具體描述
為《失落的優雅》補白／阮義忠
封麵照片是我唯一經過後期處理的作品。對紀實攝影的忠誠信徒而言，曝光在底片上的影像，就是 事實的證據。我的攝影倫理是必須忠於對像，肯定其代錶的價值，絕不利用對像來彰顯自己的意 識形態。遺憾的是，一路走來，雖碰過很多動人的事件，卻無法把深刻內涵盡數捕捉。每每檢視樣 片，總會想起柯特茲的話:“ 最好的那瞬間，我總是錯過。” 眾所景仰的大師尚且如此自謙，真叫後 輩汗顔。 目睹這對母女走入田園小徑時，我並無驚喜，因為天氣陰沉，遠處山巒欠缺層次，非但無法襯托前 景，反顯礙眼。照片放齣來後果然平淡無奇，底片一擱就是二十五年，塵封在整麵牆的影像檔案 中，不見天日。
直至 20 世紀末，我將所有未發錶過的作品整理成四個主題 “:有名人物無名氏 ”、“ 手的秘密 ”、“ 正 方形的鄉愁 ” 及 “ 失落的優雅 ”，並冠以 “ 告彆 20 世紀 ” 的總題，用來對創作生涯做一階段性的集成。 就在那時，這母女倆的身影又浮上心頭。 我找齣那一格反差平淡、顯影不足、極難放齣正常濃度與對比的底片來，在暗房 裏耗掉不少相紙， 愈放愈喪氣，無論如何加光減光都不滿意。後來靈機一動:如果她 們是走嚮一片未知之境呢 ? 就 如同黑澤明電影《夢》中之景:背著寫生架的畫傢走入梵高畫中的麥田，滿天飛舞的烏鴉塗黑瞭蒼 穹⋯⋯“ 失落的優雅 ” 的首張照片於焉誕生。
曾有記者問我，優雅的定義是什麼 ? 我的迴答是 “ 剋己復禮 ”，將這人人都懂的道理落實於生活中。 這一幀幀的照片雖 “ 錯過瞭最好的瞬間 ”，但我希望它們仍能為越來越難看到的優雅行止稍作補白。
封麵照片是我唯一經過後期處理的作品。對紀實攝影的忠誠信徒而言，曝光在底片上的影像，就是 事實的證據。我的攝影倫理是必須忠於對像，肯定其代錶的價值，絕不利用對像來彰顯自己的意 識形態。遺憾的是，一路走來，雖碰過很多動人的事件，卻無法把深刻內涵盡數捕捉。每每檢視樣 片，總會想起柯特茲的話:“ 最好的那瞬間，我總是錯過。” 眾所景仰的大師尚且如此自謙，真叫後 輩汗顔。 目睹這對母女走入田園小徑時，我並無驚喜，因為天氣陰沉，遠處山巒欠缺層次，非但無法襯托前 景，反顯礙眼。照片放齣來後果然平淡無奇，底片一擱就是二十五年，塵封在整麵牆的影像檔案 中，不見天日。
直至 20 世紀末，我將所有未發錶過的作品整理成四個主題 “:有名人物無名氏 ”、“ 手的秘密 ”、“ 正 方形的鄉愁 ” 及 “ 失落的優雅 ”，並冠以 “ 告彆 20 世紀 ” 的總題，用來對創作生涯做一階段性的集成。 就在那時，這母女倆的身影又浮上心頭。 我找齣那一格反差平淡、顯影不足、極難放齣正常濃度與對比的底片來，在暗房 裏耗掉不少相紙， 愈放愈喪氣，無論如何加光減光都不滿意。後來靈機一動:如果她 們是走嚮一片未知之境呢 ? 就 如同黑澤明電影《夢》中之景:背著寫生架的畫傢走入梵高畫中的麥田，滿天飛舞的烏鴉塗黑瞭蒼 穹⋯⋯“ 失落的優雅 ” 的首張照片於焉誕生。
曾有記者問我，優雅的定義是什麼 ? 我的迴答是 “ 剋己復禮 ”，將這人人都懂的道理落實於生活中。 這一幀幀的照片雖 “ 錯過瞭最好的瞬間 ”，但我希望它們仍能為越來越難看到的優雅行止稍作補白。
著者信息
圖書目錄
前言7
我行其野 9
望鄉的背影 15
歲月之矢 57
必然與偶然 103
那個時代那些人 141
我行其野 9
望鄉的背影 15
歲月之矢 57
必然與偶然 103
那個時代那些人 141
圖書序言
圖書試讀
None
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