∣《台北爵士夜》广播节目主持人
　　何荣幸∣《报导者》创办人
　　李阿明∣文字摄影黑手师
　　房慧真∣新闻工作者
　　马立群∣一影像创办人
　　郭力昕∣影像文化评论者
　　张照堂∣摄影家
　　许震唐∣自由摄影师
　　黄玮杰∣音乐创作人
　　邓博仁∣2018台北国际摄影节活动召集人
　　管中祥∣台湾公民行动纪录协会理事长
　　赖小路∣摄影师
　　谢明谚∣爵士萨克斯风演奏家
　　钟永丰∣诗人
　　钟圣雄∣新闻工作者
　　顾玉玲∣作家

作者简介

山姆‧史帝芬森 Sam Stephenson

　　一位作家和记录工作者，在北卡罗莱纳州华盛顿长大，目前与妻儿住在北卡罗莱纳州杜伦市。

　　着有《梦想街：尤金．史密斯的匹兹堡计画》（Dream Street: W. Eugene Smith’s Pittsburgh Project）和《爵士阁楼计画：尤金‧史密斯在第六大道八二一号制作的照片和录音带，1957–1965》（The Jazz Loft Project: Photographs and Tapes of W. Eugene Smith from 821 Sixth Avenue, 1957–1965），以及发表在众多报章杂志上的作品，包括《纽约时报》（The New York Times）、《巴黎评论》（The Paris Review）、《钖屋》（Tin House）和《牛津美国》（Oxford American）等。

　　曾任国家人文基金会（National Endowment for the Humanities）研究员，两次荣获美国作曲家、作家与出版商基金会颁发的迪恩斯‧泰勒∣维吉尔‧汤姆森奖（ASCAP Foundation Deems Taylor/Virgil Thomson Award），并担任过杜克大学与北卡罗莱纳大学教堂山分校（UNC–Chapel Hill）的列曼‧布莱迪客座合聘教授（Lehman Brady Visiting Joint Chair Professor），教授记录研究和美国研究（Documentary Studies and American Studies）。

　　2013年成立炖石狗公文学与资料研究中心（Rock Fish Stew Institute of Literature & Materials），2014年出版《公牛城之夏：棒球场的一季》（Bull City Summer: A Season at the Ballpark），2015年与《巴黎评论》合作，共同出版实验性的《不老实的大弯耳：纪录的不确性系列》（Big, Bent Ears: A Serial in Documentary Uncertainty）。

译者简介

吴莉君

　　国立台湾师范大学历史系毕业，译有《观看的方式》、《观看的视界》、《我们在此相遇》、《持续进行的瞬间》、《建筑的法则》、《包浩斯人》、《设计是什么？》、《当代建筑的灵光》、《好电影的法则》、《光与影》、《建筑的危险》、《当代艺术，如何看？》、《画建筑》、《画城市》等书。任职出版社多年，现为自由工作者。
 

导读 一个以纪实为名、化真理为偏见的摄影家

序曲 Prologue

PART Ⅰ
1 《墨西哥人》 Mexicana
2 威奇塔 Wichita

PART Ⅱ
3 计画清单 List of Projects
4 吉姆‧卡罗勒斯 Jim Karales

PART Ⅲ
5 大书 The Big Book
6 赖瑞‧克拉克 Larry Clark
7 《国王大道》 Camino Real
8 尚恩‧欧凯西 Sean O’Casey
    
PART Ⅳ
9 卡罗莱纳夜鹰 Chuck-Will’s-Widow
10 桑尼‧克拉克 Sonny Clark
11 罗尼‧佛里怎么了？ What happened to Ronnie Free?

PART Ⅴ
12 塔马斯‧詹达 Tamas Janda
13 多莉‧格兰‧伍德森 Dorrie Glenn Woodson
14 玛莉‧法兰克 Mary Frank

PART Ⅵ
15 史密斯的一些票据和通讯，1959–1961 A Sample of Smith’s Papers and Correspondence, 1959–1961
16 露丝‧费斯基 Ruth Fetske
17 霍尔‧欧佛顿和凯文‧亚伯特 Hall Overton and Calvin Albert
18 欧佛顿和瑟隆尼斯‧孟克 Overton and Thelonious Monk

PART Ⅶ
19 艾琳‧美绪子‧史密斯 Aileen Mioko Smith
20 征求口译员 Interpreter Needed
21 相遇在成田 Meeting at Narita
22 元村和彦 Kazuhiko Motomura
23 灵魂 Reikon
24 石川武志 Takeshi Ishikawa
25 塞班岛 Saipan

PART Ⅷ
26 一封长电报 A Long Telegram
27 茉德‧卡伦 Maude Callen
28 白兰琪‧杜波依斯和丽娜‧格罗夫 Blanche Dubois and Lena Grove

终章 Epilogue

致谢 Acknowledgments

 

序曲 PROLOGUE （节录）
 
1977年，五十八岁、坐在轮椅上的尤金‧史密斯（W. Eugene Smith），在他位于曼哈顿二十三街阁楼公寓（loft）外的人行道上，看着二十几名志工将他的毕生作品搬进两辆货运卡车里，这些志工大多是对他充满敬意的摄影系年轻学子。二十二吨的素材打包妥当，接着要穿越半个国度，送往亚历桑纳大学新成立的摄影档案馆：「创意摄影中心」。这批货物抵达土桑时，不但塞满了一座高中体育馆，还蔓延到外围几个房间。与腰等高的一落落箱子，从一面墙排到另一面墙，中间清出可以行走的通道。这些箱子大多都没标示，里面的每样东西，都在纽约市的阁楼里累积了数十年的灰尘。
 
这批货运内容包括：三千张裱上衬纸或无衬纸的原片；几十万张严谨的5 x 7工作参考样片；外加几十万张底片和印样。还有数百本单线圈笔记本和数千张3 x 5记事卡，全都写满註记；来自世界各方的地图和图表；几百箱剪下来的报纸杂志文章。史密斯写了几百封十五页长、没空行的信件给家人、朋友和点头之交，而且寄出之前还油印了副本。货运里有几十部相机，各式各样的暗房设备，装满松掉的镜头盖、橡皮筋和回纹针的垃圾桶和垃圾箱。史密斯还有两万五千张黑胶唱片和三千七百五十本书。
 
这些货运里也包含一千七百四十卷积满灰尘的盘式录音带，我们现在知道，里头有大约四千五百小时的录音，都是史密斯在他前一个阁楼里录的，而且绝大部分是偷录，那栋阁楼位于第六大道和二十八街交叉口，花卉批发区，时间是1957年到1965年。
 
当这批货运抵达土桑时，病体孱弱的史密斯坐着轮椅在体育馆里绕来绕去，抱怨东西不见了，并对那些想要搞清楚这一团混乱的校方人员，表现出怀疑的神色。
 
在这段时间拍下的照片里，史密斯看起来比真实年龄老了三十岁。他在大学开了讲座，做为档案收藏计画的一部分，从这些讲座的录音里，你可听出他奄奄一息。他说得含煳不清，落东落西，还得费力喘息。但他还是不忘耍嘴皮。我不会在讲座一开场就讲笑话——（停顿、深唿吸）——因为我通常会想办法，不用讲笑话就让人哈哈笑（演讲厅里大笑）。

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