具体描述
为《失落的优雅》补白／阮义忠
封面照片是我唯一经过后期处理的作品。对纪实摄影的忠诚信徒而言，曝光在底片上的影像，就是 事实的证据。我的摄影伦理是必须忠于对像，肯定其代表的价值，绝不利用对像来彰显自己的意 识形态。遗憾的是，一路走来，虽碰过很多动人的事件，却无法把深刻内涵尽数捕捉。每每检视样 片，总会想起柯特兹的话:“ 最好的那瞬间，我总是错过。” 众所景仰的大师尚且如此自谦，真叫后 辈汗颜。 目睹这对母女走入田园小径时，我并无惊喜，因为天气阴沉，远处山峦欠缺层次，非但无法衬托前 景，反显碍眼。照片放出来后果然平淡无奇，底片一搁就是二十五年，尘封在整面墙的影像档案 中，不见天日。
直至 20 世纪末，我将所有未发表过的作品整理成四个主题 “:有名人物无名氏 ”、“ 手的秘密 ”、“ 正 方形的乡愁 ” 及 “ 失落的优雅 ”，并冠以 “ 告别 20 世纪 ” 的总题，用来对创作生涯做一阶段性的集成。 就在那时，这母女俩的身影又浮上心头。 我找出那一格反差平淡、显影不足、极难放出正常浓度与对比的底片来，在暗房 里耗掉不少相纸， 愈放愈丧气，无论如何加光减光都不满意。后来灵机一动:如果她 们是走向一片未知之境呢 ? 就 如同黑泽明电影《梦》中之景:背着写生架的画家走入梵高画中的麦田，满天飞舞的乌鸦涂黑了苍 穹⋯⋯“ 失落的优雅 ” 的首张照片于焉诞生。
曾有记者问我，优雅的定义是什么 ? 我的回答是 “ 克己复礼 ”，将这人人都懂的道理落实于生活中。 这一帧帧的照片虽 “ 错过了最好的瞬间 ”，但我希望它们仍能为越来越难看到的优雅行止稍作补白。
封面照片是我唯一经过后期处理的作品。对纪实摄影的忠诚信徒而言，曝光在底片上的影像，就是 事实的证据。我的摄影伦理是必须忠于对像，肯定其代表的价值，绝不利用对像来彰显自己的意 识形态。遗憾的是，一路走来，虽碰过很多动人的事件，却无法把深刻内涵尽数捕捉。每每检视样 片，总会想起柯特兹的话:“ 最好的那瞬间，我总是错过。” 众所景仰的大师尚且如此自谦，真叫后 辈汗颜。 目睹这对母女走入田园小径时，我并无惊喜，因为天气阴沉，远处山峦欠缺层次，非但无法衬托前 景，反显碍眼。照片放出来后果然平淡无奇，底片一搁就是二十五年，尘封在整面墙的影像档案 中，不见天日。
直至 20 世纪末，我将所有未发表过的作品整理成四个主题 “:有名人物无名氏 ”、“ 手的秘密 ”、“ 正 方形的乡愁 ” 及 “ 失落的优雅 ”，并冠以 “ 告别 20 世纪 ” 的总题，用来对创作生涯做一阶段性的集成。 就在那时，这母女俩的身影又浮上心头。 我找出那一格反差平淡、显影不足、极难放出正常浓度与对比的底片来，在暗房 里耗掉不少相纸， 愈放愈丧气，无论如何加光减光都不满意。后来灵机一动:如果她 们是走向一片未知之境呢 ? 就 如同黑泽明电影《梦》中之景:背着写生架的画家走入梵高画中的麦田，满天飞舞的乌鸦涂黑了苍 穹⋯⋯“ 失落的优雅 ” 的首张照片于焉诞生。
曾有记者问我，优雅的定义是什么 ? 我的回答是 “ 克己复礼 ”，将这人人都懂的道理落实于生活中。 这一帧帧的照片虽 “ 错过了最好的瞬间 ”，但我希望它们仍能为越来越难看到的优雅行止稍作补白。
著者信息
图书目录
前言7
我行其野 9
望乡的背影 15
岁月之矢 57
必然与偶然 103
那个时代那些人 141
我行其野 9
望乡的背影 15
岁月之矢 57
必然与偶然 103
那个时代那些人 141
图书序言
图书试读
None
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